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未來(lái)電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感
高端副品牌XESS助力《比利林恩的中場(chǎng)戰事》，無(wú)論是電影節的高規格120幀，還是XESS 110%色域覆蓋率的悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，皆為了帶給你更逼真的視覺(jué)效果，讓眼睛不再受屏幕禁錮，重新定義身臨其境的效果。
未來(lái)電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感一：
奧斯卡最佳導演李安即將要上映他的全新作品《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》(Billy Lynn’s Long Halftime Walk)，此次最吸引人注意的特色就是超越現代的攝影、播映技術(shù)，采用每秒120格4K畫(huà)質(zhì)的3D技術(shù)拍攝，是電影史上到目前為止最高端的技術(shù)，而hypesphere也搶先受邀觀(guān)賞其中的11分鐘片段，體驗了前所未有的極度清晰觀(guān)影經(jīng)驗。
超乎現實(shí)的寫(xiě)實(shí)圖像
此次觀(guān)賞的片段為英國新秀喬·阿爾文(Joe Alwyn)飾演的主角比利·林恩，在感恩節時(shí)受邀到達拉斯牛仔隊半場(chǎng)休息時(shí)間造勢宣傳，這11分鐘包括比利與伙伴們一同從游行中走上舞臺，中間更穿插著(zhù)比利在過(guò)程中閃現的戰場(chǎng)狀況，一直到他站上了巨大的表演舞臺，他的腦海卻還是停留在戰爭的殘酷回憶。
從畫(huà)面的材質(zhì)上來(lái)《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》完全超越了目前為止我們曾經(jīng)看過(guò)的影像技術(shù)，流暢的動(dòng)態(tài)圖像完全看不出動(dòng)態(tài)殘影，連演員臉部都非常立體，甚至可以感受到鼻子前端與臉的距離，極度的清晰更讓觀(guān)影的過(guò)程產(chǎn)生置身其中的錯覺(jué)，這已經(jīng)超過(guò)了過(guò)去我們認知使用的`燈光幻象，讓更真實(shí)的圖像自己說(shuō)話(huà)。這樣的形式完全無(wú)法跟過(guò)去的電影比較，因為就像底片與數位攝影一樣，這只是不同的創(chuàng )作形式，而不只是單純的進(jìn)化。
李安導演一直強調這樣的技術(shù)規格純粹是因為他希望夠更清楚地“做夢(mèng)”，也就是在觀(guān)影過(guò)程中，他希望能夠排除殘影、動(dòng)態(tài)果凍化等等的問(wèn)題，讓電影在播放時(shí)與觀(guān)眾的互動(dòng)更加自然。然而，由于圖像太過(guò)清晰，甚至比我們在現實(shí)生活中觀(guān)看的畫(huà)面還來(lái)得清晰，這樣的作法卻產(chǎn)生了一種超現實(shí)感，李安不僅是補足了過(guò)去電影在動(dòng)態(tài)上的不足，更是創(chuàng )造了一個(gè)獨一無(wú)二的全新電影形式。
顛覆電影規格的每一步
從1927年第一部有聲音的電影到1930年左右推出彩色電影，一直到近幾年電影創(chuàng )作者大量使用的IMAX、3D等等形式，都是在既有的電影規格中進(jìn)步，經(jīng)過(guò)了超過(guò)100年的發(fā)展，電影制作透過(guò)人體的視錯覺(jué)，仍然以1秒24格最低的限度讓人眼能夠看到動(dòng)態(tài)圖像，但這并不是一個(gè)最棒的觀(guān)影感受，而僅僅只因為當時(shí)的錄音技術(shù)與影像技術(shù)結合，這樣的規格剛好能夠帶動(dòng)底片上聲部的連接，觀(guān)眾對于電影的印象與感受也就局限在既定的規格底下。
