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朱自清散文《荷塘月色》賞析（精選6篇）
朱自清的散文《荷塘月色》寫(xiě)了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí)而又不能的復雜的思想感情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。下面我們?yōu)槟銕?lái)朱自清散文《荷塘月色》賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
朱自清散文《荷塘月色》賞析 篇1
《荷》文之所以美，就在于作品營(yíng)造出了一個(gè)深邃清幽的意境。散文的意境有三個(gè)必備的要素，即語(yǔ)言的真切，景物的真實(shí)，情感的真摯。本文正是以真切的語(yǔ)言描繪一幅真實(shí)的景物，抒發(fā)出了長(cháng)期郁積于內心深處的真摯的情感。賞析本文也就必須從這“三真”入手，而在這“三真”中，對語(yǔ)言的真切的分析又當為揭示其他“二真”的必由門(mén)徑。
一以真言寫(xiě)真景
《荷塘月色》描寫(xiě)了哪些景物呢？文題標得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩(shī)文中寫(xiě)荷塘的不少，寫(xiě)月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別于其他的“荷塘”、“月色”。這里的荷塘不會(huì )是“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”；這里的月色也不能是“玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”。這里的荷塘是“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實(shí)親切。
先看對荷葉的描寫(xiě)：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙�！比绻覀儝侀_(kāi)特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤(pán)”來(lái)比喻荷葉行嗎？當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫(xiě)既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見(jiàn)的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似。
寫(xiě)荷花，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！蔽恼略谑杖虢滩臅r(shí)刪去了最后一喻。這一喻有什么不妥呢？荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩(shī)人楊成里的《蓮花》詩(shī)中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。但在這里不行。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，這樣的感覺(jué)肯定不是真實(shí)的。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。
文章這樣描寫(xiě)荷香：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的.歌聲似的�！边@種斷斷續續，似有似無(wú)的感覺(jué)絕不會(huì )產(chǎn)生于書(shū)聲瑯瑯的清晨，也不會(huì )產(chǎn)生于陽(yáng)光刺目的中午，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”的寂靜的月夜。我們再看另一個(gè)寫(xiě)花香的句子：“這里除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢(mèng)幻一般輕輕地籠罩著(zhù)我�！保ā蹲咸偬}瀑布》）這是燦爛陽(yáng)光下的花香，紫色的花兒正“在和陽(yáng)光互相挑逗”著(zhù)，滿(mǎn)目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺(jué)顯得十分自然。
直接描寫(xiě)月光的只有一句，本文多是以影寫(xiě)月，這也是被歷代文人所稱(chēng)道的表現技法�！案咛巺采墓嗄�，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵阿玲上奏著(zhù)的名曲�！边@里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感。為什么？就因為它是落在荷塘里。荷塘里“微風(fēng)過(guò)處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，象閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕�！焙谟奥湓谶@波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處于這種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才象“畫(huà)”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現出一條條五線(xiàn)譜似的曲線(xiàn)，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著(zhù)的名曲”。
二以真言抒真情
文壇許多作家為了寫(xiě)出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感，但文章寫(xiě)出來(lái)，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語(yǔ)言功力，以至造成一字不穩，真情盡失的遺恨�！逗商猎律芬晃膭t能以準確貼切的語(yǔ)言，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”，以及社會(huì )帶來(lái)的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子，但透過(guò)寫(xiě)景的詞語(yǔ)便不難體察作者當時(shí)喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開(kāi)著(zhù)，“羞澀”地打著(zhù)朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。這些詞語(yǔ)哪個(gè)不飽含喜悅色彩？但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒(méi)有激動(dòng)和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的環(huán)境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美人”，表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎？
