《絕句》全詩(shī)翻譯及賞析

　　通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是《絕句》全詩(shī)翻譯及賞析。

　　原文

　　絕句

　　杜甫

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　詩(shī)文解釋

　　1、成對的黃鸝在新綠的柳枝上鳴叫，一行白鷺在青天上自由飛翔。憑窗望去，西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅畫(huà)，門(mén)外停泊著(zhù)來(lái)自東吳，暢行萬(wàn)里的船只。

　　2、 兩只黃鵬在翠綠的柳枝上鳴唱, 一行白鴛飛上了高高的藍天。 窗口正對著(zhù)岷山千年不化的積雪, 門(mén)外停泊著(zhù)來(lái)自江蘇的萬(wàn)里航船。

　　詞語(yǔ)解釋

　　黃鸝：屬黃鸝科，又名叫黃鶯、黃鳥(niǎo)，廣泛分布于我國東部各省。

　　鳴翠柳：在翠綠的柳樹(shù)上鳴叫。

　　鷺：一種水鳥(niǎo)名，鷺鷥。

　　窗含：就是從窗子可以看到的意思。含：包含。

　　西嶺：指岷山。岷山，在四川和甘肅的交界。

　　千秋雪：終年不化的積雪。

　　泊：�？�。

　　東吳：指長(cháng)江下游一帶，三國時(shí)期的孫權在長(cháng)江中下游地區建立的政權，史稱(chēng)“東吳”。泛指現在江蘇、浙江一帶。

　　萬(wàn)里：指東吳到成都相距遙遠的路程。

　　賞析：

　　公元七六二年，成都尹嚴武入朝，蜀中發(fā)生動(dòng)亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過(guò)一年，嚴武還鎮成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟著(zhù)回到成都草堂。這時(shí)他的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī)。興到筆隨，事先既未擬題，詩(shī)成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。

　　詩(shī)的上聯(lián)是一組對仗句。草堂周?chē)�多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優(yōu)美的意境�！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽�！皟蓚�(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長(cháng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達出無(wú)比歡快的感情。

　　詩(shī)的下聯(lián)也由對仗句構成。上句寫(xiě)憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見(jiàn)。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前。觀(guān)賞到如此難得見(jiàn)到的美景，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥，可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見(jiàn)的，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(cháng)。因為它們來(lái)自“東吳”。當人們想到這些船只行將開(kāi)行，沿岷江、穿三峽，直達長(cháng)江下游時(shí)，就會(huì )覺(jué)得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉”了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊！

　　全詩(shī)看起來(lái)是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫之，使其構成一個(gè)統一意境的，正是詩(shī)人的內在情感。一開(kāi)始表現出草堂的春色，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著(zhù)視線(xiàn)的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動(dòng)了他的鄉情。四句景語(yǔ)就完整表現了詩(shī)人這種復雜細致的內心思想活動(dòng)。

　　賞析二

　　公元七六二年，成都尹嚴武入朝，安史之亂發(fā)生，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂得以平定，嚴武還鎮成都。杜甫也回到成都草堂。這時(shí)，他的心情很好，面對這一派生機勃勃，情不自禁，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。

　　這首詩(shī)描繪出四個(gè)獨立的景色，營(yíng)造出一幅生機勃勃的圖畫(huà)，詩(shī)人陶醉其中，望著(zhù)來(lái)自東吳的船只，不覺(jué)勾起了鄉愁，細致的內心活動(dòng)自然地流露出來(lái)。

　　杜甫詩(shī)作沉郁頓挫久為人所稱(chēng)頌，而其詩(shī)圣創(chuàng )作的藝術(shù)手法的多樣對詩(shī)歌意境的開(kāi)拓等方面更是為后者所重，詩(shī)學(xué)杜甫的難計其數，“詩(shī)圣”的影響至今不息。杜甫的詩(shī)作，除真寫(xiě)關(guān)切人世社會(huì )的遭遇、變動(dòng)外，還有不少是通過(guò)寫(xiě)景以達情景相生，以抒發(fā)自己的情懷的，現在要賞析的這首《絕句》正屬此例。

　　杜甫平生有著(zhù)“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的志向，但由于當朝李林甫等權奸的當道，再加上房官一事，使他的仕途寸步難行，從此永遠離開(kāi)了長(cháng)安，離開(kāi)了宮廷，歷經(jīng)飄泊，他始終關(guān)心著(zhù)民生，關(guān)切朝廷，但卻也長(cháng)久地受著(zhù)被投閑置散而愁?lèi)灊M(mǎn)懷的煎熬。乾元二年杜甫到成都翌年建草堂，使飄泊的生活有所安定。文德二年，杜甫故人嚴武向朝廷舉薦杜甫為節度參諫檢校工部員外郎。這首絕句就寫(xiě)在這一期間。

