《天香·煙絡(luò )橫林》賀鑄宋詞注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介
《天香·煙絡(luò )橫林》是宋代詞人賀鑄的詞作。這是一首詠游子愁思，羈旅行役的詞，表達天涯倦客的漂泊之恨和懷舊之情。上闋寫(xiě)旅邸中黃昏和深夜情景，所見(jiàn)有煙林、落照，所聞?dòng)戌姽�、寒蟬，入夜搗衣與秋風(fēng)聲斷續入耳，將秋聲、秋氣形容盡致。后闋轉入抒懷。當年狂放自負，以為東君給予自己的全是光明燦爛，而今流落征途，事業(yè)蹉跎，英雄失路，形單影只，唯有明月垂憐，浮云相伴，促我入夢(mèng)，重溫往日的溫馨。
全詞情景相生，內含神韻，格調沉郁，真摯動(dòng)人。晚清詞人朱疆村稱(chēng)道此詞“橫空盤(pán)硬功夫語(yǔ)”。
作品原文
天香
煙絡(luò )橫林，山沈遠照，迤邐黃昏鐘鼓。燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風(fēng)露。不眠思婦，齊應和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，骎骎歲華行暮。
當年酒狂自負，謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無(wú)人晤語(yǔ)。賴(lài)明月、曾知舊游處。好伴云來(lái)，還將夢(mèng)去。
作品注釋
�、偬煜悖禾漆尩朗馈斗ㄔ分榱帧吩疲骸疤焱犹煜闵跸��！闭{名本此。又名《天香慢》、《伴云來(lái)》、《樓下柳》。
�、谶h照：落日余輝。
�、坼七姡▂ǐlǐ）：也作邐迤。本指山脈曲折連綿，此借指鐘鼓聲由遠而近相繼傳來(lái)。
�、芎煓桑捍昂熍c窗牖。
�、蒡舜邫C杼：唐鄭愔《秋閨》詩(shī)：“機杼夜蛩催�！彬耍╭ióng）：蟋蟀，古幽州人稱(chēng)作“趨織”，又欲稱(chēng)“促織”。
�、拚梃疲赫枰粽�，杵音礎。搗衣石及棒槌。搗衣，以衣漬水，置砧石上，以杵擊之，以拆洗寒衣也。
�、咛煅木牖拢壕胗谠诋愢l做官或求仕。
�、囿V骎（qīn qīn）：馬疾奔貌，形容時(shí)光飛逝。
�、峋瓶�；《漢書(shū)·蓋寬饒傳》：蓋自語(yǔ)曰：“我乃酒狂�！�
�、鈻|君：“東君”為司春之神。
?驂（cān）：本指車(chē)前三或四匹駕馬中轅馬邊上的馬，此處代指馬。征驂，遠行的馬。
?幽恨：深藏于心中的怨恨。晤語(yǔ)：對語(yǔ)。無(wú)人晤語(yǔ)：無(wú)人談心抒懷�！对�(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·東門(mén)之池》：“彼美淑姬，可與晤語(yǔ)�！�
?將：帶，送。
作品譯文
煙霧籠罩樹(shù)林斜陽(yáng)落入遠山，黃昏的鐘鼓聲斷斷續續傳來(lái)。燭光映照窗戶(hù)蟋蟀如催機杼，每個(gè)人都怨恨這清秋的風(fēng)露。睡不著(zhù)覺(jué)的那些可憐的思婦，在風(fēng)聲蟲(chóng)聲中送來(lái)聲聲砧杵。這聲音驚動(dòng)了漂泊天涯的倦客，才發(fā)現又已到了歲暮時(shí)節。
想當年我曾經(jīng)以酒狂而自負，以為春神把三春的美景交付。想不到終年流浪奔波于北路，有時(shí)候也乘坐征船離開(kāi)南浦，滿(mǎn)腔的幽思也無(wú)人可以?xún)A訴。依賴(lài)明月知道過(guò)去游冶去處，把她帶到我這又送到她那。
創(chuàng )作背景
賀鑄生性耿直，為人豪俠任氣，不媚權貴，也有人稱(chēng)其相貌奇丑（陸游：“方回狀貌奇丑，謂之賀鬼頭”），因此，在那個(gè)趨炎附勢的時(shí)代，他不被重用是理所當然的。這首《天香》詞就是作者借悲秋懷人之情，抒發(fā)其不平之氣。
作品鑒賞
此篇寫(xiě)游宦羈旅、悲秋懷人的落寞情懷。這種題材，是柳永最擅勝場(chǎng)的。賀鑄此詞筆力道勁，揮灑自如，不讓柳屯田專(zhuān)美于前。就章法而言，平鋪直敘，猶見(jiàn)出柳永的影響。但柳詞融情人景，在描畫(huà)自然景物上落墨較多；賀鑄則融景人情，筆鋒主要圍繞著(zhù)情思盤(pán)旋，又有著(zhù)自己的面目，不盡蹈襲前人。
