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120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感
為什么說(shuō)這部電影在技術(shù)上具有里程碑意義呢?想象一下每秒120格的畫(huà)面，兩臺4K三色激光放映機寬色域、高動(dòng)態(tài)范圍成像的畫(huà)質(zhì)，RealD 3D放映技術(shù)以及12聲道外加重低音的環(huán)繞式聲效。
120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感一：
在錯過(guò)了《指環(huán)王》、《阿凡達》之后……這回的視覺(jué)奇觀(guān)，總算趕上了第一撥兒。
電影開(kāi)始前，還有放了一段李安對本片的技術(shù)說(shuō)明。
他斯斯文文，如例是一副怪不好意思的模樣。
看得人心里暖暖的，好像自己也是新技術(shù)革命的參與者似的……
看完之后的感受是，好電影!
……但是估計后續的票房好不到哪去。
首先是對于新技術(shù)的觀(guān)感。
并沒(méi)有十分令人震撼的、耳目一新的感覺(jué)，全片幾乎沒(méi)有大場(chǎng)面。
但是3D效果，無(wú)疑是遠超之前的電影的，兩個(gè)人站在那，有著(zhù)異常清晰、明顯的層次感。
以及夸張豐富的畫(huà)面信息，地上的草皮在非特寫(xiě)的情況下，根兒根兒可見(jiàn)。
大樹(shù)如羽毛般的葉子，眼白中一絲絲的血絲……
它的炫技，并沒(méi)有用大的場(chǎng)面來(lái)展示。
但在看的時(shí)候，不由在想，如果這種技術(shù)，以后更廣泛地應用�！蹲冃谓饎偂防锴嫣熘砩系拿恳桓萁z、每一片鐵片，都可以那么清晰，將會(huì )是何等震撼的畫(huà)面。
關(guān)于120幀的適應性問(wèn)題，作為一個(gè)高度近視，加暈車(chē)很厲害的人，并沒(méi)有不適感。
不可避免地要和李安的上一部電影《少年派的奇幻漂流》比較。
可以說(shuō)，《比利》在各方面都不會(huì )有什么優(yōu)勢。
《少年派》當年在國內創(chuàng )造票房奇跡，最牛的地方有三個(gè)：超出同儕的.畫(huà)面、精巧的敘述詭計，引發(fā)熱議的人性討論。
但在《比利》里，這些都沒(méi)有，或者說(shuō)不突出。
畫(huà)面雖然很好，也是最大賣(mài)點(diǎn)，但前期的宣傳，已經(jīng)將人們的期待調得太多，以致于真的看到的時(shí)候，并沒(méi)有那么驚喜。
故事非常簡(jiǎn)單，除了不斷地閃回，補全前情之外，幾乎算得上平鋪直敘。
而關(guān)于人性……這部片子雖然也在討論，但是很顯然，恐怕并不討喜。
其實(shí)探討人性，也是有可以取巧的地方的。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾在看電影的時(shí)候，喜歡看你批判別人，但不喜歡看你批判自己。
……因為后者真的會(huì )疼。
所以韓國電影黑，但往往都是在黑政府、黑警察——總之是別人。
《少年派》里，派漂泊汪洋，很有可能干出了滅絕人倫的事情，大家揣測他、同情他，為他的選擇津津樂(lè )道。
因為其實(shí)并沒(méi)有誰(shuí)，真的相信自己會(huì )被扔在那么“吃人”或者“死”的一個(gè)絕境。
但《比利》不同，我們真的可能會(huì )作為一個(gè)普通人，去面對英雄。
以及，我們作為自己的英雄，可能真的會(huì )別人輕視和傷害。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》，講述的真的是一個(gè)十分殘忍的故事。
普通人在殘酷的戰爭中，意外成為英雄，受到大眾的追捧。
而當他終于接受了自己是英雄這一事實(shí)的時(shí)候，大眾又毫不掩飾地告訴他，真當你是英雄啦?你丫就是一碎催。