所以當《霍比特人》系列以每秒48幀上映時(shí)，觀(guān)眾給予的反饋事實(shí)上是負面的，因為觀(guān)看者過(guò)去從來(lái)沒(méi)有跳脫過(guò)類(lèi)似的觀(guān)影感受，然而，李安這次使用的技術(shù)卻往更高階段的技術(shù)挑戰，推出了電影公司所謂的“未來(lái)3D電影”，在形式上挑戰了過(guò)去我們對于電影的認知，更象征了全新電影形式的開(kāi)端。
不過(guò)“未來(lái)3D電影”這個(gè)名詞并不那么恰當，在記者會(huì )上李安也表示所說(shuō)的“未來(lái)”事實(shí)上已經(jīng)是“現在”，只是觀(guān)眾的眼睛還停留在過(guò)去。我們回顧電影史發(fā)展的脈絡(luò )，從無(wú)聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，每一個(gè)轉折都是我們現在看到電影形式的重要關(guān)鍵，而李安不停留在已知的圖像規格領(lǐng)域，往未知的真實(shí)繼續挖掘，希望能夠讓電影呈現的畫(huà)面跟人眼看出去的世界類(lèi)似，打造了前所未有的擬真電影。
更有趣的是，在這樣的技術(shù)條件下，演員的妝容必須要再度升級，從電視新聞就可以看出一些端倪，在數位電視全面啟用后，HD頻道的電視新聞就能夠非常仔細地看到主播、記者的妝容，更不用說(shuō)這次是以4K的畫(huà)質(zhì)拍攝。所以在目前的化妝技術(shù)還沒(méi)有辦法被如此細膩檢視的狀況下，李安選擇讓演員們素顏登場(chǎng)，讓化妝師變身為保養師，透過(guò)食物、運動(dòng)、睡眠等不同的方式調養，讓演員們的皮膚狀態(tài)呈現最真實(shí)的樣貌，也成為了這部電影另一個(gè)層面的“真實(shí)性”。
擬真電影打破所有局限
過(guò)去在劇情電影的創(chuàng )作過(guò)程中，不像實(shí)驗電影有更多的發(fā)展可能性，實(shí)驗電影或許能夠加入動(dòng)畫(huà)、手作或是不同媒材作為圖像材料，甚至以多投影、多媒材投影等各種方式展演，但劇情電影仍然被局限在電影院里面與觀(guān)眾互動(dòng)，創(chuàng )作者在形式上只能透過(guò)攝影技法、后制特效…等方式繼續拓展，事實(shí)上局限了劇情電影在形式上的變化。
李安透過(guò)擬真電影讓觀(guān)眾看見(jiàn)超越電影、甚至超越真實(shí)的真實(shí)圖像，將會(huì )成為未來(lái)電影創(chuàng )作者的全新畫(huà)布，讓創(chuàng )作者可以在創(chuàng )作時(shí)擁有更多的可能性與彈性，重新創(chuàng )造有別于以往的電影語(yǔ)言。李安導演也表示，透過(guò)《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》呈現的只是這個(gè)技術(shù)最基礎的模樣，接下來(lái)他更會(huì )透過(guò)這樣的技術(shù)拍攝不同類(lèi)型題材的作品，也讓人期待其他追求新穎技術(shù)的導演們會(huì )對擬真電影有什么樣特別的靈感。
未來(lái)電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感二：
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》講述了一位19歲的年輕士兵比利·林恩在伊拉克戰爭中與戰友凱旋歸來(lái)，借由一場(chǎng)感恩節橄欖球公開(kāi)賽的中場(chǎng)表演授勛，本片揭露了這群士兵在戰場(chǎng)上真實(shí)經(jīng)歷的故事。電影根據本·芳汀同名小說(shuō)改編，被譽(yù)為“伊拉克戰爭版”的“第22條軍規”，被業(yè)內看作“潛在的奧斯卡奪獎熱門(mén)電影”。當然，《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》的精髓之處，并不僅僅在于其直擊人心的故事線(xiàn)，更在于它對電影技術(shù)的挑戰與突破。在拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)，善變的李安玩兒了一把3D，讓全球觀(guān)眾記住了那只真實(shí)的“假”老虎;這次，李安賦予《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》一個(gè)更有來(lái)頭的身世，使用超越現有電影技術(shù)的3D/4K/120fps格式拍攝。目前該技術(shù)已經(jīng)被命名為“Immersive Digital”(沉浸數字式)
