蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識長(cháng)更苦。欹枕數秋天，蟾蜍下早弦。

　　夜寒驚被薄，淚與燈花落。無(wú)處不傷心，輕塵在玉琴。

　　翻譯

　　風(fēng)雨蕭蕭，落葉片片。秋夜里，數著(zhù)長(cháng)更，更長(cháng)愁更長(cháng)。這時(shí)候，斜靠在枕頭上，仰望星空。月亮已經(jīng)經(jīng)過(guò)了上弦，慢慢趨于圓滿(mǎn)。秋風(fēng)秋雨，寒涼驚心。

　　羅衾不耐，孤枕難忍。號角催曉，漏滴花陰。淚花伴隨著(zhù)燈花，被燒成灰燼。沒(méi)有一個(gè)地方不讓人傷心�，幥僦�我意，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵。

　　注釋

　　“蕭蕭”二句：蕭蕭，風(fēng)雨聲。

　　長(cháng)更：長(cháng)夜�！办フ怼�

　　欹枕：斜靠著(zhù)枕頭。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。二句亦布景，展示秋夜的上弦月。

　　“夜寒”二句：燈花，油燈結成花形的余燼。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏，孤燈落碎花�！爸儇菲蕖兑链�令（寄外）》：”教奴獨自守空房，淚珠與、燈花共落�！岸�句意謂寒夜被薄，淚花伴隨著(zhù)燈花，被燒成灰燼。

　　玉琴：琴之美稱(chēng)。

　　賞析

　　《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫(xiě)法，從多個(gè)方面去描寫(xiě)和渲染，寫(xiě)思婦的苦情�！帮L(fēng)兼雨”“長(cháng)更”是耳聞，“蟾蜍下早弦”是眼見(jiàn)，“夜寒”是身體感受，“無(wú)處不傷心”是心理感受。容若將離人苦夜長(cháng)，相思難解，無(wú)處不傷心的苦況寫(xiě)得精細到位，末一句雅而傷，詞中女子顯然是淑女，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩(shī)十九首》里的“蕩子婦”�！拜p塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫(xiě)得深細。凄婉之情溢于詞表。上片展現自然景象，秋天的風(fēng)雨和秋天的月。下片是社會(huì )事相，淚花和燈花。

　　上闕寫(xiě)景。首句中，詞人描寫(xiě)了凄風(fēng)苦雨下，落葉蕭蕭的景象，渲染出一種悲涼的.悲涼的氛圍�！伴L(cháng)更”一句，從李煜《三臺令》詞中化出，寫(xiě)長(cháng)夜漫漫，無(wú)法入睡，詞人索性抬頭望天，不知不覺(jué)，月亮已在上弦處了，表明詞人孤臥時(shí)間之久，寂寞難耐。詞的下闕寫(xiě)詞人好不容易入睡，卻因涼夜被薄驚醒，孤凄寒冷透徹心扉，不覺(jué)淚水伴著(zhù)燈花淌落。滿(mǎn)心傷懷，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所彈之琴，如今古琴都蒙上了灰塵，更休提伊人如今飄然遠去了。

　　詞人所描之景，在古琴處停止，仿佛古琴余音，婉轉低回，回味無(wú)窮。

　　創(chuàng )作背景

　　張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛(ài)情目錄之中，謂之思念情人或者悼念亡妻都無(wú)不可，創(chuàng )造時(shí)間不詳。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析5

　　佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　翻譯

　　獨上高樓，佇欄長(cháng)倚，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，望不盡的春日離愁，黯黯然彌漫天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？

　　本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。與他人對酒高歌，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我漸漸消瘦衣帶寬松也不后悔，為了她我情愿一身憔悴。

　　注釋

　　佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

　　望極：極目遠望。

　　黯黯：心情沮喪憂(yōu)愁。

　　生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。

　　煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。

　　會(huì )：理解。

　　闌：同“欄”。

　　擬把：打算。

　　疏狂：狂放不羈。

　　當：與“對”意同。

　　強樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。

　　衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。

　　消得：值得。

　　賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。

　　上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比�詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，忘不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊的天際升起。他首先說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只有首句是敘事，其余全是抒情，但是只此一句，便把主人公外在的`形象像一幅剪紙那樣凸顯出來(lái)了。他一個(gè)人久久的佇立在高樓之上，向遠處眺望�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。他佇立樓頭，極目天涯，一種黯然銷(xiāo)魂的“春愁”油然而生�！按撼睢庇贮c(diǎn)明了時(shí)令。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味�！毕缕�前三句是說(shuō)，打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。詞人的生花妙筆真是神出鬼沒(méi)。讀者越是想知道他的春愁從何而來(lái)，他越是不講，偏偏把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。他已經(jīng)深深體會(huì )到“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借助于酒，借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉，并不是對飲酒真的有什么樂(lè )趣。為了追求這一“醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。結果如何呢？他失敗了。沒(méi)有真正歡樂(lè )的心情，卻要強顏歡笑，這“強樂(lè )”本身就是痛苦的一種表現，哪里還有興味可談呢？，歡樂(lè )而無(wú)味，正是說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)，是解脫不了的，排遣不去的。

　　“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦的精神萎靡神色憔悴。為什么這種“春愁”如此執著(zhù)呢？至此，作者才透露出這是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏。甚至還“衣帶漸寬終不悔”，心甘情愿的被春愁所折磨，即使形容漸漸憔悴、瘦骨伶仃，也是值得的，也絕不后悔。至此，已經(jīng)信誓旦旦了。究竟是什么使得抒情的主人公鐘情若此呢？直到詞的最后一句才一語(yǔ)破的：“為伊消得人憔悴”——原來(lái)是為了她！。

　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析6

　　原文

　　春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠山遮盡，晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若。數帆帶雨煙中落。傍向來(lái)、沙觜共停橈，傷飄泊。

　　寒猶在，衾偏薄。腸欲斷，愁難著(zhù)。倚篷窗無(wú)寐，引杯孤酌。寒食清明都過(guò)卻。最憐輕負年時(shí)約。想小樓、終日望歸舟，人如削。

　　翻譯

　　正是桃花水漲時(shí)，又幾番風(fēng)險浪急。陰云乍起，將遠山層層遮蔽。 入黃昏，風(fēng)吼不息。生滿(mǎn)杜若的沙洲，翻卷著(zhù)綠色和香氣。幾片風(fēng)帆，落下在迷蒙煙雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飄泊的憂(yōu)傷在心中升起。

　　夜間春寒未退，偏又被薄人無(wú)寐。悲腸欲摧，沉甸甸的憂(yōu)愁擔不起。一個(gè)人靠著(zhù)蓬窗，拿來(lái)酒杯獨酌，將不眠的愁思澆患。寒食清明都過(guò)了，輕易錯過(guò)了從前約定的日期，料想閨中佳人，整天登樓凝望盼船回，人瘦如削憑欄立。

　　注釋

　　桃花浪：亦稱(chēng)桃花水。舊歷二三月春水漲，正值桃花開(kāi)，故稱(chēng)。

　　綠卷：一作綠遍。

　　數帆：幾片風(fēng)帆。

　　向來(lái)：即適來(lái)。

　　沙嘴：即沙洲。

　　橈：槳，代指船。

　　衾：被子。

　　寐：睡著(zhù)。

　　篷窗：船的窗戶(hù)。

　　輕負：輕易地辜負。

　　年時(shí)約：指與家中約定春天返家。

　　削：形容人體消瘦。

　　鑒賞

　　滿(mǎn)江紅，雙調九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對仗，例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻，但用者不多。

　　題中“豫章”，今江西南昌市�！皡浅巧健钡孛�。據《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江�！贝�經(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空�！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U惡景象。

　　此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節，故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復舊痕�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢�！霸普�起”二句承上實(shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！岸湃簟�，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若�！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。

　　“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！跋騺�(lái)”，即適來(lái)，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說(shuō)江頭路�！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。

　　“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂�食清明都過(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結。詞人想起清明節都已過(guò)去，自己早就誤過(guò)歸期，辜負了佳人相約的一片深情，心中充滿(mǎn)了焦慮和痛苦。

