國產(chǎn)動(dòng)漫電影的風(fēng)格及文化張力論文
當今時(shí)代，國產(chǎn)動(dòng)漫電影日益興起。同時(shí)，動(dòng)漫電影的發(fā)展方向及目標成為廣大人民群眾關(guān)心的焦點(diǎn)，動(dòng)漫電影朝著(zhù)世界多元化發(fā)展，以及其內在的文化魅力不斷吸引著(zhù)人們的眼球。這樣的前提條件讓動(dòng)漫電影在我國發(fā)展前景良好。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品占有精神財富相當一部分的比例，我國動(dòng)漫影片從19世紀萬(wàn)氏兄弟的《大鬧畫(huà)室》開(kāi)始，迄今已經(jīng)歷了80余年，并摘得70多項國際桂冠，在眾多國家中獨占鰲頭。但1950年后我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)遭遇滑鐵盧 ，面對勁敵，2006年我國陸續頒布了6個(gè)帶動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)品發(fā)展的文件，鄭重地將動(dòng)漫作為第一產(chǎn)業(yè)，確定了動(dòng)漫產(chǎn)品的含義和特點(diǎn)，規定了其指導理論和目的。但我國動(dòng)漫將怎樣進(jìn)入全球，怎樣短時(shí)間取得成果，也是幾年來(lái)我國動(dòng)漫制作人的著(zhù)眼點(diǎn)。本文將從動(dòng)漫電影的風(fēng)格及文化張力來(lái)進(jìn)行解讀。
一、國產(chǎn)動(dòng)漫電影的早期表現
現在我國對動(dòng)漫影片的進(jìn)步研發(fā)結果和有關(guān)的作品也有十余部，通過(guò)對2008年我國書(shū)籍資料庫的分析，20世紀80年代以來(lái)只有64部與動(dòng)漫相關(guān)的作品，但2005年過(guò)后，這種作品邁過(guò)百部大關(guān)，這些作品為我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的作用。從中棄其糟粕，得其精華，找到了我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)墜落谷底的原因：產(chǎn)業(yè)鏈條的損壞，跟不上時(shí)代、單調的故事情節和缺少對口的千里馬等，重中之重是胡亂模仿他國的成功之路，舍棄我國獨有的文化，例如鄭明海在中日美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的各個(gè)方面進(jìn)行了深入的解析，做出了“動(dòng)漫作品是文化革新的產(chǎn)業(yè)”論斷，我國動(dòng)漫提高的重點(diǎn)在于能否開(kāi)辟一條屬于自己的動(dòng)漫道路。也有從本土化的視角進(jìn)行解剖我國動(dòng)漫失利的因由。讓人矚目的是雖然這些成果對我國動(dòng)漫有一定的影響，但主題近乎相同，未能將我國動(dòng)漫的前進(jìn)方向與世界動(dòng)漫方向進(jìn)行比肩，更沒(méi)有深層次地理解分析，顯得這些成果淺顯、缺少對作品的實(shí)踐。我們注意到國際上一些國家動(dòng)漫成功的原因是動(dòng)漫主角的性格特點(diǎn)和故事情節展開(kāi)能抓住觀(guān)眾的眼球，宣揚自己的文化內涵。對于他國的成功原因，無(wú)人進(jìn)行深層次的研究，而跟服飾有關(guān)的文章僅有4篇，由此可見(jiàn)，我國動(dòng)漫作品的不足之處。
形如《千與千尋》類(lèi)的動(dòng)漫電影是有相當大的啟迪作用，其中的傳統歸來(lái)讓我們體會(huì )到元素風(fēng)格和傳統精髓在當代動(dòng)漫影片中的地位。這類(lèi)作品擺脫了以往動(dòng)漫作品以?xún)和癁楹诵牡氖`，將動(dòng)漫作品推向了社會(huì )文化的高度，使他的作品具有極其高雅的文化地位。
二、元素風(fēng)格與文化張力
