乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感
【導語(yǔ)】如果說(shuō)韓寒在處女作中碎片化的剪輯和網(wǎng)絡(luò )金句堆砌，那么在《乘風(fēng)破浪》中韓寒一改那些花哨的手法，回歸到好好講一個(gè)故事的立意上。 下面關(guān)于乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感 ，祝您生活愉快!
【篇一】乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感
從作家、賽車(chē)手再到如今的導演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個(gè)合格的導演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)（是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷），迅速地完成了這次身份轉換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會(huì )無(wú)期》上映之前，無(wú)數人等著(zhù)看他的笑話(huà)。但他仍然用自己最擅長(cháng)的調侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來(lái)看，韓寒作為一個(gè)處女作導演，相當的`不賴(lài)。但即便如此，針對《后會(huì )無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結構松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他一直以來(lái)看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng )作時(shí)進(jìn)行影像化想象的習慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針?shù)h相對，在大部分時(shí)間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的處女作，《后會(huì )無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠不及無(wú)可挑剔的程度。外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補長(cháng)的契機。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀(guān)察和評論，有多少贊美與喝彩，就會(huì )有同等量級的懷疑與批評。韓寒或許早已習慣了這一點(diǎn)，要想繼續前行，他也不得不習慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來(lái)。有人表示這“只是又一部《后會(huì )無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調。在《后會(huì )無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車(chē)手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì )像《后會(huì )無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀(guān)，在其中的人物身上，你或多或少會(huì )見(jiàn)到韓寒的影子。
《后會(huì )無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀(guān)的議論文，那些迷茫失落的人物和透著(zhù)幾許睿智幾許無(wú)奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì )比《后會(huì )無(wú)期》走得更遠，與后者的憂(yōu)傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì )看到韓寒曾經(jīng)激揚文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì )和《后會(huì )無(wú)期》一樣，充滿(mǎn)大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫(huà)龍點(diǎn)睛，還是畫(huà)蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿(mǎn)的人物和更流暢的故事。
無(wú)論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚帆遠行。在爭議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，最終只能用作品說(shuō)話(huà)。
【篇二】乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感
先說(shuō)結論，這是我喜歡的電影，里面有著(zhù)太多上個(gè)世紀90年代的符號和標簽。譬如，錄相帶、周潤發(fā)、BB機，還有那些梳著(zhù)中分的主流和非主流小鎮青年。曾經(jīng)，我也梳過(guò)這樣的中分，他們離我們很近，又很遠，很熟悉，又很陌生，恍若路人。
這種感覺(jué)，讓我想起自己曾經(jīng)居住過(guò)多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數男生不約同集體逃課去附近的錄相廳看周潤發(fā)的《英雄本色》。影片中的六一，甚至讓我想起某些喜歡打打殺殺的同學(xué)。如今，他們絕大多數都已人到中年，而且混得挺不錯。
彭于晏飾演的徐正太就是一個(gè)很有夢(mèng)想的“幫派青年”，他平生最大的夢(mèng)想就是“讓歌舞廳永遠只唱歌，桑拿室永遠桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠大志向，到后來(lái)才始以知道這是他對愛(ài)情的堅守，難能可貴。