在整個(gè)寫(xiě)景過(guò)程中一直充溢著(zhù)這種“淡淡的喜悅”，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒(méi)有喜悅，就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì )由此產(chǎn)生，更不會(huì )生出“梵阿玲上奏著(zhù)的名曲”如此美妙的聯(lián)想。
盡管身處良辰美景，到底無(wú)法排遣“淡淡的哀愁”�！耙粋�(gè)人在蒼茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人�！闭Z(yǔ)中置一“覺(jué)”字，文章便增添了無(wú)窮意味；少這一字，則真成了自由的人，那就只有喜悅，沒(méi)了哀愁。還有，“白天一定要做的事，一定要說(shuō)的話(huà)，現在都可以不理”中的兩個(gè)“一定”，更能表現出作者內心深處難言的苦衷。
在對美景的描寫(xiě)過(guò)程中應該盡是喜悅了吧？也不盡然�？催@句：“樹(shù)縫里也漏著(zhù)一兩點(diǎn)路燈的光，沒(méi)精打彩的，是渴睡人的眼�！泵鑼�(xiě)路燈，盡選消極的詞語(yǔ)和事物，而且句式舒緩，語(yǔ)調低沉，讀者從字里行間似乎能聽(tīng)到作者無(wú)可奈何的嘆息聲。同是寫(xiě)燈，《我的空中樓閣》是這樣的語(yǔ)言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無(wú)，樹(shù)也縹緲�！本涫秸R，節奏明快，在這如歌的行板中洋溢著(zhù)作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫(xiě)，詞語(yǔ)當然不能互換，就連句式也絕不能互調。
當然，課堂教學(xué)不同于單純的文學(xué)欣賞，它不能僅僅局限于評價(jià)某篇文章的美學(xué)意義，而是重在激發(fā)學(xué)生學(xué)習散文的興趣，傳授賞析這類(lèi)散文的方法：即自覺(jué)地運用比較的方法認識散文的語(yǔ)言美，并在分析語(yǔ)言的過(guò)程中，去神游文中描寫(xiě)的美景，感受其抒發(fā)的真情，以得到美的熏陶，情的感染，有效地提高學(xué)生欣賞以至寫(xiě)作散文的能力。
朱自清散文《荷塘月色》賞析 篇2
治學(xué)態(tài)度嚴謹的學(xué)者朱自清先生，也是一位影響極大的現代詩(shī)人和散文家。
“五四”前后，在進(jìn)步思潮的推動(dòng)下，朱自清開(kāi)始了新詩(shī)的創(chuàng )作，并獲得了一定的成就。此后，他更把彩筆伸向了散文領(lǐng)域，進(jìn)行著(zhù)艱辛的開(kāi)拓。他的詩(shī)情凝注于筆端，用寫(xiě)詩(shī)的功力，努力在散文中創(chuàng )造詩(shī)的意境。在酣暢淋漓的敘事中，有時(shí)夾以機智的議論，揭示著(zhù)哲理，見(jiàn)事見(jiàn)理。他的委婉細膩的抒情，常巧妙地融于綺麗多姿的景物描寫(xiě)之中，做到物我合一，見(jiàn)景見(jiàn)情。他在民族散文傳統的基礎上，博采眾長(cháng)，刻意求新，為中國現代散文的發(fā)展而積極地探索，做出了有益的貢獻。
朱自清的散文不僅當時(shí)為讀者傳誦激賞，而且至今還是為群眾欣賞的具有典范性的作品。
譽(yù)滿(mǎn)文苑的《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一，是語(yǔ)文教材中的傳統篇目。
這篇文章寫(xiě)于一九二七年七月。當時(shí)，全國一片白色恐怖。朱自清和許許多多知識分子一樣，面對血污的現實(shí)和迷茫的前途，陷入苦悶彷徨之中。朱自清有著(zhù)光明磊落的人格和對社會(huì )的責任感，他沒(méi)有頹唐消沉，而是時(shí)時(shí)泄憤懣于詩(shī)文。雖然絮絮低吟不同于震撼人心的吶喊，可同樣是戰斗，同樣是歷史的一個(gè)回聲。
《荷塘月色》，從一個(gè)側面曲折地為我們展示了那個(gè)可詛咒的時(shí)代，留下了舊中國知識分子苦難歷程中一個(gè)清晰的足印。
這篇散文選進(jìn)現行教材時(shí)作了刪節�，F有八個(gè)自然段，可分為四個(gè)部分。
文章第一段，交代了作者去荷塘的時(shí)間和緣由。開(kāi)頭就說(shuō)出這幾天“頗不寧靜”的內心狀態(tài)�！邦H”字是對不寧靜心情的強調。下文中作者思緒翻飛，神馳萬(wàn)里，或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧靜”的心情有著(zhù)緊密的聯(lián)系。這一句是作者進(jìn)行藝術(shù)構思的焦點(diǎn)，也是本文的文眼。
“頗不寧靜”四個(gè)字，似乎言猶未盡，一般來(lái)說(shuō)，繼續抒發(fā)胸臆才順理成章，但作者的筆鋒卻轉向了晚上乘涼時(shí)的所想、所見(jiàn)、所聞。這樣“頗不寧靜”的表述，就如同懸念似的抓住了讀者的心。
作者先寫(xiě)所想：“日日走過(guò)的荷塘，在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧�！痹賹�(xiě)所見(jiàn)：“月亮漸漸地升高了�！焙髮�(xiě)所聞：“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著(zhù)閏兒，迷迷糊糊地哼著(zhù)眠歌�！边@些仿佛與作者的情緒沒(méi)有聯(lián)系的白描，卻創(chuàng )造了一種凄楚、孤寂的氛圍，是為“頗不寧靜”的心情著(zhù)色，也是為描寫(xiě)皓月清光下的荷塘墊筆。
心有隱憂(yōu)，能向誰(shuí)去訴說(shuō)？荷塘或者可以使自己得到片刻解脫。作者受到情緒的壓迫、景色的吸引，終于帶上門(mén)走向荷塘。這一行為是有著(zhù)心理活動(dòng)根據的合乎邏輯的發(fā)展。這一段是文章的第一部分。它以強烈的直接抒情開(kāi)始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調。