動(dòng)漫作品是一種精神財富翻新的產(chǎn)業(yè)，是一種以觀(guān)看為主體的文化作品類(lèi)型。這種觀(guān)看文化或圖像文化循序漸進(jìn)地影響著(zhù)傳統文化的.結構。它的制造、上市和接納與傳統文化大不相同，而是一種與工業(yè)商品毫無(wú)差別的制造過(guò)程。觀(guān)看感覺(jué)或圖片的標志未曾出現像今天在精神生活中占有如此大的比重。以元素風(fēng)格和文化張力為例，突出了動(dòng)漫以觀(guān)看為主角的傳統形式和大批量的制造方法的優(yōu)點(diǎn)。研究標志元素和文化張力，來(lái)說(shuō)明我國動(dòng)漫以后的發(fā)展方向。將理論與實(shí)際相結合，引導我國動(dòng)漫將怎樣走向全球。
�。ㄒ唬﹦�(dòng)漫角色的符號元素是動(dòng)漫作品的風(fēng)格標志
著(zhù)重研究動(dòng)漫角色的標志元素，可以從根源上治理本地動(dòng)漫前進(jìn)方向出現的問(wèn)題。目前，我國動(dòng)漫前進(jìn)路上的最大的束縛是文化特色和本土元素的應用，即使按照迪士尼的形式來(lái)進(jìn)行改革，雖然得到了巨額的票房回饋，但想深入觀(guān)眾的內心則要精彩絕倫的動(dòng)畫(huà)人物。動(dòng)畫(huà)人物是動(dòng)漫作品的靈魂，怎樣詳細地應用我們人民特有服飾，是動(dòng)漫人物活靈活現的條件，粗略地使用服飾文化很難使人物活靈活現。
以簡(jiǎn)單的動(dòng)漫人物老鼠為例子，美國動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》中的杰瑞就是一個(gè)土生土長(cháng)的美國老鼠。多數用了圓滑的曲線(xiàn)構造杰瑞，在體形上與貓存在了很大的差別，突出了老鼠的靈巧和貓的笨重，現代的三維技術(shù)使《精靈鼠小弟》更加真實(shí)。鼠小弟、杰瑞都代表美國動(dòng)漫的特色。
對比之下，我國的《老鼠嫁女》體現我國山西人民生活的特點(diǎn)，用剪紙中的老鼠為原型，添加了不同元素。就地理位置而言，這只老鼠與美國老鼠有很大區別。有強烈的我國本土氣息。
�。ǘ﹦�(dòng)漫故事的文化張力是動(dòng)漫作品的成功標志。
用文化張力作為動(dòng)漫作品的敘述方法，有利于改變世界動(dòng)漫競爭的利益的獲得方式和文化目的，能從根源上將我國動(dòng)漫推向全球的頂峰，比較一下我國的《寶蓮燈》和著(zhù)名的《千與千尋》�！秾毶彑簟肥且粋�(gè)神話(huà)故事夾雜著(zhù)諸多現代氣息的作品，借以抓住觀(guān)眾的眼球，因缺少對人性和人性?xún)r(jià)值的肯定、童心表達境界的缺失從而未成為走向世界的動(dòng)漫，《千與千尋》將側重點(diǎn)放到了當代人的生活狀況，愛(ài)恨情仇、心理改變等諸多問(wèn)題，得到了全球觀(guān)眾的認可，獲得了贊譽(yù)。
目前，隨著(zhù)各國聯(lián)系加強，我國動(dòng)漫丟失了本土的氣息，只是按部就班地抄襲外國。我們應該懸崖勒馬，我國的動(dòng)漫應添加本土的文化，堅持走自己的道路，在堅持自己的道路同時(shí)吸收西方的精華，師夷長(cháng)技以制夷，將我國動(dòng)漫文化推向全球。
三、國產(chǎn)動(dòng)漫電影的未來(lái)
動(dòng)漫是一種現代氣息作品，作為交易品產(chǎn)生一定的影響，普通和易讓人接受是它的優(yōu)點(diǎn)，正是這種優(yōu)點(diǎn)讓我們考慮到各個(gè)方面。
我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)想站在世界的頂峰便要汲取本土標志和傳統精髓，內在表現堅持本土文化，同時(shí)放眼全球，結合有利的元素，不斷充實(shí)自身。外表通過(guò)人物造型，人物的穿著(zhù)等層次。隱含方面通過(guò)高科技，新手段來(lái)彌補。
