電影《盲探》觀(guān)后感

　　《盲探》是一部風(fēng)格雜糅的電影，影片盡管擁有著(zhù)驚悚、偵探這樣的外殼，但本質(zhì)上卻還是一部愛(ài)情輕喜劇。顯然，杜琪峰擅長(cháng)于此，劉德華和鄭秀文更熟諳此道，所以盡管《盲探》算不上是杜琪峰最好的作品，但在眼下這個(gè)爛片當道、迷亂人眼的中國影市，《盲探》即便盲著(zhù)，心也如明鏡一樣，給觀(guān)眾的是很不錯的觀(guān)影體驗。

　　對于很多觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，所謂銀河風(fēng)格和韋杜二人，都只是符號而已。遠不如劉德華和鄭秀文來(lái)的直接。所以影片中盲探劉德華有很多特寫(xiě)鏡頭，身著(zhù)西服、身形姣好的他，不僅吸引著(zhù)電影中的鄭秀文，還有熒幕之外的觀(guān)眾。至于鄭秀文，則在熒幕上扮演了眾多粉絲的投射體，成為了與華仔溝通的一道橋梁。從視覺(jué)來(lái)說(shuō)，《盲探》有很多值得稱(chēng)道的地方，各種風(fēng)格的雜糅讓影片呈現出的`是一種詭異而又略帶夸張的面貌，一時(shí)陽(yáng)光浪漫、一時(shí)又陰暗驚悚，不相干的影像風(fēng)格毫無(wú)違和感的融入在一部電影中，這當屬導演的功勞。杜琪峰在影片中展示的掌控力是基于一個(gè)良好劇作基礎之上的，二人不僅知道該用什么樣的風(fēng)格去表現故事，而且對于如何進(jìn)行一種文化（類(lèi)型）的融合顯得游刃有余。

　　《盲探》并不是一部單純的港影，內地城市和演員的出現就證明了這部影片無(wú)論從何角度來(lái)看都有了融合的傾向。此過(guò)程中，很多港片會(huì )失掉風(fēng)骨，而《盲探》雖然也有一種沖突感存在，但整體來(lái)說(shuō)，影片的港式風(fēng)味和杜氏風(fēng)情是純粹而又懷舊的，這也是影片上映之后深受好評的一個(gè)原因。

　　實(shí)際上《盲探》最好的反應了當下那種快速、碎片、非理性化的生活方式，所以導演用了很多特寫(xiě)的畫(huà)面剪輯拼貼出了城市的瑰麗印象，影片的節奏也被打造輕松愉快。雖然《盲探》打著(zhù)偵探片的旗子，但實(shí)際上劉德華在片中的很多推理經(jīng)不起什么推敲，那種還原場(chǎng)景式的案件推理，較真起來(lái)其實(shí)就是坨bullshit。但這不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于探案推理只是幌子，一來(lái)充分展示華仔的魅力，二來(lái)進(jìn)一步展示鄭秀文的二。一來(lái)二去，兩人的交情就建立了。影片中劉德華和鄭秀文是一對極度互補的角色，前者雖盲但心思縝密，而后者則延續了某種大笑姑婆式的頭腦簡(jiǎn)單卻心地善良，而職業(yè)身份以及互相利用的需要，則讓二人在電影中就有了進(jìn)一步發(fā)展的可能性。影片的主題其實(shí)是愛(ài)，電影中被殺害的女性都是因為愛(ài)，那么杜琪峰筆下那些無(wú)厘頭的案件推理，實(shí)際上也就是一個(gè)個(gè)的愛(ài)情情境，讓本來(lái)就木訥的鄭秀文體驗愛(ài)情的能力，進(jìn)而開(kāi)始情竇頓開(kāi)。兩個(gè)方面單拆開(kāi)都不是什么合理的故事，但合在一起就顯得順理成章，影片中鄭秀文從融入不到情境、到成為一個(gè)好演員，變化的實(shí)際上是自己那顆逐漸充溢愛(ài)情的心而已。杜琪峰是很精明的，一連串不經(jīng)意的故事，建構起來(lái)的卻是一段愛(ài)情和幾個(gè)人物，影片的整體架構完整又精巧，而串聯(lián)其中的小故事和各種風(fēng)格則讓影片顯得多元而又耐看。

　　《盲探》用愛(ài)情鋪墊，解釋了所有的問(wèn)題，這是個(gè)溫暖小品，將小情小愛(ài)以大而得當的方式表現，影迷們各取所需，愛(ài)的始終是自己想要的那一塊，無(wú)論是鐵三角的余味，還是銀河和杜氏的招牌，抑或是類(lèi)型糅合的復雜感，或者就是新港片的某種精神，總歸《盲探》都有。更別提影片最后小小敏對雪糕的固執，似乎又昭示了老杜那宿命論的傳統調子，讓人有回味又有期盼……

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