大眾——人民——你和我——的自私和短視，在這部110分鐘的電影里，被無(wú)情地剝露出來(lái)。
“英雄偉大!”、“永遠銘記英雄”、“不讓英雄有后顧之憂(yōu)”……這些話(huà)，每個(gè)人都可以張口就來(lái)，反正也不需要什么證明，什么代價(jià)。
但當那個(gè)美麗的拉拉隊員，因為比利林恩可能因為愛(ài)她而留下來(lái)，而嚇得落荒而逃時(shí)，影院里響起尷尬的笑聲。
因為我們每個(gè)人都能理解她：遠遠觀(guān)望的《魂斷藍橋》多么浪漫。
柴米油鹽的《革命之路》才是我們的生活。
某個(gè)角度講，《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》其實(shí)可以和庫布里克的《全金屬外殼》對應著(zhù)看。
越戰和伊拉克，同樣普通、善良的青年，在軍隊中逐漸發(fā)現自己的殺手本能，并最終返回戰場(chǎng)的故事。
《全金屬》反映了戰爭對人性的扭曲，小丑在不斷地逃避中，回到了宿命的戰場(chǎng)。
而《比利》則反映了人民對士兵的扭曲，比利在不斷地猶豫中，最終選擇了回到了戰場(chǎng)。
因為那里，沒(méi)有好萊塢沒(méi)有加長(cháng)轎車(chē)沒(méi)有碧昂斯沒(méi)有拉拉隊。
那里只有早已射出的子彈，他們的家。
120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感二：
當傳統銀幕語(yǔ)言呼喚明確的英雄主義、愛(ài)國情懷和好戰行動(dòng)的時(shí)候，怎樣去拍一部心理上審問(wèn)反戰，維護士兵利益的美國電影呢?李安試圖用《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《比利·林恩》)這部電影解答這一難題。影片講述一名19歲美國士兵，因其在伊拉克戰場(chǎng)的英勇表現而被請到舞臺，成為了半個(gè)明星。電影較為忠實(shí)地改編自本·方丹(Ben Fountain)2012年出版的小說(shuō)。原著(zhù)諷刺幽默的風(fēng)格被認為與《二十二條軍規》(Catch-22)異曲同工，而電影確舍棄了這一風(fēng)格，更多地以寫(xiě)實(shí)的影像展現了一個(gè)國家幼稚地迷戀于戰爭的功成名就，卻忽視戰爭的殘酷現實(shí)。
至于主流觀(guān)眾是否會(huì )接受該片所傳達的信息，只有等11月11日，也就是紐約國際電影節點(diǎn)映后、索尼娛樂(lè )在全球發(fā)行該片時(shí)方能一見(jiàn)分曉了。4年前《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)上映時(shí)大獲成功，借此李安重新定義了3D技術(shù)在影像敘事中的運用范圍。在《比利·林恩》中，他采用了更為先進(jìn)的電影技術(shù)，突破性地結合了4K、3D和120fps(5倍于標準幀率)，借以提升觀(guān)眾的情感體驗。
電影會(huì )是什么樣的?考慮到少有電影院配備支持該格式的`設備，這個(gè)問(wèn)題也就不太重要了。但在特為紐約國際電影節安裝的屏幕上看來(lái)，至少在電影節觀(guān)眾眼里，影片超級真實(shí)清晰，效果遠好于大型高清平面銀幕。邊緣清晰，有很多超近特寫(xiě)——李安和攝影指導約翰·托爾(John Toll)在影片中大量運用特寫(xiě)鏡頭——是具有穿透力的。但我發(fā)現，技術(shù)創(chuàng )新將我帶入電影，同時(shí)也同樣將我帶出電影�？梢赃@么說(shuō)，這種格式的電影更適用于年輕演員，至于影片里年紀大的演員，效果就不那么好了——抱歉啦，史蒂夫·馬丁(Steve Martin)。
