辛棄疾水調歌頭詩(shī)詞賞析
《水調歌頭·白日射金闕》是南宋豪放派詞人辛棄疾的詞作之一。詞上片鼓勵友人,意氣飛揚;下片抒一己之憤,悲憤無(wú)奈。以下是小編整理的辛棄疾水調歌頭詩(shī)詞賞析，歡迎閱讀！
原文：
水調歌頭
湯朝美司諫見(jiàn)和，用韻為謝
辛棄疾
白日射金闕，虎豹九關(guān)開(kāi)。
見(jiàn)君諫疏頻上，談笑挽天回。
千古忠肝義膽，萬(wàn)里蠻煙癉雨，往事莫驚猜。
政恐不免耳，消息日邊來(lái)。
笑吾廬，門(mén)掩草，徑封苔。
未應兩手無(wú)用，要把蟹螯懷。
說(shuō)劍論詩(shī)余事，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀。
白發(fā)寧有種？
一一醒時(shí)栽！
詞作鑒賞
辛棄疾四十二歲那年，被監察御史王藺彈劾，削職后回上饒帶湖閑居，有曾任司諫的湯朝美自廣東親州貶所量移江西信州（今上饒），二人相見(jiàn)，由于處境相近，同樣受著(zhù)打擊，而且志同道合所以有相濡以沫之情。先是，辛賦《水調歌頭》（盟鷗）湯以韻相和；辛又用原韻，賦此闋謝答。
“白日射金闕，虎豹九關(guān)開(kāi)�！薄敖痖牎�、“九關(guān)”均喻指宮廷，十字寫(xiě)的是皇宮富麗堂皇，氣象森嚴。在那里，朝美“諫疏頻上，談笑挽天回”。四句兩層，一張一弛，作者描繪出朝美朝堂上從容和無(wú)畏。據《稼軒詞編年箋注》引《京口耆舊傳。湯邦彥傳》：“時(shí)孝宗銳意遠略，邦彥自負功名，議論英發(fā)，上心傾向之，除秘書(shū)丞，起居舍人，兼中書(shū)舍人，擢左司諫兼侍讀。論事風(fēng)生，權幸側目。上手書(shū)以賜，稱(chēng)其‘以身許國，志若金石，協(xié)濟大計，始終不移’。及其他圣意所疑，輒以諏問(wèn)�！蹦菚r(shí)候的宋孝宗還有些進(jìn)取之意，淳熙二年八月派湯朝美使金，向金討還河南北宋諸帝陵寢所在之地。不料湯朝美有辱使命，回來(lái)后龍顏大怒，把他流貶新州，嘗盡“蠻煙瘴雨”滋味。這一層“千古”、“萬(wàn)里”兩句似對非對，中間再作一暗轉，對于心懷忠義肝膽但卻遭貶的朋友，辛棄疾并沒(méi)有大發(fā)牢騷，徒增友人的煩悶。而是安慰朝美“往事莫驚猜”（驚猜，驚疑）。因為有才干的人終會(huì )發(fā)跡的。眼前你不是已經(jīng)奉詔內調了嗎？恐怕還會(huì )有消息從皇帝身邊下來(lái)，“日邊”這里用以比喻帝王左右，“恐”字是擬想之辭，卻又像深有把握似的，這是稼軒用典的妙處！從“蠻煙瘴雨”的黯淡凄惶到日邊消息之希望復起，中間再作一暗轉。上片凡三暗轉，大起大落，忽而榮寵有加，忽而憂(yōu)患畢至；忽而蠻煙瘴雨，忽而日邊春來(lái)，乍喜乍悲，亦遠亦近，變化錯綜，既是對友人坎坷的同情又有對其振作的鼓勵。
下片轉敘作者自己鄉居生活情懷�！伴T(mén)掩草，徑封苔”，本是冷落景象，詞人但以一笑置之土。不難看出，這笑，是強作豁達的苦笑，是傲岸不平的蔑笑。
下片基調無(wú)限幽憤，都被這領(lǐng)起換頭的一個(gè)“笑”字染上了不協(xié)調的色彩，反映出一種由于受壓抑而形成的不平而又無(wú)奈的心情。一“笑”字，內中感情復雜，可為下片基調之凝練。接下去仍是正言反出：未必我這雙手就沒(méi)有用處，不是可以“一手持蟹螯，一手持酒懷”嗎？試想，當國步蜩螗之際，他那雙屠鯨剚虎的巨手，不能用來(lái)扭轉乾坤，卻去執杯持蟹，這是人間何等不平事！而稼軒但以“未應兩手無(wú)用”的反語(yǔ)輕輕挑出，愈見(jiàn)沉哀茹痛。循此一念，又找足“說(shuō)劍”一層。說(shuō)劍論詩(shī)，慨言武備文事，辛棄疾“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫”，后來(lái)又曾上《十論》《九議》，慷慨國事�，F在看來(lái)，這文韜武略都是無(wú)用的“余事”。剩下的，他只有終日痛飲長(cháng)醉，搖搖欲倒。這“醉舞狂歌欲倒”六字，寫(xiě)盡詞人悲憤心懷，潦倒情態(tài)，然后束以“老子頗堪哀”�！翱鞍А笔强皯z念之意，語(yǔ)出《后漢書(shū)。馬援傳》，意思是說(shuō)，自己如此狂歌醉舞，虛置年華，這心情應該是故人所理解、憐恤的。歇拍“白發(fā)寧有種？——醒時(shí)栽”，將一腔幽憤推向一個(gè)高潮�！鞍装l(fā)”寫(xiě)愁，本近俗濫，但稼軒用一“栽”字，翻出了新意。這兩句有幾層意思。我春秋正富，本不是衰老的時(shí)候；但憂(yōu)國之思，添我滿(mǎn)頭霜雪，這是一層。