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現代詩(shī)《雨巷》鑒賞
引言：《雨巷》作者通過(guò)對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。以下就是小編為大家分享《雨巷》鑒賞 ，歡迎大家閱讀和借鑒。
現代詩(shī)《雨巷》鑒賞 篇1
《雨巷》是戴望舒的成名之作。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶收到這首詩(shī)以后說(shuō)這道詩(shī)替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元，而戴望舒也因此得到了“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。這首詩(shī)彷徨在江南的悠長(cháng)的雨巷，等待著(zhù)一位較好的姑娘，也許是這位姑娘的家就在雨巷的盡頭，也許是她回家時(shí)必然要穿過(guò)這條小巷，冬去春來(lái)，日復一日，“我”又穿行在小巷之中了，除了春雨打在油紙傘上的聲音之外，雨巷是顯得那樣的寂寥、凄清，更觸人愁的是“我”希望逢著(zhù)的這樣姑娘又偏偏結著(zhù)愁怨，她家的籬墻頹圮了，莫非她也受到了命運的打擊?惆悵、嫵媚動(dòng)人，顯得高潔而孤傲，詩(shī)人拿丁香來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征，不過(guò)丁香姣好，卻又容易凋謝。丁香一樣的姑娘，即做著(zhù)脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨恐怕也少不了吧?在“我”的長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了：“她默默地走近”，“像我一樣”——看來(lái)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，“又投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐;然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……
從詩(shī)的更深的象征性意蘊看，這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的仿徨求索，就是為了尋找姑娘——理想。姑娘出現了，但是她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，莫不帶有可望而不可即——執著(zhù)追求但又無(wú)法把握的象征意味。詩(shī)人就這樣表達了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。在《雨巷》里，姑娘的形象帶有悲劇色彩;抒情主人公——游子的形象(孤獨的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著(zhù)理想化的色彩，他所期待的姑娘，心靈是美麗的，外表是嫵媚的。不過(guò)，這樣的姑娘實(shí)在太難找到。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。
戴望舒熟讀法國詩(shī)人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)說(shuō)，他也接近魏爾倫。魏爾倫《無(wú)言的歌集》表達了巴黎公社失敗后不知所措的知識分子若悶沮喪的情緒和精神狀態(tài)，其基調是對于詩(shī)人的理想和他周?chē)捏a臟生活相脫節的悲劇感。戴望舒這首詩(shī)表現了從“五四”運動(dòng)中激昂地飛騰起來(lái)的理想，同淹沒(méi)于血泊之中的1925-1927年大革命現實(shí)相脫節的悲劇感。他的詩(shī)雖然不是反抗和戰斗的詩(shī)，但也不是屈辱和忍受的'詩(shī)。人和理想，惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現的理想這個(gè)悲劇主題蘊涵有時(shí)代的特征。
