- 相關(guān)推薦
《雨巷》的古典情懷與現代意緒
《雨巷》創(chuàng )設了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。下面小編給大家帶來(lái)《雨巷》的古典情懷與現代意緒。希望能夠幫到大家。
《雨巷》的古典情懷與現代意緒
內容摘要：戴望舒以《雨巷》成名，這首詩(shī)的價(jià)值并非在內容與形式的完滿(mǎn)融合上，而在于古典外衣包裹下的現代意緒，它是戴望舒走向現代詩(shī)藝高峰前的先聲。
關(guān)鍵詞：《雨巷》 古典情懷 現代意緒
徐志摩、戴望舒等人是新詩(shī)曲折前行步程中不朽的界碑，以極富才情的創(chuàng )造和藝術(shù)天分成為新詩(shī)天空中最為耀眼的星群。其中的戴望舒一生僅留下93首詩(shī)作，卻留下了許多膾炙人口的精品佳作，《雨巷》《我的記憶》《樂(lè )園鳥(niǎo)》《我思想》等就是它們中璀璨奪目的明珠�！队晗铩犯菗碛袕V大的讀者群，魅力至今不衰，何也?如果以史為基礎依據當今的詩(shī)學(xué)視野予以重新審視，或許我們能從中看到新詩(shī)軌跡的另一切面吧。
一.《雨巷》的古典情懷
《雨巷》是高一新詩(shī)單元最受學(xué)生歡迎的詩(shī)作之一。中學(xué)生為什么會(huì )特別的青睞這篇課文呢?略為歸納，我想原因不外有三。其一，這首詩(shī)共分7個(gè)詩(shī)節，每個(gè)詩(shī)節行數相等，每句字數則有參差，富于變化。音節朗朗上口，每個(gè)小節第三、六節押韻，且押的是同一個(gè)ang韻，音韻鏗鏘并在詩(shī)中形成了抑揚頓挫的節奏，這些都便于吟誦和記憶。其二，是詩(shī)中采用的一些具有古典韻味的意象，如丁香、雨巷、油紙傘等。意象運用的不多但很集中，頗能撩撥起讀者感傷、悠遠的思緒。其三，意象的使用造成意境，詩(shī)中氤氳的是一種哀婉、朦朧的意境，這又似乎和我們所熟悉的溫婉、含蓄的詩(shī)文路子相接續了。
如果照著(zhù)這篇課文的教學(xué)要求按部就班的講，很難把這首詩(shī)的精妙幽微之處傳達給學(xué)生，不免辜負了這首好詩(shī)。作為一篇可以展開(kāi)論述的文章，不妨結合新詩(shī)發(fā)展的歷史進(jìn)程對這首詩(shī)作一文本細讀的工作，把詩(shī)人詩(shī)中那抹無(wú)言的意緒呈現出來(lái)，以見(jiàn)教于大方之家。
高中以前，學(xué)生接觸的新詩(shī)極少，甚至不明新詩(shī)為何物，所廣泛接觸學(xué)習的也是古代的詩(shī)詞曲賦。詩(shī)詞曲賦所講究的意象的擇取、意境的創(chuàng )設等知識也為學(xué)生所接受并成為其賞析詩(shī)歌的主要依據�！队晗铩冯m為新詩(shī)，但其中采用的一些意象和古典意象也有著(zhù)某種相似的地方�！岸∠恪鳖l頻出現于古典詩(shī)詞中，名句眾多，如 “芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”之類(lèi)。丁香喻指著(zhù)凝結的愁思，白色的純潔，紫色的憂(yōu)郁。一千年來(lái)，意思固化，形成了常見(jiàn)的古典意象。在這里，詩(shī)人運用這個(gè)意象直接使用了丁香的喻意，把它進(jìn)行了意義的改寫(xiě)，“丁香一樣的”作為一個(gè)形容詞詞組來(lái)修飾“結著(zhù)愁怨的姑娘”，中心意象換成了“姑娘”，古典意象以丁香喻愁心，現在則轉化成了切實(shí)的人，化平庸為神奇�！坝图垈恪薄坝晗铩薄肮媚铩薄岸∠恪钡纫庀蟮木C合運用，再加上詩(shī)人是浙江人，很容易地讓人想起“江南”的秀美與風(fēng)情來(lái)。另外“悠長(cháng)”“彷徨”“芬芳”“迷�！薄坝晗铩薄盎h墻”等韻腳綿密的運用都加強了讀者對江南的想象。正是這種審美空間的開(kāi)拓才使這首詩(shī)多了一些蘊藉的風(fēng)味。
