論述言情小說(shuō)寫(xiě)作基礎
我認為一個(gè)人的寫(xiě)作能力是在非短時(shí)間挖掘出來(lái)的，冰凍三尺非也一日之寒，是通過(guò)堅持不懈的鍛煉才會(huì )取得成功的機會(huì )。冰心曾說(shuō)的：“成功的花，人們只驚慕她現時(shí)的明艷！然而當初她的芽?jì)�，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。其實(shí)也就告訴我們在羨慕別人取得的成功時(shí)，更應看到成功背后所付出的艱辛！每個(gè)人的寫(xiě)作功底都迥然不同，不是所有人都能把事情敘述好的，這就覺(jué)得就要多看書(shū)，勤練筆。讀書(shū)破萬(wàn)卷下筆才有神。我們很多人在煩惱自己寫(xiě)作的文字功底不盡人意，構思的時(shí)候就有時(shí)讓我們感覺(jué)詞藻干枯，靈感枯竭，無(wú)法表達。這是在言情小說(shuō)寫(xiě)作中最遺憾和苦惱的問(wèn)題。所以我還是認為，寫(xiě)作貴為勤，勤能補拙，多練習著(zhù)寫(xiě)一定是有益無(wú)害。
一、言情小說(shuō)其往往比較注重小說(shuō)的情節以及構思，構思很重要，怎么才能有懸念。寫(xiě)框架，后潤色。
有時(shí)，我們看一篇短篇小說(shuō)，或許剛開(kāi)始平淡無(wú)奇，但猛然間峰回路轉，讓讀者心生感慨，其結局往往是意料之外，但似乎又在情理之中。盡量不要讓波瀾不驚，盡量要“跌宕起伏”。你想下：如果你寫(xiě)得平淡如水，平鋪直敘去把誰(shuí)和誰(shuí)的故事一字不漏地記錄下來(lái)，那不是小說(shuō)。讀者看得索然寡味，失去閱讀下去的信心，故事寫(xiě)出來(lái)是供讀者欣賞的，不能由著(zhù)自己的感受去寫(xiě)，要讓讀者產(chǎn)生共鳴。讀過(guò)之后難以釋?xiě)�，沉浸在你的文章中，有所感�?久久回味。就是說(shuō)需要寫(xiě)作的人有“催生波瀾”的能力，還有高度的駕御語(yǔ)言和組織語(yǔ)言的能力。和重要的想象能力。想象能力就是能讓故事情節更加吸引人的能力。無(wú)盡的想象會(huì )優(yōu)化我們已經(jīng)確立的點(diǎn)，讓立意更耀眼，為文章增色不少。
二、在上周的學(xué)習中，關(guān)于言情小說(shuō)的敘述方式的飛鳥(niǎo)老師已經(jīng)談過(guò)了。
談下在言情小說(shuō)敘述時(shí)候的人稱(chēng)代詞
第一人稱(chēng)敘述的長(cháng)處是有真實(shí)感，親切自然，短處是“我”的限制，反映“我”以外的人物思想容易受到限制。
第二人稱(chēng)：作者用"你"、"你們"來(lái)敘述，是第二人稱(chēng)敘述。實(shí)用寫(xiě)作中很少用此人稱(chēng)，文學(xué)創(chuàng )作中有大都通篇為第一人稱(chēng)的，一般不用。
第三人稱(chēng)：作者站在第三者的立場(chǎng)，用敘述他人事情的口吻，把人物經(jīng)歷、事件經(jīng)過(guò)告訴讀者，這便是三人稱(chēng)的敘述
第三人稱(chēng)敘述的長(cháng)處是不受時(shí)間、空間限制，寫(xiě)作較自由、靈活，能把人和事直接展現在讀者眼前。短處是沒(méi)有第一人稱(chēng)敘述那樣親切自然。而且，掌握起來(lái)比第一人稱(chēng)敘述較為困難。
三、有人寫(xiě)言情小說(shuō)天馬行空,這對寫(xiě)作來(lái)說(shuō),有利有，看個(gè)人如何的把握了，文章不能太散,這是缺點(diǎn)，在寫(xiě)之前.我們先確定一個(gè)中心,也就是說(shuō)想要表達什么,然后我們圍繞這個(gè)點(diǎn),打開(kāi)自己的思維,展開(kāi)自己想象的翅膀,編織自己的語(yǔ)言,進(jìn)行我們想象中的故事。
寫(xiě)言情小說(shuō)的時(shí)候,我們必須注意最基本的要點(diǎn)：
1，人物形象,
2,故事情節,
3，環(huán)境描寫(xiě),能烘托故事的氛圍。有簡(jiǎn)有略地寫(xiě).重點(diǎn)的,對整篇文章有推動(dòng)作用的就多寫(xiě)...一般鋪墊的就少寫(xiě)...寫(xiě)完后..我們可以多讀幾遍..刪掉認為重復或者煩瑣的地方。
再次說(shuō)了，文章一定要有波瀾。因為“文似看山不喜平”、“文貴曲”。在文學(xué)寫(xiě)作中，抒情是和敘述、描寫(xiě)同樣重要，“文章不是無(wú)情物，情者文之經(jīng)”。我們寫(xiě)作離不開(kāi)抒情，抒情是一種很重要的表達技法。抒情的作用在于以情感人，即通過(guò)自己抒發(fā)的感情能激起讀者感情上的共鳴。讓讀者為之動(dòng)容，那樣的文章也許是比較成功了�！胺辈晒亚�，味之必厭”。
