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李安新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》影片題材是公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。以下是小編整理的《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感范文，希望對你有幫助哦
李安新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感一：
《比利林恩的中場(chǎng)戰事》卻出乎意料的面對兩級性評價(jià)
美國那邊的評分才5分左右，
而豆瓣評分一如李安片的平均水準，
8分之上。
為什么會(huì )出現這種兩級分化?
在婧婧看來(lái)，可能是兩地對表達方式接受度的不同。
美國人想看一部反戰電影，李安說(shuō)：“不!”
李安的電影從不表達觀(guān)點(diǎn)
他只是把真實(shí)拍給你看
《比利 林恩的中場(chǎng)戰事》
描述的是一個(gè)從伊拉克戰場(chǎng)回家休息的年輕士兵，
參加一場(chǎng)文藝演出，遇到的人和事，
并最終回到戰場(chǎng)上去的故事。
這部電影選在11月11日美國的退伍軍人節上映
不得不說(shuō)非常有深意
經(jīng)過(guò)了伊拉克和阿富汗戰爭
美國社會(huì )中退伍軍人到底是怎樣的一種存在呢?
給你幾組數據:
美國目前共有3000名死囚，其中10%是退伍軍人
120萬(wàn)退伍軍人沒(méi)有醫保
5萬(wàn)退伍軍人無(wú)家可歸
退伍軍人自殺率比平民高50%
患有精神疾病的2.2萬(wàn)名軍人失去福利待遇
他們是一群邊緣化的人，
青春獻給戰爭，毫無(wú)一技之長(cháng)
有些還在戰爭中留下了嚴重的創(chuàng )傷和心理疾病
美國社會(huì )對他們的態(tài)度
從原來(lái)崇拜的英雄變成不安定的盲流
政府對他們的態(tài)度更像是用完就棄的棋子……
在這樣的大背景下，
美國主流社會(huì )當然希望
李安能拍一部高舉反戰大旗的影片
但李安并沒(méi)有說(shuō)教
而是把美國社會(huì )的扭曲拍給你看
每個(gè)人好似都很在乎戰爭，但其實(shí)根本不在乎
林恩的家人不在乎，
他們對待從戰場(chǎng)回來(lái)的'林恩就像兒子出了次遠差回來(lái)，
父親覺(jué)得他去戰場(chǎng)
是磨煉，是必經(jīng)的過(guò)程，是愛(ài)國的表達方式。
那些向他致以敬意的普通民眾
只是對一個(gè)偶像傾訴愛(ài)慕，當成發(fā)泄情緒的渠道而已。
那個(gè)他一見(jiàn)鐘情的女孩
也并沒(méi)有把他當一個(gè)男孩看，
她是他心中英雄的符號，強大不允許懦弱;
只能上戰場(chǎng)送死，不能臨陣脫逃!
每個(gè)人都在談?wù)搼馉�，卻沒(méi)人能真正了解戰爭!
李安新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》觀(guān)后感二：
自從120幀4k技術(shù)被大張旗鼓地宣揚，李安的這部《比利•林恩的中場(chǎng)戰事》就注定會(huì )引發(fā)一場(chǎng)爭議。在海外上映后口碑撲街似乎更加引發(fā)了中國觀(guān)眾的興趣。不知道其他“低配”版本的觀(guān)影感受如何，標準的120幀4k畫(huà)面給人的感受很詭異。這部電影充斥著(zhù)大量面部特寫(xiě)，原本只需中景的鏡頭都被義無(wú)反顧地推得極近，幾乎每個(gè)角色都頂著(zhù)紅鼻頭以及泛著(zhù)血絲的面頰和眼睛。這是啟用這種技術(shù)的初衷或者副作用——李安企圖在這部作品中把一切變得纖毫畢見(jiàn)。所以，沒(méi)有什么比毛細血管破裂帶來(lái)的紅暈更能表現這一點(diǎn)。當男主角林恩和拉拉隊員在帷幔后偷偷親熱完畢，尷尬地走回座位時(shí)，班長(cháng)問(wèn)他，為什么像剛打了炮一樣?(中文翻譯故意回避地改成了‘像剛剛睡醒一樣’)，那種羞澀、掩飾和努力回歸清醒的微妙紅暈，只有這樣的細微的技術(shù)才能得以呈現。但是，這樣的“真實(shí)”恐怕不是現實(shí)意義中的“真實(shí)”，它更像是顯微鏡下的“真實(shí)”，一種“超真實(shí)”。
