《雨巷》詩(shī)歌鑒賞

　　引言：《雨巷》一詩(shī)的音樂(lè )感很強，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵，《雨巷》是戴望舒的經(jīng)典作品，讀完讓人感覺(jué)唇齒留香，余韻無(wú)窮。下面是小編整理的《雨巷》詩(shī)歌鑒賞，歡迎大家閱讀!

　　《雨巷》詩(shī)歌鑒賞 1

　　一、音樂(lè )感強

　　我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩(shī)一開(kāi)篇，詩(shī)人就給我們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長(cháng);正是梅雨季節，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。

　　詩(shī)人一人在雨巷中獨行;而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著(zhù)他內心的孤寂和苦悶之情。小巷、細雨、撐著(zhù)油紙傘的孤獨詩(shī)人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩(shī)的開(kāi)頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過(guò)后，詩(shī)中出現了一段詩(shī)人的內心獨白。

　　這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩(shī)人幻想出來(lái)的(他希望碰上的)一個(gè)虛擬人物。

　　丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺(jué)。 這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一經(jīng)詩(shī)人的想象而創(chuàng )造出來(lái)之后，也就似乎有了自己的生命。在詩(shī)中，她也象一個(gè)現實(shí)人物一樣活動(dòng)起來(lái)。

　　詩(shī)中所寫(xiě)的雨巷里，本來(lái)只有詩(shī)人一個(gè)人獨行;自“丁香姑娘”出現后，就有兩個(gè)人在其中行走了;而且，那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩(shī)人一樣。這樣一個(gè)人的出現，顯然使詩(shī)人的心中充滿(mǎn)了期待和希望。在“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”中，現在有兩個(gè)各自孤獨的青年男女在活動(dòng)了，那么，接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么呢?這是我們想知道的，也正是詩(shī)人當時(shí)所想知道的。

　　她終于向詩(shī)人走近了，可是，她卻沒(méi)有向詩(shī)人打招呼，而只是向詩(shī)人投出了一道嘆息的目光，然后，像夢(mèng)一般輕盈而不著(zhù)痕跡地飄過(guò)去了!當她從詩(shī)人身邊飄過(guò)去的時(shí)候，詩(shī)人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著(zhù)：她心里實(shí)際上是不愿意與詩(shī)人分離的。但因為某些原因，她卻不得不與詩(shī)人失之交臂!俗話(huà)說(shuō)得好：人生難得一知己!這兩位心靈相通的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事啊!眼睜睜地看著(zhù)一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，詩(shī)人是何等的痛心!在戀戀不舍而又深感無(wú)奈的情緒狀態(tài)中，詩(shī)人目送著(zhù)

　　等到走過(guò)一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩(shī)人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩(shī)人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著(zhù)“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線(xiàn)和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已。

　　詩(shī)人一個(gè)人呆立在雨巷中，久久地回味著(zhù)剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿(mǎn)含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現實(shí)卻容不得美好的愛(ài)情或理想。在詩(shī)的最后，我們看到：在“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩(shī)人在獨自彷徨。

　　在詩(shī)的末尾，詩(shī)人似乎又將詩(shī)的開(kāi)頭所出現的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節的詞句幾乎全部相同，只是將其中的`“(我希望)逢著(zhù)”改成了“(我希望)飄過(guò)”。這一改，一方面表明詩(shī)人并沒(méi)有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩(shī)人的希望越來(lái)越渺茫了。因而，讀到詩(shī)的最后一節，我們不禁感到：詩(shī)中所渲染的那種理想破滅而又無(wú)法挽回的苦悶、哀怨而又無(wú)奈、惆悵的情感又加深了一層。

　　二、在寫(xiě)作手法上的特色

　　1、法國象征主義手法和中國傳統詩(shī)歌意象的完美結合：

　　我們看到：這首詩(shī)表面上所寫(xiě)的是一對青年男女在雨巷中相逢而又無(wú)言地分離的事

　　以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動(dòng)。我們可以相信：詩(shī)中所寫(xiě)的事件是以詩(shī)人生活中的類(lèi)似的現實(shí)事件為基礎的;但即使這樣，我們也不難看出：詩(shī)中所寫(xiě)的事物是另有象征之意的。

