盲探觀(guān)后感

　　在觀(guān)看完一部作品以后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，是時(shí)候寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好記錄一下了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編收集整理的盲探觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　嚴格來(lái)說(shuō)，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線(xiàn)索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來(lái)難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。

　　開(kāi)頭有些無(wú)厘頭

　　影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線(xiàn)，同時(shí)穿插多條案件線(xiàn)索。開(kāi)頭顯得有些無(wú)厘頭：鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買(mǎi)冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場(chǎng)，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節開(kāi)始快速發(fā)展……影片前半部明顯好于后半部，中后段進(jìn)展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。

　　觀(guān)眾如坐過(guò)山車(chē)

　　與其說(shuō)《盲探》是部驚悚片，不如說(shuō)它是一部喜劇片。導演將原本正經(jīng)嚴肅的犯罪推理過(guò)程進(jìn)行了喜劇化處理，消解了偵探片中的嚴肅莊重感，將杜氏風(fēng)格的黑色幽默在片中展現得淋漓盡致，比如莊士敦趴在樹(shù)上大叫“何家彤，快來(lái)救我��！”而兇手則在樹(shù)下不停追問(wèn)“誰(shuí)是何家彤？”；又比如莊士敦執槍于千鈞一發(fā)之際打中匪徒，受傷的何家彤則用虛弱的聲音說(shuō)：“到底是偶像，眼盲了都能打中�！倍喷鞣逵脴O其夸張的手法把現實(shí)和想象糅合在一起，并悠然自得地在不同情境的鏡頭語(yǔ)言中切換，時(shí)而輕松，時(shí)而血腥，時(shí)而驚悚，卻過(guò)渡得很自然，令觀(guān)眾的觀(guān)影感受也如坐過(guò)山車(chē)般上下起伏。

　　劇情更加接地氣

　　《盲探》集中了許多杜氏影片中的人物特色，主角“盲探”莊士敦的探案風(fēng)格形似劉青云[微博]扮演的“神探”，喜歡還原案情和換位思考，同時(shí)還有和靈魂對話(huà)的能力；片中男女主人公你來(lái)我往的喜劇式對立，又令人聯(lián)想到早年鄭秀文和劉德華在《孤男寡女》中的對手戲；影片在敘事上利用了閃回和插敘，并在情景推理與日常場(chǎng)景中來(lái)回切換，像極了《大只佬》。杜琪峰通過(guò)抖各種小包袱，以及對影片節奏的掌控來(lái)營(yíng)造幽默意境，對于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《盲探》不像《毒戰》那樣陰郁嚴謹，也不像《放逐》那樣主觀(guān)張狂，而是變得更加通俗易懂，更接地氣。

　　兩位主演很出彩

　　片中兩位天王天后再次相逢令人倍感親切。華仔不戴墨鏡演盲人，眼神反而控制得很好，比梁朝偉在《聽(tīng)風(fēng)者》中的表演更自然真實(shí)。而鄭秀文依然是那種大大咧咧沒(méi)頭腦的樣子，和劉德華在對手戲上擦出的火花令人印象深刻。兩人無(wú)間的默契感和近乎癲狂的表演方式，為影片帶來(lái)了一種有別于以往杜氏影片的特殊風(fēng)味。

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