讓-克里斯托弗·卡斯特里(Jean-Christophe Castelli)撰寫(xiě)的劇本以電視新聞開(kāi)場(chǎng)。新聞里出現步兵比利·林恩(喬·阿爾文飾)沖向前幫助受傷的陸軍中士施盧姆(范·迪塞爾Vin Diesel)的畫(huà)面。在閃回的片段中，我們看到比利與敵方交火并與敵軍徒手搏斗。但大多數情節都圍繞持續兩周的2004年感恩節勝利巡回游行展開(kāi)，比利和他所在的勇者之隊的幸存戰友被安排在美國巡回舉行一系列見(jiàn)面會(huì )，旨在趁他們被重新派駐伊拉克戰場(chǎng)之前，重燃美國人民對戰爭的支持與熱情。
勇者之隊的這些小伙子在橄欖球比賽當天被請為達拉斯牛仔隊的嘉賓，參與名流的自助餐和酒會(huì )，之后排成一隊進(jìn)行新聞發(fā)布會(huì )，小組隊長(cháng)諾姆·歐格里斯比(Norm Oglesby)表現得格外殷勤。他們還被安排作為客串，出現在”真命天女”(Destiny’sChild)的中場(chǎng)表演中，而這次表演卻讓他們感到驚恐且更加迷失——現場(chǎng)的煙火、閃光燈和煙氣爆炸效果刺痛了他們被戰爭折磨的神經(jīng)，令他們覺(jué)得無(wú)法掙脫戰爭的陰影。即使蒂姆(Dime)中士這個(gè)在戰場(chǎng)上驍勇鎮定的人(加內特·赫德蘭Garrett Hedlund飾)此刻也心慌意亂。意料之中的，李安走的這步技術(shù)棋在這個(gè)相對克制的電影里將獲得回報。
好萊塢三線(xiàn)演員阿爾伯特(Albert，克里斯·塔克Chris Tucker飾)當天負責陪同他們，期間還接打電話(huà)想促成一筆電影生意，因為他在這幫小伙身上看到了生財之道。而不善交際的比利在此時(shí)卻悄無(wú)聲息地突然喜歡上了啦啦隊長(cháng)、基督徒法松(Faison，麥肯茲·利Makenzie Leigh飾)。法松把這一次短暫的快樂(lè )視作精神義務(wù)。但最引人入勝的情節是比利內心的掙扎，是選擇忠于戰友還是選擇自保。比利在得克薩斯州斯托瓦市的姐姐凱瑟琳(Kathryn，克里斯汀·斯圖爾特Kristen Stewart飾)與退伍軍人醫院的心理醫生交流后，決定說(shuō)服比利退役，因為他可能會(huì )因此患上創(chuàng )傷后精神壓力癥。
除了淡化小說(shuō)的諷刺性，電影還將小說(shuō)里比利鬧情緒回家的詳細情節做了精簡(jiǎn)。凱瑟琳是除主角外唯一完整的角色。一次車(chē)禍給她造成的身體傷害使得她與比利走得更近，更是他入伍的間接原因。既強勢又柔情的斯圖爾特與阿爾文兩人的內心都困惑重重。兩人間不多的對手戲堪稱(chēng)全片最佳。
影片其他部分的表演則較為生硬。除了一些明顯的細節，如口音和民族，勇者之隊的幾個(gè)步兵基本可以相互替換。塔克演的是一個(gè)典型的好萊塢演員，略帶滑稽、說(shuō)話(huà)很快，但出乎意料的是，史蒂夫·馬丁并沒(méi)有將他的角色發(fā)揮好——這個(gè)角色本可以更豐富的。迪塞爾沒(méi)有發(fā)揮出水平，看起來(lái)沒(méi)有禪學(xué)家施盧姆那樣有說(shuō)服力。他的情節也多出現在閃回中。
影片整體上非常有意思，充滿(mǎn)感官刺激，將戰場(chǎng)令人窒息的恐慌與無(wú)數陌生人浮現在腦中滔滔不絕講著(zhù)勇敢、犧牲、保衛和平的話(huà)交織在一起。那些空洞的話(huà)語(yǔ)在阿爾文驚恐的眼睛里被放大，因為比利越來(lái)越意識到大多數人對真正的痛苦根本無(wú)動(dòng)于衷，他們只是喜歡干凈、方便的英雄主義。
李安和卡斯特里在展現這一點(diǎn)上有所保留，也就是說(shuō)電影可能不會(huì )像小說(shuō)粉絲希望的那樣單刀直入。然而，比利的戰友情誼雖然在美國本土和伊拉克都得到了充分刻畫(huà)，但他臉上的天真卻在消失。在參加各種花花聚會(huì )、見(jiàn)識各式炫富浮夸、遇到各種瑣事之后，他終于和隊長(cháng)諾姆起了激烈沖突，向諾姆表達了他對勇者之隊的向往。這使得《比利·林恩》即便最終不去吹捧它使用的先進(jìn)科技，也將是一部引人入勝的角色研究電影。