　　結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。

　　這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的'格調是一脈相承的。

　　賞析二

　　詞題點(diǎn)明作這首詞的緣由，詞人歸鄉途中被風(fēng)阻于吳城山。開(kāi)頭兩句與詞題“阻風(fēng)”相照應。此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢�！霸普�起”二句承上實(shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)�！按核�迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡�！痹�本平靜的春水突然煙霧繚繞，大浪迭起。此時(shí)正值桃花繁盛，在大風(fēng)的吹刮下，形成層層波浪，氣勢雄壯，更有險惡之勢�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。

　　“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！霸�本就已經(jīng)延誤的回鄉歸程，如今又被惡劣的天氣耽誤，歸鄉日期仍要推遲，詞人自然產(chǎn)生了感傷情懷，遂有“傷漂泊”之語(yǔ)。這就為下片的抒情作鋪墊。

　　“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂�食清明都過(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結，詞人回想寒食節、清明節都已經(jīng)過(guò)去，歸鄉卻尚無(wú)定期，早已辜負了與佳人的約期，無(wú)奈、痛苦之情更加強烈。

　　結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。

　　此詞本是抒發(fā)詞人的羈旅愁怨，卻不寫(xiě)自己“人如削”，而通過(guò)想象佳人因盼望自己歸鄉，“終日望歸舟”，已“人如削”，實(shí)則把詞人盼望回鄉的急切心情刻畫(huà)得惟妙惟肖。如李白在《憶秦娥》中“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，不說(shuō)自己如何思念秦娥，而想象秦娥夢(mèng)斷，表達詩(shī)人自己的孤單惆悵之情。此處詞人以“人如削”描繪佳人的形態(tài)，生動(dòng)傳神。從對惡劣環(huán)境的描寫(xiě)，轉入羈旅愁思的抒發(fā)，詞人因風(fēng)惡而延誤歸鄉的痛苦之情表達得深切、真摯。以“想小樓、終日望歸舟，人如削”結尾，巧妙的藝術(shù)構思、細致具體的描摹，具有極高的審美價(jià)值。這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞作于宣和二年(1120)春。時(shí)張元干由江西南昌赴南康拜會(huì )名士陳瑾，途經(jīng)南昌城北的吳城山，遇風(fēng)阻行，有感于飄泊在外，與妻子久別，遂賦此闋。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析7

　　國風(fēng)·唐風(fēng)·羔裘

　　羔裘豹祛，自我人居居。豈無(wú)他人？維子之故。

　　羔裘豹褎，自我人究究。豈無(wú)他人？維子之好。

　　翻譯

　　你身著(zhù)羔皮禮服豹紋袖飾，竟然對我們如此大模大樣。難道你就這樣目中無(wú)人嗎？我們可是看在老交情份上。

　　你身著(zhù)羔皮禮服豹紋袖飾，竟對我們一副傲慢的模樣。難道你就這樣目中無(wú)人嗎？我們可是看在老朋友份上。

　　注釋

　　羔裘：羊皮襖。

　　羔：羊之小者。

　　袪：袖口，豹祛即鑲著(zhù)豹皮的袖口。

　　自我人：對我們。自，對；我人，我等人。

　　居居：即“倨倨”，傲慢無(wú)禮。

　　維：惟，只。

　　子：你。

　　故：指愛(ài)�；蜃鞴逝f，也通。

　　褎：同“袖”，衣袖口。

　　究究：心懷惡意不可親近的樣子，指態(tài)度傲慢。

　　鑒賞

　　此詩(shī)兩章，脈絡(luò )極清楚，每章的前二句極寫(xiě)卿大夫的服飾之威和對故舊的侮慢之態(tài)；后二句則通過(guò)自問(wèn)自答，表現了原為友人的那位先生的怨憤不平的情緒，而詩(shī)句的語(yǔ)氣顯得“怨而不怒”，很能體現“溫柔敦厚”的詩(shī)教。

　　此詩(shī)一開(kāi)頭，描述了卿大夫的服飾，可見(jiàn)，這位卿大夫是一位政治新秀，剛剛步入了從政的圈子。但他很不低調，以為自己了不起了，一種強烈的優(yōu)越感立馬就顯出來(lái)了：“自我人居居�！被町�(huà)出衣服傲慢無(wú)禮的神情。但他的故舊老友，雖然沒(méi)有他的官階高，但一點(diǎn)也不氣餒，顯示出很強的個(gè)性。

　　從結構上來(lái)看，此詩(shī)顯得十分簡(jiǎn)單，藝術(shù)上也沒(méi)有太多的特色，比較明顯的也就是反復吟詠、反復唱嘆、回環(huán)往復的手法。這種手法實(shí)際上在《詩(shī)經(jīng)》中已相當普遍，有著(zhù)民歌民謠的風(fēng)味，從這也正說(shuō)明了《詩(shī)經(jīng)》與民歌之間的密切關(guān)系。

　　此外，該詩(shī)中所用的設問(wèn)和作答的'形式，在《詩(shī)經(jīng)》中也時(shí)而可見(jiàn)。這種修辭方法作為諷刺或表現一種強烈的情緒是很合適的。

　　創(chuàng )作背景

　　關(guān)于此詩(shī)的背景，《毛詩(shī)序》說(shuō)：“《羔裘》，刺時(shí)也，晉人刺其在位不恤其民也�！睆脑撛�(shī)首句“羔裘豹祛”的描寫(xiě)來(lái)看，所寫(xiě)的是當時(shí)的一位卿大夫。也有人認為這是一位婦女責備丈夫或情人的詩(shī)，還有人認為是貴族婢妾反抗主人的詩(shī)。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析8

　　詠風(fēng)

　　肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清。

　　驅煙尋澗戶(hù)，卷霧出山楹。

　　去來(lái)固無(wú)跡，動(dòng)息如有情。

　　日落山水靜，為君起松聲。

　　肅肅涼景生，加我林壑清。

　　翻譯

　　炎熱未消的初秋，一陣清涼的風(fēng)肅肅吹來(lái)，山谷林間頓時(shí)變得清爽涼快。

　　它吹散了山中的煙云，卷走了山間的霧靄，顯現出了山上澗旁的人家房屋。

　　涼風(fēng)來(lái)來(lái)去去本來(lái)沒(méi)有蹤跡，可它的吹起和停息卻好像很有感情，合人心意。

　　當紅日西下，大地山川一片寂靜的時(shí)候，它又自松林間吹起，響起一片松濤聲。

　　注釋

　　肅肅：形容快速。

　　景：一作“風(fēng)”。

　　加：給予。

　　林壑：樹(shù)林和山溝，指有樹(shù)林的山谷。

　　驅?zhuān)候屔�，趕走。

　　尋：一作“入”。

　　澗戶(hù)：山溝里的人家。

　　卷：卷走，吹散。

　　霧：一作“露”。

　　楹：堂屋前的柱子。

　　山楹：指山間的房屋。

　　固：本來(lái)。

　　跡：行動(dòng)留下的痕跡。一作“際”。

　　動(dòng)息：活動(dòng)與休息。

　　松聲：松樹(shù)被風(fēng)吹動(dòng)發(fā)出I斑像波濤一樣的聲音。

　　賞析

　　宋玉的《風(fēng)賦》云：“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤下而加焉�！贝似�所詠的“涼風(fēng)”，正具有這種平等普濟的美德。炎熱未消的初秋，一陣清風(fēng)襲來(lái)，給人以快意和涼爽。那“肅肅”的涼風(fēng)吹來(lái)了，頓時(shí)吹散濁熱，使林壑清爽起來(lái)。它很快吹遍林壑，驅散澗上的煙云，使詩(shī)人尋到澗底的人家，卷走山上的霧靄，現出山間的房屋，詩(shī)人情不自禁地贊美它“去來(lái)固無(wú)跡，動(dòng)息如有情”。這風(fēng)確乎是“有情”的。