《雨巷》是一篇重象征重暗示的抒情詩(shī)。戴望舒把感情放在第一位，然而他使用暗示的方法，盡可能使這種感情隱蔽一些，朦朧一些，設法將真事隱去�！队晗铩冯m也有象征派的感覺(jué)，但它不帶有某些象征派的神秘意味，它叫人看得懂，有真摯的感情做骨子，有古典派的內容，很少架空的感情，鋪張而不虛偽，華美而有法度。我們推測，《雨巷》這首詩(shī)，它的被隱蔽在“想像”里面的“真實(shí)”，可能是詩(shī)人的一段感情際遇，在這段生活中的感情體驗成了詩(shī)的骨子。詩(shī)里大概多少還保留了一些《雨巷》的悲劇感和孤獨感，是通過(guò)悠長(cháng)寂寥的雨巷，頹圮的籬墻，冷冷的哀怨的蒙蒙細雨等環(huán)境渲染和游子對丁香一樣的姑娘的期待的描繪來(lái)暗示的。一切都沒(méi)有說(shuō)穿，沒(méi)有點(diǎn)透，然而我們懂了，感覺(jué)到了。正因為詩(shī)人沒(méi)有把詩(shī)的意義限定在一個(gè)層面上，我們從詩(shī)領(lǐng)會(huì )的東西才更多了。
誠如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》在音樂(lè )性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節，每節六行，每行長(cháng)短不等，押韻的位置錯綜變化，常用首語(yǔ)重疊，加上奇特的字句組合，似斷實(shí)連的分節跨行，使得全詩(shī)回蕩著(zhù)一種深沉的優(yōu)美的旋律，細膩而傳神地暗示了詩(shī)人低回而迷茫的心境。
文章從詩(shī)人的氣質(zhì)，象征性和音樂(lè )性等方面對《雨巷》進(jìn)行了深入的賞析，這里再提供另外一個(gè)“視角”。
戴望舒的成名作《雨巷》，寫(xiě)在蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變之后，當時(shí)他正避居于施蟄存的家鄉松江。這首詩(shī)雖然字面上寫(xiě)的是如何希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的姑娘，可是了解時(shí)代背景的作者不難體會(huì )到這是戀愛(ài)情緒和政治情緒的契合，而不能僅僅當作戀歌。這是他寫(xiě)政治抒情詩(shī)的開(kāi)端，并且初步顯示了他此后詩(shī)情的基本風(fēng)貌：日常生活情緒和政治情緒相互滲透，合為一體。
現代詩(shī)《雨巷》鑒賞 篇2
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩(shī)中重疊反復手法的運用也強化了音樂(lè )效果。正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。
雨巷：中國人對巷的親近意識特別深厚。北方人稱(chēng)胡同，南方人稱(chēng)巷。汪曾琪先生在《胡同文化》里說(shuō)，北京胡同，“不僅使人產(chǎn)生懷舊情緒，甚至有些傷感”，“使人悵望低徊”;南方的里巷也能給人相似的感受。對這些傳統物象的眷念，其實(shí)也是詩(shī)人們對閑逸、孤寂、冷清的人居環(huán)境的獨特向往。這也是中國傳統文人的典型心態(tài)。戴望舒在傳統文學(xué)的浸染中，具有典型的'傳統文人特點(diǎn)(在大多數作家一味拋棄傳統，進(jìn)行新文學(xué)創(chuàng )作時(shí)，他以傳統的意象作詩(shī)，是那樣的不合群，但又是那樣的可貴)——憂(yōu)郁、苦悶、懷舊。小巷的悠長(cháng)、滄桑、冷清，恰是詩(shī)人寂寥心情的最佳寄寓。有雨的南方小巷，人更少，更見(jiàn)纏綿，更易傷情。
江南雨季，細雨飄巷，煙雨朦朧，撩人情思。雨與巷的組合，構成了一個(gè)特有的意象，這是戴望舒的首創(chuàng )，難怪葉圣陶會(huì )稱(chēng)其為“雨巷詩(shī)人”�！坝晗铩�，較之單獨的“雨”或“巷”，更有情致，更見(jiàn)凄切。
油紙傘：這是雨季的常見(jiàn)之物。因了雨，油紙傘為詩(shī)人遮了一方天地，也因了油紙傘，詩(shī)人又多了一份無(wú)法遠望地惆悵。傘外的雨空，是心雨的天空。淺黃油紙傘在雨中浸潤，讓細潤的心多了一份淺黃的傷痛——這是尋常之物，但又鮮見(jiàn)于傳統詩(shī)詞。唯戴望舒，將其放置雨巷的詩(shī)人頭頂，讓油紙傘撐出濃濃的詩(shī)意。
丁香姑娘：丁香是我國特有的名貴花木，栽培歷史悠久，四月花開(kāi)，花白色或紫色，清新淡雅，香氣濃郁。丁香花因顏色不輕佻，常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞。丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節，容易凋謝，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品，是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。古往今來(lái)，詠丁香的詩(shī)句很多：李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，李璟的“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，陸龜蒙“殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春”，賀鑄的“深恩縱似丁香結，難展芭蕉一寸心”……無(wú)不是將丁香的惆悵郁結在千千情結中，糾纏于密織的情網(wǎng)中，愁心永遠守候的模樣。
