盲探觀(guān)后感范文（精選5篇）

　　看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編為大家收集的盲探觀(guān)后感范文（精選5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　盲探觀(guān)后感1

　　片子明顯的一條線(xiàn)索就是追查小敏的下落，而另外一條暗線(xiàn)是莊士敦和何家彤的感情脈絡(luò )。對于明線(xiàn)的發(fā)展，種種鋪墊可以說(shuō)做的很到位，但是暗線(xiàn)也就是兩位主演的感情戲處理的不夠細膩，雖然有莊士敦的夢(mèng)中情人嫁給司徒警官這個(gè)橋段的轉折，但是劉德華飾演的人物內心完全沒(méi)有表現出感情的過(guò)渡轉折。

　　在明暗線(xiàn)索敘事之外有兩個(gè)查案故事：一個(gè)是影片開(kāi)頭的“通渠水傷人事件”，影片開(kāi)頭，引入男女主角。這個(gè)故事里值得回味的是司徒警官趕在莊士敦前破案，使得莊士敦白白忙活9個(gè)月，懸賞獎金也沒(méi)拿到。其實(shí)這里塑造司徒人物性格也是為后面司徒搶走“未來(lái)嫂子”做老婆而鋪墊，更與后面莊士敦講述雙眼因工作過(guò)勞失明形成鮮明對比-------投機取巧的司徒拿著(zhù)一個(gè)月八萬(wàn)的薪水，兢兢業(yè)業(yè)的莊士敦過(guò)勞失明沒(méi)有收入不得不利用自己最拿手的破案謀生。即便這樣，司徒還搶在莊前，讓他徒勞。短短一個(gè)“通渠水傷人事件”故事的開(kāi)局，全面給出了幾位主要演員的人物性格，同時(shí)奠定了比較喜感的電影基調(當然這種喜感只是表面的，喜感下是人性的陰暗)。

　　再說(shuō)另一個(gè)查案故事就是“停尸房殺人事件”。這個(gè)查案故事主要是為暗線(xiàn)服務(wù)，即通過(guò)這個(gè)查案的過(guò)程，讓男女主角產(chǎn)生感情碰撞，但是一直在碰的都是女主角。當然，正是由于莊士敦假公濟私查自己的案子，而何家彤明知如此卻義無(wú)反顧的幫助他，并且不辭辛苦的救他，這些應該說(shuō)潛移默化的在感動(dòng)他。如果說(shuō)莊士敦不是劉德華演的，或者劉德華能演出一些內心感情變化的鏡頭，那么我愿意再給這部電影多加點(diǎn)分。

　　在明線(xiàn)敘事即追查小敏下落又有兩個(gè)故事，而這兩個(gè)故事都是根據莊士敦的假設，就像一條馬路分叉處兩條。在這里，導演安排主角試探性的走過(guò)看看，哪條路上有重大發(fā)現且先走下�！俺鲎廛�(chē)司機殺人事件”是先被否定的。這個(gè)故事我們看到了《大只佬》影子，單單這一個(gè)故事就很出彩，特別是司機帶莊何看完他所殺人的尸骨后說(shuō)飯要冷了，要吃飯時(shí)，透心的冰冷幾乎讓我忘了影院外是三十幾度的炎炎夏天。沒(méi)有了《大只佬》里的救贖，代替的是幾顆冰冷的子彈。后來(lái)司徒警官說(shuō)沒(méi)找到小敏的尸骨，這條路走到頭了。