在動(dòng)漫人物的著(zhù)裝上，應具有中華民族的特色文化，給人以視覺(jué)上的沖擊�？梢圆捎镁哂袧h唐文化的特色服裝，也可采用我國少數民族具有的民族特色的服裝。并且在世界文化日益發(fā)展中，中國特有的古老文化漸漸影響全球動(dòng)漫作者，亞洲的一些國家也都在不遺余力地探究本國特有的文化，讓本國特有文化與世界接軌。作為四大文明古國之一的中國，它所擁有的東方文化儼然成為世界動(dòng)漫中的主流元素。美國所拍攝的動(dòng)漫《花木蘭》成功地引進(jìn)了古老的中國文化，并和美國所擁有的西方文化完美融為一體。這個(gè)中華兒女從小就知道的故事，經(jīng)過(guò)迪士尼動(dòng)漫公司的再次加工，讓國人心中的花木蘭又有了一個(gè)新面孔。 從大眾的角度出發(fā)，我國的特色動(dòng)漫電視劇應該和我國傳統文化相結合。比如說(shuō)水墨畫(huà)，兵馬俑和古詩(shī)詞之類(lèi)的古老文化都是我國特有的文化瑰寶。當代國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展，不單單要在以往的作品當中獲取信息，而且要在整個(gè)國產(chǎn)藝術(shù)領(lǐng)域里獲得更全面的中國文化。這樣對當下的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片雖不能起到立竿見(jiàn)影的作用，但是對我國下一代動(dòng)畫(huà)作者的影響是巨大的，獲得的收獲是不可估量的。20世紀60年代被世界動(dòng)漫人叫作“中國學(xué)派”的老一輩動(dòng)漫人，他們利用中華五千年遺留下來(lái)的傳統文化創(chuàng )作出許多鮮明人物形象的動(dòng)漫電影，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《寶蓮燈》《神筆馬良》等許多優(yōu)秀的動(dòng)漫作品熏陶了一代又一代孩子們的成長(cháng)。
國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片要走出國門(mén)，就必須開(kāi)采出具有本土特色的展示方式，方能彰顯現代國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片具有的內涵。動(dòng)漫作品吸引眼球的地方在于其多元化，若是只有千篇一律的風(fēng)格，那么觀(guān)眾看起來(lái)便味如嚼蠟一般。動(dòng)漫風(fēng)格與傳統文化密不可分，這一點(diǎn)讓我們必須不遺余力地去尋找、去開(kāi)采屬于我們的本土文化。收集世界人們對于動(dòng)漫的喜好和期望，然后再由動(dòng)漫人去研究這些，做出既符合世界審美又具有我們特色的國產(chǎn)動(dòng)漫。
國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片今后的發(fā)展路程應該符合當今社會(huì )動(dòng)漫作品的發(fā)展觀(guān)，在原有的基礎上進(jìn)行改革，提高動(dòng)畫(huà)片所展示的藝術(shù)效果。文化不會(huì )永遠一樣，我們想要的動(dòng)漫電影當中應具有成熟本土文化，這種成熟的華夏文化是經(jīng)過(guò)歷史長(cháng)河所沉淀下來(lái)的精華，它深入人心，具有跨世紀的意義。傳承這些精華，并讓其與具有活力的時(shí)尚元素相結合，這樣才可以突出國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的表現力，讓國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入一個(gè)新的高度。
用中國傳統文化作為國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片新元素，可以從源頭上解決現在國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片給人味如嚼蠟的感覺(jué)。從現在掌握的情況來(lái)看，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片如果要走向世界的大舞臺就必須主動(dòng)創(chuàng )新，必須有自己獨特的地方。我國早期所有的“中國印象”就是最充分的證據。但是在實(shí)際的生活中，中國的動(dòng)漫機構卻不知道該如何實(shí)際操作，導致國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片收視率低下的尷尬局面。