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電影盲視觀(guān)后感
他們看不見(jiàn)，但是四感超群。他們看不見(jiàn)，但是心中自有一片風(fēng)景。
以雄偉的喜馬拉雅山為背景，講述了六個(gè)藏族青年從珠穆朗瑪峰北坡攀登珠峰的扣人心弦的冒險經(jīng)歷。很多藏族人都認為這幾個(gè)孩子執著(zhù)的過(guò)于瘋狂著(zhù)魔了，甚至于他們的父母也這樣認為。然而，一位盲人教育家和冒險家Sabriye Tenberken，他開(kāi)辦了拉薩第一所盲人學(xué)校，在他的幫助下，這些孩子邀請到了盲人登山者埃里克·魏亨麥爾來(lái)他們的學(xué)校。在了解了埃里克·魏亨麥爾的征服珠峰的故事后，帶著(zhù)老師的鼓勵，六個(gè)孩子開(kāi)始了他們的驚人旅程……
《盲視》觀(guān)后感
德國盲女Sabriye Tenberken獨自行走西藏，被這里奇異的地域文化及那些不被社會(huì )重視的盲童所觸動(dòng)，于是與自己來(lái)自荷蘭的好朋友，冒險家Paul Kronenberg 一起開(kāi)設了拉薩第一所盲人學(xué)校。
作為這所學(xué)校的負責人，Sabriye Tenberken傾盡全力照顧這些與光明絕緣的孩子們。讓他們得到了應有的教育和陽(yáng)光般溫暖的關(guān)愛(ài)。他們的善舉打動(dòng)了許多人，于是這群弱勢群體逐漸被越來(lái)越多的人所關(guān)注與愛(ài)護。
2006年9月，一部關(guān)于這群孩子的故事被搬上加拿大的大熒幕，不少身在異鄉的健全人為這群不屈的孩子留下了感動(dòng)的淚水。這部影片是《盲視》，由一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的導演露西·沃克執導。
作為紀錄片，《盲視》沒(méi)有直接將攝像頭的視角對準這些殘疾孩子的日常生活，反而是通過(guò)盲人學(xué)校開(kāi)展的一次活動(dòng)從側面表現出了孩子們內心的孤獨，以及釋放內心自由的渴望。雖然影片極力尋求一個(gè)客觀(guān)的態(tài)度，不帶任何感情色彩地對事件進(jìn)行講述，然而畫(huà)面上廣袤的草原、高聳的山巒和渺小卻堅韌的孩子還是深深觸動(dòng)了我。
影片開(kāi)始，一個(gè)叫做埃里克的登山英雄進(jìn)入我的視野。這位來(lái)自英國的登山探險家與那些孩子們一樣，是個(gè)盲人。然而，在肢體殘缺的艱苦條件下，他竟然成為第一位登上珠穆朗瑪峰的盲人探險家，創(chuàng )下了令人嘆服的奇跡。
Sabriye為了讓孩子們感受英雄的力量，力邀埃里克到西藏參與了一次與六位西藏盲童共同登山的活動(dòng)�；顒�(dòng)過(guò)程中將會(huì )遭遇到的困難是人們難以想象的，甚至六位盲童的父母都難以理解這項活動(dòng)的意圖，然而這群孩子憑借自己的毅力以及這位來(lái)自異國的英雄的幫助又一次創(chuàng )下了奇跡。
影片中展示了西藏的風(fēng)土人情和孩子們各自的不幸遭遇，沒(méi)有驚險離奇的場(chǎng)面，也沒(méi)有煽情的言語(yǔ)和音樂(lè )。一切都看似平靜，然而是鏗鏘有力的。所有的一切都直射眼球，撞擊心靈。