　　“肅肅涼景生”，首句平直輕快，習習涼風(fēng)飄然乍起�！凹游伊舟智濉�，是緊承上句，概寫(xiě)風(fēng)不管深溝還是淺壑，不分高低貴賤，北風(fēng)都遍施恩惠�！拔摇弊值倪\用，加強了主觀(guān)情感，表現了詩(shī)人胸襟的開(kāi)闊�！膀専煂�澗戶(hù)，卷霧出山楹”，描寫(xiě)風(fēng)為平民百姓送爽的具體情態(tài)。風(fēng)，驅散了煙云，卷走了霧靄，穿行于澗戶(hù)山舍將清爽帶給人們。第五、六兩句是贊揚風(fēng)的品格�！叭�來(lái)固無(wú)跡”，指它行蹤不定，似乎施惠于人們沒(méi)有所圖，不求回報�！皠�(dòng)息如有情”，借用《抱樸子·暢玄篇》“動(dòng)息知止，無(wú)往不足”之意，形容風(fēng)慷慨惠施，不遺余力，來(lái)去仿佛一個(gè)有情有義之人。這兩句詩(shī)，夾敘夾議，巧妙地承前啟后，自然地引出結聯(lián)：“日落山水靜，為君起松聲”。白天，風(fēng)為勞作的人們送來(lái)清涼，寧靜的傍晚，又為歇息的人們吹奏起悅耳的`松濤聲。欣賞松濤的大多是士子或隱者，當然也包括了詩(shī)人自己。這里與“加我林壑清”中的“我”一樣加深了主觀(guān)意趣。

　　詩(shī)人以風(fēng)喻人，托物言志，著(zhù)意贊美風(fēng)的高尚品格和勤奮精神。風(fēng)不舍晝夜，努力做到對人有益。以風(fēng)況人，有為之士正當如此。詩(shī)人少有才華，而壯志難酬，他曾在著(zhù)名的《滕王閣序》中充滿(mǎn)激情地寫(xiě)道：“無(wú)路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長(cháng)風(fēng)�！痹谶@篇中則是借風(fēng)詠懷，寄托他的“青云之志”。

　　此詩(shī)的著(zhù)眼點(diǎn)在“有情”二字。上面從“有情”寫(xiě)其加林壑以清爽，下面復由“有情”贊其“為君起松聲”。通過(guò)這種擬人化的藝術(shù)手法，把風(fēng)的形象刻畫(huà)得栩栩如生。首句寫(xiě)風(fēng)的生起，以“肅肅”狀風(fēng)勢之速。風(fēng)勢之緩急，本來(lái)是并無(wú)目的的，但次句用了一個(gè)“加”字，就使之化為有意的行動(dòng)，仿佛風(fēng)疾馳而來(lái)，正是為了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面寫(xiě)風(fēng)的活動(dòng)，也是抓住“驅煙”“卷霧”“起松聲”等風(fēng)中的動(dòng)態(tài)景象進(jìn)行擬人化的描寫(xiě)。風(fēng)吹煙霧，風(fēng)卷松濤，本來(lái)都是自然現象寫(xiě)成了有意識的活動(dòng)。她神通廣大，猶如精靈般地出入山澗，驅煙卷霧，送來(lái)清爽，并吹動(dòng)萬(wàn)山松濤，為人奏起美妙的樂(lè )章。在詩(shī)人筆下，風(fēng)的形象被刻畫(huà)得維妙維肖了。

　　此詩(shī)所詠之風(fēng)，不是習見(jiàn)的柔弱的香風(fēng)，也并非宋玉《風(fēng)賦》中的取悅于大王的雄風(fēng)，肆虐于庶人的雌風(fēng)。這首《詠風(fēng)》小詩(shī)里，寄寓著(zhù)詩(shī)人的平等的政治理想和生活情趣。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析9

　　庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規林·其一

　　行行循歸路，計日望舊居。

　　一欣侍溫顏，再喜見(jiàn)友于。

　　鼓棹路崎曲，指景限西隅。

　　江山豈不險？歸子念前涂。

　　凱風(fēng)負我心，戢楪守窮湖。

　　高莽眇無(wú)界，夏木獨森疏。

　　誰(shuí)言客舟遠？近瞻百里余。

　　延目識南嶺，空嘆將焉如！

　　翻譯

　　歸途漫漫行不止，計算日頭盼家園。

　　將奉慈母我欣歡，還喜能見(jiàn)兄弟面。

　　搖船蕩槳路艱難。眼見(jiàn)夕陽(yáng)落西山。

　　江山難道不險峻？游子歸心急似箭。

　　南風(fēng)違背我心愿，收起船槳困湖邊。

　　草叢深密望無(wú)際，夏木挺拔枝葉繁。

　　誰(shuí)說(shuō)歸舟離家遠？百余里地在眼前。

　　縱目遠眺識廬山，空嘆無(wú)奈行路難！

　　注釋

　　計日：算計著(zhù)日子，即數著(zhù)天數，表示急切的心情。

　　舊居：指老家。

　　一欣：首先感到歡欣的是。

　　溫顏：溫和慈祥的容顏。詩(shī)人這里是指母親。

　　侍溫顏：即侍奉母親。

　　友于：代指兄弟�！渡袝�(shū)·君陳》：“孝乎惟孝，友于兄弟�！�

　　鼓棹（zhào）：劃船。

　　棹：搖船的甲具。

　　崎曲：同“崎嶇”，本指地面高低不平的樣子，這里用以比喻處境困難，《史記·燕召公世家）：“燕北迫蠻貉，內措齊晉，崎嶇強國之間�！�

　　指：顧。

　　景：日光，指太陽(yáng)。限西隅（yǘ）：懸在西邊天際，指太陽(yáng)即將落山。

　　限：停止。

　　隅：邊遠的地方。

　　歸子：回家的人，作者自指。

　　念：擔憂(yōu)。

　　前涂：前路，指回家的路程。涂同“途”。

　　凱風(fēng)：南風(fēng)，《爾雅·釋天》：“南風(fēng)謂之凱風(fēng)�！�

　　負我心：違背我的心愿。戢（jí）：收藏，收斂。枻（yì）：短槳。

　　窮：謂偏遠。

　　高莽：高深茂密的草叢。

　　眇：通“渺”，遼遠。

　　無(wú)界：無(wú)邊。

　　獨：特別，此處有挺拔的意思。

　　森疏：繁茂扶疏。

　　瞻：望。

　　百里余：指離家的距離。

　　延目：放眼遠望，“

　　南嶺：指廬山。詩(shī)人的家在廬山腳下。

　　將：當。

　　焉如：何往。這首詩(shī)慨嘆行役之苦，思念美好的田園，因而決心辭卻仕途的艱辛，趁著(zhù)壯年及時(shí)歸隱。

　　賞析

　　第一首詩(shī)總的調子是抑郁的，但前四句并不沉悶，抑郁中有歡快，淚與笑俱，起伏多變�！靶行醒瓪w路，計日望舊居”。歸心似箭，匆忙趕路，心里計算著(zhù)到家的日子。為了表達歸家的急迫心情，詩(shī)人注意了詞語(yǔ)的選擇，“行行”是重言，富有表達力，寫(xiě)出了詩(shī)人奔走不停的祥子；“計日望舊居”的“計”和“望”，準確而形象地反映出詩(shī)人歸家途中的心理活動(dòng)，詩(shī)人很想回到自己久別了的“舊居”，去看望自己的親人，他唱道：“一欣侍溫顏，再喜見(jiàn)友于�！痹谛幸勐飞蟿�(dòng)鄉關(guān)之思，盼與家人團聚，這是人之常情，陶淵明用詩(shī)的語(yǔ)言道出了這種人之常情，最容易引起共鳴。

　　“計日望舊居”的陶淵明不希望在路上停留。然而，偏偏行船遇風(fēng)，被迫在窮湖停船，這當然使他苦惱。離家只有百余里，卻回不去，他只好遙望南嶺，對空長(cháng)嘆，心情是無(wú)可奈何的。詩(shī)人不僅寫(xiě)了這種欲歸不得的苦惱，他還借嘆行役的機會(huì )表示了對官場(chǎng)的厭倦，對仕途的憂(yōu)懼，對懷才不遇的抗議。有了這些內容，就看見(jiàn)了詩(shī)人的心，感覺(jué)到了他跳動(dòng)的脈搏。