　　其中的“丁香姑娘”除了可以看作詩(shī)人的理想愛(ài)人的化身外，完全可以看成是詩(shī)人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一條現實(shí)的江南城市梅雨季節的小巷外，同樣完全可以看作是詩(shī)人所處的社會(huì )生活環(huán)境的象征(雨巷中的“頹圮的籬墻”則又是愛(ài)情失敗或理想破滅的一個(gè)微觀(guān)層次的象征)。至于“雨巷”中兩個(gè)青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一個(gè)真實(shí)的愛(ài)情事件的再現外，也完全可以看作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征。而詩(shī)人在詩(shī)中所抒發(fā)的感情，除了可以看作詩(shī)人對于愛(ài)情失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩(shī)人對于理想破滅的悲悼。

　　由于在象征中本體不出現，因而，接受者對于喻體暗中所指的本體到底是什么是可以有不同的理解或可以同時(shí)有多種理解的，這就造成了象征意義的不確定性。與科學(xué)和理論活動(dòng)(追求語(yǔ)義的精確性和單義性)不同，在詩(shī)歌創(chuàng )作和欣賞活動(dòng)中，人們往往追求意義的豐富、多樣乃至含糊、隱秘，象征手法的運用正是滿(mǎn)足人們的這種需求的一種重要途徑。戴望舒深受法國象征詩(shī)派的影響，對象征主義的創(chuàng )作手法贊賞不已，這首詩(shī)就是他運用象征主義手法來(lái)創(chuàng )作漢語(yǔ)白話(huà)新詩(shī)的一個(gè)成功范例。

　　值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主義詩(shī)歌創(chuàng )作方法雖然可以說(shuō)主要是從法國引進(jìn)的，但他所用的象征形象或意象(喻體)卻是地地道道的中國式乃至中國江南式的。因為：詩(shī)中用來(lái)形容“姑娘”的“丁香”是中國古代詩(shī)歌常用的一個(gè)象征形象;詩(shī)中的“(悠長(cháng)又寂寥的)雨巷”則是中國江南城市所具有的典型風(fēng)貌;出現在江南城市的“雨巷”中“撐著(zhù)油紙傘”的“丁香一樣的姑娘”顯然是一個(gè)具有中國江南特色的女性形象。詩(shī)歌內容上的徹底的中國化和表現手法上的全面的西方化的完美結合，使得這首詩(shī)的一般中國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩(shī)的大致內容，而不像面對某些食洋不化的現代派詩(shī)歌那樣感到不知所云。由此，我們可以說(shuō)，戴望舒的《雨巷》這首詩(shī)是法國象征主義的詩(shī)歌創(chuàng )作手法與中國傳統的詩(shī)歌意象完美結合的一個(gè)成功典范。

　　2、音樂(lè )手段的成功運用和詩(shī)歌音樂(lè )美的成功創(chuàng )造：

　　《雨巷》在語(yǔ)音層面的一個(gè)顯著(zhù)特色就是它所具有的強烈的音樂(lè )美。這種音樂(lè )美，主要是由詞句的復沓和韻腳的有規律反復等手法的運用所造成的。詞句的復沓，如：該詩(shī)的最后一節除了將第一節中的“逢著(zhù)”改為“飄過(guò)”外，其它詞句完全一樣;這種起結復見(jiàn)的做法不僅使全詩(shī)在內容上首尾呼應，而且使基本相同的一段語(yǔ)音流在詩(shī)中重復出現，從而增強了全詩(shī)的音樂(lè )感。

　　此外，該詩(shī)的每一節都有詞句的復沓;如：首尾兩節的“悠長(cháng)、悠長(cháng)”這種詞句的復沓在詩(shī)中的反復運用以及某些復沓形式在詩(shī)中的前后呼應，使這首詩(shī)具有相當強烈的音樂(lè )性。韻腳的有規律的反復：全詩(shī)共七節，每節六行，每行字數長(cháng)短不一但總體上又是有規律地重復的。