尤其是在巍峨、陡峭的群山中，一群孩子們艱難地行走于坎坷的小道上。他們是那樣的渺小，小到只有綠豆那么大。群山間白雪皚皚，他們身處隨時(shí)都可以被大自然創(chuàng )造的怪獸吞沒(méi)的危險，可是他們沒(méi)有停止自己的腳步，依舊勇敢地前行，踏出的每一步都是如此堅定、有力……
我折服在他們幼小身體里釋放的強大力量下，人與自然的抗爭、人對自然的依賴(lài)、人對自然災難的不妥協(xié)，在孩子們踏上雪山的那一刻交織在一起，編織成了最絢爛的一幅西藏勝景。
影片結束時(shí)，我心里像是打翻了五味瓶，所有的滋味在我血液里涌動(dòng)。真不知道他們燦爛的笑容里曾容納過(guò)多少眼淚，他們每一個(gè)人的經(jīng)歷中流淌過(guò)多少鮮血。他們卻從未向命運低頭，用心靈之眼為自己打開(kāi)了一扇窗，看著(zhù)外面那片我們無(wú)法見(jiàn)到的精彩。
紀錄片的名字很有趣，叫做《盲視》，真是一句雙關(guān)。據記載，“盲視”是一種生活在意大利和克羅地亞水域的不同尋常的兩棲動(dòng)物，它們一生都生活在水環(huán)境中，其幼體長(cháng)有腮。在深水下，它們可以生存100年，甚至可以在長(cháng)達10年的時(shí)間里不吃任何食物。
世間竟有如此神奇的動(dòng)物，而且具有如此耐力，真是大自然了不起的杰作。猜想導演在制作本部紀錄片時(shí)，定對這些孩子寄予了厚望，希望這些具有堅強品質(zhì)的孩子們可以如“盲視”一般勇敢地、長(cháng)久地活下去。
孩子們很爭氣，沒(méi)讓關(guān)注他們的人群失望。在影片的最后交代了六名登山兒童現在的處境。他們都很好，甚至比許多身體健全的孩子們過(guò)得都好。
而Sabriye Tenberken和Paul Kronenberg開(kāi)辦的盲童學(xué)校還將繼續四處尋訪(fǎng)那些失去光明的孩子們，讓他們在無(wú)光的世界里度過(guò)光影琉璃的生活。
電影《盲探》觀(guān)后感
說(shuō)到盲人偵探，去年看過(guò)的《聽(tīng)風(fēng)者》也算一個(gè)例子，由梁朝偉主演，描述一名雙眼失明的男人，有著(zhù)過(guò)人的聽(tīng)力，能夠聽(tīng)到一般人聽(tīng)不見(jiàn)的高頻聲波，在劇中也大展身手，從吵鬧的雜音中尋找出重要訊息。
這回《盲探》也是一名盲人偵探，由劉德華主演，且人如其號稱(chēng)，更像是一名偵探。四年前，重案組的「破案之神」莊士敦忙著(zhù)查案失去雙眼，離職后只好當個(gè)私家偵探，靠著(zhù)破案能力來(lái)賺取懸賞金維生。當他破解一樁案件的瞬間，功勞卻被司徒法寶給搶走，同時(shí)也與拯救自己的女警何家彤結下不解之緣。
何家彤十分欽佩莊士敦的破案能力，因此委托他調查自己的學(xué)妹的失蹤案，調查過(guò)程中更是揭穿了許多撲朔迷離的事情。
莊查案的方法很有特色，同時(shí)也是本作的看點(diǎn)，當一個(gè)人失去雙眼，看不見(jiàn)任何東西時(shí)，除了一些片面之詞以外，還能靠什麼方法，來(lái)得知一件事物的真相?「人盲心不盲」，這一句正是盲探莊士敦的名言，同時(shí)也是他的查案方式。