　　隨之，繼續走上另一條路，即何家彤樓上鄰居這條線(xiàn)索。這個(gè)線(xiàn)索才真正揭開(kāi)謎底。原來(lái)小敏沒(méi)死，小敏到了巴西，改名換姓，整了容。莊士敦意識到答案并且求證時(shí)，本片的第二次的透心冰冷又來(lái)襲了：大肚子的小敏羊水破了，呼救莊士敦幫忙，莊走了出又回來(lái)，就在剛要幫助小敏時(shí)，小敏拿刀揮向了莊。而愛(ài)情的力量再次顯現，肚子被出租車(chē)司機捅破的何家彤這是感到，救了莊，也救了小敏肚子里的孩子。這里的一個(gè)細節是，莊說(shuō)出了這個(gè)女人就是小敏的真相，并且讓她保住孩子。在這個(gè)真相面前，何家彤看到了地板上躺著(zhù)的兩具尸體以及小敏手中的匕首，而何家彤所認識的小敏曾經(jīng)確實(shí)有說(shuō)過(guò)要像母親外婆一樣殺掉負心丈夫，這難道就是小敏的宿命?

　　追查小敏下落的過(guò)程，其實(shí)只是莊何二人見(jiàn)證小敏悲劇宿命的過(guò)程。莊是神探，辨的出真相，卻無(wú)力拯救挽回。莊是觀(guān)眾，是銀幕內的觀(guān)眾。就像我們圍觀(guān)車(chē)禍現場(chǎng)時(shí)一樣，我們在講述車(chē)禍給別人聽(tīng)時(shí)，其實(shí)，別人和我們一樣，都無(wú)力挽回。

　　結尾很光明：莊何二人結婚了，小小敏在學(xué)破案，一家人將在查案的道路上越走越遠。

　　盲探觀(guān)后感2

　　聽(tīng)說(shuō)劉德華主演的《盲探》上映了，我感到非常的高興，正好趁著(zhù)周末，和好幾個(gè)朋友一起去電影院觀(guān)看。

　　《盲探》講述的是女警察阿彤(鄭秀文飾)因為好友小敏的失蹤而一直有心結，而從上個(gè)世紀90年代就開(kāi)始，每年香港都會(huì )有一名少女無(wú)故失蹤從此找不到蹤影，面對好友似乎卷入了這宗多年未破的離奇案件，毫無(wú)頭緒的阿彤無(wú)能為力。終于在一次通渠水傷人案中，阿彤認識了前“破案之神”阿莊(劉德華飾)，阿莊在之前一次執行任務(wù)中發(fā)生意外導致失明，已提前退休。阿彤發(fā)現阿莊雖然眼睛看不見(jiàn)，但聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)卻加倍的靈敏，“破案之神”的能力猶在，于是請求阿莊協(xié)助她一同追查小敏的去向。劇中阿莊一共破了6個(gè)案子，分別是通渠水傷人案、殮尸房殺人案、大腳劫匪案、出租車(chē)司機連環(huán)殺人案、小敏失蹤案、小敏祖孫三代殺案。同時(shí)，阿莊也向阿彤展現了自己獨特的破案風(fēng)格——通過(guò)多次自導自演來(lái)還原犯罪現場(chǎng)，再加以想象作出判斷。

　　看完《盲探》，覺(jué)得這部電影呈現了杜琪峰經(jīng)典的“警察重構理論”，盲人警察的傲慢與操控欲讓這個(gè)本該政治正確的香港警察變得缺點(diǎn)很多，再加上冷幽默、可笑的情景，又讓這種“政治不正確“的故事看上去沒(méi)那么正經(jīng)�！睹ぬ健反_實(shí)一部不錯的電影。

　　盲探觀(guān)后感3

　　嚴格來(lái)說(shuō)，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線(xiàn)索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來(lái)難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。

　　開(kāi)頭有些無(wú)厘頭

　　影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線(xiàn)，同時(shí)穿插多條案件線(xiàn)索。開(kāi)頭顯得有些無(wú)厘頭：鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買(mǎi)冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場(chǎng)，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節開(kāi)始快速發(fā)展，影片前半部明顯好于后半部，中后段進(jìn)展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。

　　觀(guān)眾如坐過(guò)山車(chē)