“煙絡(luò )橫林，山沉遠照，邐迤黃昏鐘鼓�！逼鹑鋵�(xiě)旅途中黃昏時(shí)目之所接、耳之所聞：暮靄氤氳，縈繞著(zhù)遠處呈橫向展延的林帶；天邊，落目的余暉漸漸消逝在蜿蜒起伏的群山中；隱隱約約傳來(lái)一聲聲報時(shí)的鐘鼓，告訴旅人夜幕就要降臨。詞人筆下的曠野薄暮，境界開(kāi)闊，氣象蒼茫，于壯美之中透出一縷悲涼，發(fā)端即精彩不凡，鎮住了臺角。
三句中，“絡(luò )”、“沉”、“迤邐”等字鍛煉甚工，是詞眼所在�！盁熃j(luò )橫林”，如作“煙鎖橫林”或“煙籠橫林”，未始不佳，但“鎖”字、“籠”字詩(shī)詞中用得濫熟，不及“絡(luò )”字生新。且“鎖”、“籠”均為上聲，音低而啞，而“絡(luò )”為人聲，短促有力�！盁煛�、“橫”、“林”三字皆平，得一入聲字介乎其間，便生脆響。若換用上聲字，全句就軟弱了�！吧匠吝h照”，“沉”字本是尋常字面，但用在這里，卻奇妙不可勝言。它，使連亙的山脈幻作了湖海波濤，固態(tài)呈現為流質(zhì)；又賦虛形以實(shí)體，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量：其作用宛如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金。至于“迤邐”，前人多用以形容山川的綿延不斷，如三國魏吳質(zhì)《答東阿王書(shū)》：“夫登東岳者，然后知眾山之邐迤也�！碧祈f應物《灃上西齋寄諸友》詩(shī)：“清川下邐迤�！痹~人巧借來(lái)描寫(xiě)鐘鼓聲由遠及近的迢遞而至，這就寫(xiě)出了時(shí)間推移的空間排列，使聽(tīng)覺(jué)感受外化為視覺(jué)形象。
“燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風(fēng)露�！贝稳淙詳⒀矍熬�、耳邊聲，不過(guò)又益以心中情，且場(chǎng)面有所轉換——由曠野之外進(jìn)入客舍之內，時(shí)間也順序后移——此時(shí)已是夜靜更深。蠟燭有芯，燃時(shí)滴淚；蛩即蟋蟀，秋寒則鳴。這兩種意象，經(jīng)過(guò)一代代詩(shī)人的反復吟詠，積淀了深重的“傷別”和“悲秋”的義蘊�！跋灎T有心還惜別，替人垂淚到天明”，這是杜牧《贈別》詩(shī)中的名句�！绑安浑x床，伴人愁夜長(cháng)”，這是賀鑄自己的新辭（《菩薩蠻·爐煙微度流蘇帳》）。兩句正好用來(lái)為此處一段文字作注�！肮部唷闭�，非“燭”與“蛩”相與為苦，而是“燭”、“蛩”與我一道愁苦。詞人心中自苦，故眼前燭影、耳邊蛩鳴無(wú)一不苦也。
“不眠思婦，齊應和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，馭駿歲華行暮�！睜T影搖曳，蛩聲顫抖，愁人已不能堪了，偏又“斷續寒砧斷續風(fēng)”、“數聲和月到簾櫳”（李煜《搗練子令·深院靜》），因思念征人而夜不成寐的閨婦們正在揮杵搗衣，準備捎給遠方的夫婿——這直接包含著(zhù)人類(lèi)情感的聲音，當然比黃昏鐘鼓、暮夜蟲(chóng)鳴更加強烈震撼了作者那一顆厭倦游宦生活的天涯浪子之心，使他格外思念或許此刻也在思念著(zhù)他的那個(gè)“她”�？墒�，詞人還不肯即時(shí)便將此意和盤(pán)托出，他驀地一筆跳開(kāi)，轉從砧杵之為秋聲這一側面來(lái)寫(xiě)它對自己的震動(dòng)：“啊，歲月如駿馬奔馳，又是一年行將結束了！”