他喜歡用模擬的方式來(lái)還原整個(gè)案發(fā)現場(chǎng)以及過(guò)程，同時(shí)，也把自己想像成當事者或是嫌犯，并模擬當時(shí)的情境，來(lái)揣測那些人物在這種情境之下，會(huì )有什麼想法，會(huì )有什麼舉動(dòng)。而且還不只如此，不管被模擬的當事者，做出什麼樣的舉動(dòng)，模擬的人也被命令照做不誤，因此引發(fā)了不少笑料。而且，就算出現了一些自殘、暴力相向等舉動(dòng)也不例外，就算當事人的處境很痛苦，也要努力把自己搞得很痛苦……真的是用生命來(lái)辦案的……(當然，必要的時(shí)候，莊士敦也很通人情的采取一些防護措施)劇中角色也經(jīng)常扯開(kāi)嗓子大吼，演員演得很累，我的耳朵也禁不起考驗(汗
當然，同樣都是人，都會(huì )掉入自己的盲點(diǎn)，盲探莊士敦也不例外，但是很巧妙的，他總是會(huì )在自己親身遭遇的某些事情當中，找到正確的道路，進(jìn)而找出錯在哪里�？吹竭@些片段的時(shí)候，總是讓我感到恍然大悟，原來(lái)如此!那些邏輯觀(guān)也都不馬虎，很耐人尋味，可以想見(jiàn)編劇在構思這些劇情時(shí)，確實(shí)都有用心在「犯案」。
一整部電影看下來(lái)，莊士敦出現了讓觀(guān)眾為之驚艷的部份還蠻多的，除了他敏銳的反應之外，還有對於身為一名偵探來(lái)說(shuō)，不可或缺的帥氣推理秀，而且盲探的推理秀，自然不會(huì )讓觀(guān)眾失望。
盲探除了給人一種帥氣的印象之外，其實(shí)，他也有一些反應是相當可愛(ài)的，帥氣的推理秀結束的瞬間就是最好的證明!
《盲山》觀(guān)后感
《盲山》不是能用以一句“跟前作《盲井》一樣震撼”就能形容我對此片觀(guān)后的喜愛(ài)。
從女主角大學(xué)生白雪梅被送上山的開(kāi)始，我就知道又會(huì )是一部與《盲井》類(lèi)似的描寫(xiě)中國社會(huì )問(wèn)題的電影。所以從一開(kāi)始我就知道故事“應該”如何開(kāi)始，經(jīng)過(guò)如何，甚至再猜想著(zhù)結局如何地發(fā)人深省。
《盲山》就是講一部中國八十年代初販賣(mài)人口的社會(huì )問(wèn)題。正處於中國改革開(kāi)放經(jīng)濟轉型年代，女大學(xué)生畢業(yè)后急於四處找工作幫補窮困的家庭。不料卻成爲人口販子的目標，謊稱(chēng)招入中藥公司，佯裝上山與農民商談中藥生意時(shí)，7000元人民幣留下女大學(xué)生白雪梅。接著(zhù)電影進(jìn)一步生動(dòng)地展現了白雪梅與農民們一次又一次地逃脫與阻撓的過(guò)程。
在看電影的時(shí)候，一直都這樣認爲：農民都是施暴者，應該受法制制裁;被販賣(mài)到農村的白雪梅應該是受害者。後來(lái)聼李楊導演的一說(shuō)，才發(fā)覺(jué)，這其實(shí)是一個(gè)誤區。我們如果從農民的角度去看的話(huà)，他們也是其中的受害者之一。一輩子賺的錢(qián)買(mǎi)一個(gè)老婆，卻被人看成拐帶�；蛘哒f(shuō)，由於當時(shí)的社會(huì )信息不對稱(chēng)，如此偏遠的農村裏要招一個(gè)老婆完全是不可能的事情，所以用錢(qián)買(mǎi)老婆是他們的唯一的出路。
爲什麼白雪梅一次又一次的逃跑，而農民們去一次又一次拼了老命地把她找回來(lái)，原因很大程度上就是錢(qián)。7000元人民幣，就是他們一輩子十幾二十年賺回來(lái)的錢(qián)一下子跑掉，他們能不拼老命嗎?