國事不堪寓目，醉中尚可暫忘，醒來(lái)則不勝煩憂(yōu)，此白發(fā)乃“——醒時(shí)栽”也，又翻進(jìn)一層。白發(fā)并不是自然生出來(lái)的，而是“栽”上去的�？梢�(jiàn)為國勢之操勞宦途之喜悲使我年富而白發(fā)徒增。這樣，就從根根白發(fā)上顯示出詞人人生道路上的風(fēng)風(fēng)雨雨，隱然現出廣闊的社會(huì )背景，這又是一層。單就“栽”字齒音平韻，于聲則無(wú)限延長(cháng)，于情則芊綿不盡。這下片一路蓄意蓄勢，急管繁弦，最終結在這個(gè)警句上，激昂排宕，化為感慨深沉。千載后讀之，猶覺(jué)滿(mǎn)腔不平之氣，夾風(fēng)雨霜雪以俱來(lái)。
這首詞，上片文意一波三折，于無(wú)字處出曲折，極掩抑零亂，跳躍動(dòng)蕩之美；下片卻一氣奔注；牢騷苦悶，傾瀉而來(lái)，并且反語(yǔ)累出，在感情激蕩中故作幽塞，豪放中仍不失頓挫曲折，詞的構局可謂錯綜多變。
全詞核心在下片，但上下兩片，對比映襯，表現力增強。上片一起，白日金闕，虎豹九關(guān)，何等高華氣象；下片一轉，門(mén)為草掩，徑被苔封，又何等荒涼寂寞！這是一層對比。上片贊美湯朝美，譽(yù)其巨手可以“談笑挽天回”；下片寫(xiě)自己，則兩手只堪把蟹持杯，又是一層對比，上片寫(xiě)對方，終能日邊消息重上朝堂，下片說(shuō)自己，則滿(mǎn)頭白發(fā)，終日醉舞狂歌為消磨，再加一層對比。通過(guò)強烈對比，益見(jiàn)“斯人獨憔悴”的不平之情，這是此詞的另一個(gè)藝術(shù)特色。
上片鼓勵友人，意氣飛揚；下片抒一已之憤，悲憤無(wú)奈。乍讀之下，上下片的思想感情，好像矛盾。其實(shí)，此等矛盾之處，正是顯示稼軒的偉大之處。稼軒是雖身處閑散而時(shí)時(shí)不忘憂(yōu)樂(lè )天下的血性男兒。他既不能不為一已之遭際而憤然不平，又不忍以一已之遭遇挫盡天下志士仁人之壯志。因此，他總是本著(zhù)“知其不可而為之”的'頑強精神，鼓舞同道，力挽既倒的狂瀾。故上片激勸再三，下片卻沉憂(yōu)抑郁。此矛盾虬結之處，正見(jiàn)出詞人一片忠貞愛(ài)國之苦心，這正是此詞的思想光輝之所在。善乎謝章鋌《賭棋山莊詞話(huà)》之評辛蘇詞曰：“讀蘇辛詞，知詞中有人，詞中有品�！�
擴展閱讀：辛棄疾詩(shī)詞風(fēng)格
辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風(fēng)格多樣，技法高超，藝術(shù)特色鮮明。
其一是善于創(chuàng )造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風(fēng)格。把自己堅定的抗戰決心，熾熱的愛(ài)國熱情，頑強的斗爭精神，豪邁的英雄氣概，熔鑄在宏大的意境中，構成了他愛(ài)國詞最突出的基調。如〈破陣子〉中，先聽(tīng)其聲“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”;“馬作的盧飛快”等等，再看其勢“五十弦”言其多;“天下事”言其大，真正是磅礴氣勢，氣吞山河，威勢凜然，將蘇軾以來(lái)的豪放詞風(fēng)推向了高峰。
其二是善于運用奇特的想象，夸張和比興寄托手法，表現出濃厚的浪漫主義色彩，以特殊的精神和性格，寄托自己雄偉壯美的理想。如“青山欲共高人語(yǔ)，聯(lián)翩萬(wàn)騎來(lái)無(wú)數”這種浪漫主義筆調，不僅給他的詞增添了雄奇瑰麗的色彩，而且使詞人在現實(shí)的憤懣中獲得了精神上的慰藉與解放，具有強烈的藝術(shù)感染力。
其三是善于運用具有特色的語(yǔ)言和各種不同的手法，打破詞固有的傳統形式和格律束縛，表現出大膽的創(chuàng )新精神，繼承了蘇軾“以詩(shī)為詞”的革新精神，使詞的藝術(shù)形式更加解放，更加豐富多采。這種創(chuàng )新精神，突出表現在語(yǔ)言個(gè)謀篇布局上。如“些底子，誤人哪，不成真個(gè)不思家”。
其四是善于博采眾家之長(cháng)，表現出風(fēng)格的多樣化，使婉約詞與豪放詞有機結合成為一體，渾然無(wú)痕。如〈摸魚(yú)兒〉
總之辛棄疾筆下沒(méi)有不可描繪的事物，沒(méi)有不可表達的意境，沒(méi)有不可運用的手法，他以大膽創(chuàng )新的精神賦予了詞抒情，狀物，記事，議論的多種功能，使詞這種文學(xué)樣式獲得了空前的藝術(shù)力量，從而使辛詞成為雄視詞壇的典范。
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