　　與其說(shuō)《盲探》是部驚悚片，不如說(shuō)它是一部喜劇片。導演將原本正經(jīng)嚴肅的犯罪推理過(guò)程進(jìn)行了喜劇化處理，消解了偵探片中的嚴肅莊重感，將杜氏風(fēng)格的黑色幽默在片中展現得淋漓盡致，比如莊士敦趴在樹(shù)上大叫“何家彤，快來(lái)救我啊!”而兇手則在樹(shù)下不停追問(wèn)“誰(shuí)是何家彤?”;又比如莊士敦執槍于千鈞一發(fā)之際打中匪徒，受傷的何家彤則用虛弱的聲音說(shuō)：“到底是偶像，眼盲了都能打中�！倍喷鞣逵脴O其夸張的手法把現實(shí)和想象糅合在一起，并悠然自得地在不同情境的鏡頭語(yǔ)言中切換，時(shí)而輕松，時(shí)而血腥，時(shí)而驚悚，卻過(guò)渡得很自然，令觀(guān)眾的觀(guān)影感受也如坐過(guò)山車(chē)般上下起伏。

　　劇情更加接地氣

　　《盲探》集中了許多杜氏影片中的人物特色，主角“盲探”莊士敦的探案風(fēng)格形似劉青云[微博]扮演的“神探”，喜歡還原案情和換位思考，同時(shí)還有和靈魂對話(huà)的能力;片中男女主人公你來(lái)我往的喜劇式對立，又令人聯(lián)想到早年鄭秀文和劉德華在《孤男寡女》中的對手戲;影片在敘事上利用了閃回和插敘，并在情景推理與日常場(chǎng)景中來(lái)回切換，像極了《大只佬》。杜琪峰通過(guò)抖各種小包袱，以及對影片節奏的掌控來(lái)營(yíng)造幽默意境，對于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《盲探》不像《毒戰》那樣陰郁嚴謹，也不像《放逐》那樣主觀(guān)張狂，而是變得更加通俗易懂，更接地氣。

　　兩位主演很出彩

　　片中兩位天王天后再次相逢令人倍感親切。華仔不戴墨鏡演盲人，眼神反而控制得很好，比梁朝偉在《聽(tīng)風(fēng)者》中的表演更自然真實(shí)。而鄭秀文依然是那種大大咧咧沒(méi)頭腦的樣子，和劉德華在對手戲上擦出的火花令人印象深刻。兩人無(wú)間的默契感和近乎癲狂的表演方式，為影片帶來(lái)了一種有別于以往杜氏影片的.特殊風(fēng)味。

　　盲探觀(guān)后感4

　　《盲探》是一部風(fēng)格雜糅的電影，影片盡管擁有著(zhù)驚悚、偵探這樣的外殼，但本質(zhì)上卻還是一部愛(ài)情輕喜劇。顯然，杜琪峰擅長(cháng)于此，劉德華和鄭秀文更熟諳此道，所以盡管《盲探》算不上是杜琪峰最好的作品，但在眼下這個(gè)爛片當道、迷亂人眼的中國影市，《盲探》即便盲著(zhù)，心也如明鏡一樣，給觀(guān)眾的是很不錯的觀(guān)影體驗。

　　對于很多觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，所謂銀河風(fēng)格和韋杜二人，都只是符號而已。遠不如劉德華和鄭秀文來(lái)的直接。所以影片中盲探劉德華有很多特寫(xiě)鏡頭，身著(zhù)西服、身形姣好的他，不僅吸引著(zhù)電影中的鄭秀文，還有熒幕之外的觀(guān)眾。至于鄭秀文，則在熒幕上扮演了眾多粉絲的投射體，成為了與華仔溝通的一道橋梁。從視覺(jué)來(lái)說(shuō)，《盲探》有很多值得稱(chēng)道的地方，各種風(fēng)格的雜糅讓影片呈現出的是一種詭異而又略帶夸張的面貌，一時(shí)陽(yáng)光浪漫、一時(shí)又陰暗驚悚，不相干的影像風(fēng)格毫無(wú)違和感的融入在一部電影中，這當屬導演的功勞。杜琪峰在影片中展示的掌控力是基于一個(gè)良好劇作基礎之上的，二人不僅知道該用什么樣的風(fēng)格去表現故事，而且對于如何進(jìn)行一種文化（類(lèi)型）的融合顯得游刃有余。