從一開(kāi)始白雪梅被販賣(mài)到村裏的時(shí)候，農民們其實(shí)是想和她好好過(guò)日子的。找個(gè)老婆，生個(gè)孩子，過(guò)過(guò)小農的生活，延續下去，就是他們最基本的願望。最後還是不得不強迫白雪梅還是出於她的堅決抵抗不得已而做出的野蠻行爲。當然從農民們的教育程度來(lái)看事情，7000元人民幣買(mǎi)回來(lái)的東西，爲什麼不能佔有。
村裏就是這樣的氛圍，買(mǎi)老婆是一種大家一直以來(lái)後代延續的作爲，無(wú)可口誹的事情。所以老婆逃跑或者說(shuō)丟失了，農民們當然團結地去找。即使是村委的幹部，也不會(huì )去管這些他看起來(lái)再平常不過(guò)的事情。而村上已經(jīng)被販賣(mài)許久的婦女也心甘情願地留下來(lái)好好地過(guò)日子，因爲她們知道即使自己能逃出去，生活也不一定好過(guò)，改嫁的機會(huì )也等於零。
村上唯一有文化的農民德貴表弟也只讀過(guò)高中，白雪梅與他發(fā)生的戀愛(ài)也只是一種利用與被利用的關(guān)係，白雪梅通過(guò)他爲了逃離農村，而德貴表弟通過(guò)她，得到自己所要的性需求。
最後，白雪梅通過(guò)小孩的通風(fēng)報信，公安來(lái)了抓人的時(shí)候，農民也跟公安講理 - 人帶走了，誰(shuí)賠他們的7000元人民幣。 公安被農民包圍，也不得不讓步回去想辦法。
電影結尾白雪梅向“丈夫”砍去那一刀，其實(shí)在“丈夫”洗頭的時(shí)候就有埋伏，當時(shí)白雪梅在切菜，“丈夫”命令她拿毛巾時(shí)，白雪梅就已經(jīng)緊緊地握著(zhù)菜刀，似乎正要給“丈夫”一刀。結尾這一刀，我覺(jué)得是因爲“丈夫”在毒打著(zhù)白雪梅的爸爸，所以比起之前要來(lái)得怨恨要多。如李楊導演所說(shuō)，這是一個(gè)開(kāi)放式的結尾，給了觀(guān)衆想象留有空間。李導演也給了我們一個(gè)暗示，這一刀給了白雪梅自由，同時(shí)又給她限制了自由。我非常認同的。因爲故事由始至終都圍繞著(zhù)白雪梅不斷地失去自由和爭取自由來(lái)開(kāi)展的。
爲了拍好這部片子，李楊是經(jīng)過(guò)兩年多時(shí)間去到當地對被販賣(mài)的婦女一一進(jìn)行採訪(fǎng)的，並且還成功地接觸到出獄后的販子進(jìn)行更深入的了解。而電影中的演員們除了演白雪梅的是來(lái)自北影的大三女學(xué)生和演表弟的男演員外，其他都是第一次觸電，都是來(lái)自于當地的農民家庭。他們的演出非常地到位和出色。
觀(guān)影后，李楊來(lái)到現場(chǎng)，一一解答了觀(guān)衆的問(wèn)題與自己拍攝《盲山》的初衷。“盲”字並不是特意接著(zhù)上部電影《盲井》而來(lái)的，只是突發(fā)奇想，盲字在反映這部電影主題上非常的到位。“亡”字加“目”字，死亡的眼睛，不是人死了，是因爲人有眼睛卻視而不見(jiàn)。 《盲山》電影名的由來(lái)，或許是電影裏白雪梅要逃出生天惟一的路就是越過(guò)一座山去到鎮上。李導演還透露電影中那位通風(fēng)報信的小孩的名字也是有意識地取的，留得“青山”在，哪怕無(wú)材燒。
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