　　該詩(shī)采用的是一韻到底的做法(押ang韻)，在每節相隔不遠的行的末尾重復一次腳韻，每節押韻兩到三次;有些同樣的字詞還在韻腳中多次出現，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”等。這種韻腳的反復使用，使韻腳這個(gè)音響(ang)在人們的聽(tīng)覺(jué)中被反復感受，由此造成了一種回環(huán)往復的音樂(lè )效果。我們讀這首詩(shī)，在聽(tīng)覺(jué)上的感覺(jué)就象是在聽(tīng)一首輕柔舒緩的沉思型的小夜曲，那飽含著(zhù)寂寞、痛苦的感情而又讓人感到甜美的旋律在我們的心頭反復回響著(zhù)。

　　關(guān)于這首詩(shī)的音樂(lè )美，葉圣陶曾說(shuō)：這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。這話(huà)也許有點(diǎn)過(guò)譽(yù)，但這首詩(shī)所具有的強烈的音樂(lè )美卻不能不說(shuō)是它的一個(gè)最重要的特色之一。

　　《雨巷》詩(shī)歌鑒賞 2

　　《雨巷》是戴望舒早期的成名作品和代表作。

　　詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖累，詩(shī)人借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意象。

　　1、雨巷：當時(shí)陰沉、黑暗的社會(huì )現實(shí)。作者把沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣的黑暗社會(huì )喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。

　　2、“我”：抒情主人公，就是在雨巷中孤獨的行走著(zhù)、彷徨著(zhù)的人�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。在“我”的長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了。她默默地走近“像我一樣”看來(lái)兩顆心靈已接近于互相理解了。然而終于從身邊飄然而過(guò)。她的眼光又與“我”重新拉開(kāi)距離。相同的抑郁病——彷徨又追求著(zhù)。

　　3、姑娘：其實(shí)是詩(shī)人的理想，他的彷徨求索就是為了尋找姑娘(理想)的出現，她的步履，顏色連同她的態(tài)度與惆悵，莫不帶有可望而不可即——執著(zhù)追求但又無(wú)法把握。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。這種理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部有所追求的青年知識分子在政治重壓下因找不到出路而陷于隍惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　4、丁香：詩(shī)人拿“丁香”來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意�！岸∠泱w弱，亂結拔猶墜”“丁香空結雨中怨”“也蕉不展丁香結，月向春風(fēng)各自愁”等。丁香花在仲春時(shí)節，人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)他是愁品，丁香花白色或紫色——不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自愛(ài)的詩(shī)人的青睞——它是“美麗、高潔、愁怨”三位一體的花，丁香姣好，卻又容易凋謝。和丁香一樣的姑娘，即做脆，脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨，恐怕也少不了吧。

　　《雨巷》中“姑娘”的形象帶有悲劇的色彩，抒情主人公“我”也有悲劇的色彩——追求那種高潔，帶著(zhù)理想化的色彩，“丁香”是用來(lái)比喻姑娘的意象，而“雨巷”是“我”和“姑娘”相會(huì )的地點(diǎn)或言是環(huán)境，在這里，“我”所期待的“姑娘”是心靈美麗、外表嫵媚，但難以找到�！队晗铩肥谴魍�舒早期的成名作品和代表作。

　　詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖累，詩(shī)人借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意象。

　　1、雨巷：當時(shí)陰沉、黑暗的社會(huì )現實(shí)。作者把沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣的黑暗社會(huì )喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。

　　2、“我”：抒情主人公，就是在雨巷中孤獨的.行走著(zhù)、彷徨著(zhù)的人�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。在“我”的長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了。她默默地走近“像我一樣”看來(lái)兩顆心靈已接近于互相理解了。然而終于從身邊飄然而過(guò)。她的眼光又與“我”重新拉開(kāi)距離。相同的抑郁病——彷徨又追求著(zhù)。