　　在表現這些內容的時(shí)候，詩(shī)人沒(méi)有直說(shuō)，而是含蓄地表現出來(lái)，為了詩(shī)意的含蓄，詩(shī)人采用了三種手法。一種是借景抒情，借景達意，字面上是寫(xiě)景，字里行間卻藏著(zhù)詩(shī)人的寓意，“言在此而意在彼”�！肮蔫�路崎曲，指景限西隅”。從字面看，這不過(guò)是詩(shī)人在嘆“行路難”，在埋怨日落黃昏夜幕降臨得太早；透過(guò)字面，便不難發(fā)現，詩(shī)人是在借助眼前的景物流露自己對官宦生活的厭倦情緒。他怨天恨地，沒(méi)有一點(diǎn)歡樂(lè )的情緒。在他的眼里，江南夏日的風(fēng)光也變得那么荒涼，那么可怕，沒(méi)有歡樂(lè )的情緒：“高莽眇無(wú)界，夏木獨扶疏”。不是風(fēng)光不美，而是詩(shī)人的情緒不佳。詩(shī)人不去贊美行役途中的風(fēng)光，正說(shuō)明他想結束勞累的行役生活，想離開(kāi)討厭的官場(chǎng)。

　　另一種是用雙關(guān)語(yǔ)達意�！敖�山豈不險，歸子念前涂”。字面是說(shuō)行路難，征途艱險可畏，可實(shí)際是說(shuō)官場(chǎng)多風(fēng)險，吉兇難料。當時(shí)，東晉王朝岌岌可危，孫恩在浙江領(lǐng)導的農民起義軍逐漸逼近京師，陶淵明的上司桓玄屢次上表要求討伐孫恩。王室腐敗，義軍攘起，軍閥桓玄又野心勃勃，社會(huì )極具動(dòng)亂，想到這些詩(shī)人不能不瞻“念前涂”。由此看來(lái)，詩(shī)人筆下的“江山”，決不僅指自然界的山川，而是指國家社稷，“前涂”也不僅僅是指征途，而且是指詩(shī)人自己在社會(huì )動(dòng)亂時(shí)的仕宦前途�！敖�山”和“前涂”都是一語(yǔ)雙關(guān)，值得玩味。

　　除了上兩種，詩(shī)人還使用了隱喻的手法�！皠P風(fēng)負我心，戢枻守窮湖”，這兩句是說(shuō)風(fēng)不從人愿，阻延歸期。其實(shí)，詩(shī)人的.命意遠不止于此，他一連用了三個(gè)隱喻，來(lái)描述自己懷才不遇的處境�！皠P風(fēng)”是可恨的，它與詩(shī)人的心相違；凱風(fēng)在這里暗指壓制陶淵明的世族權貴�！瓣珫ぁ笔强蓢@的，因為“枻”的作用在于劃船，當“枻”被“戢”起來(lái)以后，就失去作用了�！案F湖”是荒涼的地方，船泊窮湖是無(wú)可奈何的事情。作者陶淵明是有才干的，然而，他只能在桓玄手下當幕僚，而且還要行役千里，致使自己無(wú)所作為�；感�的慕府就如同“窮湖”，陶淵明發(fā)出“戢枻守窮湖”的嘆息是很自然的，并非無(wú)病呻吟。

　　最后，詩(shī)人慨嘆只有百里之遠，因風(fēng)受阻，不能及早返回舊居，發(fā)出了“將焉如”的嘆息，但只不過(guò)是空嘆而已，與前面的“歸子念前涂”一句聯(lián)系起來(lái)看，這幾句詩(shī)真實(shí)地抒寫(xiě)了詩(shī)人“出仕”與“歸隱”的矛盾痛苦心情。

　　從全詩(shī)看，首尾兩部份的抒情基本上是采用直說(shuō)的方法，感情真摯熱烈。詩(shī)的中間部份則采用借景達意、一語(yǔ)雙關(guān)和隱喻的方法，表現出詩(shī)人的隱衷，富有意趣。

　　創(chuàng )作背景

　　此詩(shī)寫(xiě)于東晉隆安四年（400年），作者陶淵明三十六歲。作者此時(shí)在荊州刺史桓玄的幕府中任職。此前，陶淵明奉桓玄之命出使京都建康（今南京市），完成使命后，返途中路過(guò)江西，準備順道回家省親，然而被風(fēng)阻在途中。這首詩(shī)就是寫(xiě)在途中受阻時(shí)的情景。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析10

　　風(fēng)絲裊，水浸碧天清曉。一鏡濕云青未了，雨晴春草草。

　　夢(mèng)里輕螺誰(shuí)掃，簾外落花紅小。獨睡起來(lái)情悄悄，寄愁何處好。

　　翻譯

　　柔風(fēng)細細，水面上映出一望無(wú)際的云朵。雨過(guò)天晴，然而這春色反而令人增添愁怨。

　　夢(mèng)中曾與伊人相守，輕輕地為你描畫(huà)眉毛。夢(mèng)醒則唯見(jiàn)簾外落花，這一懷愁緒該向何處排解呢？

　　注釋

　　風(fēng)絲：風(fēng)中的柳樹(shù)枝條。

　　裊：隨風(fēng)擺動(dòng)的樣子。

　　浸：浸染。

　　青未了：青色一望無(wú)際。

　　草草：匆促之意，勞心煩惱。

　　輕螺誰(shuí)掃：描畫(huà)眉毛。

　　螺：螺黛，古代女子畫(huà)眉之墨，也叫螺子黛。

　　誰(shuí)：此為自指。

　　掃：描畫(huà)。

　　悄悄：淡淡的憂(yōu)愁，卻又綿綿不斷。

　　寄：寄托。

　　賞析

　　這首詞描寫(xiě)閨中女子傷春傷別的情懷，詞句以春怨為題，落筆處卻多是春晴美景、旖旎美夢(mèng)，但是美景、春夢(mèng)中更凸現出閨中人的相思之苦和傷離哀怨。一喜一悲形成強烈的對比，從而凸現了傷春傷離之哀怨，構思巧妙，筆觸細膩，格調清婉，寫(xiě)法別致，反差強烈。

　　上闋是景語(yǔ)�！帮L(fēng)絲裊，水浸碧天清曉�！绷攘葦底直銓�(xiě)出了春日的美好景色，這本應該是一片令人振奮的風(fēng)光，但接下來(lái)，詞人便從這景色中看到了愁緒，“濕云”本是一個(gè)很好的意象，剛下過(guò)雨的晴天顯得濕潤怡人，詞人將仿佛還沒(méi)于透的天氣寫(xiě)入詞中，別有韻味。但詞的末句以“春草草”三字急轉直下，美好的春色反令離人更添憂(yōu)煩，春景愈明媚，愈露出了離人的愁苦心緒。

　　雖然這美好的雨后春日令人神清氣爽，但是納蘭依然感到疲憊怠倦，這是因為春思擾人，詞人在思念中，自然無(wú)法做到一心去欣賞春日的美景。上片獨獨寫(xiě)景，寫(xiě)出春日的景物，與別的寫(xiě)景不同，詞人寫(xiě)景，只是簡(jiǎn)單的幾筆，便能刻畫(huà)得深人人心。

　　下闋則開(kāi)始寫(xiě)心。既然春光無(wú)心欣賞，那便是心中藏著(zhù)事情，“夢(mèng)里輕螺誰(shuí)掃”一句疑問(wèn)打開(kāi)下片的開(kāi)端，點(diǎn)明煩惱的緣由，也寫(xiě)出詞人為何事而煩憂(yōu)。他在擔憂(yōu)一個(gè)人，惦念著(zhù)一位佳人。夢(mèng)里誰(shuí)為佳人描眉，當外面落紅開(kāi)始，夢(mèng)境醒來(lái)便飄逝而去，現實(shí)依然是孤獨一人，這真是讓人憂(yōu)傷的事情，一腔的閑情該如何寄托，只能是付與詩(shī)詞之中，聊以慰藉。詞結尾二句以反問(wèn)結束整首詞，直發(fā)胸旨，表達了孤寂的`情懷，詞人自己也不知道，這一腔的幽思該如何化解，提筆像是自問(wèn)，又好像是尋求答案。