一個(gè)革命性的數字——120
在1930年有聲電影發(fā)明后，全球電影通用的格式為24幀。視覺(jué)效果備受好評的《霍比特人》拍攝格式為48幀，而李安這次則突破了常規，使用了120幀。這是一次革命性的嘗試，顛覆了行業(yè)對高清、3D、放映機制等標準。李安說(shuō)“講故事不是影片最重要的任務(wù)，讓觀(guān)眾身臨其境地感受才最重要”。通過(guò)超高清的視聽(tīng)效果，讓觀(guān)眾切身感受戰爭的殘酷和軍人戰后的苦楚，觀(guān)眾不再是影院以往的看客，而是化身比利·林恩親臨戰場(chǎng)。3D電影先驅詹姆斯·卡梅隆曾表示“3D電影讓觀(guān)眾猶如透過(guò)一扇窗看世界，而更高的幀數則可以把這個(gè)窗戶(hù)上的玻璃去掉。”李安，正是拿掉“玻璃”的先行者，給觀(guān)眾首次無(wú)屏幕的觀(guān)影體驗。
這個(gè)里程碑式的高規格，在李安看來(lái)或許是未來(lái)電影的最低標準，這名自稱(chēng)“小兵”的“將軍”無(wú)數次和電影親密對話(huà)，他說(shuō)“電影告訴我，他要變了”。
一次TCL家族最深入的嘗試——XESS創(chuàng )逸
“要不要超過(guò)60幀，我經(jīng)過(guò)一年的猶豫，最后決定拼了。”這是李安選擇拍攝120幀前的內心掙扎，叩問(wèn)自己的初心，“做決定的時(shí)候，不要想對錯，不管結果是好是壞，都要勇于承受。”XESS的打造也并非一氣呵成，關(guān)于電視與科技的限度沒(méi)人能給出界定，特別是對科技產(chǎn)業(yè)而言“不計后果，放手去做”是極具挑戰性的，承受失敗不僅僅是勇氣那么簡(jiǎn)單。最終，李安還是放手一搏，拍出了《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》，TCL則拋開(kāi)負擔與壓力醞釀出了XESS創(chuàng )逸。
比利林恩這部電影承載了李安導演的創(chuàng )新精神，XESS承載了TCL的創(chuàng )新精神，3D/4K/120fps將作為最流暢逼真的影片寫(xiě)進(jìn)電影史，而TCL XESS將以其行業(yè)領(lǐng)先技術(shù)為觀(guān)眾重新定義身臨其境的視聽(tīng)體驗。秉承“以品質(zhì)和品味, 承載生活的感動(dòng)”的理念，XESS創(chuàng )逸問(wèn)世。這是匯聚TCL 35年科技精髓的一次“試水”，“凝聚工匠精神的堅持與超越，淬煉高端品質(zhì)與生活品味”，為賦予科技人性、品味、設計多層含義。用X1、X2、C2三大核心系列，打破技術(shù)給人“鋼筋森林”的印象，成為全球電視業(yè)的領(lǐng)跑者。TCL XESS 量子點(diǎn)曲面電視運用了288個(gè)分區+1152顆滿(mǎn)天星技術(shù)和UHDA HDR技術(shù);音響造型不再古板，哈曼卡頓S級音響+6000R彎月形設計，聲學(xué)與美學(xué)完美融合;設計的態(tài)度決定產(chǎn)品高度，TCL御用設計師、前B&O設計總監將北歐極簡(jiǎn)風(fēng)格與幾何美學(xué)帶入TCL XESS 量子點(diǎn)曲面電視的外形設計，賦予機械更多人性。
“任何做出一點(diǎn)成績(jì)的人，都會(huì )有使命感，要為未來(lái)的年輕人鋪路。”李安放棄“安全牌”去冒險，放棄“撈金”去做一筆不確定的.“投資”，是出自責任和對電影的使命感。用自身的拋磚引玉，激起大家一同去探索未來(lái)電影的樣子。同樣，TCL確信，無(wú)論是電影還是企業(yè)都需要對社會(huì )、對青年人承擔責任，XESS率先應用了悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，具有高能效、低功耗的性能，不僅色彩更加逼真，還可以減少對地球資源的使用和浪費。
