張九齡《耒陽(yáng)溪夜行》閱讀答案及賞析

　　引導語(yǔ)：張九齡(678—740)，唐朝大臣。張九齡做了很多山水詩(shī)，《耒陽(yáng)溪夜行》就是一篇優(yōu)美的山水詩(shī)，我們一起來(lái)做一下這首詩(shī)的閱讀訓練。

　　張九齡《耒陽(yáng)溪夜行》閱讀答案及賞析

　　耒陽(yáng)溪夜行

　　戎 昱

　　乘夕棹歸舟，緣源路轉幽。

　　月明看嶺樹(shù)，風(fēng)靜聽(tīng)溪流。

　　嵐氣船間入，霜華衣上浮。

　　猿聲雖此夜，不是別家愁。

　　閱讀題及答案

　　(1)試分析本詩(shī)前六句，體味作者在詩(shī)中寄寓了一種什么樣的感情，并說(shuō)明作者是怎樣抒發(fā)這種感情的。

　　答：作者在詩(shī)中寄寓了一種歸家的喜悅之情。作者把這種喜悅之情融入一幅清幽獨絕的月夜旅行圖里。作者在夕陽(yáng)中登上歸家的船，心里自然充滿(mǎn)了喜悅。路轉船行，來(lái)到幽深的溪谷。此時(shí)萬(wàn)籟俱寂，只有溪水在船下流淌;明月已升起，掛在高高的山嶺上的樹(shù)梢上，望著(zhù)那輪明月，詩(shī)人心中溢滿(mǎn)了回家的喜悅。即使嵐氣飄入船間，霜華沾濕了衣服，詩(shī)人也沒(méi)察覺(jué)，或者說(shuō)沒(méi)有去理會(huì )，完全沉浸在回家的喜悅中。

　　(2)本詩(shī)最后兩句運用了什么表現手法?請作簡(jiǎn)要賞析。

　　[解析]　第一句中的“歸”字是本詩(shī)的感情基礎，飄泊在外的游子，回家時(shí)的心情是無(wú)比喜悅的，李白有”兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的喜悅，杜甫有“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”的興奮另外，詩(shī)歌寫(xiě)景是為了抒情，要通過(guò)聯(lián)想和想象，仔細品味出其中的感情

　　[答案]　最后兩句詩(shī)運用了襯托(反襯或以哀寫(xiě)樂(lè ))手法猿聲凄慘，但在這歸家的晚上，聽(tīng)到它，喚起的不再是離愁別緒，從而襯托出心中的喜悅之情。

　　【賞析】

　　耒陽(yáng)溪，湘江支流耒水，在湖南省東南部，這首詩(shī)作于公元726年(開(kāi)元十四年)，詩(shī)人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中。詩(shī)人在秋夜行舟于耒陽(yáng)溪上。清幽的溪山景色，觸動(dòng)詩(shī)人的情懷，由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽(yáng)峽》相比較，詩(shī)人更著(zhù)意融情入景。全詩(shī)幾乎句句寫(xiě)景，結尾才以一個(gè)“愁”字，畫(huà)龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨。但詩(shī)中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼，無(wú)不浸透著(zhù)詩(shī)人的愁情�？梢哉f(shuō)，情與景高度融合，渾然一體，構成清幽的意境。

　　張九齡這幾首山水詩(shī)，寫(xiě)景狀物精細工麗，側重于客觀(guān)的刻畫(huà)，由景物觸發(fā)的情思沒(méi)有借直接傾訴和議論表達，而是融情于景。情景契合，在藝術(shù)技巧上，受謝靈運影響的痕跡較重，顯示了六朝山水詩(shī)向盛唐山水詩(shī)過(guò)渡的跡象。

　　從寫(xiě)景的角度來(lái)看，這首《耒陽(yáng)溪夜行》，體現了陶淵明對張九齡的影響。

　　張九齡一生積極入世，他沒(méi)有田園隱居的閑情逸致。但他卻吸取了陶淵明田園詩(shī)對景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象、尚渾整不尚工細的藝術(shù)表現手法，將它們運用到山水詩(shī)的創(chuàng )作中。這首詩(shī)對明月、嶺樹(shù)、溪聲、嵐氣、霜華，猿聲的描繪，只以簡(jiǎn)練的筆觸，輕淡地點(diǎn)染，并未作具體、細致、逼真的刻畫(huà)，色彩也是淡淡的，卻產(chǎn)生了高度傳神達意的藝術(shù)效果。