探究新時(shí)期下古箏藝術(shù)的文化審美屬性和藝術(shù)創(chuàng )新論文
摘 要：古箏藝術(shù)作為我國傳統音樂(lè )藝術(shù)的典范，具有特有的審美屬性，而這些屬性的發(fā)揚需要通過(guò)演奏者對其進(jìn)行不斷的創(chuàng )新，為古箏藝術(shù)添加新活力。本文分別從古箏藝術(shù)的審美屬性和藝術(shù)創(chuàng )新兩個(gè)方面，探討了古箏藝術(shù)的美學(xué)特征，并分析新時(shí)期下如何對古箏藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng )新。
關(guān)鍵詞：古箏藝術(shù);審美屬性;藝術(shù)創(chuàng )新
古箏是我國最具代表性的民族樂(lè )器，經(jīng)過(guò)千年歷史的沉淀之后，古箏藝術(shù)也具有著(zhù)其獨有的魅力。而在當下的時(shí)代背景下，傳統藝術(shù)的地位正受到現代文明的沖擊，如何繼承和發(fā)揚傳統藝術(shù)就成為了傳統文化研究的重點(diǎn)。因此，古箏藝術(shù)的發(fā)展就需要傳統文化的基礎之上，并結合新時(shí)期的文化特性創(chuàng )新古箏藝術(shù)，這樣古箏藝術(shù)的發(fā)展也將更久遠。
一、古箏藝術(shù)的文化審美屬性
(一)古箏藝術(shù)的傳統美
古箏藝術(shù)的發(fā)展由來(lái)已久，據現有資料調查顯示，古箏藝術(shù)已有了兩千年的發(fā)展歷史。古箏藝術(shù)是我國古典藝術(shù)的代表，其傳統美是在時(shí)間沉淀之下賦予精神文化之上。而不只是流于表面的器身，而無(wú)論是古箏演奏出現的音樂(lè )，還是其特有的外形，都無(wú)不彰顯著(zhù)東方文化的底蘊。
(二)古箏藝術(shù)的現代美
在兩千年的發(fā)展歷史中，古箏藝術(shù)并不是一成不變，許多古箏演奏家也對古箏藝術(shù)進(jìn)行了繼承和創(chuàng )新，現代古箏藝術(shù)已增添了許多現代化的元素，為傳統的古箏藝術(shù)添加新的活力。藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)必要的物質(zhì)基礎，隨著(zhù)我國經(jīng)濟實(shí)力不斷提高，文化藝術(shù)也取得了進(jìn)一步的提升�，F代古箏藝術(shù)在繼承優(yōu)秀傳統基礎之上，也在現代文明的影響下賦予具有時(shí)代特征的現代美。古箏藝術(shù)的現代美具體主要表現在兩個(gè)方面，一個(gè)是演奏技巧的現代美，另一個(gè)則是舞臺表現形式的現代美。通過(guò)現代化的演奏技巧，為人們帶來(lái)了傳統與現代完美結合的音樂(lè )藝術(shù)，而現代的舞臺藝術(shù)則為古箏加入了舞臺元素，讓人們享受到了古箏的視聽(tīng)盛宴。
(三)古箏藝術(shù)的技術(shù)美
相比于西方吉他、貝斯和中國琵琶等弦樂(lè )器，古箏演奏需要更多的演奏技巧，演奏難度上也要高于其他弦樂(lè )器。演奏古箏時(shí)需要用到非常多的技法和手法，其表演形式也因此變得較為復雜，這對古箏演奏者來(lái)說(shuō)是是不小的挑戰。古箏的指法分左手和右手，左手包括按、滑、顫等，右手包括勾、托、挑、抹和打等，這些指法在古箏演奏中經(jīng)常用到，指法輕微的變化都會(huì )產(chǎn)生不同的演奏效果，古箏演奏者的指法要求也就更高。此外，除了指法的處理，古箏演奏只有在準確把握好音色、力度等才能將一首古箏曲進(jìn)行完美的演繹。這些古箏技術(shù)的要求，既體現出了古箏演奏的難度，同時(shí)也使古箏演奏在技術(shù)上包含了審美的屬性，無(wú)論是演奏者還是欣賞者都可以通過(guò)古箏的演奏技術(shù)感受到其特有的技術(shù)之美。