　　《盲探》并不是一部單純的港影，內地城市和演員的出現就證明了這部影片無(wú)論從何角度來(lái)看都有了融合的傾向。此過(guò)程中，很多港片會(huì )失掉風(fēng)骨，而《盲探》雖然也有一種沖突感存在，但整體來(lái)說(shuō)，影片的港式風(fēng)味和杜氏風(fēng)情是純粹而又懷舊的，這也是影片上映之后深受好評的一個(gè)原因。

　　實(shí)際上《盲探》最好的反應了當下那種快速、碎片、非理性化的生活方式，所以導演用了很多特寫(xiě)的畫(huà)面剪輯拼貼出了城市的瑰麗印象，影片的節奏也被打造輕松愉快。雖然《盲探》打著(zhù)偵探片的旗子，但實(shí)際上劉德華在片中的很多推理經(jīng)不起什么推敲，那種還原場(chǎng)景式的案件推理，較真起來(lái)其實(shí)就是坨bullshit。但這不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于探案推理只是幌子，一來(lái)充分展示華仔的魅力，二來(lái)進(jìn)一步展示鄭秀文的二。一來(lái)二去，兩人的交情就建立了。影片中劉德華和鄭秀文是一對極度互補的角色，前者雖盲但心思縝密，而后者則延續了某種大笑姑婆式的頭腦簡(jiǎn)單卻心地善良，而職業(yè)身份以及互相利用的需要，則讓二人在電影中就有了進(jìn)一步發(fā)展的可能性。影片的主題其實(shí)是愛(ài)，電影中被殺害的女性都是因為愛(ài)，那么杜琪峰筆下那些無(wú)厘頭的案件推理，實(shí)際上也就是一個(gè)個(gè)的愛(ài)情情境，讓本來(lái)就木訥的鄭秀文體驗愛(ài)情的能力，進(jìn)而開(kāi)始情竇頓開(kāi)。兩個(gè)方面單拆開(kāi)都不是什么合理的故事，但合在一起就顯得順理成章，影片中鄭秀文從融入不到情境、到成為一個(gè)好演員，變化的實(shí)際上是自己那顆逐漸充溢愛(ài)情的心而已。杜琪峰是很精明的，一連串不經(jīng)意的故事，建構起來(lái)的卻是一段愛(ài)情和幾個(gè)人物，影片的整體架構完整又精巧，而串聯(lián)其中的小故事和各種風(fēng)格則讓影片顯得多元而又耐看。

　　《盲探》用愛(ài)情鋪墊，解釋了所有的問(wèn)題，這是個(gè)溫暖小品，將小情小愛(ài)以大而得當的方式表現，影迷們各取所需，愛(ài)的始終是自己想要的那一塊，無(wú)論是鐵三角的余味，還是銀河和杜氏的招牌，抑或是類(lèi)型糅合的復雜感，或者就是新港片的某種精神，總歸《盲探》都有。更別提影片最后小小敏對雪糕的固執，似乎又昭示了老杜那宿命論的傳統調子，讓人有回味又有期盼……

　　盲探觀(guān)后感5

　　終于去看了《盲探》，出乎意料，幾乎從頭笑到尾，全片的夸張戲劇風(fēng)格太好玩了，仿佛重回鄭秀文、劉德華與銀河的黃金時(shí)代。

　　先說(shuō)男主角，華仔的莊 Sir 太太太賤了。早前聽(tīng)說(shuō)他演盲人，還以為是嚴肅、自閉的那種，想不到啊想不到！不過(guò)，賤得這么惹人愛(ài)也真是罕有，他的嘴可真壞呀，滿(mǎn)嘴花言巧語(yǔ)又好吃到極點(diǎn)，某個(gè)瞬間竟令我想到了《大時(shí)代》的丁蟹，好想大耳瓜子抽他呀，當然只會(huì )像何家彤做戲那樣輕輕一抽，沒(méi)辦法，他太可愛(ài)了。印象最深的是他生怕何家彤很丑，好委屈地說(shuō) “ 朋友見(jiàn)到會(huì )丟臉的 ” ，直接笑爆。