　　3、姑娘：其實(shí)是詩(shī)人的理想，他的彷徨求索就是為了尋找姑娘(理想)的出現，她的步履，顏色連同她的態(tài)度與惆悵，莫不帶有可望而不可即——執著(zhù)追求但又無(wú)法把握。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。這種理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部有所追求的青年知識分子在政治重壓下因找不到出路而陷于隍惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　4、丁香：詩(shī)人拿“丁香”來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意�！岸∠泱w弱，亂結拔猶墜”“丁香空結雨中怨”“也蕉不展丁香結，月向春風(fēng)各自愁”等。丁香花在仲春時(shí)節，人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)他是愁品，丁香花白色或紫色——不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自愛(ài)的詩(shī)人的青睞——它是“美麗、高潔、愁怨”三位一體的花，丁香姣好，卻又容易凋謝。和丁香一樣的姑娘，即做脆，脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨，恐怕也少不了吧。

　　《雨巷》中“姑娘”的形象帶有悲劇的色彩，抒情主人公“我”也有悲劇的色彩——追求那種高潔，帶著(zhù)理想化的色彩，“丁香”是用來(lái)比喻姑娘的意象，而“雨巷”是“我”和“姑娘”相會(huì )的地點(diǎn)或言是環(huán)境，在這里，“我”所期待的“姑娘”是心靈美麗、外表嫵媚，但難以找到。

　　《雨巷》詩(shī)歌鑒賞 3

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著(zhù)

　　一個(gè)丁香一樣地

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　她是有丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂(yōu)愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨；

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，

　　撐著(zhù)油紙傘

　　像我一樣，

　　像我一樣地

　　默默行著(zhù)，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她默默地走近，走近，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，

　　像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香地，

　　像我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；

　　她靜默地遠了，遠了，

　　到了頹圮的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　散了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣地

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　賞析

　　時(shí)過(guò)二十年，再次品讀戴望舒的《雨巷》時(shí)，我又一次被它凄迷憂(yōu)傷的意蘊深深地感動(dòng)了。我仿佛回到了二十年前，與一幫愛(ài)好詩(shī)文的朋友在校外的山坡上，聲情并茂地吟誦《雨巷》，身邊翠綠濃密的槐樹(shù)，在晚風(fēng)中漂浮著(zhù)醉人的芬芳；恰在此時(shí)，雨中的丁香又一次包裹著(zhù)我，讓我沉醉。

　�。�、丁香般的寂寞在雨中蕩漾：

　　戴望舒的《雨巷》，展現了自己一段寂寞凄苦的心境。這種心境，也許許多不同時(shí)代、不同層次、不同個(gè)性的人都曾體驗過(guò)，只是戴望舒將其外化成了一首美麗而憂(yōu)傷的詩(shī)篇，讓人浸潤在一個(gè)美麗的情境中，品味人生的寂寞與無(wú)奈。

　　“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見(jiàn)，一個(gè)細雨綿綿的日子，詩(shī)人獨自撐著(zhù)油紙傘，在江南悠長(cháng)寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤澤的青石板細雨里泛著(zhù)光，堅實(shí)、細致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無(wú)聲地俯視著(zhù)這個(gè)孤獨的行人。詩(shī)人心底那不盡的落寞，在無(wú)盡溫柔的細雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無(wú)人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。

　　如果說(shuō)嬌艷的紅玫瑰象征熱情，雅潔的白蓮花象征孤傲，那么說(shuō)內斂的紫丁香象征寂寞，是最貼切不過(guò)了。丁香的紫顏色是浪漫而冷艷的，丁香微小的花瓣密集地相簇相擁，溫柔含蓄毫不張揚，丁香的芬芳是悠遠淡雅的，它無(wú)比恰切地傳遞著(zhù)作者溫柔細膩而又落寞孤寂的情懷。這種寂寞以一種寧靜的方式，在雨巷這個(gè)獨特的時(shí)空流淌。