　　全詞上片寫(xiě)景，下篇言情，頗具情景交融之妙，抒發(fā)詞人內心孤寂的情懷，而這百年前的情感，已經(jīng)由不得后人去妄自揣測了，只能從詞的字里行間，去體會(huì )當時(shí)詞人當時(shí)的心境了。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)選自《飲水詞》，是納蘭性德的早期作品�？滴跏�五年，納蘭性德殿試之前，納蘭性德為了考取功名，主要學(xué)習儒家經(jīng)典，研習《四書(shū)》、《五經(jīng)》及八股文寫(xiě)作，同時(shí)亦潛心于詩(shī)詞的創(chuàng )作，這首詞便創(chuàng )作于這個(gè)時(shí)期。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析11

　　武陵春·桃李風(fēng)前多嫵媚

　　桃李風(fēng)前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。

　　好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤(pán)不要收。才曉便扶頭。

　　翻譯

　　桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著(zhù)嫵媚的身姿，春風(fēng)扶柳，柳條隨風(fēng)舒展比桃花和李花還要柔美。在春天里吹著(zhù)笙，唱著(zhù)歌隨意交游，不管人世間紛紛擾擾。

　　天氣晴好我們連夜吟賞美景，就怕一場(chǎng)秋雨就帶走這春天美景。杯盤(pán)草草，尚未收起，又準備來(lái)日侵曉再飲美酒，只愿長(cháng)醉不醒。

　　注釋

　　爛熳：亦作“爛漫”。

　　扶頭：指飲酒。

　　鑒賞

　　這首詞是寫(xiě)春游的。它以抒情的'筆調，明快的語(yǔ)言，描寫(xiě)了春光明媚以及作者及時(shí)行樂(lè )的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。開(kāi)頭二句寫(xiě)春光明媚怡人。在這里，作者取了桃李和楊柳加以描寫(xiě)。桃李臨風(fēng)起舞，嫵媚動(dòng)人。楊柳的長(cháng)條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說(shuō)“楊柳更溫柔”。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強的感情色彩，也表現了作者對明媚春光的熱愛(ài)。如果說(shuō)以上兩句側重“春”字，而接下去四句側寫(xiě)“游”字。其中前兩句是把歌兒舞女換來(lái)盡情游賞，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂(lè )活動(dòng)中去；而后兩句則說(shuō)趁著(zhù)天氣晴好，連夜賞花，表達了作者惜春愛(ài)花之意。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語(yǔ)，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來(lái)。結尾二句寫(xiě)醉酒。言其杯盤(pán)草草，尚未收起，又準備來(lái)日侵曉再飲扶頭酒，以便長(cháng)醉不長(cháng)醒，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應，說(shuō)明作者看似玩得瀟灑，其實(shí)并未忘世，內心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能夠及時(shí)行樂(lè )，借以超越苦痛而已。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析12

　　歸鞍尚欲小徘徊。逆境難排。人言酒是消憂(yōu)物，奈病余孤負金罍。蕭瑟搗衣時(shí)候，凄涼鼓缶情懷。

　　遠林搖落晚風(fēng)哀，野店猶開(kāi)。多情惟是燈前影，伴此翁同去同來(lái)。逆旅主人相問(wèn)，今回老似前回。

　　翻譯

　　歸程何忍太匆匆，還想勒馬暫徘徊。豈是秋色看不足？倒霉情緒難排解。人說(shuō)飲酒可忘憂(yōu)，奈何我病后體弱不敢挨�；叵胭t內搗衣時(shí)，何等孤獨難忍耐；今日獨自苦奔波，痛悼亡妻情滿(mǎn)懷。

　　遠樹(shù)凋落晚風(fēng)哀，鄉村小店門(mén)尚開(kāi)。多情只有燈前影，伴我同去又同來(lái)。旅店主人來(lái)問(wèn)候，說(shuō)比前回又見(jiàn)衰。

　　注釋

　　歸鞍：回家。鞍，指馬。

　　徘徊：來(lái)回地行走。

　　逆境：不順利的境遇，此處指處于逆境中的惡劣情緒。

　　孤負金罍：辜負了金樽美酒。意思是病后體弱，不能開(kāi)懷暢飲�！肮仑摗蓖�“辜負”。 金罍，金質(zhì)的酒器。

　　搗衣：古時(shí)候，新制作的衣服需要放在砧上捶打以使其纖維柔軟，增增保暖效果，叫作“搗衣”。

　　鼓缶：據《莊子·至樂(lè )》：作者借此典表明哀悼妻子的情懷。缶，瓦盆。

　　搖落：凋落。

　　此翁：作者自指。

　　逆旅主人：旅店老板。

　　創(chuàng )作背景

　　南宋嘉定二年（1209年），劉克莊娶妻林氏，婚后二人感情甚篤，但林氏不幸因病去世，時(shí)年39歲。此詞是宋理宗紹定元年（1228年），劉克莊從建陽(yáng)罷官途經(jīng)福清時(shí)為悼念亡妻林氏而作。

　　賞析

　　詞的上片開(kāi)頭即寫(xiě)詞人騎馬歸來(lái)、徬徨歧路的痛苦。曰“歸鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境難排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲憤�！澳婢畴y排”一句正說(shuō)明詞人因削職歸來(lái)，仕途上陷于逆境。這里詞人把對亡妻的悼念之情與政治上的失落感糅合在一起，自然渾成，不著(zhù)痕跡�！叭搜浴倍�句，用事而能渾化。有病，一可悲也；病而有憂(yōu)，二可悲也；有憂(yōu)而不能飲酒，三可悲也。語(yǔ)曲而婉，情深且摯�！肮仑摗倍�字，顯得感慨沉郁，而又婉曲深摯。如果說(shuō)以上純系抒情，那么至歇拍二句，則將情與景融而為一，逐漸點(diǎn)出悼亡的主題，并為下片作鋪墊�！笆捝獡v衣時(shí)候”，是運典寫(xiě)景，兼點(diǎn)時(shí)令。抓住富有特征的細節，勾起對昔日生活的回憶，抒發(fā)深沉的掉念�！捌鄾龉捏厩閼选�，是蟬聯(lián)前句，用典抒情。從歸鞍徘徊寫(xiě)到此處，詞旨漸趨顯豁。這種手法有如剝繭抽絲，將讀者漸漸引入詞的意境。

　　詞的'下片緊承上片繼續寫(xiě)景�！耙暗戟q開(kāi)”四字，使詞情稍稍揚起，將前詞所表現的悲哀稍稍沖淡了一些。但是就在一揚一抑之中，感情愈轉愈深�！岸嗲槲┦菬羟坝�，伴此翁同去同來(lái)�！倍�句通過(guò)孤館寒燈，表達了對亡妻的思念。從語(yǔ)言上看，也似帶有幾分欣喜，然而骨子里卻是更深沉的悲哀。詞人身處孤館，唯有一盞寒燈作為伴侶，一種孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接寫(xiě)人亡，而以客觀(guān)景物作為烘托，這是一種婉曲的手法。結尾二句直率樸實(shí)，如出逆旅主人之口�！敖窕乩纤魄盎亍�，重在一個(gè)“老”字。這一形貌上的變化，都是通過(guò)逆旅主人的眼光反映出來(lái)的。

　　詞人借景抒情，全詞中處處洋溢著(zhù)詞人對妻子的深情厚意和綿綿不絕的思念，讓讀者讀來(lái)自然真切，凄美悲痛。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析13

　　賀新郎·挽住風(fēng)前柳

　　彭傳師于吳江三高堂之前釣雪亭，蓋擅漁人之窟宅以供詩(shī)境也，趙子野約余賦之。

　　挽住風(fēng)前柳，問(wèn)鴟夷當日扁舟，近曾來(lái)否？月落潮生無(wú)限事，零落茶煙未久。謾留得莼鱸依舊�？墒枪γ麖膩�(lái)誤，撫荒祠、誰(shuí)繼風(fēng)流后？今古恨，一搔首。

