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探究新時(shí)期下古箏藝術(shù)的文化審美屬性和藝術(shù)創(chuàng )新論文

時(shí)間:2021-06-22 09:36:26 論文 我要投稿

探究新時(shí)期下古箏藝術(shù)的文化審美屬性和藝術(shù)創(chuàng )新論文

  摘 要:古箏藝術(shù)作為我國傳統音樂(lè )藝術(shù)的典范,具有特有的審美屬性,而這些屬性的發(fā)揚需要通過(guò)演奏者對其進(jìn)行不斷的創(chuàng )新,為古箏藝術(shù)添加新活力。本文分別從古箏藝術(shù)的審美屬性和藝術(shù)創(chuàng )新兩個(gè)方面,探討了古箏藝術(shù)的美學(xué)特征,并分析新時(shí)期下如何對古箏藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng )新。

探究新時(shí)期下古箏藝術(shù)的文化審美屬性和藝術(shù)創(chuàng  )新論文

  關(guān)鍵詞:古箏藝術(shù);審美屬性;藝術(shù)創(chuàng )新

  古箏是我國最具代表性的民族樂(lè )器,經(jīng)過(guò)千年歷史的沉淀之后,古箏藝術(shù)也具有著(zhù)其獨有的魅力。而在當下的時(shí)代背景下,傳統藝術(shù)的地位正受到現代文明的沖擊,如何繼承和發(fā)揚傳統藝術(shù)就成為了傳統文化研究的重點(diǎn)。因此,古箏藝術(shù)的發(fā)展就需要傳統文化的基礎之上,并結合新時(shí)期的文化特性創(chuàng )新古箏藝術(shù),這樣古箏藝術(shù)的發(fā)展也將更久遠。

  一、古箏藝術(shù)的文化審美屬性

  (一)古箏藝術(shù)的傳統美

  古箏藝術(shù)的發(fā)展由來(lái)已久,據現有資料調查顯示,古箏藝術(shù)已有了兩千年的發(fā)展歷史。古箏藝術(shù)是我國古典藝術(shù)的代表,其傳統美是在時(shí)間沉淀之下賦予精神文化之上。而不只是流于表面的器身,而無(wú)論是古箏演奏出現的音樂(lè ),還是其特有的外形,都無(wú)不彰顯著(zhù)東方文化的底蘊。

  (二)古箏藝術(shù)的現代美

  在兩千年的發(fā)展歷史中,古箏藝術(shù)并不是一成不變,許多古箏演奏家也對古箏藝術(shù)進(jìn)行了繼承和創(chuàng )新,現代古箏藝術(shù)已增添了許多現代化的元素,為傳統的古箏藝術(shù)添加新的活力。藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)必要的物質(zhì)基礎,隨著(zhù)我國經(jīng)濟實(shí)力不斷提高,文化藝術(shù)也取得了進(jìn)一步的提升,F代古箏藝術(shù)在繼承優(yōu)秀傳統基礎之上,也在現代文明的影響下賦予具有時(shí)代特征的現代美。古箏藝術(shù)的現代美具體主要表現在兩個(gè)方面,一個(gè)是演奏技巧的現代美,另一個(gè)則是舞臺表現形式的現代美。通過(guò)現代化的演奏技巧,為人們帶來(lái)了傳統與現代完美結合的音樂(lè )藝術(shù),而現代的舞臺藝術(shù)則為古箏加入了舞臺元素,讓人們享受到了古箏的視聽(tīng)盛宴。

  (三)古箏藝術(shù)的技術(shù)美

  相比于西方吉他、貝斯和中國琵琶等弦樂(lè )器,古箏演奏需要更多的演奏技巧,演奏難度上也要高于其他弦樂(lè )器。演奏古箏時(shí)需要用到非常多的技法和手法,其表演形式也因此變得較為復雜,這對古箏演奏者來(lái)說(shuō)是是不小的挑戰。古箏的指法分左手和右手,左手包括按、滑、顫等,右手包括勾、托、挑、抹和打等,這些指法在古箏演奏中經(jīng)常用到,指法輕微的變化都會(huì )產(chǎn)生不同的演奏效果,古箏演奏者的指法要求也就更高。此外,除了指法的處理,古箏演奏只有在準確把握好音色、力度等才能將一首古箏曲進(jìn)行完美的演繹。這些古箏技術(shù)的要求,既體現出了古箏演奏的難度,同時(shí)也使古箏演奏在技術(shù)上包含了審美的屬性,無(wú)論是演奏者還是欣賞者都可以通過(guò)古箏的演奏技術(shù)感受到其特有的技術(shù)之美。