　　詩(shī)歌以一副富有生機的自然美景切入，仿佛給人營(yíng)造出一個(gè)清新輕松的情調氛圍。此兩句，詩(shī)人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節萬(wàn)物復蘇，萌發(fā)生機時(shí)的顏色。以“鳴”發(fā)，黃鸝的啼叫，仿佛給人一種輕脆，悅耳之感。早春時(shí)節嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機，下句則以更明顯的動(dòng)勢寫(xiě)大自然的生氣：晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在此清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)，此著(zhù)一“上”字之妙。此兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發(fā)的氣息。兩首句還寫(xiě)到黃鸝的啼鳴，對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行刻劃，而這種有聲有色的手法，就加增了生機之盎然。再者，首句的寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與上句寫(xiě)白鷺的飛翔上天，前間的空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩(shī)人所能看到的能感受到的生機充盈著(zhù)整個(gè)環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。

　　第三句，“窗含西嶺千秋雪”，一說(shuō)憑窗遠眺，因早春空氣清澄，晴天麗日故可睹西山雪嶺。但我卻以為此說(shuō)不甚如意�？煞襁@般理解更好一點(diǎn)：上兩句已點(diǎn)明，當時(shí)節全是早春之際，冬季的秋雪大概正是欲融未融，這給人就有一處濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著(zhù)一“含”字，使人生出雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過(guò)的窗欞，仿如潤含了感受，這不更能寫(xiě)出對那種帶著(zhù)濕氣的早春生機的感受嗎？而“西嶺”則不妨理解為詩(shī)人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(cháng)久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見(jiàn)之雪。但詩(shī)人為何以這“千秋雪”代窗上這上年的殘雪呢？詩(shī)人失落多年的運用，使所表達的意境更廣遠。上文我已簡(jiǎn)單述了杜甫寫(xiě)作此詩(shī)的處境，當年，杜甫已久離朝廷飄泊多年，而忽而又有效力之機。

　　這是詩(shī)人觀(guān)物寄情時(shí)物物相融之手法，另外“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的少年志向歷數十年的重重阻扼后終有重展的機會(huì )，多年戰亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪進(jìn)而給人頑雪消融之感正好相聯(lián)。但同時(shí)，以生此頑雪可融之感，以另一角度來(lái)說(shuō)也表明一種艱難，冰封三尺非一日之功，何況要融此千年秋之雪？于是，在那淡淡的希望之中卻有著(zhù)更深的憂(yōu)慮。故我以為，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫(xiě)了，它有著(zhù)更深的寓意，而這種對景物的體察，其實(shí)早在一二句中就暗含其中了�！皟蓚�(gè)”、“一行”，數目歷歷分明，觀(guān)察仔細，不是因為內心的輕松愉快，而是要排遣心內那久受的投閑置散的愁?lèi)炓饩w和百無(wú)聊賴(lài)的心情。這與《小檻遣心》中“細雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”對景物的體察有異曲同工之妙，同以清新自由之景象以心中百無(wú)聊賴(lài)的心情。

　　末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當時(shí)的復雜心情。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉。此解也似不夠妥帖。著(zhù)一“泊”字，實(shí)有深意。泊“有停留不開(kāi)”義，杜甫用的應正是此義。杜甫的多年飄泊無(wú)著(zhù)。雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那畢竟已大大消去了。他對自己一展抱負的信心，他自己應該知道自己“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想在當時(shí)實(shí)難實(shí)現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛因成都少尹徐的叛亂而在梓州、閬州一帶歷了一番流亡生活而歸，連偏于一隅的草堂也不能安居，杜甫當時(shí)心情可知，懷著(zhù)這樣強烈迷惘不定的心緒，又有著(zhù)這樣無(wú)著(zhù)無(wú)依和對朝廷雖有所望但卻又極感希望渺茫的人生體驗，杜甫對嚴武的推薦是否成功，而即使成功后自己是否真可一展抱負，著(zhù)實(shí)百抱望不大的，“泊”，正好寫(xiě)出此種處于希望與失望之間的復雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達到的遠難，這與三句中千秋并舉，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫(xiě)出那種達到目的之難，以示希望之不大。此其一。其二，這只停泊門(mén)前的東吳船并非自東吳來(lái)，而是到東吳去的。東吳，正是杜甫心中那點(diǎn)希冀的象征。不直言長(cháng)安而云東吳，原因何在？一則如上述，以成都、東吳間相距之遠，路徑之難暗示詩(shī)人抱負得展之不易；二則，三國孫權善任賢能，西聯(lián)蜀漢，北抗曹魏，使世成三分局面，自古為不少士人譽(yù)之為明主，借東吳代孫仲謀，一則暗示杜甫對當朝帝皇的希望，同時(shí)也更應是他那“致君堯舜上”志向的寄寓之所。而以“泊”、“萬(wàn)里”、“東吳船”合而為一句，正是寫(xiě)出那“難”字。而以這種情緒作結，則又可引人再去細品寓于輕快春景之內的余味。

　　這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結作用的正是詩(shī)人內心的心緒。在表面看來(lái)是一切生機，歡快明亮的景象內，卻寄托著(zhù)詩(shī)人對時(shí)光流逝，孤獨而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線(xiàn)希望之時(shí)的復雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對失望的感傷，對希望可否成真的無(wú)著(zhù)、彷徨。以清新輕快之景寄托自己內心這般復雜的心情，正是詩(shī)人此詩(shī)的主意之所在。