第二段寫(xiě)荷塘周遭的環(huán)境。先寫(xiě)曲折幽僻的.小煤屑路。通過(guò)“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的敘述，暗寫(xiě)了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心。繼而實(shí)寫(xiě)荷塘四周的林木，虛寫(xiě)沒(méi)有月光時(shí)的陰森氣象，虛實(shí)相參地，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。最后以贊美今夜的淡淡月光作結。平時(shí)無(wú)意于荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺(jué)得很好，這是什么緣故呢？讀者帶著(zhù)這種思索轉入了下一段。這個(gè)結句完成了由寫(xiě)景到抒寫(xiě)作者心情之間的過(guò)渡。
這一段里對淡淡月光的描述為正面寫(xiě)荷塘定了基調。淡淡月色是景物的色調，淡淡哀愁是內心的情調，交融在一起，不僅使讀者踏進(jìn)了淡淡月色籠罩下的荷塘，而且也踏進(jìn)了作者那被淡淡哀愁籠罩著(zhù)的心靈里。
第三段緊承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒發(fā)自己踏月尋幽的萬(wàn)端感慨。
“路上只我一個(gè)人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨行于荷塘的一番妙論�！氨持�(zhù)手踱著(zhù)”這一細節，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內心剖白：“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里�！币环N喜悅之情溢于言表，但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語(yǔ)，說(shuō)明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以后的行文中可知這當然也只能是不堪現實(shí)一擊的淡淡地喜悅。盡管如此，由于此時(shí)此地能使身心掙脫生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了“什么都可以想，什么都可以不想�！薄笆莻�(gè)自由人”的感覺(jué)。只是這樣一種感覺(jué)的獲得，就能使作者發(fā)出：“且受用這無(wú)邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見(jiàn)這樣一個(gè)小天地對困擾于人事中的作者來(lái)說(shuō)，是多么難求的境界。這句話(huà)，細加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，我們看到了一個(gè)痛楚的靈魂對現實(shí)的反抗。
這二、三段為第二部分，它為四、五、六三個(gè)重點(diǎn)段作了足夠的鋪墊。
第四段寫(xiě)月光下的荷塘。從田田荷葉寫(xiě)起，依次寫(xiě)出荷花，荷香和脈脈流水。符合人物觀(guān)察景物的順序。
最先撲入眼簾的是滿(mǎn)塘荷葉�！巴ねぁ币辉~表現了荷葉的風(fēng)姿秀麗，“舞女裙”的比喻，恰到好處地寫(xiě)出了荷葉臨風(fēng)搖曳的姿態(tài)。在縱觀(guān)之后，凝神細審，視線(xiàn)移到萬(wàn)綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花。盛開(kāi)的裊娜喜人，含苞欲放的流露著(zhù)勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫(xiě)出了荷花的不同姿態(tài)。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫(xiě)出荷花從光色上給人的感受�！懊髦椤笔菍�(xiě)近處荷花的玲瓏剔透，“碧天里的星星”是寫(xiě)在滿(mǎn)塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色，也就必然會(huì )嗅到沁人的花香�！翱|縷清香”，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設比，用時(shí)斷時(shí)續若有若無(wú)的遠處的歌聲，這樣易于體味的聽(tīng)覺(jué)感受，喚起讀者的嗅覺(jué)體驗，把兩種感覺(jué)溝通起來(lái)，這種移感修辭手法的運用，實(shí)在可以傳神。
在這番靜態(tài)描寫(xiě)之后，又把荷塘的動(dòng)態(tài)捕捉進(jìn)鏡頭里。清風(fēng)徐徐，荷葉的一絲顫動(dòng)，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。這種細致的描摹，真使人宛然若見(jiàn)。
在一連串的比喻描寫(xiě)之后，作者又用“更見(jiàn)風(fēng)致”概括地寫(xiě)出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。怎樣“更見(jiàn)風(fēng)致”呢？由于前邊形象描寫(xiě)的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的內心視象的基礎上，創(chuàng )造性地去想象，作者就不必多說(shuō)了。
第五段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以著(zhù)筆，而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結合在一起進(jìn)行描寫(xiě)，就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫(xiě)月色�！霸鹿馊缌魉话�，靜靜地泄在這一片葉子和花上�！绷魉谋扔�，把月光寫(xiě)得流動(dòng)、輕柔，而且突出了它那空靈、明徹的特點(diǎn)�！靶埂弊只o為動(dòng)，更加強了月光的流動(dòng)感。作者寫(xiě)荷塘上水氣氤氳，在月色映照下泛起“薄薄的青霧”。這就準確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫(xiě)月色。月光籠在花間、葉上，花葉有如“牛乳中洗過(guò)一樣”。牛乳并非透明的，那就是說(shuō)，眼前的花葉給人一種終隔一層，不甚分明的感覺(jué)，同時(shí)也恰恰表現出作者一時(shí)朦朧、恍惚的心理狀態(tài)。此景此情，就象“籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”一般，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)情。滿(mǎn)月而不能朗照，才使荷塘愈加顯得虛空、縹緲，唯有這樣的境界，作者一腔愁緒，才得暫忘、暫解。因此作者說(shuō)：“這恰是到了好處”。這夢(mèng)幻般的景物，實(shí)際上是作者希冀超脫的夢(mèng)幻般心理的象征。
月光“隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)”把斑駁的樹(shù)影映在荷葉上。塘中的月色當然不均勻。淡淡的月色和樹(shù)影之間有明暗的變化。但明與暗又是溶進(jìn)溶出，不著(zhù)痕跡，沒(méi)有明顯的界限，從不均勻的變化之中又透露出某種內在的和諧。這種視覺(jué)的感受，怎樣使讀者體味到呢？作者