戴望舒在《雨巷》中承續了丁香的傳統文化內涵，將丁香的意蘊更加情緒化，使丁香有了更深的憂(yōu)郁。更為靈慧的是，詩(shī)人刻畫(huà)的是雨中的“丁香姑娘”，恬淡清幽，更添一分寥落。詩(shī)人將丁香的外在之形極端淡化，以“一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘”這樣的偏正短語(yǔ)，將丁香人化，將姑娘物化，將人抽象化，讓意象人化，讓“丁香一樣的姑娘”成了一個(gè)有別于傳統意義的意象，這個(gè)新意象，是一個(gè)實(shí)在的人——姑娘，但又是一個(gè)抽象的意象。我們在朦朧地巷陌里感受，詩(shī)人在雨巷里用心述詩(shī)語(yǔ)，描摹其情感流動(dòng)。人與物天然相和，物我合一，將細膩的心境與自然的靈動(dòng)諧和。
這樣的姑娘，這樣的丁香，這樣的“丁香一樣的姑娘”，詩(shī)人渴望與其相遇，即使相遇時(shí)只是“像夢(mèng)一般地凄婉迷�！�，只有“太息一般的眼光”，即使這以后，只能是無(wú)可定期的期待與“丁香一樣的姑娘”再次相逢。
雨巷、油紙傘、丁香姑娘，戴望舒對這些意象是偏愛(ài)的，因為這些意象恰能映照詩(shī)人的內心，抒其性情，渲其郁悶，彰其心志。
詩(shī)人身處亂世，時(shí)世紛亂，如其他文人一樣，不能全面地看清時(shí)世的走向，彷徨就不可避免。心性善良的他，在亂世中，更易苦悶、彷徨。江南里巷，是秀麗山水中的滄桑物象，雨中小巷，是流動(dòng)的滄桑，平常人家的油紙傘，也成了詩(shī)人詩(shī)情的催化劑，而雨中丁香的弱嫩、飄零、孤寂，是詩(shī)人心性的純美寫(xiě)照，所以，詩(shī)人想象，能在雨巷中遇見(jiàn)“丁香一樣的姑娘”，那是一見(jiàn)鐘情的姑娘，是風(fēng)雨中飄零的生命，更是詩(shī)人心志的寄托，所以，詩(shī)人將永遠地期待，與“丁香一樣的姑娘”在雨巷中相逢。
也只有這樣憂(yōu)郁的雨巷里，詩(shī)人才有這樣的體悟，才會(huì )有感激，才有這樣純美的詩(shī)語(yǔ)。
雨巷凝重悠長(cháng)、油紙傘伴其前行、丁香姑娘或可相遇，這三個(gè)意象，雨巷灰暗沉重、油紙傘淺黃流動(dòng)、丁香淺綠時(shí)現，構成了一幅流動(dòng)的、朦朧的、寫(xiě)意畫(huà)面，如在眼前，又仿入夢(mèng)境。
戴望舒自己曾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)不是某一個(gè)官感的享樂(lè )，而是全官感或超官感的東西�！蓖ㄟ^(guò)對法國象征派詩(shī)人果爾蒙作品的分析，戴望舒更加確信詩(shī)歌意象直接通向讀者那“微細到纖毫的感覺(jué)的”神經(jīng)，有了絕好的意象，詩(shī)人“巧妙的筆觸”便會(huì )變?yōu)椤敖^端的微妙——心靈底微妙與感覺(jué)底微妙”。我們如果從《雨巷》的意象出發(fā)，分析其藝術(shù)魅力，又不拘泥于前人的理解，用心與詩(shī)人共同感悟這些意象，那么，我們會(huì )有更多的收獲。
現代詩(shī)《雨巷》鑒賞 篇3
戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八背霈F了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。
詩(shī)的開(kāi)頭一節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地，結著(zhù)愁怨的
姑娘�！睂�(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中，“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行，“希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)著(zhù)愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了詩(shī)的主旨是抒寫(xiě)詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長(cháng)、悠長(cháng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼氉浴�、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨彷徨。