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《雨巷》詩(shī)歌賞讀
《雨巷》一詩(shī)的音樂(lè )感很強，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感以下就是小編為大家分享的《雨巷》賞讀 ，歡迎大家閱讀和借鑒!
《雨巷》
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著(zhù)
冷漠、凄清，又惆悵。
她靜靜地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
《雨巷》賞讀一
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩(shī)中重疊反復手法的運用也強化了音樂(lè )效果。正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的�！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)“新紀元”。
《雨巷》賞讀二
《雨巷》是戴望舒的成名作和早期最負盛名的代表作，他因此詩(shī)而獲得“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。本詩(shī)藝術(shù)精湛，大量運用復沓、疊句、重唱等手法，形成了循環(huán)往復、一唱三嘆的旋律和婉轉悅耳的樂(lè )感，把詩(shī)歌的音樂(lè )美發(fā)揮到極致。同時(shí)，詩(shī)歌又兼用了比興寄托和象征的手法，將中國古典詩(shī)詞中凄美的“丁香”意象、現實(shí)中悠長(cháng)寂寥的雨巷和期待中的結著(zhù)愁怨的姑娘創(chuàng )造性地組接在一起，形成迷離朦朧的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有所期待的情懷，給人一種幽渺的美感。
這首詩(shī)歌可以從三個(gè)不同角度和層面來(lái)進(jìn)行賞析。其一，從詩(shī)歌與作者的人生際遇關(guān)系角度來(lái)解讀，則詩(shī)歌帶有詩(shī)人的愛(ài)情印記。詩(shī)中所描繪的似真似幻的美麗“邂逅”，實(shí)乃“我”的一段愛(ài)情“白日夢(mèng)”，使我們直觀(guān)地感受到“我”對愛(ài)的追索與向往、憧憬與期待，以及因愛(ài)而生的痛苦莫名的希望、無(wú)奈和甜蜜的憂(yōu)傷。因此，從愛(ài)情層面來(lái)解讀，詩(shī)中的“我”可理解為一個(gè)愛(ài)情的感傷者;其二，從詩(shī)歌與其被寫(xiě)作的時(shí)代背景關(guān)系來(lái)分析，則詩(shī)歌所表現的恰是1927年大革命失敗后，白色恐怖之下的小資產(chǎn)階級知識分子因一時(shí)看不清前途，找不到出路而陷入了迷惘、彷徨之中的心境。他們寂寞、哀怨，但又充滿(mǎn)朦朧的希望。因此，從時(shí)代社會(huì )層面來(lái)解讀，詩(shī)中的“我”則可以被理解成一個(gè)時(shí)代的迷惘者;其三，從詩(shī)歌與讀者的關(guān)系角度來(lái)分析，則本詩(shī)充滿(mǎn)了濃烈的人生象征意味，“雨巷”象征著(zhù)漫漫人生路，“我”則是人生的趕路人，那“丁香一樣的姑娘”則是飄渺的希望或理想。詩(shī)中“我”尋覓求索(希望逢著(zhù)姑娘)——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望、憂(yōu)傷)——再度尋覓(希望姑娘飄過(guò))過(guò)程正是人生尋尋覓覓，不斷希望、失望復希望的隱喻。因此，從人生層面來(lái)解讀，詩(shī)中的“我”可以理解成人生的求索者。這樣一來(lái)，《雨巷》一詩(shī)便具有了多重意蘊，更耐人尋味。
《雨巷》最初為人稱(chēng)道，一個(gè)重要的方面是它的音節的優(yōu)美。葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，雖然未免有些過(guò)譽(yù)，但首先看到了它的音節的優(yōu)美這一特點(diǎn)，不能不說(shuō)是有見(jiàn)地的�！队晗铩啡�(shī)共七節。第一節和最后一節除“逢著(zhù)”改為“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣。這樣起結復見(jiàn)，首尾呼應，同一主調在詩(shī)中重復出現，加強了全詩(shī)的音樂(lè )感，也加重了詩(shī)人彷徨和幻滅心境的表現力。整個(gè)詩(shī)每節六行，每行字數長(cháng)短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行里重復一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒(méi)有換韻。全詩(shī)句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如 “雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來(lái)，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復回響，縈繞在人的心頭。
為了強化全詩(shī)的音樂(lè )性，詩(shī)人還吸取了外國詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重復，復沓，像交織一起的抒情樂(lè )句反復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。