　　當作者體驗著(zhù)這份寂寞的時(shí)候，他有充實(shí)的傷感卻不絕望，有真切的痛苦卻又幸福。此刻，雨巷靜穆的天地為他所擁有，這份美麗的憂(yōu)傷也為他所擁有，他也許因此而滿(mǎn)足，而恬靜。因而，整首詩(shī)的節奏之舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無(wú)與倫比地熨貼著(zhù)讀者的心靈。讀這首詩(shī)，你會(huì )因之沉郁、嘆息，但絕不會(huì )消沉或絕望。只是深深地感到詩(shī)人首出了你也曾有過(guò)的心緒，那種無(wú)以言說(shuō)的落寞，那種親友在身邊也無(wú)濟于事的孤獨。這種寂寞，何嘗不是一種美麗，如丁香絢爛于一個(gè)細雨霏霏的日子，雖遭遇了葉落花零，但依然芬芳迷人。

　�。�、深巷似的惆悵在雨中綿延：

　　詩(shī)人行于悠長(cháng)的雨巷，這雨巷似乎永遠也望不到盡頭，像詩(shī)人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸……這是江南特有的小巷，它總是比較狹窄，寬不過(guò)１～２米許。巷子兩邊是典型的江南民居，坡頂飛檐、青瓦白墻的小樓房。巷子因狹窄而顯得特別悠長(cháng)，行走于這小巷，抬頭所見(jiàn)的天空似乎也被裁剪成狹窄的長(cháng)條，帶似地在頭上飄著(zhù)，行人緩緩漫步其間，往往有一種被懷抱的感覺(jué)，溫暖而親切。小巷常常很曲折，也很安靜，給人一種幽深的印象。

　　江南人愛(ài)花，陸游“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花�！闭f(shuō)的正是杭州的民俗。長(cháng)長(cháng)的雨巷，有人家院落中飄溢出來(lái)的花香，薔薇、玉蘭、茉莉，更有纏綿的丁香，在雨中淡淡地述說(shuō)著(zhù)哀怨美麗的故事。一柄油紙傘，擋得住江南綿長(cháng)的細雨，卻怎么也擋不住雨中無(wú)處不在的惆悵。詩(shī)人的這一形象，總令我想起同樣撐著(zhù)油紙傘，在白堤上漫步的許仙，只是許仙身邊垂柳依依�！皣}噠”的足音，伴隨著(zhù)“嘀嗒”的雨珠，在小巷深處清泠地回響。靜寂中詩(shī)人希望逢著(zhù)“一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！狈曛�(zhù)這樣的姑娘，無(wú)非是想讓這條雨巷不致過(guò)于冷清寂寞，無(wú)非是想讓自己有一個(gè)知己，排遣小巷似的人生中過(guò)深的惆悵。姑娘夢(mèng)似地飄過(guò)，又飄走，唯有小巷靜靜地在雨中延伸。李商隱《詠柳》詩(shī)有“堤遠意相隨”之句，而此刻，詩(shī)人是“巷深意相隨”，無(wú)盡的惆悵小巷似地延伸。

　�。�、雨絲樣的憂(yōu)郁在小巷彌漫：

　　江南的春末初夏，細雨總是“滴滴嗒嗒”地下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，像極了詩(shī)人惆悵的心情。他為了這份心緒走在雨巷，懷著(zhù)一份朦朦朧朧的期待，希望童話(huà)似地遇著(zhù)一個(gè)與他契合的姑娘。所以，他寂寞卻又滿(mǎn)懷憧憬地吟唱：“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷／我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的'／結著(zhù)愁怨的姑娘�！币粋�(gè)人行于寂寥的雨巷，夢(mèng)想孤獨的自己，能在詩(shī)意的季節遇著(zhù)一個(gè)詩(shī)意的姑娘。