希望是什么？希望是那個(gè)“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰(shuí)？詩(shī)人心目中的“姑娘”結著(zhù)什么樣的愁怨？這是寫(xiě)詩(shī)人對人生理想的追求嗎？這是寫(xiě)詩(shī)人對愛(ài)情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著(zhù)詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;”詩(shī)人反復地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香，是我國古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂(yōu)愁惆悵。她愁什么？莫非是憂(yōu)愁那負心的夫君，莫非是想望如意的郎君，也許是，也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長(cháng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂(yōu)愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩(shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�(shī)，大都不是直接對現實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩(shī)……是在于表現自己與隱藏自己之間�！�
第四節“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，――看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐;然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的`凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現的一種幻境，還是這簡(jiǎn)直就是寫(xiě)的一場(chǎng)夢(mèng)？
第五節“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎;她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭�(zhù)丁香姑娘飄然遠去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當然應該生長(cháng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時(shí)？
第六節 “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節從字面看寫(xiě)姑娘的消失，實(shí)際是寫(xiě)美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷�，美被徹底地毀滅了！詩(shī)人追尋著(zhù)的希望也徹底地毀滅了！這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，還是詩(shī)人高尚的理想？
第七節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求。詩(shī)的末尾與首節回應，我依然獨自在悠長(cháng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛�(zhù)”改為“飄過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結尾。
現代詩(shī)《雨巷》鑒賞 篇4
時(shí)過(guò)二十年，再次品讀戴望舒的《雨巷》時(shí)，我又一次被它凄迷憂(yōu)傷的意蘊深深地感動(dòng)了。我仿佛回到了二十年前，與一幫愛(ài)好詩(shī)文的朋友在校外的山坡上，聲情并茂地吟誦《雨巷》，身邊翠綠濃密的槐樹(shù)，在晚風(fēng)中漂浮著(zhù)醉人的芬芳；恰在此時(shí)，雨中的丁香又一次包裹著(zhù)我，讓我沉醉。
�。�、丁香般的寂寞在雨中蕩漾：
戴望舒的《雨巷》，展現了自己一段寂寞凄苦的心境。這種心境，也許許多不同時(shí)代、不同層次、不同個(gè)性的人都曾體驗過(guò)，只是戴望舒將其外化成了一首美麗而憂(yōu)傷的詩(shī)篇，讓人浸潤在一個(gè)美麗的情境中，品味人生的寂寞與無(wú)奈。