(四)古箏藝術(shù)的藝術(shù)美
古箏作為我國傳統藝術(shù)的重要組成部分之一，其理所應當的具有藝術(shù)層面的審美。古箏藝術(shù)的藝術(shù)美不僅對演奏者在演奏能力提出了更高的要求，因為只有在扎實(shí)的演奏能力基礎上，古箏的藝術(shù)才能表現出來(lái)，而且演奏者具備良好的文化藝術(shù)修養同樣是古箏藝術(shù)之美不可或缺的。
二、古箏藝術(shù)的藝術(shù)創(chuàng )新
(一)傳統基礎上的創(chuàng )新
古箏藝術(shù)是經(jīng)過(guò)了幾年歷史的沉淀之后形成了獨有的歷史文化特征，但是再優(yōu)秀的文化也是需要借鑒傳統文化的基礎上再進(jìn)行創(chuàng )新。隨著(zhù)國家對傳統文化的.重視，繼承與發(fā)揚傳統文化成為了創(chuàng )新文化的主要原則。古箏藝術(shù)要想長(cháng)久的發(fā)揚下去，就必須結合當下社會(huì )的新形勢，改變其中與現代文化不相符的元素，發(fā)展其中的優(yōu)秀元素，并充分利用現代化的手段和方式對古箏藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng )新。
(二)將西方音樂(lè )長(cháng)處運用到古箏藝術(shù)中
藝術(shù)是沒(méi)有國別之分，藝術(shù)也是促進(jìn)中西方文化交流的主要形式，正是在這樣的交流過(guò)程中，文化藝術(shù)的發(fā)展才更為持久。因此，中國古箏藝術(shù)的創(chuàng )新就可以合理借鑒西方音樂(lè )中的長(cháng)處，尤其是當下西方音樂(lè )成為一種國際性的音樂(lè )，古箏藝術(shù)為了取得突破性的發(fā)展就需要在堅持傳統藝術(shù)的基礎之上借鑒西方優(yōu)秀的音樂(lè )。比如西方音樂(lè )中代表樂(lè )器——鋼琴，國內藝術(shù)家正式在借鑒鋼琴演奏技巧上開(kāi)發(fā)出了演奏古箏的“快速指序”的演奏方法，這無(wú)疑為古箏藝術(shù)添加新的動(dòng)力，從而促進(jìn)了古箏藝術(shù)更持久的生命力。
(三)通過(guò)實(shí)踐創(chuàng )新古箏藝術(shù)
任何文化藝術(shù)的誕生都是經(jīng)過(guò)許多人的實(shí)驗之后才的得以發(fā)揚光大，古箏藝術(shù)同樣如此。古箏藝術(shù)的發(fā)展并不是一朝一夕就形成的，它首先要經(jīng)過(guò)前人對音樂(lè )的挖掘，并通過(guò)制作工藝制作古箏這門(mén)樂(lè )器，同時(shí)也研究與樂(lè )器相對應的演奏技巧。傳統的古箏演奏是在前人的不斷努力之下才形成的，對古箏藝術(shù)的創(chuàng )新更是應該如此。只有經(jīng)過(guò)不斷的演奏，并以創(chuàng )新的意識去發(fā)現演奏中的細節變化，并將這些變化進(jìn)行整理，從而形成創(chuàng )新的古箏藝術(shù)。也就是說(shuō)，古箏藝術(shù)的創(chuàng )新需要在古箏演奏中通過(guò)切身的感悟去激發(fā)演奏者的創(chuàng )造靈感，從靈感中探究出與傳統藝術(shù)不同的藝術(shù)特點(diǎn)，這
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