　　想象中的她，有著(zhù)丁香一樣的美麗，丁香一樣的氣韻，丁香一樣的憂(yōu)傷，婉約凄清，神秘冷漠，“她是有／丁香一樣的顏色／丁香一樣的芬芳，／丁香一樣的憂(yōu)愁，／在雨中哀怨，／哀怨又彷徨�！蹦枪媚锴∪缌硪粋�(gè)他，也有著(zhù)丁香般的愁怨，也一個(gè)人在雨中寂寥地彷徨。與其說(shuō)詩(shī)人在等待愛(ài)人，毋寧說(shuō)他是在等待知己，能懂他寂寞與惆悵的知己，因而這人與他才有那么多的相似。逢著(zhù)了是慰藉，是幸運；逢不著(zhù)原是合理，是必然。所以，詩(shī)人不敢確認，自己是否真的已逢著(zhù)了這樣的姑娘？只能默默地走近，走近，但不是歡欣雀躍，而是投以太息般的眼光。似乎在感慨：這樣的季節、這樣的天氣，除了“冷漠、凄清又惆悵”，還能有怎樣的心緒呢？姑娘從他身邊飄然而過(guò)，輕盈無(wú)聲地飄過(guò)，似乎不及挽留，不及細想，甚至不及問(wèn)候，就從他身邊悄然飄逝，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。似乎什么也沒(méi)帶來(lái)，什么也沒(méi)拿走。迷茫的是姑娘，亦是詩(shī)人。

　　姑娘漸漸地遠了，靜靜地遠了，“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！笔裁匆膊辉�留下，“在雨的哀曲里，／消了她的顏色，／散了她的芬芒，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵�！庇晗镏性俅沃皇Ｏ略�(shī)人，獨自，獨自地品味著(zhù)雨絲中的花香，滲透了花香的潤濕空氣。不經(jīng)意間，他又看到了，人家籬墻上寂然的丁香，雨中寂寞地綻放。

　　夢(mèng)境過(guò)后，詩(shī)人更惆悵，更寂寥，甚至是憂(yōu)郁。正像馮西冷的詩(shī)中所描繪的情境：“她臨去的時(shí)候，／送給我兩件贈品。／一件是沉郁的眼波，／一件是痛苦的微笑。／我很珍重的將她這兩件贈品深藏在心窩里，雖一分鐘也不曾忘記；／哪知這兩件贈品原來(lái)是兩條春蠶，／竟把我的心當做桑葉�。�”詩(shī)人的心蠶噬般的疼痛，因為曾經(jīng)的夢(mèng)幻而倍覺(jué)憂(yōu)傷，憂(yōu)傷卻還是執著(zhù)，“我希望飄過(guò)／一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘�！币苍S詩(shī)人明白這樣的道理：“人生的大半都是在暗示、轉面不見(jiàn)、沉默不語(yǔ)中度過(guò)的�！彼�與丁香般的姑娘也只能在夢(mèng)中相逢，人生的不幸與憂(yōu)傷就在于此，我們幸而為人的代價(jià)就是這種孤獨吧。

　�。�、《雨巷》述說(shuō)了一個(gè)迷茫凄美的夢(mèng)：

　　戴望舒的《雨巷》給我們留下的是一種凄婉朦朧的美。我們似乎明白他在說(shuō)什么，似乎又不甚明了。也許，他讓我們能觸摸到就是，他的無(wú)以排解而始終不甘的寂寞，明明無(wú)望，還要執著(zhù)地幻想，幻想有一種奇遇，徹底地解脫了他。他因何寂寞，因何惆悵，愛(ài)情？理想？事業(yè)？他要追求什么，得到什么，幸福？成功？名利？我們都不能確切地知道，也無(wú)須知道。我們在一種美輪美奐的意境中沉醉，在心靈的契合中感悟人生，享受心領(lǐng)神會(huì )的知遇之樂(lè )。同樣的落寞，飄忽于同樣的雨巷。

　　“詩(shī)之至處，妙在含蓄無(wú)垠，思之微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì )，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也�！庇眠@段話(huà)來(lái)評論《雨巷》，或許是最合適的。也是這首詩(shī)歌歷經(jīng)７０多年而魅力依舊的原因吧。