用梵婀玲（即小提琴）奏著(zhù)名曲來(lái)比喻，于是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚的旋律。
讀者可以憑借對優(yōu)美的樂(lè )曲的想象去領(lǐng)略月色之美。這種對月色的描寫(xiě)，可以說(shuō)到了出神入化的地步。
第六段展示出月光下荷塘四周的景象�！斑h遠近近”“高高低低”等重迭詞語(yǔ)的運用，造成了樹(shù)木錯落有致的層次感。荷塘周遭的樹(shù)木“乍看象一團煙霧”，這是從面上寫(xiě)樹(shù)的整體形象。獨有楊柳的豐姿能讓人辨得出，是點(diǎn)的描寫(xiě)。點(diǎn)與面的結合，也是為了從另一個(gè)角度描寫(xiě)月色。然后，視野擴展開(kāi)來(lái)，寫(xiě)了依稀可見(jiàn)的遠山。荷塘有了這樣一個(gè)寫(xiě)意般的幽深的背景，更襯托出月下荷塘的寧靜。接著(zhù)，樹(shù)縫里一兩點(diǎn)燈光闖進(jìn)作者的視野。無(wú)精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼，十分別致。這一比喻可能觸發(fā)讀者對于此燈下人們的種種聯(lián)想�，F實(shí)的生活步步逼近了，剛才的美妙的幻覺(jué)慢慢在消失。曾是聽(tīng)而不聞的蛙叫、蟬鳴，驚擾了荷塘和作者內心的超然心境。作者曾據為己有的別有天地的境界，化為烏有。作者終于發(fā)出了“我什么也沒(méi)有”的恍然若失的慨嘆，這就和開(kāi)頭寫(xiě)的“頗不寧靜”的心緒照應起來(lái)。
以上是文章的第三部分。作者觸物興懷，筆筆是景，筆筆是情。畫(huà)意濃，情更濃。在這寧靜的荷塘景色的描繪中，我們時(shí)時(shí)感受到作者情感波瀾的沖騰。
第七、第八兩個(gè)自然段是文章的第四部分。進(jìn)一步表現了作者不滿(mǎn)現實(shí)，幻想超脫而不能得的復雜心理。
“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”這一句，起著(zhù)承上啟下的作用。先寫(xiě)江南采蓮，繼而以南朝樂(lè )府《西洲曲》的詩(shī)句來(lái)表現古代江南采蓮的幽美情景。這由此及彼，撫今追昔的聯(lián)想，是作者“頗不寧靜”的心情在夢(mèng)境般的荷塘畔沒(méi)有得到排遣之后的必然去向。抒懷鄉之衷情，發(fā)懷古之幽思，能否消除心上的郁悶呢？答案是否定的。蔣校長(cháng)發(fā)動(dòng)“四·一二”政變后的江南，在血雨腥風(fēng)之中，又怎么會(huì )有“采蓮南塘”的佳境呢？作者不僅不能擺脫世間事，反而更“惦著(zhù)江南了”。惦記著(zhù)什么呢？沒(méi)有講出，只是用了一個(gè)意味深長(cháng)的破折號，心事浩茫，盡在不言之中。作者產(chǎn)生“頗不寧靜”心情的原因在哪里呢？在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這里我們可以體會(huì )出作者的心情之所以“頗不寧靜”，是由于對祖國命運憂(yōu)心忡忡，而不是基于考慮個(gè)人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達到了頂點(diǎn)，在這巧妙的點(diǎn)題之中，文章升華到一個(gè)新的思想境界。
荷塘漫游也好，懷古思鄉也好，幻覺(jué)中的自我雖一時(shí)能遠遠地離開(kāi)現實(shí)，關(guān)懷時(shí)代命運的作者最終仍要回到現實(shí)中來(lái)�！懊鸵惶ь^，不覺(jué)已是自己的門(mén)前，輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了�！蔽恼轮链俗髁丝此破降�，卻是情味無(wú)窮的收束。說(shuō)明現實(shí)是無(wú)法逃避的，也是不應逃避的。帶門(mén)而出，推門(mén)而入，首尾呼應，結構十分嚴整。以上是文章的第四部分。
這篇散文以“我”的游蹤為線(xiàn)索，貫串全文。實(shí)則是作者“頗不寧靜”的心情在牽動(dòng)著(zhù)步履，步移而景換。讀者似乎追隨著(zhù)作者的行蹤，實(shí)際上是在作者情感的波瀾中浮沉。情感的變化起伏，又都是現實(shí)的投影。緣情寫(xiě)景是這篇散文的一大特點(diǎn)。
作者的情感是復雜的、深沉的。正如他自己所說(shuō)：由于“久而后出，這種情感必盡其層層疊疊，曲折頓挫之致”。（《朱自清文集（一）·短詩(shī)與長(cháng)詩(shī)》）因此，在景物描寫(xiě)中能極盡起伏變化之能事，是情感使然，絕對不僅僅是文字技巧問(wèn)題。這種以情帶筆，使筆墨翻瀾，意境跌宕，結構嚴整，又富有變化的寫(xiě)法，是本文的又一特點(diǎn)。
本文語(yǔ)言清新樸實(shí)。娓娓談來(lái)，如敘家常，倍覺(jué)親切。其中巧妙的比喻形象，象是一顆顆明星，熠熠照人，使滿(mǎn)篇生輝，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實(shí)是大家手筆。
這篇散文給我們打開(kāi)了一篇有聲有色的畫(huà)卷。從畫(huà)卷中隱約可見(jiàn)地向我們走來(lái)的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識分子形象。綜觀(guān)朱自清曲折艱辛的一生，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的，作品的社會(huì )意義也正在于此。
朱自清散文《荷塘月色》賞析 篇3
帶著(zhù)淡淡的愁緒走出家門(mén)，趁月色出來(lái)散心，順著(zhù)幽靜的小路一路走來(lái)，自然而然地來(lái)到了日日經(jīng)過(guò)的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見(jiàn)荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑（posuo）婀娜的美妙身姿；而點(diǎn)綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。用上“裊娜、羞澀”二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細致的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形神、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現眼前。
這還不是最美的，一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來(lái)：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色：而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了�！宾畷r(shí)，荷香如歌，似有若無(wú)，花葉顫動(dòng)，流波溢彩，葉、花、形、色、味渾然一體。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。