撐著(zhù)油紙傘的“我”(不能等同于詩(shī)人自己)，在寂寥、悠長(cháng)的雨巷中徘徊， “我”希望逢著(zhù)一個(gè)丁香般的姑娘，她是哀怨的，也是彷徨的(和“我”一樣)，但我看她“靜默地走近”又“靜默地遠了”，這一切消散在雨中，像夢(mèng)一樣，整個(gè)詩(shī)作形成了一個(gè)哀婉、凄迷的氛圍。詩(shī)中洋溢的是一種憂(yōu)傷、朦朧的意蘊。第一詩(shī)節和末詩(shī)節又構成回環(huán)結構，形成一種復沓、往還的音樂(lè )效果。如若認為《雨巷》是一首情詩(shī)，那至少是沒(méi)有真正理解這首詩(shī)。詩(shī)人對這種意境的創(chuàng )設幾乎遮住了詩(shī)人所要表達的真正意涵，這正是這首詩(shī)與古典詩(shī)歌的血脈聯(lián)系和精神淵源。古典詩(shī)詞重含蓄蘊藉，以有雋永的美為最高格，《雨巷》所要表達的對“丁香一樣的姑娘”的期盼和感傷正是古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的一種情感表達類(lèi)型。讀起來(lái)就會(huì )很容易地滿(mǎn)足一部分飽受古典詩(shī)詞熏陶的讀者的期待視野。在課文整體感知時(shí)，很多同學(xué)認為這首詩(shī)寫(xiě)得很美，感情在一定程度上與“我”是能感應、契合的。這與在儒家禮教熏陶下形成的審美文化心理是相一致的，重情緒的內斂和表達的含蓄�！队晗铩匪艿降慕豢谫澴u(yù)也就不足為怪了。
二.《雨巷》的現代意緒
從新詩(shī)發(fā)展歷程上看，這首《雨巷》則有著(zhù)與眾不同的意義，那就是顯示了新月詩(shī)風(fēng)向現代詩(shī)風(fēng)的轉變。前期新月詩(shī)人在新詩(shī)理論上的建設可以聞一多的“三美說(shuō)”為旗幟，即在形式上強調“音樂(lè )美”“繪畫(huà)美”和“建筑美”。在這種“新詩(shī)格律化”的主張之下，出現了一批優(yōu)秀的作品，如徐志摩的《再別康橋》(1923)，聞一多的《死水》(1925)，朱湘的《采蓮曲》(1925)。這些作品取得成功比較顯著(zhù)的特點(diǎn)就是形式上的均齊和音韻上的諧和同詩(shī)人的情感表達構成的內在統一，對音樂(lè )性的建構尤為突出。從這幾部代表性的作品中也可以看出，形式上的均齊開(kāi)始出現了一種松動(dòng)，表現出了一種自由。這種趨向在后期新月詩(shī)人中進(jìn)一步發(fā)展，陳夢(mèng)家明確地在《新月詩(shī)選·序言》中說(shuō)：“我們絕不堅持非格律不可的論調，因為情緒的空氣不容許格律來(lái)應對時(shí)，還是得聽(tīng)詩(shī)的意義不受拘束的自由發(fā)展�！�
�、俅魍娴摹队晗铩穭�(chuàng )作于1927年，此時(shí)的戴望舒只有22歲，剛剛涉足詩(shī)壇的詩(shī)人的詩(shī)作不可能一開(kāi)始就體現為形式和內容的雙重超越。從新詩(shī)音樂(lè )性的角度看，《雨巷》正是對這種新月詩(shī)風(fēng)的賡續。葉圣陶說(shuō)這首詩(shī)是“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”
�、诰褪亲⒁獾剿c當時(shí)主流詩(shī)風(fēng)的相似點(diǎn)和相異的地方，但更為看重后者�！队晗铩匪憩F的音韻上的特點(diǎn)和在個(gè)別字詞上的著(zhù)意運用及其意境的營(yíng)造確實(shí)不輸于聞、徐諸人的代表作。
我們說(shuō)形式是為了內容的恰切表現，內容和形式互相依托、密不可分�！队晗铩纷顬槌晒Φ牡胤竭�是詩(shī)人所要表達的情感上。詩(shī)中其實(shí)只出現一個(gè)鏡頭，那就是“我”彷徨在狹窄、悠長(cháng)的“雨巷”，看著(zhù)周?chē)募澎o、空漠，一種寂寞、孤獨涌上心來(lái)。想想自己的追求和人生的漫漫長(cháng)道，不禁有了一點(diǎn)懷疑和迷惘，站在十字路口不知何去何從�！岸∠惆愕墓媚铩钡某霈F只是“我”的一種“希望”罷了，她“靜默地走近”又“走盡這雨巷”，這些只是“我”彳亍于雨巷的剎那思緒的表現罷了。這種情緒的集中表達和突顯只有在新詩(shī)中才得以出現，因為這是審美主體的直接表達，審美客體則是幻化的意象。這和古詩(shī)中借重審美客體的描摹與展現來(lái)曲折幽微的表達審美主體情感的表現方式是迥然有異的。所以這首詩(shī)的內核及意涵都是現代的，是現代人獨有的現代思緒�！岸∠惆愕墓媚铩笔恰拔摇钡哪撤N意往和追求，但卻又飄忽不定，“像夢(mèng)一樣”若有若無(wú)，想捉住卻又無(wú)從把握，把“我”的內心思緒表現的淋漓盡致、境界全出。 戴望舒詩(shī)的創(chuàng )作總量并不大，早期的《雨巷》是他最廣為人知的一首詩(shī)，但這首詩(shī)并不是他寫(xiě)得最好的詩(shī)作，因為這首詩(shī)布局謀篇，層次井然，情感鋪染得濃墨重彩，留白較少，稍嫌著(zhù)意為之，多了一點(diǎn)“作詩(shī)”的痕跡。雖然，因此詩(shī)一舉成名，獲得了“雨巷詩(shī)人”的雅號，但出于“影響的焦慮”，戴望舒還是在徐志摩、朱湘等新月詩(shī)人的“強力”之下，他要突破這種“影響”，必須吸納新的因子以完成突圍。卞之琳曾稱(chēng)贊戴望舒的詩(shī)風(fēng)是“在親切的日常生活調子里舒卷自如，敏銳，精確，而又不失它的風(fēng)姿，有節制的瀟灑和有功力的淳樸”。