“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見(jiàn)，一個(gè)細雨綿綿的日子，詩(shī)人獨自撐著(zhù)油紙傘，在江南悠長(cháng)寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤澤的青石板細雨里泛著(zhù)光，堅實(shí)、細致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無(wú)聲地俯視著(zhù)這個(gè)孤獨的行人。詩(shī)人心底那不盡的落寞，在無(wú)盡溫柔的細雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無(wú)人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。
如果說(shuō)嬌艷的紅玫瑰象征熱情，雅潔的白蓮花象征孤傲，那么說(shuō)內斂的紫丁香象征寂寞，是最貼切不過(guò)了。丁香的紫顏色是浪漫而冷艷的，丁香微小的花瓣密集地相簇相擁，溫柔含蓄毫不張揚，丁香的芬芳是悠遠淡雅的，它無(wú)比恰切地傳遞著(zhù)作者溫柔細膩而又落寞孤寂的情懷。這種寂寞以一種寧靜的方式，在雨巷這個(gè)獨特的時(shí)空流淌。
當作者體驗著(zhù)這份寂寞的時(shí)候，他有充實(shí)的傷感卻不絕望，有真切的痛苦卻又幸福。此刻，雨巷靜穆的天地為他所擁有，這份美麗的憂(yōu)傷也為他所擁有，他也許因此而滿(mǎn)足，而恬靜。因而，整首詩(shī)的節奏之舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無(wú)與倫比地熨貼著(zhù)讀者的心靈。讀這首詩(shī)，你會(huì )因之沉郁、嘆息，但絕不會(huì )消沉或絕望。只是深深地感到詩(shī)人首出了你也曾有過(guò)的心緒，那種無(wú)以言說(shuō)的落寞，那種親友在身邊也無(wú)濟于事的孤獨。這種寂寞，何嘗不是一種美麗，如丁香絢爛于一個(gè)細雨霏霏的日子，雖遭遇了葉落花零，但依然芬芳迷人。
�。�、深巷似的惆悵在雨中綿延：
詩(shī)人行于悠長(cháng)的雨巷，這雨巷似乎永遠也望不到盡頭，像詩(shī)人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸……這是江南特有的小巷，它總是比較狹窄，寬不過(guò)１～２米許。巷子兩邊是典型的江南民居，坡頂飛檐、青瓦白墻的小樓房。巷子因狹窄而顯得特別悠長(cháng)，行走于這小巷，抬頭所見(jiàn)的天空似乎也被裁剪成狹窄的長(cháng)條，帶似地在頭上飄著(zhù)，行人緩緩漫步其間，往往有一種被懷抱的感覺(jué)，溫暖而親切。小巷常常很曲折，也很安靜，給人一種幽深的印象。
江南人愛(ài)花，陸游“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花�！闭f(shuō)的正是杭州的民俗。長(cháng)長(cháng)的雨巷，有人家院落中飄溢出來(lái)的花香，薔薇、玉蘭、茉莉，更有纏綿的丁香，在雨中淡淡地述說(shuō)著(zhù)哀怨美麗的故事。一柄油紙傘，擋得住江南綿長(cháng)的細雨，卻怎么也擋不住雨中無(wú)處不在的惆悵。詩(shī)人的這一形象，總令我想起同樣撐著(zhù)油紙傘，在白堤上漫步的許仙，只是許仙身邊垂柳依依�！皣}噠”的足音，伴隨著(zhù)“嘀嗒”的雨珠，在小巷深處清泠地回響。靜寂中詩(shī)人希望逢著(zhù)“一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！狈曛�(zhù)這樣的姑娘，無(wú)非是想讓這條雨巷不致過(guò)于冷清寂寞，無(wú)非是想讓自己有一個(gè)知己，排遣小巷似的人生中過(guò)深的惆悵。姑娘夢(mèng)似地飄過(guò)，又飄走，唯有小巷靜靜地在雨中延伸。李商隱《詠柳》詩(shī)有“堤遠意相隨”之句，而此刻，詩(shī)人是“巷深意相隨”，無(wú)盡的惆悵小巷似地延伸。
�。�、雨絲樣的憂(yōu)郁在小巷彌漫：
江南的春末初夏，細雨總是“滴滴嗒嗒”地下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，像極了詩(shī)人惆悵的心情。他為了這份心緒走在雨巷，懷著(zhù)一份朦朦朧朧的期待，希望童話(huà)似地遇著(zhù)一個(gè)與他契合的姑娘。所以，他寂寞卻又滿(mǎn)懷憧憬地吟唱：“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷／我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！币粋�(gè)人行于寂寥的雨巷，夢(mèng)想孤獨的自己，能在詩(shī)意的季節遇著(zhù)一個(gè)詩(shī)意的姑娘。