四、想談?wù)勳`感的問(wèn)題。
靈感是我們來(lái)源于生活，情感，敏感反映。寫(xiě)作的文字沒(méi)有一承不變的，在作者靈感閃耀時(shí)，隨時(shí)有可能改變寫(xiě)作的思路。就是說(shuō)在靈感一現的剎那，把所有的點(diǎn)滴靈感串連在一起，經(jīng)過(guò)真實(shí)故事的幻化嫁接而成的。寧靜的氛圍可以醞釀靈感的凈土。我認為只有心靈達到一定“空靈的狀態(tài)”——“滿(mǎn)足的狀態(tài)”——“痛苦的狀態(tài)”，才可以使文字、情節源源不斷地流淌出來(lái)。而心靈的空靈狀態(tài)常常在特幽靜的環(huán)境，或者夜深人靜，或者聽(tīng)特別靜心音樂(lè )等。
空靈的狀態(tài)。就是說(shuō)，那時(shí)候的心境只有自己和文字。沒(méi)有其他雜念干擾你。例如我比較喜歡的《琵琶語(yǔ)》等等，幽幽古曲，像那呢喃細語(yǔ)，輕緩柔和，就像幽靈一般，淡淡憂(yōu)傷。絲絲縷縷，特別在深夜聆聽(tīng)，一切成空，空悲切。琵琶低吟，悲怨哀愁，很容易產(chǎn)生很多靈感如泉水般涌現�？傆X(jué)得音樂(lè )能釋放的感傷與悲情，以及對美好世界的向往。我相信，音樂(lè )的旋律是不分國界，不分種族，不分語(yǔ)言的，只要心靈相通。
五、情感寫(xiě)作是極為費盡心思、事情，所以也是最為痛苦的事情；最為痛苦的事情卻也是最能滿(mǎn)足寫(xiě)作動(dòng)力，猶如“愛(ài)情毒瘤”與“愛(ài)情美夢(mèng)”一般。有痛苦是動(dòng)，動(dòng)可以孕育故事。
情絲，在小說(shuō)中可能成為一條珍貴的線(xiàn)索。一篇豐滿(mǎn)的作品能刻畫(huà)出小說(shuō)中的感情的的美——一種刻骨銘心的痛，一個(gè)永恒的記憶，或者一個(gè)永恒的美。小說(shuō)中的愛(ài)情——個(gè)個(gè)美麗的愛(ài)情故事。自古以來(lái)，多少人心甘情愿中了“愛(ài)情的毒”，可多少作家筆下的甜言蜜語(yǔ)，悲歡離合卻一直感動(dòng)著(zhù)那許許多多的人��！我相信有真正的愛(ài)情存在，而且是完美的愛(ài)情存在，雖然這種幾率卻是微小的。因為很多人都喜歡追求完美的愛(ài)情，完美的愛(ài)情路途太遙遠，現實(shí)會(huì )粉碎你美好的童話(huà)故事，被愛(ài)所傷，痛得太絕，所以我們看到了文章中有了許多多少催人淚下，柔腸寸斷，綿綿不絕的動(dòng)人愛(ài)情故事。最后我們言情小說(shuō)在推薦的時(shí)候注意幾點(diǎn)：
1，記住，一個(gè)搶眼的標題會(huì )讓文章增色不少，吸引人的注意從標題開(kāi)始！那樣上榜的幾率就大大增加了
2，文章語(yǔ)言通順,力求優(yōu)美。故事如果不十分跌宕起伏，但是將這種感情描繪得很極致、浪漫美好、憂(yōu)傷.把愛(ài)情完美化、充滿(mǎn)青春氣息等幾個(gè)要素。
3，通過(guò)深刻描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)出文中人物的性格特點(diǎn)，使塑造的人物形象立體、飽滿(mǎn)，這才是小說(shuō)。
4，另一方面就是通過(guò)一個(gè)愛(ài)情故事或者事件來(lái)寫(xiě)出一種人的命運。注意情感寫(xiě)作的幾個(gè)要素。
文字優(yōu)美，內容曲折，結局出人意料.千萬(wàn)不要太過(guò)平淡,平鋪直敘,即使你故事的原型是一個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷,但是小說(shuō)就是小說(shuō),要經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工.經(jīng)過(guò)你認真雕琢,也就好似說(shuō)是每個(gè)人都會(huì )的,那不是小說(shuō),是流水帳。
最后，請注意文章的排版，力求美觀(guān)，選用合適的字體和信紙，適當配上與文字匹配的圖，使之更生動(dòng)、唯美。好了，打擾大家周末休息的寶貴時(shí)光了。最后祝大家周末愉快,希望我們珍惜在紅袖添香這個(gè)大家庭的美好時(shí)光,溫暖伴隨,彼此真誠幫助,攜手共舞.抒寫(xiě)我們美麗飛揚的文字!
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