TCL快一人步，不為獨領(lǐng)風(fēng)騷，只希望這次技術(shù)的嘗試，能讓影像得到新的詮釋?zhuān)屗腥硕寄芸吹阶钫鎸?shí)的色彩，讓科技進(jìn)一步融入生活，讓創(chuàng )新感動(dòng)生活。
在活動(dòng)現場(chǎng)，作為該片的官方家電類(lèi)獨家合作伙伴，TCL集團品牌管理中心總經(jīng)理李佩文女士和李安導演進(jìn)行了親切愉快地交流，共同探討了電影藝術(shù)及顯示技術(shù)發(fā)展等問(wèn)題并合影留念。李佩文女士向李安導演介紹了集科技、創(chuàng )新、工藝于一身的“XESS 創(chuàng )逸”旗艦產(chǎn)品——XESS X1量子點(diǎn)曲面電視，并表達了對李安導演在電影藝術(shù)事業(yè)方面執著(zhù)追求，在技術(shù)創(chuàng )新實(shí)踐方面不斷探索的敬意。
TCL的電影之路
繼《使徒行者》、《碟中諜5》后，向來(lái)是好萊塢電影風(fēng)向標的TCL再次發(fā)力，攜高端副品牌XESS助力《比利林恩的中場(chǎng)戰事》，無(wú)論是電影節的高規格120幀，還是XESS 110%色域覆蓋率的悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，皆為了帶給你更逼真的視覺(jué)效果，讓眼睛不再受屏幕禁錮，重新定義身臨其境的效果。
未來(lái)電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感三：
如果你看過(guò)「美國狙擊手」、「全金屬外殼」、「拯救大兵瑞恩」、「巴頓將軍」、「英國病人」、「兄弟連」、「壯志凌云」，那么這部片子也不再有多少神秘。
觀(guān)影完畢腦袋中剩下的盡是快速切換的零碎鏡頭，這無(wú)疑影響了3D觀(guān)影的體驗�；蛟S，與其說(shuō)鏡頭零碎，不如說(shuō)面對李安式的表現方式，讓習慣了觀(guān)看有主題和立場(chǎng)的電影的人們，一時(shí)間難以適應。
飾演林恩的阿爾文是91年的小鮮肉，但戲份的設定，讓他并不出眾。反倒是范·迪塞爾飾演的軍士長(cháng)和加內特·赫蘭德飾演的班長(cháng)，體現出男人軍人般的堅毅。跟成龍合拍「尖峰時(shí)刻」的克里斯·塔克飾演電影制片人，展現出RAP歌手的氣質(zhì)，為什么這讓我想起「16街區」的mos def?
如果從演員的魅力角度來(lái)看，這三人給此片加分不少。要知道，迪塞爾在「速度與激情」中挑過(guò)大梁。至于加內特·赫蘭德，此人日后必成大器。
林恩所在的B班成員，從伊拉克戰場(chǎng)滿(mǎn)譽(yù)而歸，收到鮮花與掌聲。但總有意外，被舞臺上的.dancer笑話(huà)，被橄欖球場(chǎng)的前排觀(guān)眾質(zhì)疑。不被理解，于是對自己的軍人身份產(chǎn)生懷疑。當槍林彈雨的經(jīng)歷不被認可時(shí)，他們習慣性像對待敵人般還以顏色。
有一個(gè)情景，由于剛剛遠離戰場(chǎng)，大兵對舞臺振聾發(fā)聵的音響產(chǎn)生警覺(jué)，誤以為是炮彈，面對敵人才有的暴躁油然而生，大兵把身邊的服務(wù)人員推開(kāi)，并差點(diǎn)施以重拳，這就是軍人創(chuàng )傷后應激障礙癥的表現。
戰爭的后遺癥是好戰，以此來(lái)掩蓋心理創(chuàng )傷帶來(lái)的不寧靜，這也是美國傳奇狙擊手克里斯·凱爾被老戰友槍殺的原因。
戰爭意味著(zhù)失去，意味著(zhù)身不由己，意味著(zhù)斷舍離，意味著(zhù)理性與感性的對撞。
當子彈飛來(lái)射入戰友的身體，敵人變得如此真切，讓人巴不得大卸八塊。但短刀割喉鮮血滲透，敵人死去的那一刻卻讓人頓生憐憫，兩眼對視仿佛又變成朋友。是什么讓地球兩端的陌生人短兵相接?
從家庭角度理解美國與戰爭，從小事理解軍人，李安在「冰風(fēng)暴」中的風(fēng)格，移植到了這里。對人物感情刻畫(huà)細膩，李安總是以東方男人的陰柔詮釋著(zhù)這個(gè)多維度的世界。
我愛(ài)你卻殺死了你，我恨你卻不希望你死去。
生活仍在，在眾多人生的隨機與不確定性中，愛(ài)也好，恨也罷，收起無(wú)奈與不得已繼續前行。我想，每個(gè)人都是。
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