而這似乎還不夠極致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)�！比~下的流水被密密的'葉子遮住了，不能看見(jiàn)，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著(zhù)，一個(gè)“瀉”字，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，如夢(mèng)似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！滿(mǎn)月而有淡淡的云霧，給人的感覺(jué)如“小睡”一般，正如作者此時(shí)的心境，卻是恰到好處。作者在這里無(wú)意中流露出了淡淡的喜悅�！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥�，像是畫(huà)在荷葉上�！睏盍馁挥安皇恰巴丁痹诤扇~上，作者偏偏用了一個(gè)“畫(huà)”，仿佛是一位繪畫(huà)高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情趣�！肮馀c影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉！
這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂(yōu)愁了吧？但是“熱鬧是它們的，我什么都沒(méi)有�！弊髡哌�是無(wú)法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體！
讀著(zhù)朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著(zhù)的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現在眼前。
解析：
《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月。此時(shí)，正值“四·一二”運動(dòng)之時(shí)。曾參加過(guò)“五四”運動(dòng)的愛(ài)國知識分子朱自清，面對這一黑暗現實(shí)，他悲憤、不滿(mǎn)而又陷入對現實(shí)無(wú)法理解的苦悶與彷徨之中。懷著(zhù)這種孤獨苦悶的心情，朱自清先生寫(xiě)下了《荷塘月色》。
《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí)而又不能的復雜的思想感情，為我們留下了那時(shí)一個(gè)正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。
朱自清散文《荷塘月色》賞析 篇4
夏天對我來(lái)說(shuō)，并不是一個(gè)讓人感覺(jué)舒服的季節。我覺(jué)得夏天是熱并且有些煩躁的，有時(shí)讓人心情不安。
在讀過(guò)《荷塘月色》后，讓我對夏天有了另一種向往，因為我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)月色下的荷塘。作者也用了心情不寧作為開(kāi)頭，然后去荷塘散心，卻發(fā)現了荷塘別樣的美。
作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)等方面來(lái)寫(xiě)荷塘的景色，他把荷葉比作舞女的裙，把荷花比作剛出浴的美人，讓我們仿佛看到了靈動(dòng)的荷塘美景。而最美的是他所描寫(xiě)的月光下的荷葉、荷花，有一種朦朧的美，在這感覺(jué)寧靜的'氛圍里，卻又有蟬聲、蛙聲的合奏，似乎讓荷塘充滿(mǎn)了生氣。最好的是他居然把嗅覺(jué)比聽(tīng)覺(jué)，這種比喻非常奇妙，竟然把清香比喻成了歌聲。
讀過(guò)文章，我仿佛也站在開(kāi)滿(mǎn)荷花的荷塘邊，清風(fēng)徐徐吹來(lái)，感覺(jué)到一陣涼意，還看到了月光下的荷葉、荷花，嗅到了荷花的淡香，聽(tīng)到了蟬和青蛙的合奏。
原來(lái)，夏天也是這么美妙的！
朱自清散文《荷塘月色》賞析 篇5
《荷塘月色》寫(xiě)于一九二七年二月。這時(shí)作者正在清華大學(xué)國文系任教，他一面教書(shū)，一面致力于古典文學(xué)的研究；而對大革命失敗后嚴酷白色恐怖的血污現實(shí)采取逃避的態(tài)度，然而又終不能閉目塞聽(tīng)，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著(zhù)名散文主要是寫(xiě)月夜下荷塘的幽美景象的，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。
全文可劃分三段。
第一段（第一自然段），點(diǎn)明題旨，同時(shí)創(chuàng )造了一種安靜優(yōu)美的氣氛，引出全文。
這一段以一個(gè)懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目，點(diǎn)明了描寫(xiě)的內容；接著(zhù)從“月亮”、“孩子們的歡笑”，“迷迷糊糊的眠歌”幾個(gè)方面記述了夜深人靜的時(shí)間，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界，成為全文一個(gè)極好的引起。全段中有心情、景色、時(shí)間、地點(diǎn)的交代，眉目非常清爽，行文極為自然。
第二段（第二至六自然段），著(zhù)力寫(xiě)荷塘月色的優(yōu)美景象。先寫(xiě)來(lái)路（第二、三自然段）�！把刂�(zhù)荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊郁郁”的樹(shù)木包圍，再籠以“淡淡的月光”，形成一片靜悄、幽寂的氛圍，這也正是統照全文的氣勢�！皼](méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”是一筆反襯，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。
在這一片靜謐的天地里，“我”仿佛到了另一個(gè)世界，頓覺(jué)自己是個(gè)“自由的人”，抒發(fā)了“我”對這片天地格外欣賞喜愛(ài)的情懷。