　　古詩(shī)賞析

　　這首詩(shī)是杜甫在成都浣花溪草堂閑居時(shí)寫(xiě)的，共寫(xiě)絕句四首，本詩(shī)是其中的第三首，描寫(xiě)了草堂門(mén)前浣花溪邊春景。

　　本詩(shī)由兩聯(lián)工整的對偶句組成。前兩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”寫(xiě)的是動(dòng)景。首句堂前黃鸝鳴于翠柳間，是近景；次句白鷺飛上青天，是遠 景。這些景物的畫(huà)面，色彩艷麗：嫩黃的小鳥(niǎo)，翠綠的柳林，雪白的鷺鷥，蔚藍的青天，四種色彩給人以深刻的印象。不僅有色還有聲，有那婉轉動(dòng)聽(tīng)的鶯歌，真是 一派生機勃勃的明麗的景象。

　　后兩句“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”寫(xiě)的是靜景。前兩句兩個(gè)動(dòng)詞是“鳴”“上”，后兩句是“含”“泊”，一動(dòng)一靜。第三句寫(xiě)西嶺積雪，是 遠景�！昂�”字運用擬人手法，十分貼切生動(dòng)；“千秋”點(diǎn)出時(shí)間的久遠，更顯出其靜。第四句寫(xiě)門(mén)前的船只，是近景�！安础�，停泊著(zhù)，但這停泊的是將要駛往東 吳的船，靜中包含著(zhù)動(dòng)；“萬(wàn)里”點(diǎn)出空間的遼闊。

　　這首詩(shī)，每句一景，其中動(dòng)景、靜景，近景、遠景交錯映現，構成了一幅絢麗多彩、幽美平和的畫(huà)卷，令人心曠神怡，百讀不厭。

　　本文中基本包含了考試中考察古詩(shī)的大體內容，在準備考試時(shí)，可以做復習材料看看，有助于語(yǔ)文考試詩(shī)詞類(lèi)題。

　　●背景簡(jiǎn)介

　　杜甫(712～770)，字子美，河南鞏縣人，唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人之一，與李白齊名，并稱(chēng)為“詩(shī)圣”。他的詩(shī)深刻反映了當時(shí)的社會(huì )生活，被稱(chēng)為“詩(shī)史”。其詩(shī)風(fēng)格沉郁頓挫，質(zhì)樸通俗，寓意深遠。

　　這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周?chē)�明媚秀麗的春天景色。�?shī)中大量使用了表示顏色的形容詞，如“黃”、“翠”、“白”、“青”等，使畫(huà)面色彩絢麗鮮明，更顯示出春天景色的明朗秀麗。通過(guò)詩(shī)中生機勃勃的春景描寫(xiě)，我們不難體會(huì )到詩(shī)人隱藏在字里行間的那種歡快喜悅之情。

　　《絕句》簡(jiǎn)介

　　杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。這一天，風(fēng)和日暖，天朗氣清，他閑坐在草堂里，透過(guò)窗口和門(mén)口欣賞外界的景物。

　　最先引起詩(shī)人注意的是黃鸝的只有兩個(gè)，各自占據一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語(yǔ)，比唱歌還要動(dòng)聽(tīng)。詩(shī)人又把目光投向水邊上的沙灘，那里正有一行白鷺展翅起飛，向高高的藍天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著(zhù)碧藍的晴空，顯得十分瀟灑，優(yōu)美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，一幅多么明媚秀麗的天然畫(huà)，而黃鸝的叫聲，白鷺的動(dòng)態(tài)，更使畫(huà)面充滿(mǎn)勃勃生機。詩(shī)人足不出戶(hù)，卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。

　　草堂的四壁并沒(méi)有限制詩(shī)人的視野，更沒(méi)有妨礙詩(shī)人的想象，反而給他的觀(guān)賞增添了幾分藝術(shù)情調。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進(jìn)來(lái)，不恰好成為一幅山水壁畫(huà)?那停泊在門(mén)前的幾艘航船，聽(tīng)說(shuō)正準備揚帆萬(wàn)里，定然是下岷江、轉長(cháng)江、遠到東吳去吧!西嶺遠隔百里，卻說(shuō)它含在自家窗口;航船泊在門(mén)外，又說(shuō)它要遠下東吳。遠景把它移近，近景將它推遠，在遠和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬(wàn)里東吳，全都聚攏到詩(shī)人的草堂跟前來(lái)了。

　　這首四名小詩(shī)，句句都是寫(xiě)景。遠遠近近、大大小小、形形色色的景物，發(fā)聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動(dòng)的，紛然呈現在草堂 周?chē)�，與詩(shī)人共同組成一個(gè)多姿多彩、生動(dòng)和諧的廣闊天地，在這個(gè)天地里，寄托著(zhù)詩(shī)人濃而美好的生活情趣和對自然萬(wàn)物、對祖國山河的無(wú)限深情。

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