關(guān)于春恨作品欣賞與注釋
詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游 ”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂(yōu)愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍云：“上是酒后見(jiàn)春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中 �！睆恼~的結構而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會(huì )發(fā)現詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開(kāi)頭“卷珠箔 ”二句，點(diǎn)出了環(huán)境 �！罢чw”，即初停。這是化用王維《書(shū)事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展 �！瓣@干外”以下寫(xiě)從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著(zhù)芍藥，呈現出一派生機盎然的春意 。好一派詩(shī)情畫(huà)意“ 煙柳弄晴”，并非專(zhuān)門(mén)詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別，
在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì )風(fēng)俗。周邦彥的著(zhù)名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風(fēng)把剛長(cháng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛�！捌辽窖凇比�，與上文的所見(jiàn)相回應，由景生情，實(shí)寫(xiě)詞人當時(shí)的心境 �！捌辽� ”即屏風(fēng)。
“沉水 ”，即沉香 �！爸芯啤奔粗�(zhù)酒。這里寫(xiě)出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊含著(zhù)復雜的思想感情。
第二片追憶過(guò)去游樂(lè )的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè )情景�！熬┞濉�，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱(chēng)“京洛”，這里地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書(shū)懷韻二首》中寫(xiě)過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車(chē)聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱(chēng)虜地，衣冠誰(shuí)復問(wèn)唐裝。傷心寒食當時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻 �！痹�(shī)中所寫(xiě)思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫(xiě)法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉 。一個(gè)“舊”字，蘊含著(zhù)多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè )府余論》中說(shuō) ：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕 �！边@里思念“舊京洛 ”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲 �！罢晟偈杩瘛比�，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī) ：“疏狂屬年少 �！鄙倌陼r(shí)征歌選色，外出游春的車(chē)馬已準備好，只是催促著(zhù)好趕快梳妝打扮。油壁車(chē)，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行�！霸Y道同載”三句 ，專(zhuān)寫(xiě)游賞，但不專(zhuān)注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車(chē)馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林 �！笆諢舢�，都人爭先出城探春 ”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約 ”的注腳 。同載、攜手、共約，情事如見(jiàn)，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫(xiě)來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛�？墒�，緊接著(zhù)“又爭信飄泊 ”！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識中回到清醒的`現實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 �！盃帯蓖霸� ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著(zhù)逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉寫(xiě)別后思念之情，主要抒寫(xiě)離恨之情 �！凹拍�，念行樂(lè )”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對舊人的深切懷念之情�！吧醴鄣陆蟆比�，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 �！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪�，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫(xiě)的詩(shī)句“璧月夜夜滿(mǎn)，瓊樹(shù)朝朝新”，見(jiàn)《陳書(shū)·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都 ，寫(xiě)得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉入別恨與相思 �！皭潉e后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(cháng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記 》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門(mén)華表柱上，言曰 ：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。
結末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫(xiě)情，感情委婉真摯�！俺� ”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統統傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 �！跋蜃砝�、暫忘卻 ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛(ài)國思想的詞作，寫(xiě)得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格 ——即婉約的風(fēng)貌。
在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實(shí)相思，有鋪排，有轉折 ，環(huán)環(huán)相扣 ，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
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