�、圻@種轉變在《雨巷》中已有體現了，那就是對現代情緒的細膩展現。只是這種情緒不為多數人省察罷了。在歐洲游歷的日子里，他接觸了一些超現實(shí)主義詩(shī)人，深受洛爾迦、阿波利奈爾、許拜維艾爾等人的影響。詩(shī)風(fēng)出現了明顯的轉變，創(chuàng )作出了《我思想》《我的記憶》等詩(shī)篇，這時(shí)才形成戴望舒自己的詩(shī)風(fēng)。
這個(gè)時(shí)期的戴望舒已經(jīng)成功超越了雨巷時(shí)期的自己，找到了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。戴望舒在《望舒詩(shī)論》中說(shuō)，“詩(shī)不能借重音樂(lè )，它應該去了音樂(lè )的成分。詩(shī)的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩(shī)的情緒的抑揚頓挫上，即在詩(shī)情的程度上。韻和整齊的字句會(huì )妨礙詩(shī)情，會(huì )使詩(shī)情成為畸形的。倘把詩(shī)的情緒去適應呆滯的，表面的舊規律，就和把自己的足去穿別的人的鞋子一樣�！雹苓@是對新詩(shī)音樂(lè )性的一種變更，不在刻意注重音韻的效果，而是詩(shī)情的自由表達。這是對《雨巷》中現代情緒的注重和發(fā)展。
總體來(lái)說(shuō)，《雨巷》通過(guò)對古典意象予以重新生發(fā)和熔鑄，又表達出了情感瞬時(shí)的纖微顫動(dòng)，是一首值得吟詠、耐得起咀嚼的好詩(shī)。但在新詩(shī)發(fā)展的縱軸上，也要認識其存在的不足，以給與其適當的定位�！队晗铩酚兴鶆�(chuàng )新卻不能溢出新月詩(shī)人的“影響”，沒(méi)有形成詩(shī)人獨有的體驗及其表達方式。它并不代表著(zhù)戴望舒的詩(shī)風(fēng)，這是應該注意到的�！队晗铩肥谴魍嫘略�(shī)創(chuàng )作中一個(gè)重要的轉折點(diǎn)，吹響“現代派詩(shī)”的號角，預示著(zhù)另一個(gè)新詩(shī)時(shí)代的到來(lái)。
名家點(diǎn)評
詩(shī)人、散文家朱湘：“《雨巷》在音節上完美無(wú)疵”，與Poe的Annabel Lee“真是異曲同工”，“在音節上，比起唐人的長(cháng)短句來(lái)，實(shí)在毫無(wú)遜色�！保ㄖ麓魍娴男牛�
文學(xué)評論家、翻譯家卞之琳：《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話(huà)版的擴充或者稀釋。一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長(cháng)短不一，大體在一定間隔重復一個(gè)韻的七節詩(shī)里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩(shī)的成功顯得淺易、浮泛。（《戴望舒詩(shī)集序》）
華南師范大學(xué)校長(cháng)管林：就詩(shī)論詩(shī)，《雨巷》的格調并不高，主體意象（雨中小巷、撐油紙傘的詩(shī)人、姑娘）借用古代詩(shī)詞中 “丁香空結雨中愁”、“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的暗喻藝術(shù)表現手法，抒發(fā)了詩(shī)人惆悵、哀怨、彷徨、凄婉迷茫的情緒。它是中國三十年代象征主義的朦朧詩(shī)，是大革命遭受挫折，感到痛苦、彷徨而又一時(shí)看不到前途找不到出路的苦悶情緒的反映，象征了一代青年彷徨苦悶的心路歷程”，具有典型意義。（《嶺南文論（三）》）
【《雨巷》的古典情懷與現代意緒】相關(guān)文章：
戴望舒《雨巷》的古典詩(shī)歌情結01-03
現代詩(shī)雨巷原文03-14
現代詩(shī)《雨巷》鑒賞12-26
說(shuō)課稿：《雨巷》12-17
雨巷的說(shuō)課稿03-06
雨巷的朗誦07-04
《雨巷》朗誦09-15
雨巷原文06-09
雨巷詩(shī)人05-12
《雨巷》原文09-27