120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感三：
要看懂這部電影，首先要了解一個(gè)術(shù)語(yǔ)叫PTSD，Post-Traumatic Stress Disorder，也即創(chuàng )傷后應激障礙。簡(jiǎn)單是指對創(chuàng )傷等嚴重應激因素的一種異常精神反應，由異乎尋常的威脅性或災難心理創(chuàng )傷而導致延遲出現和長(cháng)期持續的精神障礙。PTSD主要發(fā)生于男性身上，尤其是經(jīng)歷戰爭的士兵，所以稱(chēng)此為“炮殼震驚”(shellshock)，也稱(chēng)其為“戰爭疲勞”(battle fatigue)�；颊叱�(huì )情緒不佳，認知下降，并偶有入侵情思緒。美國海軍陸戰隊軍官布拉德•科爾伯特(Brad Colbert) 從伊拉克回來(lái)后，他坦白PTSD危害和治療的重要性：“從伊拉克回來(lái)后，我已經(jīng)不會(huì )正常開(kāi)車(chē)。我到現在被吊銷(xiāo)了25次駕照，這是一個(gè)我希望你們永遠不會(huì )打破的記錄。”
這也就解析了《比利·林恩》的鏡頭為什么如此飄忽和隨意，因為任何一種應激因素如煙花，音響，煙霧和燈光都會(huì )引發(fā)主角的戰爭回憶。PTSD甚至會(huì )激發(fā)患者的侵害情緒和非理性思維，所以就有了在升國旗時(shí)突然浮現和女友翻云覆雨的一幕，鏡頭下的比利還淚流滿(mǎn)臉。對比如此諷刺的映襯，現實(shí)卻是如此病重和無(wú)奈。
電影的技術(shù)足以載入史冊。創(chuàng )紀錄的4K/3D/120幀先鋒技術(shù)，在全球僅有紐約、北京、上海和臺北共四家影院能夠全幀播放，洛杉磯的影院還在協(xié)調。所以其它影院一律是播放60幀和24幀的降幀版本。但即使如此，也足讓以往的實(shí)景3D電影相形見(jiàn)絀。那深邃的景深和細致到毛孔的清晰就像是用2000萬(wàn)像素單反對比800萬(wàn)像素手機的成像質(zhì)量，讓后者無(wú)處安身。先進(jìn)的技術(shù)使得舞臺中場(chǎng)和伊拉克戰場(chǎng)的.效果如身臨其境，耳浸目染。
劇情一如既往的李氏風(fēng)格，緩慢的入戲，不溫不火的節奏和恰到好處的幾個(gè)點(diǎn)題鏡頭。電影主題并不在于反戰，而更多在于對戰爭英雄和戰后創(chuàng )傷綜合癥的反思。主角偶然成為英雄，到回國后受到的各種尊敬和不公，以及在收獲愛(ài)情后被迫戴著(zhù)英雄的光環(huán)告別家人重反戰場(chǎng)。對于戰士來(lái)說(shuō)，戰場(chǎng)才是他們最好的歸宿。他們不在乎榮耀和光環(huán)，只因為戰士的使命就是上戰場(chǎng)。一言道破了戰爭的無(wú)情和戰士的無(wú)耐。而對于PTSD患者而言，由于很難重新融入社會(huì )，重返戰場(chǎng)反而還是一種解脫，所以片尾還不忘諷刺一句“Let’s go back to Iraq, back to a safer place.”
盡管不及期待，但也仍然優(yōu)秀，至少比《荒野獵人》好不少。單憑景深和觀(guān)感就值回時(shí)間和票價(jià)。
“Our country needs a hero, so we simply build one. Then we will derive a great film from the story to cater to the admiration of the audience and make money. That’s it! Who cares a shit about the hero himself and how badly he is treated in reality. ” -Chumi
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