　　江涵雁影梅花瘦，四無(wú)塵、雪飛云起，夜窗如晝。萬(wàn)里乾坤清絕處，付與漁翁釣叟。又恰是、題詩(shī)時(shí)候。猛拍闌干呼鷗鷺，道他年、我亦垂綸手。飛過(guò)我，共樽酒。

　　翻譯

　　伸手挽住那在風(fēng)中飄搖的柳絲，詢(xún)問(wèn)那鴟夷子皮和當日的那葉扁舟，近來(lái)可曾到過(guò)這？陸龜蒙平時(shí)以筆床茶灶自隨，不染塵氛。時(shí)隔三百多年，在松江和太湖上飄蕩，循環(huán)往復，年復一年。這位江湖散人當年的茶煙，似乎還零落未久呢。但天隨子此時(shí)又在何方？可是世人往往都為功名利祿所誤，手撫三高堂那荒敗的祠堂，不知后世之中還有誰(shuí)能繼承三高那樣的品性？古往今來(lái)，遺恨無(wú)窮，盡皆消泯于搔首之間。

　　空中飛過(guò)一行大雁，雁影倒映在江水中，江邊梅花凋殘，四野明潔，了無(wú)塵土，風(fēng)起雪飛，潔白的雪色，映照得夜窗一片明凈，恍若白晝。這清絕的萬(wàn)里乾坤，還是托付給漁翁釣叟的釣竿吧。這正好是激人詩(shī)興，提筆吟詩(shī)的時(shí)候。猛然間我拍著(zhù)釣雪亭的欄桿，呼喚著(zhù)空中飛翔的鷗鷺，與它約定他年我也會(huì )來(lái)此做一個(gè)釣叟。鷗鳥(niǎo)的身影一掠而過(guò)，我們共飲著(zhù)那樽清酒。

　　注釋

　　賀新郎：詞牌名，又名《金縷曲》《乳燕飛》等。

　　彭傳師：詞人好友，具體生平不詳。

　　三高堂：在江蘇吳江。宋初為紀念春秋越國范蠡、西晉張翰和唐陸龜蒙三位高士而建。

　　趙子野：名汝淳，字子野，昆山人。太宗八世孫，開(kāi)禧元年（1205年）進(jìn)士。詞人好友。

　　鴟夷：皮制的口袋。春秋時(shí)范蠡協(xié)助越王勾踐滅亡吳國后，泛舟五湖，棄官隱居，指號鴟夷子皮。

　　零落茶煙未久：緬懷唐代文學(xué)家陸龜蒙。

　　謾留得莼鱸依舊：緬懷晉人張翰。

　　垂綸：垂釣。

　　賞析

　　這是一首借寫(xiě)夜季之景，寄托詞人歸隱而去的愿望之作。

　　詞的`上片著(zhù)重歌詠“三高”，以抒發(fā)追思先賢的幽情�！巴熳★L(fēng)前柳，問(wèn)鴟夷當日扁舟，近曾來(lái)否？”表達追懷范蠡之情。筆姿瀟灑，落響不凡。一下子便將讀者帶入了追憶住昔的藝術(shù)境界。詞人以“風(fēng)前挽柳”發(fā)問(wèn)，構思奇特；而所問(wèn)之事，則為當年鴟夷子的扁舟。接著(zhù)以“月落潮生無(wú)限事，零落茶煙未久�！边@兩句是詞人在緬懷唐代文學(xué)家陸龜蒙，抓住了其嗜茗的典型細節，突現出其隱居生活的無(wú)限情趣�！爸櫫舻幂击|依舊�！币�用的是張翰因秋風(fēng)起思念故鄉莼羹鱸膾的故事，追憶當年棄官歸隱的賢士張翰。張翰的情懷，已成往跡，此時(shí)只有莼菜鱸魚(yú)，依然留味人間。詞人不禁再次感慨發(fā)問(wèn)：“可是功名從來(lái)誤，撫荒祠、誰(shuí)繼風(fēng)流后？”詞人身處野草荒蕪的古寺，思及古人前賢的功名之事，不禁感慨萬(wàn)千。

　　詞的下片著(zhù)重寫(xiě)釣雪亭邊夜雪的情景，進(jìn)而表明自己如前賢一樣隱居垂釣的心愿�！敖�涵雁影梅花瘦，四無(wú)塵、雪飛云起，夜窗如晝�！边@三句先點(diǎn)季節，次寫(xiě)雪飛，再寫(xiě)雪景，筆調秀麗。思澈神清，繪景如畫(huà)，接著(zhù)以“萬(wàn)里乾坤清絕處，付與漁翁釣叟。又恰是、題詩(shī)時(shí)候�！比�句引發(fā)贊嘆之情。這江山夜雪，萬(wàn)里乾坤，霎時(shí)成為瓊瑤世界�？墒沁@清絕人寰的勝景，又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？看來(lái)只能“付與漁翁釣叟”了。這時(shí)，只有他們是天地間真正的主人。除此以外，對于詞人來(lái)說(shuō)，也是最好不過(guò)的題詩(shī)的時(shí)候。詞人思量至此，不覺(jué)逸興頓生，“猛拍闌干呼鷗鷺，道他年、我亦垂綸手。飛過(guò)我，共樽酒�！北砻髟~人此時(shí)內心全為清景所陶醉，也表達了對“三高”的高度崇敬的心情。這里所呼喚的鷗鷺，虛實(shí)結合，言明心志。言其為虛指，是即使有，它們未必能懂得人的心意。說(shuō)是實(shí)指，古時(shí)誓志高隱的人，都慣于和鷗鷺結盟為友，因此志同道合有意隱居于江湖的人士，可以稱(chēng)為鷗盟，詞人是和友人趙子野等同來(lái)的，稱(chēng)他們?yōu)橥�盟的鷗鷺，也是非常切合的。

　　在詞的上片，詞人縱情歌贊三高的高風(fēng)亮節，以實(shí)寫(xiě)虛，先拓開(kāi)境界。而以“撫荒祠誰(shuí)繼風(fēng)流后”一句，為下片即景抒懷歌詠釣雪亭這一主題，奠定了根基。上片所詠，只是“山雨欲來(lái)”之前的襯筆。下片寫(xiě)釣雪亭上所見(jiàn)的江天夜雪的清景，以及詞人和友人在觀(guān)賞此景之后，對漁翁釣叟的艷羨，對水邊鷗鷺的深情呼喚，對自己他年有志垂綸的衷心誓愿，才是這首詞的主體。這首詞有意在筆先、一唱三嘆、情景交融、神余言外之妙。除此之外，意境清新、優(yōu)美，語(yǔ)言雋麗，表現出詞人清俊瀟灑的風(fēng)格，是一首成功之作。

　　創(chuàng )作背景

　　宋寧宗嘉泰二年（1202年），詞人任吳江主簿時(shí)，應友人趙子野的邀請，來(lái)到釣雪亭。時(shí)值冬天下雪，面對清景，詞人賦了這首詞。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析14

　　原文

　　一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過(guò)、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。

　　暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫(huà)船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來(lái)尋陌上花鈿。

　　翻譯

　　入春來(lái)不知耗費多少買(mǎi)花錢(qián)，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識逛西湖的路，昂首嘶鳴走過(guò)酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹(shù)影里歡蕩秋千。

　　春風(fēng)十里路上麗人翩翩，滿(mǎn)頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽(yáng)西下畫(huà)船載著(zhù)春光歸去，未盡游興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。

　　注釋

　　一春：整個(gè)春天。

　　長(cháng)費：指耗費很多。

　　買(mǎi)花錢(qián)：舊指狎妓費用。

　　玉驄：毛色青白相間的馬。

　　驕：馬壯健。

　　沽酒：從市上買(mǎi)來(lái)的酒；買(mǎi)酒。

　　簫鼓：簫與鼓。泛指樂(lè )奏。

　　鬢云：形容發(fā)髻濃黑如云。

　　殘醉：酒后殘存的醉意。

　　花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。

　　賞析

　　詞篇由描寫(xiě)詞人的自我形象開(kāi)頭。這里雖然沒(méi)有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長(cháng)費”“日日”“醉”等詞語(yǔ)卻傳達了作者對西湖的無(wú)比留戀：“玉驄”兩句寫(xiě)馬，然而馬的“慣識”是由于人的常來(lái)，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫(xiě)人，再因人寫(xiě)湖，最后達到了人與境、情與景的高度融合�？傊�，開(kāi)頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫(xiě)的游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說(shuō)，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂(lè )圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見(jiàn)大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評）。