拓展閱讀：
寫(xiě)作背景
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩(shī)人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩(shī)人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著(zhù)“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”，“夜坐聽(tīng)風(fēng)，晝眠聽(tīng)雨”，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹�？缮钬毞�，整天“窗頭明月枕邊書(shū)”，詩(shī)人只能在“舊時(shí)的腳印”、“青春的彩衣”和星光下的盤(pán)桓中尋求慰藉。個(gè)性的輕柔、憂(yōu)郁和時(shí)代的重壓，使《雨巷》成為現實(shí)黑暗和理想幻滅在詩(shī)人心中的投影，貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
《雨巷》擴寫(xiě)
窗外的細雨連綿，雨水順著(zhù)黑色的瓦片流淌下來(lái)，在泥土里濺起一朵水花。
我推開(kāi)窗，嗅著(zhù)窗外泥土的芳香，清新的，使我的心沉寂。撐起一把油紙傘，走在這寂靜的街巷，腳下踩著(zhù)青石板，不時(shí)有雨滴濺起到鞋面，這些都無(wú)妨。
街上的青苔在雨的沖刷下，變得更加的綠了，兩旁的房屋高立，我走在寂靜的雨巷，悠長(cháng)悠長(cháng)，仿佛找不到自己的心在哪里。
轉過(guò)一處街頭，一個(gè)人兒出現在那遙遠卻又并不遙遠的街頭，一把淡黃色的油紙傘，和我的傘兒一樣，一樣的陳舊，一樣的感覺(jué)。
她是丁香一般的姑娘，那雙憂(yōu)愁的眼神，像是在這雨巷中迷失了屬于自己的方向。撐著(zhù)一把油紙傘，走在這寂寥的雨巷。她的憂(yōu)愁，她的凄涼，在陰沉的雨天里，彌漫了這條雨巷，彌漫在我的身旁。
我慢慢地走在這青石小路上，不言，不語(yǔ)。她默默地從對面走來(lái)，撐著(zhù)和我一樣的油紙傘。我放慢自己的腳步，等待她將從我的身旁走過(guò)。
她默默地走近走近，她看我時(shí)的目光，使我迷茫。嘆息一般的目光，嘆息一般的目光。就這樣與我擦肩而過(guò)，就像是一場(chǎng)夢(mèng)一般，朦朧，無(wú)結。
撐著(zhù)一把油紙傘，我轉身，望著(zhù)，那漸行漸遠的身影，變小，變小，消失在這悠長(cháng)的雨巷中。消失了她的淡雅，消失了她的芳香，甚至是那嘆息一般的目光。
雨不停的下落，青石板路上濺起的水花朵朵。我撐著(zhù)那把油紙傘，轉身，彷徨在這悠長(cháng)悠長(cháng)的街巷，鞋頭已濕，但這都無(wú)妨。
作者介紹
戴望舒（1905.3.5—1950.2.28），原名戴夢(mèng)鷗，筆名艾昂甫、江思等，浙江杭縣人，祖籍南京，是中國現代派象征主義詩(shī)人，被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。
他出身于職員家庭，在杭州宗文中學(xué)求學(xué)時(shí)就喜愛(ài)文學(xué)，與杜衡、施蟄存一起切磋詩(shī)歌藝術(shù)、辦文藝刊物等。1923年入上海大學(xué)中國文學(xué)系，1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習法文，在此期間，他接觸到法國象征派詩(shī)歌，如魏爾倫等人的作品，這對其日后的詩(shī)歌創(chuàng )作產(chǎn)生了重大影響。
1927年，中國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)避居于松江友人家中，在孤獨與寂寞里，他創(chuàng )作了《雨巷》，該詩(shī)于1928年8月發(fā)表在《小說(shuō)月報》上，運用象征主義抒情手法，表達了詩(shī)人對理想、人生和美好愛(ài)情的向往，交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。葉圣陶評價(jià)此詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新紀元”。
戴望舒的創(chuàng )作發(fā)展可分三個(gè)階段。第一階段的創(chuàng )作保留著(zhù)中國古典詩(shī)歌傳統及歐洲浪漫主義詩(shī)歌痕跡，受法國象征派詩(shī)人魏爾倫等影響，《雨巷》是這一時(shí)期的代表作 。第二階段較多接受法國后期象征派詩(shī)人耶麥、保爾·福爾等人的影響，對詩(shī)歌藝術(shù)有了自己的見(jiàn)地，其詩(shī)集《望舒草》中的《詩(shī)論零札》反映了他此時(shí)對詩(shī)歌的理解，這一階段使他成為中國新詩(shī)發(fā)展中“現代派”的代表。第三階段，抗戰開(kāi)始后，他的詩(shī)歌從生活、情緒到藝術(shù)風(fēng)格都轉向積極明朗，如《元旦祝�！贰丢z中題壁》《我用殘損的手掌》等作品，表現了民族和個(gè)人的堅貞氣節。
戴望舒一生與三位女性有著(zhù)情感糾葛，其愛(ài)情經(jīng)歷對他的詩(shī)歌創(chuàng )作也產(chǎn)生了一定影響。此外，他不僅創(chuàng )作詩(shī)歌，還涉足散文、論文等領(lǐng)域，同時(shí)大量翻譯介紹外國文學(xué)作品，為中外文化交流做出了貢獻。
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