繼寫(xiě)荷塘（第四自然段）。這是先寫(xiě)田田的荷葉，晶瑩的荷花；葉與花各有所似，越見(jiàn)出玲瓏，晶潔。再寫(xiě)荷香，“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香”，芳而不濁，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”，實(shí)在新穎、透辟，極熨貼地傳達出一種香遠益清的韻味。既有微風(fēng)，必有所動(dòng)，接下去順筆寫(xiě)了花與葉在微風(fēng)掠過(guò)時(shí)剎那間的動(dòng)態(tài)，從動(dòng)態(tài)中表現出葉與花一種欣欣然生機活潑的情狀。這動(dòng)態(tài)與上邊的靜態(tài)相映照，使得形象更加鮮明生動(dòng)。最后點(diǎn)出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見(jiàn)一些顏色”，但由它那脈脈流動(dòng)聲的點(diǎn)染，的確葉子“更見(jiàn)風(fēng)致了”，整個(gè)畫(huà)面都更富有神韻了。
再寫(xiě)月色（第五自然段）。先直寫(xiě)“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”，這是給畫(huà)面涂上一層底色：素淡、恬靜、柔和�！氨”〉那囔F浮起在荷塘里”，則又使畫(huà)面上呈現出迷�？彰傻木跋�。在這種色調下，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又象籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”，形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態(tài)事物作動(dòng)態(tài)的描繪，句中兩個(gè)動(dòng)詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神，足見(jiàn)出作者觀(guān)察之細，體物之工和語(yǔ)言錘煉的精心。后邊兩句中的兩個(gè)比喻，又那樣貼切傳神，滿(mǎn)貯詩(shī)意。接下去再寫(xiě)陰影。陰影是月光隔了樹(shù)木造成的，因而自然成為對月光的一種襯托�！皡⒉畹陌唏g的黑影”，“稀疏的倩影”，“象是畫(huà)在荷葉上”，宛如一副清淡的水墨畫(huà)。最后又合寫(xiě)光與影：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著(zhù)和諧的旋律”，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲，是由聯(lián)想引出的神奇的比喻。作者借助于聯(lián)想、比況，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼備了。
第六自然段，寫(xiě)月下荷塘的周?chē)��！斑h遠近近，高高低低都是樹(shù)”，這是總寫(xiě)四周�！瓣庩帯钡臉�(shù)色，“乍看象一團煙霧”，“但楊柳的風(fēng)姿，便在煙霧里也辨得出”，這是寫(xiě)近處，然后，又寫(xiě)了隱隱約約“只有些大意”的遠山。而樹(shù)縫里漏著(zhù)的一兩點(diǎn)“沒(méi)精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象�！斑@時(shí)候最熱鬧的，要數樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲”，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯，使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。
以上是第二大段，著(zhù)重寫(xiě)荷塘月色的優(yōu)美景象。這里有勾勒，有細描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。吸引著(zhù)讀者如身臨其境，和作者同領(lǐng)那美的感受。
第三段（最后幾個(gè)自然段），偏重于抒情，抒發(fā)由月下的景致所引動(dòng)的鄉思。
“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”一句承上文宕開(kāi)一筆，轉出新意。順此，文章放了開(kāi)去，追溯了歷史上采蓮的盛況，又援引《西洲曲》里的詩(shī)句，表現出對采蓮盛事的向往。然后再收回到眼前的景致，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過(guò)人頭了’”，同前文相呼應，并且進(jìn)一步將今昔相比照，發(fā)出“只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的”的缺憾，由此極自然地牽動(dòng)出“這令我到底惦著(zhù)江南了”這種思鄉的哀愁。
這一段文字，即景生情，忽遠忽近，善放巧收，最見(jiàn)出疏朗又曲折的工夫。
綜上分析，《荷塘月色》出神入畫(huà)地描繪了月夜荷塘的迷人景象，表達出作者對自然景色的賞識和欣喜，其中也流露著(zhù)一些淡淡的思鄉之愁。這種鄉愁正是當時(shí)作者苦悶矛盾心情在作品中的投影。
這篇散文的寫(xiě)作特點(diǎn)有：
�。�、結構嚴謹自然：
《荷塘月色》一文，從“頗不寧靜”的心情落筆，表明往觀(guān)荷塘月色乃是于煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來(lái)，十分自然。文中第二部分寫(xiě)景，在這里作者順“我”一路行來(lái)的線(xiàn)索，層層表現：由小路到荷塘，由背著(zhù)手獨步到佇立環(huán)顧，再到精心賞閱，無(wú)限神往，形成明顯的空間順序，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象，也流露出“難得片刻逍遙”時(shí)的淡淡喜悅的心情。最后部分是即景生情，于浮想聯(lián)翩中表達出思鄉的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目，信筆寫(xiě)來(lái)，看似不費功夫，實(shí)際上正表現出縝密而不拘泥，嚴謹而又極其自然的結構謀篇的`藝術(shù)。
�。�、描寫(xiě)精細傳神：
散文中所描寫(xiě)的形象，無(wú)論荷葉、蓮花，也無(wú)論月色、陰影都極鮮明生動(dòng)，風(fēng)采奕奕。作者善于抓住形象的特點(diǎn)，以奇妙的聯(lián)想和貼切的比喻，極其細膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”，“碧天里的星星”比喻荷花，這些都細致、傳神地表現出景物鮮明的情態(tài)。特別值得注意的是，許多景象，比如荷花的清香，月色的幽和等，都是語(yǔ)言文字難以描摹的，對于這些極難描寫(xiě)的景象，作者都能借助其神奇的聯(lián)想和傳神的比喻，表達得極其真切而富有韻味，使讀者進(jìn)入到一種情景交融的意境中去，領(lǐng)略美的感受。
自然，精細傳神的描寫(xiě)必須以精到細致的觀(guān)察感受為基礎，單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開(kāi)精到觀(guān)察感受，只追求例如比喻、聯(lián)想之類(lèi)的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細致的觀(guān)察感受，他以為只有借此才可以“辯出許多新異的滋味”，獲取到“獨得的秘密”。