　　“紅杏”以下四句是游樂(lè )圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風(fēng)�！�—作者抓住了西湖游春的熱點(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現。

　　“畫(huà)船”兩句為暮歸圖，是游樂(lè )的尾聲。在這里，作者把“春”寫(xiě)成有形有質(zhì)、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動(dòng)，也寫(xiě)出了西湖春天的特色：春在游舟中�！扳徘楦逗�水湖煙”，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿(mǎn)足之后補充馀情，表現的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來(lái)日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂(lè )�！爸胤鰵堊怼笔钦f(shuō)前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過(guò)到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個(gè)尚未解褐的太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒(méi)有高宗那種皇帝派頭就是了。

　　這首詞受前人喜愛(ài)，還有一個(gè)原因是詞風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學(xué)史上，詞，很長(cháng)一個(gè)階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流美型的詞風(fēng)就有著(zhù)特殊的偏愛(ài)。

　　這首詞的結構也頗別致，歸納言之，大約有三個(gè)特點(diǎn)：一、完整。從概說(shuō)醉心西湖敘起，次寫(xiě)玉驄近湖，繼寫(xiě)全天游況，再寫(xiě)畫(huà)船歸去，終以來(lái)日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前后兩片總應有個(gè)分工�！豆沤裨~論》引毛稚黃的話(huà)說(shuō)：“前半泛寫(xiě)，后半專(zhuān)敘，蓋宋詞人多此法�！钡�是這首詞上下兩片的意思是成一個(gè)整體的，過(guò)片的地方不僅沒(méi)有大的轉折，反而同前半闋的.后兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫(huà)船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂(lè )圖更加渾然一體密不可分了。

　　賞析二

　　這是一首描寫(xiě)西湖旖旎春光、點(diǎn)寫(xiě)歌舞升平的游樂(lè )詞。此詞曾得到南宋臨安最高統治者的賞識，并經(jīng)過(guò)御筆改定。從這首詞中，我們可以看到偏安一隅的南宋統治階級仍不思進(jìn)取、安于現狀的醉生夢(mèng)死的奢靡生活。

　　全詞主寫(xiě)西湖春景，上下一氣貫通。詞的前四句寫(xiě)人也寫(xiě)馬。而其意在渲染西湖的美不勝收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖邊”，而馬則“慣識西湖路”的境地�！皯T識”承“日日”，“沽酒樓”承“西湖邊”，馬經(jīng)此而“驕嘶”，而寫(xiě)馬正為了寫(xiě)人。一個(gè)“醉”字已將人帶入那神往的畫(huà)中。故沈際飛《草堂詩(shī)余正集》有云：“起處自然馨逸”。通過(guò)側面渲染，西湖魅力已然足見(jiàn)�！凹t杏”而下四句實(shí)寫(xiě)西湖美景�！凹t杏”、“綠柳”予人以花香，配之以暖風(fēng)，自然之美令人賞心悅目；繼之以悠揚飄蕩的“蕭鼓”和隱約可見(jiàn)的“秋千”，加上青春靚麗、珠光寶氣的出游麗人，人文景觀(guān)熱鬧非凡，令人陶醉。有山、有水、有花、有人、有聲、有色，此等美景只應天上有，如今卻在人間西湖邊現，難怪西湖有“人間天堂”之美稱(chēng)。如此美不勝收的勝景，誰(shuí)能不陶醉于其中呢？末四句則寫(xiě)日暮人歸，湖水山色幽悄淡遠，風(fēng)光依然嫵媚，詞人余興未盡，獨自賞玩之余，相期明日扶醉重來(lái)。既是與前“日日醉湖邊”相呼應，也表達了詞人對西湖春景的無(wú)限留戀。此詞筆調輕快流麗，如行云流水，讀來(lái)令人心無(wú)遠慮。但詞局限于風(fēng)光如畫(huà)、香綺濃艷的描寫(xiě)，故篇外并無(wú)多少深意可言。

　　創(chuàng )作背景

　　據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國寶題寫(xiě)在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會(huì )看見(jiàn)了這首詞，“稱(chēng)賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。

風(fēng)全詩(shī)翻譯賞析15

　　西陵遇風(fēng)獻康樂(lè )