　　老實(shí)說(shuō)，我并不怎么喜歡身為演員的華仔，他太在意自己的容貌了，演戲更多的是在擺 pose 。這個(gè)毛病，先前黃曉明也有，現在好多了，高圓圓一直都有，從《高海拔之戀》貌似有改觀(guān)的趨勢。幸而劉德華是真的有料，只要遇上好劇本好導演好拍檔，他都能發(fā)揮得十分出色，可要遇上一部大爛片，就只好大家一起爛成渣渣了。前一陣看娛樂(lè )新聞，他解釋自己為何要拍《富春山居圖》，大致意思說(shuō)他總是高估自己，以為憑自己的力量可以化腐朽為神奇，把大爛片拍成好片，他確實(shí)是高估自己了。張國榮有這樣的能力，不代表他也有。實(shí)際上，我幾乎沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪個(gè)演員能像張國榮那么神奇。

　　幸而《盲探》有好劇本好導演，還有華仔的最佳情侶檔 —— 至少在我眼中是這樣的，他才能塑造了一個(gè)這么可愛(ài)的莊 Sir 。所謂最佳情侶檔，務(wù)必要在對戲時(shí)火花四濺。很多演員外表十分登對，但就是沒(méi)有火花，那就很無(wú)奈了。先前看過(guò)鄭秀文和古仔合作的三部電影，明明是俊男美女，火花卻少得可憐，到底也成不了經(jīng)典情侶檔。只有鄭秀文和劉德華合作時(shí)，才能擦出燃爆銀幕的火花。說(shuō)句題外話(huà)，鄭秀文和劉青云合作《我左眼見(jiàn)到鬼》，也出奇登對，可惜之后沒(méi)再有機會(huì )合作。

　　鄭秀文的何家彤跟她全盛時(shí)代塑造的一系列經(jīng)典形象很有共通之處，十分之傻大姐，外表大大咧咧，內心埋藏深情。好喜歡她身負重傷時(shí)，莊 Sir 說(shuō)他知道她喜歡他，她有氣無(wú)力地說(shuō)，你知道了，好糗啊，還好快死了。那一刻我竟是笑的，沒(méi)有絲毫悲傷的感覺(jué)。鄭秀文的 “ 傻大姐 ” 從來(lái)都是這樣，讓人笑，幸福地笑，絕不苦大仇深。像一種放下一切的云淡風(fēng)輕，縱然得不到圓滿(mǎn)，也可以坦然接受。而她的 “ 傻大姐 ” 也是最親民的，不像王菲，高高在上地演著(zhù) “ 傻大姐 ” ，時(shí)常讓我感到崩潰。其實(shí)，鄭秀文也不像楊千嬅，鄭秀文是上得豪宅，下得陋巷的親民，楊千嬅做得到后者，做不到前者。當然，這些都只是我的個(gè)人感覺(jué)。

　　有人說(shuō)鄭秀文只會(huì )演 “ 傻大姐 ” ，我是不能茍同的。像《長(cháng)恨歌》、《高海拔之戀》，口碑雖不怎么好，但我都覺(jué)得鄭秀文演得蠻好。只是我最喜歡她演能讓人快樂(lè )的 “ 傻大姐 ” ，她演悲劇太讓人傷心了。也可能是因為她的個(gè)人經(jīng)歷讓我有某種同病相憐之感，因而更難接受她在電影中詮釋一種悲傷無(wú)奈的命運，寧可看到她開(kāi)開(kāi)心心的，告訴全世界，什么都打不倒她，她很好，一如她的黃金時(shí)代。

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