“當年酒狂自負，謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦�！睔q月的流逝也就是生命的流逝，季節的秋天使詞人痛楚地意識到了人生的秋天。過(guò)片后四句，即二句一挽，二句一跌，敘寫(xiě)青春幻想在生命歷程中的破滅：年輕時(shí)尚氣使酒，自視甚高，滿(mǎn)以為司春之神“東君”會(huì )加意垂青，在自己的生活道路上灑下一片明媚的春光；沒(méi)想到多年來(lái)仕途坎坷，沉淪下僚，竟被驅來(lái)遣去，南北奔波，無(wú)有寧日。詞中“流浪”二句中省去了“長(cháng)年來(lái)”、“不意”（不料）等字面。散文句法有“承前省略”、“探后省略”，此處則是詩(shī)詞句法中的又一種特殊省略。這一省略造成了“流浪”二句的.突如其來(lái)之勢。如此不用虛字斡旋而徑對上文作陡接急轉之法，即詞家所謂“空際轉身”，非具大神力不能也（說(shuō)見(jiàn)清周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》）。
“幽恨無(wú)人晤語(yǔ)�！鼻啻合�，事業(yè)蹉跎，詞人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者訴說(shuō)。然而冷驛長(cháng)夜，形只影獨，實(shí)無(wú)伴侶可慰寂寥。此句暗里反用《詩(shī)·陳風(fēng)·東門(mén)之池》：“彼美淑姬，可與晤語(yǔ)�！睅捉�(jīng)騰挪之后，終于以極為含蓄的表達方式將自己因聽(tīng)思婦砧杵而觸發(fā)的懷人情緒作了坦白。其所深切思念著(zhù)的這位“淑姬”，真是“干呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”（白居易《琵琶行》）。
“賴(lài)明月、曾知舊游處，好伴云來(lái)，還將夢(mèng)去�！薄氨嗣朗缂А奔纫讯撼�，就不需再忸怩作態(tài)了，于是詞人乃放筆直抒那干山萬(wàn)水所阻隔不了的相思：幸有天邊明月曾經(jīng)窺見(jiàn)過(guò)我們歡會(huì )的秘密，它當然認識伊人的家了，那么，就請它陪伴著(zhù)化作彩云的伊人飛到我的夢(mèng)里來(lái)，而后再負責把她送回去吧�！懊廊诉~兮音塵闕，隔千里兮共明月�！蹦铣沃x莊《月賦》中傳誦千古的名句，還不過(guò)是把“明月”作為一個(gè)被動(dòng)、靜止、純客觀(guān)的中介物，使兩地相思之人從共仰其清輝中得到千里如晤的精神慰藉；詞人卻視“明月”為具備感情和主觀(guān)行為能力的良媒，如唐傳奇中的“紅娘”、“昆侖奴”和“黃衫客”——天外奇想，詩(shī)中杰構，其藝術(shù)魅力似又在謝《賦》之上了。
張炎《詞源》曰：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過(guò)，讀之使人擊節可也�！贝似跃罢Z(yǔ)起，以情語(yǔ)結，經(jīng)意之筆即在這一頭一尾。起三句以煉字勝，已自登高；末三句以煉意勝，更造其極。
全詞用了不少對比手法，從時(shí)間方面看，當年與如今對比；從形象方面看，“狂生”與“倦宦”對比；從心情方面看，“自負”與“幽恨”對比。
此詞以健筆寫(xiě)柔情，屬辭峭拔，風(fēng)格與一般婉約詞的軟語(yǔ)旖旎大異其趣。賀鑄出身為一弓刀武俠，因此即便是寫(xiě)情詞也不免時(shí)而露出幾分英氣。清陳廷焯評曰：“方回詞，兒女、英雄兼而有之�！保ā对粕丶罚┐似质堑湫偷囊焕�。
作者簡(jiǎn)介
賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學(xué)強記，長(cháng)于度曲，掇拾前人詩(shī)句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。詞多刻畫(huà)閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風(fēng)格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語(yǔ)。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”句，世稱(chēng)賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱(chēng)《東山寓聲樂(lè )府》）。
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