這種技術(shù)剔除了電影獨有的某種質(zhì)感，這也就是為什么有那么多人都覺(jué)得這更像是在看高清電視。它或許更加適合表現足球比賽或者現場(chǎng)演出之類(lèi)的內容，色彩艷麗，對比強烈，近處的毛孔與皺紋都可以被凝視，遠處的不同風(fēng)景也都層次分明。怎么說(shuō)呢，這有點(diǎn)像圖像范疇中的“恐怖谷”理論，一旦真實(shí)度超過(guò)某個(gè)上限，它就有點(diǎn)古怪了。
不知道擅長(cháng)故事敘述的李安把多少精力放在了研究技術(shù)之上，至少從故事本身的層面來(lái)講，《比利•林恩的中場(chǎng)戰事》還有更好的敘述方式。這種在熱鬧現實(shí)和殘酷戰場(chǎng)之間閃回銜接的方式十分老舊，更何況在很多時(shí)候，它的轉折做得過(guò)于生硬，比如慶典的焰火聲、瑣碎生活中敲擊桌子的聲音都成為了觸發(fā)記憶的扳機，引爆對戰場(chǎng)炮火的恐懼，這種做法，次數多了就顯得了無(wú)新意。其實(shí)，這個(gè)故事也并非在表達對于戰爭的態(tài)度，更多的是在向人們展示，現實(shí)生活有時(shí)猛于炮火。
在真實(shí)的戰火中被當做英雄的人，一旦回到俗常，就必須被納入一場(chǎng)表演。而林恩和他的戰友們所經(jīng)歷的一切一旦進(jìn)入影像、解釋、傳頌與報道，就都被娛樂(lè )化了。他們的恐懼、自豪和悲傷都化成一種象征和固定格式，進(jìn)而被消費。林恩和自卑的姐姐與疲憊的家人重逢，和想用他們賺錢(qián)的二流經(jīng)紀人周旋，與充滿(mǎn)算計的球隊老板對峙，更何況還有一群把他們當做異類(lèi)的吃瓜群眾需要應付，自以為是的能源公司老總，沒(méi)完沒(méi)了詢(xún)問(wèn)他們各種槍械功能和殺人感受的橄欖球隊隊員，日常場(chǎng)景儼然突變成為戰場(chǎng)，人們的語(yǔ)言、觀(guān)點(diǎn)和審視態(tài)度都像是子彈，林恩和戰友們像無(wú)辜的動(dòng)物，被一群人環(huán)伺。林恩對只肯出五千五百美金的球隊老板說(shuō)，“你還不如那些圣戰分子懂得對我們尊敬。”那些圣戰者至少還是以命相搏，但這個(gè)衣著(zhù)體面的富人，不過(guò)給出了打發(fā)乞丐的價(jià)碼，就企圖買(mǎi)斷這幾個(gè)戰士的敘述權。某種意義上說(shuō)，這群現實(shí)中的人們更危險。
一群穿越生死的士兵，遠離戰火之后，發(fā)現自己必須被納入一部電影才能把生死變現，被世人銘記，但很快就沒(méi)人愿意投拍這樣一部電影，他們成為了一種用后即拋型裝飾物，用來(lái)短暫地被別人拿來(lái)裝點(diǎn)自己的情操，他們最終拒絕了這種娛樂(lè )化的狀態(tài)，寧愿選擇回到生死未卜但真真切切的戰場(chǎng)。這個(gè)故事中植入了有關(guān)拍攝電影的'橋段，充滿(mǎn)小小的自嘲和幽默，電影成為了一個(gè)象征，有關(guān)資本、有關(guān)娛樂(lè )化、有關(guān)對于留存記憶的需要。這其中有李安自己作為電影導演的一些隱秘又有趣的心緒和況味。
這一群有著(zhù)戰爭心理創(chuàng )傷后遺癥的人們還是要選擇回去，回到自己熟悉的地方——戰場(chǎng)�；氐侥抢�，對于他們自己來(lái)說(shuō)更像回家，對于旁人來(lái)說(shuō)，只有在那里，這群人才真正維系了英雄的模樣，這一點(diǎn)才最殘忍。但是每條情感線(xiàn)索，在這部電影中都沒(méi)有被更深入地呈現。
其實(shí)，這個(gè)故事，以李安對人物心理細膩的把握和故事講述節奏的精到，足以可以呈現出另外的方式，但現在更多的時(shí)候為了呈現技術(shù)上的先進(jìn)更損失了太多其他的韻味。目前看來(lái)，這種技術(shù)不太能代表著(zhù)未來(lái)電影發(fā)展的方向，至少不適用于這一類(lèi)故事。電影的發(fā)展方向絕不是線(xiàn)性的愈發(fā)清晰，相比于技術(shù)，它存在的價(jià)值還是基于情感。
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