　　戴望舒的詩(shī)歌既有中國舊詩(shī)詞的影響，也有法國象征派詩(shī)的影響，他詩(shī)歌的意象具有獨特的張力�！队晗铩分杏撵o的紫丁香，曲折延伸的小巷，飄飛纏綿的細雨，江南味十足的油紙傘，神秘的丁香似的姑娘，這些美好的意象寄托了詩(shī)人無(wú)限的心事、紛繁的情愫，給讀者提供了馳騁想象的空間，回味無(wú)盡。同時(shí)，音韻和諧、節奏自然，旋律回復跌宕，江南小船般的悠然，韻致別樣，舒暢無(wú)比，余音繞梁，沉吟回蕩中傾述著(zhù)一個(gè)年輕人美好憂(yōu)傷的夢(mèng)。

　　《雨巷》詩(shī)歌鑒賞 4

　　原文：

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷

　　我希望逢著(zhù)

　　一個(gè)丁香一樣地

　　結著(zhù)愁怨的姑娘

　　她是有

　　丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的憂(yōu)愁

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　她彷徨在這寂寥的雨巷

　　撐著(zhù)油紙傘

　　像我一樣

　　像我一樣地

　　默默彳亍著(zhù)

　　寒漠、凄清，又惆悵

　　她默默地走近

　　走近，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般地

　　像夢(mèng)一般地凄婉迷茫

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香地

　　我身旁飄過(guò)這女郎

　　她靜默地遠了、遠了

　　到了頹圮的籬墻

　　走盡這雨巷

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣地

　　結著(zhù)愁怨的姑娘

　　內容鑒賞：

　　戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。

　　這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖�什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八�”出現了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。

　　詩(shī)的開(kāi)頭一節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地，結著(zhù)愁怨的

　　姑娘�！睂�(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中，“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行，“希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)著(zhù)愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了詩(shī)的主旨是抒寫(xiě)詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長(cháng)、悠長(cháng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼氉浴�、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨彷徨。希望是什么？希望是那個(gè)“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰(shuí)？詩(shī)人心目中的“姑娘”結著(zhù)什么樣的愁怨？這是寫(xiě)詩(shī)人對人生理想的追求嗎？這是寫(xiě)詩(shī)人對愛(ài)情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著(zhù)詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。

　　第二節“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;”詩(shī)人反復地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香，是我國古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂(yōu)愁惆悵。她愁什么？莫非是憂(yōu)愁那負心的夫君，莫非是想望如意的郎君，也許是，也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。

　　第三節“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長(cháng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂(yōu)愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩(shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍�舒早期的詩(shī)，大都不是直接對現實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩(shī)……是在于表現自己與隱藏自己之間�！�

　　第四節“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八�默默地走近”，――看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐;然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現的一種幻境，還是這簡(jiǎn)直就是寫(xiě)的一場(chǎng)夢(mèng)？

　　第五節“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎;她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭�(zhù)丁香姑娘飄然遠去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的`震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當然應該生長(cháng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時(shí)？

　　第六節 “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節從字面看寫(xiě)姑娘的消失，實(shí)際是寫(xiě)美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋�散”了，美被徹底地毀滅了！詩(shī)人追尋著(zhù)的希望也徹底地毀滅了！這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，還是詩(shī)人高尚的理想？

　　第七節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！惫媚锵�失了，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求。詩(shī)的末尾與首節回應，我依然獨自在悠長(cháng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛�(zhù)”改為“飄過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結尾。

【《雨巷》詩(shī)歌鑒賞】相關(guān)文章：

戴望舒雨巷詩(shī)歌鑒賞07-06

戴望舒《雨巷》詩(shī)歌鑒賞04-24

《雨巷》鑒賞10-10

《雨巷》的鑒賞12-02

雨巷詩(shī)歌09-12

文章《雨巷》鑒賞10-24

《雨巷》課文鑒賞04-24

鑒賞戴望舒雨巷08-21

《雨巷》內容鑒賞01-18