想象中的她，有著(zhù)丁香一樣的美麗，丁香一樣的氣韻，丁香一樣的憂(yōu)傷，婉約凄清，神秘冷漠，“她是有／丁香一樣的顏色／丁香一樣的芬芳，／丁香一樣的憂(yōu)愁，／在雨中哀怨，／哀怨又彷徨�！蹦枪媚锴∪缌硪粋�(gè)他，也有著(zhù)丁香般的愁怨，也一個(gè)人在雨中寂寥地彷徨。與其說(shuō)詩(shī)人在等待愛(ài)人，毋寧說(shuō)他是在等待知己，能懂他寂寞與惆悵的知己，因而這人與他才有那么多的相似。逢著(zhù)了是慰藉，是幸運；逢不著(zhù)原是合理，是必然。所以，詩(shī)人不敢確認，自己是否真的.已逢著(zhù)了這樣的姑娘？只能默默地走近，走近，但不是歡欣雀躍，而是投以太息般的眼光。似乎在感慨：這樣的季節、這樣的天氣，除了“冷漠、凄清又惆悵”，還能有怎樣的心緒呢？姑娘從他身邊飄然而過(guò)，輕盈無(wú)聲地飄過(guò)，似乎不及挽留，不及細想，甚至不及問(wèn)候，就從他身邊悄然飄逝，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。似乎什么也沒(méi)帶來(lái)，什么也沒(méi)拿走。迷茫的是姑娘，亦是詩(shī)人。
姑娘漸漸地遠了，靜靜地遠了，“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！笔裁匆膊辉粝�，“在雨的哀曲里，／消了她的顏色，／散了她的芬芒，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵�！庇晗镏性俅沃皇Ｏ略�(shī)人，獨自，獨自地品味著(zhù)雨絲中的花香，滲透了花香的潤濕空氣。不經(jīng)意間，他又看到了，人家籬墻上寂然的丁香，雨中寂寞地綻放。
夢(mèng)境過(guò)后，詩(shī)人更惆悵，更寂寥，甚至是憂(yōu)郁。正像馮西冷的詩(shī)中所描繪的情境：“她臨去的時(shí)候，／送給我兩件贈品。／一件是沉郁的眼波，／一件是痛苦的微笑。／我很珍重的將她這兩件贈品深藏在心窩里，雖一分鐘也不曾忘記；／哪知這兩件贈品原來(lái)是兩條春蠶，／竟把我的心當做桑葉�。痹�(shī)人的心蠶噬般的疼痛，因為曾經(jīng)的夢(mèng)幻而倍覺(jué)憂(yōu)傷，憂(yōu)傷卻還是執著(zhù)，“我希望飄過(guò)／一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘�！币苍S詩(shī)人明白這樣的道理：“人生的大半都是在暗示、轉面不見(jiàn)、沉默不語(yǔ)中度過(guò)的�！彼c丁香般的姑娘也只能在夢(mèng)中相逢，人生的不幸與憂(yōu)傷就在于此，我們幸而為人的代價(jià)就是這種孤獨吧。
�。�、《雨巷》述說(shuō)了一個(gè)迷茫凄美的夢(mèng)：
戴望舒的《雨巷》給我們留下的是一種凄婉朦朧的美。我們似乎明白他在說(shuō)什么，似乎又不甚明了。也許，他讓我們能觸摸到就是，他的無(wú)以排解而始終不甘的寂寞，明明無(wú)望，還要執著(zhù)地幻想，幻想有一種奇遇，徹底地解脫了他。他因何寂寞，因何惆悵，愛(ài)情？理想？事業(yè)？他要追求什么，得到什么，幸福？成功？名利？我們都不能確切地知道，也無(wú)須知道。我們在一種美輪美奐的意境中沉醉，在心靈的契合中感悟人生，享受心領(lǐng)神會(huì )的知遇之樂(lè )。同樣的落寞，飄忽于同樣的雨巷。
“詩(shī)之至處，妙在含蓄無(wú)垠，思之微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì )，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也�！庇眠@段話(huà)來(lái)評論《雨巷》，或許是最合適的。也是這首詩(shī)歌歷經(jīng)７０多年而魅力依舊的原因吧。
戴望舒的詩(shī)歌既有中國舊詩(shī)詞的影響，也有法國象征派詩(shī)的影響，他詩(shī)歌的意象具有獨特的張力�！队晗铩分杏撵o的紫丁香，曲折延伸的小巷，飄飛纏綿的細雨，江南味十足的油紙傘，神秘的丁香似的姑娘，這些美好的意象寄托了詩(shī)人無(wú)限的心事、紛繁的情愫，給讀者提供了馳騁想象的空間，回味無(wú)盡。同時(shí)，音韻和諧、節奏自然，旋律回復跌宕，江南小船般的悠然，韻致別樣，舒暢無(wú)比，余音繞梁，沉吟回蕩中傾述著(zhù)一個(gè)年輕人美好憂(yōu)傷的夢(mèng)。
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