�。�、品味“微風(fēng)過(guò)處送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”兩句的語(yǔ)言美。
這兩句都運用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì )到屬于另一種感覺(jué)的印象）。第一句由嗅覺(jué)轉向聽(tīng)覺(jué)�！翱|縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續、若有若無(wú)、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺(jué)的轉移伴隨著(zhù)想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說(shuō)明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象疊加在一起，加大了意境的內涵，烘托出了環(huán)境的幽雅與寧靜。第二句由視覺(jué)轉向聽(tīng)覺(jué)。光與影的分布本是寧靜的，用“名曲”來(lái)形容，將光與影巧妙地轉化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動(dòng)，將景物寫(xiě)活了。提到梵婀玲，則會(huì )令讀者聯(lián)想到《小夜曲》之類(lèi)的名曲，光與影的和諧分布與名曲的悠揚給人的感受相通，兩相烘托，藝術(shù)效果倍增，給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。
�。�、作者的感情發(fā)展變化：“心里頗不寧靜”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悅──發(fā)出“我什么也沒(méi)有”的慨嘆──惦念江南，欲超脫而不可得。
愁在上文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，作者在欣賞月色時(shí)注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹(shù)木，使作者心中籠罩著(zhù)淡淡的哀愁；身外有無(wú)邊的荷香月色，面對美景，內心暫時(shí)忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”，擺脫不了愁思；寫(xiě)采蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧靜”的現實(shí)中來(lái)。
�。�、文中運用了許多疊音詞，試揣摩其意蘊及表達效果。
疊音詞能深化物態(tài)情貌的形象感。如以“曲曲折折”來(lái)形容荷塘的廣度；以“亭亭”來(lái)描繪荷葉的高潔純美，同時(shí)賦予它動(dòng)感；用“田田”來(lái)形容荷葉的密度，以“層層”來(lái)表示它的深度；以“縷縷”來(lái)形容飄散的荷香，朦朧迷離，淡雅芬芳。又如“蓊蓊郁郁”不但說(shuō)明樹(shù)木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近”“高高低低”極寫(xiě)了荷塘四面樹(shù)木之茂密。這些多樣形態(tài)的疊音詞極富藝術(shù)表現力，且有很強的音韻感。同時(shí)這些疊音詞又是作者心境的反映，是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的，作者的情緒是“淡淡的”，沒(méi)有大紅大綠的濃重，身處于不濃不淡、不明不暗，調和適中的境界中，流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然；是為了暫時(shí)的忘卻與排遣，曲折地反映了他對現實(shí)生活的不滿(mǎn)。
�。�、段落分析：課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了�！�
“以情寫(xiě)景意境生，無(wú)情寫(xiě)景意境亡�！痹谶@段文字里，作者用心觀(guān)察，用心體驗，抓住景物的特征，通過(guò)大膽的想象，豐富的聯(lián)想，運用許多新鮮貼切的比喻，給讀者描寫(xiě)了月下荷塘的美妙景象，抒寫(xiě)了初到荷塘時(shí)暫得超脫的喜悅之情。在這段文字里，作者明寫(xiě)荷塘，暗寫(xiě)月光，有點(diǎn)有面，由遠而近，自上而下，或靜或動(dòng)，虛實(shí)結合地依次描寫(xiě)了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”，給讀者展現了一幅富有立體感的月下荷塘的動(dòng)人畫(huà)面。文中無(wú)一字寫(xiě)月，卻處處有月，因為荷塘里的所有美好景色都是在月光照耀下顯現的。正因為這月光，那“出水很高”的荷葉才有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動(dòng)人的姿態(tài)；那“裊娜地開(kāi)著(zhù)的”，“羞澀地打著(zhù)朵兒的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，具有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香，在那微風(fēng)的蕩送下，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無(wú)關(guān)聯(lián)，其實(shí)只要仔細玩味，便不難理解到，這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧靜的月夜、“獨處”而心無(wú)塵滓的時(shí)刻才有可能產(chǎn)生，倘若易情換景，必將蕩然無(wú)存。至于那在微風(fēng)的輕拂下“像閃電般”轉瞬即逝的荷波，則賦月光以活力，使得由荷葉、荷花、微風(fēng)和月光組合起來(lái)的荷波更具有無(wú)限的魁力，給人的心靈“一絲的顫動(dòng)”，從而產(chǎn)生一種莫名的驚喜和愉悅。而那默無(wú)聲息的、“不能見(jiàn)一些顏色”卻脈脈含情的流水，輕輕緩緩地波動(dòng)著(zhù)，將在月光下仿佛“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子，更加清麗，更加純美了�！耙磺芯罢Z(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！边@一段文字充分體現了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。
�。�、《荷塘月色》最后一句“這時(shí)候最熱鬧的要數樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲�！睋s喜熱的生活習性，蟬在清涼的夜晚是很少叫的，此處是否是朱先生的杜撰呢?