　　我行指孟春，春仲尚未發(fā)。

　　趣途遠有期，念離情無(wú)歇。

　　成裝候良辰，漾舟陶嘉月。

　　瞻涂意少悰，還顧情多闕。

　　哲兄感仳別，相送越坰林。

　　飲餞野亭館，分袂澄湖陰。

　　凄凄留子言，眷眷浮客心。

　　回塘隱艫栧，遠望絕形音。

　　靡靡即長(cháng)路，戚戚抱遙悲。

　　悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！

　　行行道轉遠，去去情彌遲。

　　昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄。

　　屯云蔽曾嶺，驚風(fēng)涌飛流。

　　零雨潤墳澤，落雪灑林丘。

　　浮氛晦崖巘，積素惑原疇。

　　曲汜薄停旅，通川絕行舟。

　　臨津不得濟，佇檝阻風(fēng)波。

　　蕭條洲渚際，氣色少諧和。

　　西瞻興游嘆，東睇起凄歌。

　　積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！

　　翻譯

　　原擬孟春即動(dòng)身，牽延仲春未成行。

　　奔赴上路遠有期，思念不盡離別情。

　　打點(diǎn)行裝待吉日，泛舟前往樂(lè )良辰。

　　展望前程樂(lè )觀(guān)少，回顧往事遺憾深。

　　仁兄道別感傷多，遠送郊野又一程。

　　餞行效外亭館里，握別湖南水清靜。

　　挽留對話(huà)同悲傷，行客眷念情難分。

　　池塘彎曲隱舟楫，遠望隔斷匿身影。

　　遲緩踏上漫長(cháng)路，憂(yōu)懼遠悲存于心。

　　遠悲徒然自制止，路長(cháng)愁思向誰(shuí)傾？

　　行走不停路轉遠，越去越遠遲緩增。

　　昨日起錨浦陽(yáng)北，今天停泊浙江濱。

　　云層聚集掩重嶺，急風(fēng)涌起飛流驚。

　　斷續細雨潤丘澤，飄飄雪花灑山林。

　　浮云遮掩峰巒暗，積雪覆蓋田野隱。

　　曲塘深處停行旅，通達大河無(wú)船行。

　　面臨渡口不得過(guò)，風(fēng)浪阻隔船下帆。

　　寂寞冷落沙洲邊，景象慘淡心如焚。

　　西望萌生行游嘆，東看興起凄愴吟。

　　怨恨郁結成疾患，如何忘憂(yōu)去病根？

　　注釋

　　西陵：指錢(qián)塘。

　　康樂(lè )：指謝靈運，是惠連的從兄，與惠連友善，曾同游始寧墅。

　　指：打算，決定。

　　盂春：春季的第一個(gè)月。古人常于季節名稱(chēng)前冠以孟、仲、季，以表季節中的月次。

　　春仲：即仲春，指春季的第二月。

　　趣途：上路。

　　趣：同“趨”，趨向，奔赴。

　　歇：盡，竭。

　　成裝：整理好行裝。

　　良辰：謂好日子。

　　陶：樂(lè )，喜悅。

　　嘉月：嘉美的月份，指春月。

　　瞻：向前望。

　　悰：樂(lè )。

　　闕：缺憾。

　　哲兄：對兄長(cháng)的敬稱(chēng)，此指謝靈運。

　　仳別：分別。

　　仳：別離。

　　坰林：野外的樹(shù)林。

　　飲餞：設宴飲酒餞別。

　　亭館：供人游憩歇宿的亭臺館舍。

　　分袂：分手。

　　袂：衣袖。

　　澄湖：明凈的湖水。

　　陰：水之南曰陰，此謂湖水的南面。

　　凄凄：悲傷貌。

　　留子：留下的人，指靈運。

　　眷眷：依戀向往貌。

　　浮客：猶言“游子”，指詩(shī)人自己。

　　回塘：曲折的堤岸。

　　艫栧：船頭和船槳。

　　形音：形影和聲音。

　　靡靡：遲遲，緩慢貌。

　　即：就，往。

　　戚戚：憂(yōu)傷貌。

　　抱：懷著(zhù)。

　　遙悲：遠途之悲。

　　弭：終止。

　　轉：更。

　　去去：意謂離去愈來(lái)愈遠。

　　彌：更。

　　遲：長(cháng)久。

　　浦陽(yáng)：浦陽(yáng)江，又稱(chēng)浦江。錢(qián)塘江支流。

　　汭：河流轉彎處。

　　浙江：水名。古漸水，又名之江，以其多曲折，故稱(chēng)浙江。

　　湄：水邊。

　　屯云：聚集的云層。

　　曾嶺：高山。

　　曾：通“層”，重疊。

　　零：落。

　　墳：高地。

　　澤：沼澤，聚水的洼地。

　　灑：灑落，散落。

　　林丘：樹(shù)木和土丘，泛指山林。

　　丘：丘陵，低矮小山。

　　浮氛：飄動(dòng)的云霧。

　　晦：暗。

　　崖巘：高崖險峰。

　　巘：山峰。

　　積素：積雪。

　　素：白色，用以指代白雪。

　　惑：迷惑。意謂分辨不清。

　　原疇：平疇原野。

　　原：原野。

　　曲汜：曲折的'水流處。

　　汜：由干流分出又匯合到干流的水。

　　�。和ā安础�，停泊。

　　停旅：駐留的旅人。

　　津：渡口。

　　濟：渡。

　　佇楫：停船。

　　佇：停止。

　　楫：船槳，此代指船。

　　蕭條：寂寞，冷落，凋零。

　　洲渚：水中陸地，大的曰洲，小的曰渚。

　　氣色：景象。

　　諧和：即和諧，協(xié)調，意謂賞心悅目。

　　興：起。

　　游嘆：離家在外的感嘆。

　　東睇：向東望。

　　睇：小看，泛指看。

　　凄歌：悲歌。

　　積憤：久積之憤。

　　憤：怨恨。

　　疢痗：憂(yōu)傷，疾病。

　　無(wú)萱：沒(méi)有忘憂(yōu)草。

　　萱：忘憂(yōu)草，意為不能忘憂(yōu)。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)當作于元嘉七年（430年）夏歷的仲春二月，年已二十四歲的謝惠連告別了他所熟悉的會(huì )稽（今紹興），沿水路北上，向著(zhù)當時(shí)的京城建康（今南京）進(jìn)發(fā)，首次踏上了仕宦之途。

　　賞析

　　一至四句敘述了詩(shī)人臨行前那一縷淡淡的哀愁�！拔倚兄该洗�，春仲尚未發(fā)。趣途遠有期，念離情無(wú)歇。成裝候良辰，漾舟陶嘉月�！敝该髁藛⒊痰募竟澆皇敲洗赫�月，而是仲春二月。謝靈運有答詩(shī)云“暮春雖未交，仲春善游邀”，也可以證明倆人的分手是在二月。念路途遙遠，離情即迫。行裝業(yè)已打點(diǎn)完畢，行前再與族兄泛舟賞月。這時(shí)，閑適恬淡的心情早已不復存在，遙望著(zhù)伸延不盡的路途，難免又生悲慨�！罢巴恳馍賽�，還顧情多闕”則暗示了此次出仕的矛盾心情。本來(lái)，步人仕途，為日后一展宏愿已奠定了良好的基石，這應當是一件令人欣慰的事，但詩(shī)人卻流露出一種難言的傷感。

　　五至八句描繪了詩(shī)人與族兄分別時(shí)那一幕傷感的場(chǎng)面�！罢苄指胸騽e，相送越垌林。飲餞野亭館，分袂澄湖陰�！弊逍炙土艘怀逃忠怀�，越城郭，穿林間，餞飲之后，終于在湖畔長(cháng)揖作別了。依依惜別之情躍然紙上。史載，靈運無(wú)所推重，惟與惠連結忘年交。景平元年（423年）靈運由永嘉郡去職移居會(huì )稽，過(guò)視了年僅十七歲的謝惠連，便大相知賞。元嘉五年（428年）靈運表陳東歸，復與惠連等共為山澤之游�！吨x氏家錄》載：靈運每對惠連輒有佳句。其在永嘉供職時(shí)，竟日思詩(shī)不得，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即成“池塘生春草”這一名句。靈運頗以為得意，常說(shuō)：“此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也�！笨梢�(jiàn)兩人之一往情深。這次分手是難舍難分的。更何況，這一年春正月，與謝靈運深構仇隙的會(huì )稽太守孟顓頡告發(fā)靈運謀反，靈運只好詣闕上表以自解，被命為臨川內史。這就意味著(zhù)，這次離別非同以往，兩人都要遠離會(huì )稽，各奔東西了。這更加劇了久結于懷的離愁別緒�！捌嗥嗔糇友�，眷眷浮客心�；靥岭[艫栧，遠望絕形音�！眻淌衷�(huà)別，意緒綿綿。一葉輕舟漸漸的隱去了，身影漸小，別音漸消。

　　九至十二句刻畫(huà)了詩(shī)人拭淚啟程后的戚戚懷抱�！懊颐壹撮L(cháng)路，戚戚抱遙悲。悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！”行邁靡靡，中心遙遙，長(cháng)路漫漫，前程難料。這些，詩(shī)人以為自己尚可排解，但內心的憂(yōu)思又向誰(shuí)來(lái)傾述呢�！靶行械擂D遠，去去行彌遲。昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄�！彪x愁是綿長(cháng)的，像一條路，走到哪里，它就伸延到哪里。正如李后主所感悟到的“離情恰如春草，更行更遠還生”。古詩(shī)十九首：“行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯”。古往今來(lái)的離愁，凝結成了這些感人肺腑的詩(shī)句。后兩句用“昨發(fā)”“今宿”等字眼，將時(shí)光推移，隱含著(zhù)詩(shī)人別情的凄苦悠長(cháng)。

　　十三至十六句渲染詩(shī)人在西陵行舟受阻的場(chǎng)景�！巴驮票卧鴰X，驚風(fēng)涌飛流。零雨潤墳澤，落雪灑林丘。浮氛晦崖巘，積素惑原疇�！睗庠茲L滾，覆蓋著(zhù)層巒起伏的群嶺，驚風(fēng)陣陣，掀起了無(wú)數的浪花。霎時(shí)間，雨雪紛飛，潤澤了大地，籠罩了林丘�！扒�汜薄停旅，通川絕行舟�！眲t與詩(shī)題相映照。在這種惡劣的氣候里，詩(shī)人被迫在岸邊停泊下來(lái)。

　　十七至二十句以悲慨的語(yǔ)調總括全詩(shī)�！芭R津不得濟，佇楫阻風(fēng)波。蕭條洲渚際。氣色少諧和�！贝私栌谩犊讌沧印酚涊d的“臨津不濟”的語(yǔ)句，既是憑古傷今，也是寫(xiě)的眼中實(shí)景。茫茫原野，萬(wàn)物蕭條，自然逼出最后四句：“西瞻興游嘆，東睇起凄歌。積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！”不管西瞻也好，東睇也好，嘆前程兇險，念知己已去，留下的只有悲慨，只有凄歌。積憤成疾，何以消憂(yōu)。

　　這首詩(shī)結構十分嚴整。它以倒敘的手法，通過(guò)景物的細致描寫(xiě)與時(shí)間的緩慢推移，將那淡淡的愁緒漸漸推向憂(yōu)思難忘的極致，因而把詩(shī)人復雜的思想感情淋漓盡致地表達出來(lái)。讀其詩(shī)，回環(huán)往復，絲絲入扣，給人以“漸入佳境”之感。

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