內容特點(diǎn)與思想內涵是當代國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片需要的，是國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片向上發(fā)展的必備元素�！爸挥斜就撂赜械�，才會(huì )是全球的”“用全球的眼光去看待本土文化，本土文化所展現的魅力才是最大的”。吸取我國傳統文化，才可以做出真正屬于我們的并且符合世界的國產(chǎn)電影。
在宮崎駿的動(dòng)漫作品當中，片中播放的音樂(lè )決定動(dòng)漫電影的主要基調，主題曲可以渲染影片氛圍，并且讓人一聽(tīng)到就可以想象到動(dòng)漫給人的視覺(jué)效果，讓觀(guān)眾最大化地理解作者所要表達的想法。動(dòng)漫《魔女宅急便》中講述了13歲的小女孩琪琪，在具有詩(shī)情畫(huà)意的湖邊綠草地上，幻想著(zhù)即將開(kāi)始的旅行。影片中的琪琪在草地邊沒(méi)有說(shuō)話(huà)，作者用單簧管、六弦琴的和聲小調演奏出即將離開(kāi)家鄉和親人的那種淡淡的憂(yōu)傷。這就是音樂(lè )的魅力，它超越了言語(yǔ)和動(dòng)漫本身，清晰地向觀(guān)眾們展示出女主人公琪琪當時(shí)復雜的內心世界，給觀(guān)看者們留下了豐富的想象空間。這首歌在動(dòng)漫中多次播放，滲入到琪琪的心里。除了會(huì )飛行，女主人公和正常人一樣也有弱點(diǎn)，琪琪也曾經(jīng)迷惑過(guò)、彷徨過(guò)，也不是一直對自己有信心，但是她有一顆善良并且堅強的心靈，在這個(gè)遍是機器的冰冷的時(shí)代，琪琪在傳送快遞的時(shí)候，也把希望和愛(ài)的力量傳遞給每一個(gè)人。這首歌陪伴著(zhù)女主人公度過(guò)了每一次的成長(cháng)時(shí)刻，它見(jiàn)證了琪琪從一個(gè)稚嫩的少女慢慢成長(cháng)，和整部動(dòng)漫完美地合為一體，為這部動(dòng)漫提升了一個(gè)檔次。
動(dòng)漫《千與千尋》的那首歌也在動(dòng)漫中出現了三次之多。第一次是在女主公搬家的時(shí)候，和父母的開(kāi)心不同，僅僅只有10歲的千尋想到就要到一個(gè)陌生的地方，心中不免有些不安，無(wú)聊的她隨意地玩弄著(zhù)手上的鮮花。幾個(gè)看著(zhù)普通的分解和弦的音型，在一起組成了背景音樂(lè )的前奏，前奏結束的時(shí)候是一個(gè)簡(jiǎn)單明了的鋼琴主題。前奏中分解和弦的隨意與女主人公對外界的無(wú)視互相呼應，體現了當代孩子們以自己為中心，對外界事物漠不關(guān)心的態(tài)度。背景音樂(lè )第二次出現是在女主人公經(jīng)歷了巨大的恐懼和挫折，在受到白龍幫助休息時(shí) 出現的，此時(shí)的背景音樂(lè )完全放棄了之前的前奏，直接進(jìn)入節奏感很強的音樂(lè )主題當中。鋼琴輕柔的特色音樂(lè )奏出優(yōu)美華麗的樂(lè )章，主題曲的抒情在這一瞬間，無(wú)與倫比完美體現出來(lái)。主題音樂(lè )不單單是在講述，更是渲染此時(shí)女主人公無(wú)法用語(yǔ)言表達出來(lái)的心情，給觀(guān)眾留下不可磨滅的印象。
四、結語(yǔ)
動(dòng)漫電影成為中國文化不可或缺的一部分，成為21世紀最具有潛力和發(fā)展產(chǎn)業(yè)之一。世界化、多元化的國產(chǎn)動(dòng)漫電影，通過(guò)展示動(dòng)漫電影的類(lèi)型特點(diǎn)以及作用意義，進(jìn)而體現國產(chǎn)動(dòng)漫電影的前進(jìn)方向。所以，人們應該更加關(guān)注新型產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程，來(lái)注重國產(chǎn)動(dòng)漫電影的發(fā)展方向以及其展現出來(lái)的文化特點(diǎn)和文學(xué)魅力。
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