  (四)古箏藝術(shù)的藝術(shù)美

  古箏作為我國傳統藝術(shù)的重要組成部分之一,其理所應當的具有藝術(shù)層面的審美。古箏藝術(shù)的藝術(shù)美不僅對演奏者在演奏能力提出了更高的要求,因為只有在扎實(shí)的演奏能力基礎上,古箏的藝術(shù)才能表現出來(lái),而且演奏者具備良好的文化藝術(shù)修養同樣是古箏藝術(shù)之美不可或缺的。

  二、古箏藝術(shù)的藝術(shù)創(chuàng )新

  (一)傳統基礎上的創(chuàng )新

  古箏藝術(shù)是經(jīng)過(guò)了幾年歷史的沉淀之后形成了獨有的歷史文化特征,但是再優(yōu)秀的文化也是需要借鑒傳統文化的基礎上再進(jìn)行創(chuàng )新。隨著(zhù)國家對傳統文化的.重視,繼承與發(fā)揚傳統文化成為了創(chuàng )新文化的主要原則。古箏藝術(shù)要想長(cháng)久的發(fā)揚下去,就必須結合當下社會(huì )的新形勢,改變其中與現代文化不相符的元素,發(fā)展其中的優(yōu)秀元素,并充分利用現代化的手段和方式對古箏藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng )新。

  (二)將西方音樂(lè )長(cháng)處運用到古箏藝術(shù)中

  藝術(shù)是沒(méi)有國別之分,藝術(shù)也是促進(jìn)中西方文化交流的主要形式,正是在這樣的交流過(guò)程中,文化藝術(shù)的發(fā)展才更為持久。因此,中國古箏藝術(shù)的創(chuàng )新就可以合理借鑒西方音樂(lè )中的長(cháng)處,尤其是當下西方音樂(lè )成為一種國際性的音樂(lè ),古箏藝術(shù)為了取得突破性的發(fā)展就需要在堅持傳統藝術(shù)的基礎之上借鑒西方優(yōu)秀的音樂(lè )。比如西方音樂(lè )中代表樂(lè )器——鋼琴,國內藝術(shù)家正式在借鑒鋼琴演奏技巧上開(kāi)發(fā)出了演奏古箏的“快速指序”的演奏方法,這無(wú)疑為古箏藝術(shù)添加新的動(dòng)力,從而促進(jìn)了古箏藝術(shù)更持久的生命力。

  (三)通過(guò)實(shí)踐創(chuàng )新古箏藝術(shù)

  任何文化藝術(shù)的誕生都是經(jīng)過(guò)許多人的實(shí)驗之后才的得以發(fā)揚光大,古箏藝術(shù)同樣如此。古箏藝術(shù)的發(fā)展并不是一朝一夕就形成的,它首先要經(jīng)過(guò)前人對音樂(lè )的挖掘,并通過(guò)制作工藝制作古箏這門(mén)樂(lè )器,同時(shí)也研究與樂(lè )器相對應的演奏技巧。傳統的古箏演奏是在前人的不斷努力之下才形成的,對古箏藝術(shù)的創(chuàng )新更是應該如此。只有經(jīng)過(guò)不斷的演奏,并以創(chuàng )新的意識去發(fā)現演奏中的細節變化,并將這些變化進(jìn)行整理,從而形成創(chuàng )新的古箏藝術(shù)。也就是說(shuō),古箏藝術(shù)的創(chuàng )新需要在古箏演奏中通過(guò)切身的感悟去激發(fā)演奏者的創(chuàng )造靈感,從靈感中探究出與傳統藝術(shù)不同的藝術(shù)特點(diǎn),這

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