而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著(zhù)太多悲情的成份。當警察順嘴說(shuō)“五一的兒子叫六一”時(shí)，太多忍俊不禁。六一其人最大的特點(diǎn)除了忠實(shí)外，就是有點(diǎn)兒笨。所以，為了證明自己腦子并不笨，至少自己對“正太幫”和幫主還有用，他選擇在徐正太婚禮那天，背著(zhù)雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場(chǎng)面，很容易讓人聯(lián)想起《英雄本色》中張國榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評價(jià)，但為老大復仇的.行為不難理解。畢竟在那個(gè)年代，我們受了太多香港片的蠱惑，每個(gè)人內心都有一個(gè)“英雄本色”，每個(gè)人內心住著(zhù)一個(gè)悲壯的“小馬哥”，叼著(zhù)牙簽，穿著(zhù)布滿(mǎn)彈孔的風(fēng)衣瀟灑走過(guò)。
當年，“世界這么大，我想出去看看”一語(yǔ)還未流行，董子健飾演的小鎮青年馬化騰，身上有著(zhù)太多的無(wú)奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒(méi)資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當他信心滿(mǎn)懷地說(shuō)自己正在做一種叫OICQ的溝通軟件時(shí)，立馬遭到別人無(wú)情的奚落。所以，當所有人都以為囤BB機能發(fā)大財時(shí)，馬化騰只能選擇出走。馬化騰戴著(zhù)空蕩蕩大眼鏡孤獨地坐在火車(chē)上，望著(zhù)窗外，一臉的茫然，表情更多糾結，更多決絕，似乎這個(gè)瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無(wú)法和這個(gè)小鎮和小鎮上的文化和解。對現實(shí)世界來(lái)說(shuō)，出走也是一種抗爭，蘊含著(zhù)太多的無(wú)力和不甘，而之于未來(lái)，有著(zhù)多種可能性和太多的不確定。
隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，徐正太入獄前，為老婆和未出生的兒子“囤BB機”也是影片中不可或缺的梗，盡管這個(gè)段子放在今天司空見(jiàn)慣俗不可耐。相比之下，床上那堆散亂堆放囤起來(lái)的BB機更多讓人說(shuō)不清道不明的感覺(jué)�？墒钦l(shuí)能知道未來(lái)世界會(huì )怎樣？誰(shuí)又知道下一刻會(huì )發(fā)生什么？有時(shí)候我們的節拍明顯跟不上這個(gè)世界行走的節奏。但不管這個(gè)世界的秩序如何變幻，青年人對夢(mèng)想的熱愛(ài)何其相似。
在《乘風(fēng)破浪》中，父子之間的和解，韓寒更多地移交給了徐正太的兒子徐太浪其人。事實(shí)上，從古到今，父子之間的誤解一直沒(méi)有消失過(guò)。因為青年的叛逆，絕大多數兒子都不想變成父親那樣的角色�？墒虑榘l(fā)展到最后，你更大的可能就是變成你所否定的父親那樣的角色。而且，歷經(jīng)一系列際遇之后，時(shí)光卻總是用一種不經(jīng)意的語(yǔ)氣告訴你，什么是理解和包容，什么是快樂(lè )地茍活。所以，徐太浪車(chē)禍后的神奇穿越，不僅是了解自己的父親和面目模糊媽媽的一切，不僅僅是父與子之間的和解，更多的，是要對自己內心有個(gè)交待。
綜上所述，如果說(shuō)《后會(huì )無(wú)期》是一部純文藝片的話(huà)，《乘風(fēng)破浪》則是一部很有商業(yè)氣質(zhì)的文藝電影。劇情、配曲和節奏很有懷舊感，影片中各種金句、段子和幽默頻現，恰到好處，也不惡俗，讓人看過(guò)之后會(huì )心一笑。
【篇三】乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感
在這個(gè)時(shí)代，我們都是小人物，但小人物的世界同樣精彩...
三年前，《后會(huì )無(wú)期》在炙熱的夏天上映了，已經(jīng)有了很多身份的韓寒又多了一個(gè)“導演”的標簽。在那個(gè)虛構出來(lái)的中國最東方，我們看到的不是八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，而是三個(gè)混不吝的年輕人的在路上。那時(shí)候，網(wǎng)絡(luò )上一時(shí)間充斥著(zhù)電影里的臺詞，如今再提起浩漢、江河、胡生，他們的夢(mèng)想就如同這些臺詞一樣消失在茫茫的網(wǎng)絡(luò )海洋中。
時(shí)隔兩年，韓寒帶著(zhù)《乘風(fēng)破浪》來(lái)了，突襲春節檔，讓很多定檔的電影措手不及倉皇逃串。韓寒的第一部電影就拿下6億多的.票房，余威還在。而這個(gè)檔期的對手有周星馳，徐克，成龍等中國電影殿堂級人物。初生牛犢渾身是膽，而在做完試映之后，朋友圈的口碑明顯是轟炸的好評。這種口碑一般不可靠，都是請的親戚朋友三姑六婆沾親帶故，忽悠不到我，但是我問(wèn)了幾個(gè)口風(fēng)比較緊，平時(shí)看片很叼的人，紛紛給出好評，我才落了一下石頭，果真是好。我也心生羨慕嫉妒之情。
百聞不如自己一看。
在看完《乘風(fēng)破浪》之后我突然意識到，韓寒用這部電影證明了自己的導演之路正式開(kāi)始，也證明了自己導演功底的成熟與進(jìn)步。他再次身兼導演和編劇，電影中所描繪的還是那些小鎮青年，只不過(guò)這次他多了份懷舊與伴隨80后成長(cháng)固有的年代記憶。
如果說(shuō)韓寒在處女作中碎片化的剪輯和網(wǎng)絡(luò )金句堆砌，那么在《乘風(fēng)破浪》中韓寒一改那些花哨的手法，回歸到好好講一個(gè)故事的立意上。
無(wú)論何時(shí)，你總能在韓寒的文字中看出一點(diǎn)玩世不恭的，他的電影也是如此�！逗髸�(huì )無(wú)期》中的年輕人是瘋狂且迷茫的，他們有的是“我想和這個(gè)世界談?wù)劇钡募軇�，這是韓寒的一次自我表達。但在《乘風(fēng)破浪》里，這些邊緣的小人物雖然喝酒打架，但他們身上多了一份安定，或許是因為小鎮單調的生活總能一眼望到頭，他們到最后總會(huì )回歸生活。他們與浩漢、江河這幾個(gè)已經(jīng)走出圍城的人不同，他們始終守候著(zhù)自己的家鄉和心愛(ài)的姑娘
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