“這時(shí)候最熱鬧的要數樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲�！币痪洳荒芾斫鉃椤皹�(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，要數這時(shí)候最熱鬧”�！斑@時(shí)候”在文中是特定的時(shí)候：路是“陰森森”的，月光是“靜靜的”，路燈光是“沒(méi)精打彩的”，而“我”是孤獨苦悶的，“這時(shí)候”如果有那么幾聲蟬鳴蛙叫，相對來(lái)說(shuō)，這鳴叫聲應該算得上是“最熱鬧”的吧？作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來(lái)襯托自己當時(shí)那難以排解的苦悶。
另外，蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中，我們就可看到“五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情”，可見(jiàn)蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過(guò)：“清晨、中午、晚上，及至深夜，我們都要聆聽(tīng)它的歌喉�！倍颊f(shuō)明蟬確實(shí)有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來(lái)看，朱自清寫(xiě)此文正是盛夏，夜晚即便涼爽，氣溫也不會(huì )很低，蟬在這時(shí)候鳴叫不是沒(méi)有可能的。
朱自清散文《荷塘月色》賞析 篇6
《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目。這篇散文借助多種修辭手法，巧妙地運用典雅華麗，富有詩(shī)意的語(yǔ)言，抒發(fā)了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，以及對現實(shí)的苦悶與悵惘之情。文章美點(diǎn)很多，擇要賞析如下：
一、修辭美
作者運用了多種修辭手法寫(xiě)荷塘的景物。有鮮明的比喻。出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”，使人聯(lián)想到荷葉一旦翩翩起舞那種婆娑婀娜的豐姿；打著(zhù)朵兒的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，貼切傳神；月光如“流水”一般，生動(dòng)形象地描繪出了月光流動(dòng)而明凈的特點(diǎn)。有生動(dòng)的擬人。裊娜地開(kāi)著(zhù)的荷花，“葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)”，寫(xiě)出了葉子的密，也寫(xiě)出了葉子誘人的風(fēng)致。有深邃的通感。通感是感覺(jué)之間互相溝通、移用的修辭手法�！拔L(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，作者把幽微的香氣比作是渺茫的歌聲，可見(jiàn)這香氣飄忽不定，忽濃忽淡，時(shí)斷時(shí)續。又因為樓高且遠，微風(fēng)在吹動(dòng)，所以樓上的歌聲有渺茫的感覺(jué)，聽(tīng)起來(lái)似有似無(wú)，很不連貫�！疤林械脑律⒉痪鶆�，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”，作者把黑白相間的光和影構成的畫(huà)面比作和諧的旋律，小提琴的名曲，把視覺(jué)形象轉化為聽(tīng)覺(jué)形象，給人以視覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受，收到很好的藝術(shù)效果。
二、語(yǔ)言美
1、動(dòng)詞的錘煉美。在動(dòng)詞的選擇上，作者絞盡腦汁，頗費了一番心機�！霸鹿馊缌魉话�，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一“瀉”一“浮”，點(diǎn)活了月光和霧氣，充滿(mǎn)了動(dòng)感�！叭~子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕”，這個(gè)“挨”字，活畫(huà)出了田田荷葉像一群光彩照人的少女?huà)趁亩嘧说腵形象�！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥�，卻又像是畫(huà)在荷葉上”中的“畫(huà)”字，仿佛一位淡青妙手在展紙描繪，自然貼切地寫(xiě)出投在荷葉上的月影之美、之真。
2、數量詞的點(diǎn)綴美。數量詞被一般人所忽略，但在朱自清的筆下卻能準確地描述事物的特性，為被修飾的成分增添豐富的審美內涵，成為語(yǔ)言中的一個(gè)亮點(diǎn)。如寫(xiě)微風(fēng)過(guò)處“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)”，“葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕”，“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠山”，“樹(shù)縫里也漏著(zhù)一兩點(diǎn)燈光”，“一絲”、“一道”、“一帶”、“一兩點(diǎn)”，寫(xiě)出了淡淡月光籠罩下的荷塘特有的風(fēng)韻，起到了豐富、潤色、強化形象的作用，渲染了一種幽美的意境。
3、疊詞的音韻美。作者運用了許多疊字疊詞來(lái)深化物態(tài)情貌的形象感，如在第二段中，作者寫(xiě)到，“沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”，營(yíng)造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂(yōu)愁。又如“荷塘四面，長(cháng)著(zhù)許多樹(shù)，翁蓊郁郁的”，“翁蓊郁郁”不但說(shuō)明樹(shù)林之多，而且加強了夜色濃重的氣氛。這種例子很多，比比即是，富有藝術(shù)表現力，給人一種音韻和諧的美感。
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