粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花原文及賞析
原文：
昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝、不教花瘦。甚無(wú)情，便下得，雨僝風(fēng)僽。向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似，輕薄蕩子難久。記前時(shí)、送春歸后。把春波，都釀作，一江春酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
譯文
昨天，還是春光明媚，就像一個(gè)十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來(lái)那一陣無(wú)情的風(fēng)雨，把園中的花吹得滿(mǎn)地都是，就像給園林鋪上了一塊起著(zhù)皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄蕩子”，盡管你對他一向情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之后，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請到楊柳岸邊來(lái)吧，我們在這兒飲酒敘舊，消除那離別的清愁。
注釋
晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時(shí)常與辛棄疾唱和。
十三女兒：杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀�！�
不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴。
甚：正。下得：忍得。雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開(kāi)來(lái)用，形容風(fēng)雨作惡。
向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說(shuō)，園林里落花滿(mǎn)地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
蕩子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。
春波：碧波蕩漾的春水。醇酎（zhòu）：濃郁的美酒。
約：束、控制，清愁：凄涼的愁?lèi)炃榫w，相候：指等待春天歸來(lái)。
賞析：
此詞自辟意境、寫(xiě)法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀(guān)評日：“連續誦之，如笛聲宛轉，乃不得以他文詞繩之，勉強斷句。此自是好詞，雖去別調不遠，卻仍是裱麗一派也�！庇檬畠簩W(xué)繡喻春光豐滿(mǎn)，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對春花的摧殘，護花愛(ài)美之意的深處，是對美好生命的熱愛(ài)和呵護之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會(huì )，想象奇妙，余味無(wú)窮。
為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦�！比绻垃F代女性年齡標準看，十三歲不過(guò)是剛剛踏進(jìn)中學(xué)校門(mén)的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩(shī)人杜牧就這樣描寫(xiě)他喜愛(ài)的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初�！保ā顿泟e二首》其一）詩(shī)人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng )新的神來(lái)之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著(zhù)豐富的刺繡經(jīng)驗，當然要講究個(gè)疏密相間，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計，學(xué)起刺繡來(lái)，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會(huì )繡得豐盈而厚實(shí)，真個(gè)是“一枝枝不教花瘦”，體現了春陽(yáng)普照，春雨均沾的春的特點(diǎn)。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。
詩(shī)人寫(xiě)春鬧花繁的'可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無(wú)情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪作地衣紅縐�！贝笞匀徽鎮�(gè)是太無(wú)情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個(gè)勁兒摧殘折磨著(zhù)春花，使零落殘紅嚴嚴實(shí)實(shí)地覆蓋著(zhù)園林地面，簡(jiǎn)直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫(huà)，昭示了詩(shī)人對花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩(shī)人從對“昨日春”的深情關(guān)注中轉到對“而今春”的藝術(shù)觀(guān)照：“而今春似輕薄蕩子難久�！痹�(shī)人對春的情感太深太重了，他簡(jiǎn)直把春當成理想中的情人。春，本是歲序中一個(gè)季節，詩(shī)人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個(gè)性。當寫(xiě)到東風(fēng)君臨大地、萬(wàn)物開(kāi)始蘇醒的“昨春日”，詩(shī)人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛(ài)的繡物上繡進(jìn)少女的柔情，繡進(jìn)青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當寫(xiě)到春盡花殘的“而今春”，詩(shī)人又把他比成用情不專(zhuān)、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現出詩(shī)人愛(ài)春惜春真摯情懷，也收到了詩(shī)歌口語(yǔ)化的美學(xué)效應。
人生代代無(wú)窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩(shī)人回憶起前一年送春歸去：“記前時(shí)送春歸后，把春波都釀作一江醇酎�！薄按簛�(lái)江水綠如藍”，自居易不過(guò)寫(xiě)出了春水的顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽(yù)為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進(jìn)了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩(shī)人內在的情感，怎么一下子變成“約”的對象，從外部應邀而至呢。顯然，愁，被詩(shī)人別具機杼地人化了，仿佛變成了與詩(shī)人休戚與共的好友，被邀請在楊柳岸邊等候著(zhù)為春舉行告別宴會(huì )，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因為古代有折柳送別的習俗，在這里，春也被人化了，也成了詩(shī)人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩(shī)人妙筆驅遣。
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