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辛棄疾《清平樂(lè )·村居》試題
《清平樂(lè )·村居》詞作于辛棄疾閑居帶湖期間。整理了辛棄疾《清平樂(lè )·村居》試題答案，一起來(lái)看看吧!
清平樂(lè )·村居
辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠;最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。
《清平樂(lè )》試題
(1)詞下片中“臥”字可謂一字千金，試簡(jiǎn)析其妙在何處。(2分)
(2) 全詞充滿(mǎn)了一種什么樣的生活情趣?表達了詞人怎樣的感情?(4分)
(3)“溪頭臥剝蓮蓬”中“臥”一向有一字千金之譽(yù)(一字用得恰到好處，給全句或全詞增輝)。你同意此說(shuō)嗎?為什么?
(4)你怎樣理解“最喜小兒無(wú)賴(lài)”一句中的“無(wú)賴(lài)”?(4分)
(5)詞人在詞中勾勒了一幅怎樣的畫(huà)面?(4分)
答案：
(1)(2分)“臥”字把小兒的天真、活潑、頑皮和盤(pán)托出，躍然紙上。(答出天真、活潑、頑皮任意一詞1分、任意兩詞2分)
(2)(4分)全詞充滿(mǎn)了和諧閑適，其樂(lè )融融的農村生活情趣(2分，意思基本相同即可);表現出詞人對和諧快樂(lè )、閑適恬淡的鄉村生活的喜愛(ài)贊賞之情(2分，答到對鄉村生活的喜愛(ài)贊賞即可)。
(3) (6分)“臥”字確實(shí)使用最妙，(1分) 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上，(2分) 從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。(3分)如不同意此種說(shuō)法，但能夠自圓其說(shuō)，可根據具體情況考慮給分。
(4)這里是“頑皮”的.意思，褒義(2分)。形象地刻畫(huà)出小孩無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真活潑的神態(tài)，于中流露了作者由衷的歡喜之情(2分)。(意思相同，亦可給分。)
(5)這首詞勾勒了一幅栩栩如生、有聲有色的農村風(fēng)俗畫(huà)(1分)。上片勾勒環(huán)境氣氛，描畫(huà)出江南農村的特色(1分)。三、四句勾勒老人生活安詳，精神愉快的神態(tài)(1分)。下片勾勒一農戶(hù)的三個(gè)兒子，形象地刻畫(huà)出孩子無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真活潑的神態(tài)(1分)。(答案不要求統一，合乎以上意思，即可給分，如答案不完整，只要合乎其中一點(diǎn)，可酌情給分。)
《清平樂(lè )》鑒賞
作者寫(xiě)了不少描寫(xiě)農村生活的佳作，本篇是一首描寫(xiě)農村田園生活的著(zhù)名詞作。 作品通過(guò)對農村清新秀麗、樸素恬靜的環(huán)境描寫(xiě)以及對“翁媼”的三個(gè)兒子的形象的刻畫(huà)，抒發(fā)了詩(shī)人對安逸恬靜的農村生活的向往和喜愛(ài)之情。
這首詞具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。
上闋寫(xiě)的是兩位農家老夫妻在茅檐下喝酒談天的情景。
“茅檐低小，溪上青青草”，作品開(kāi)篇就為讀者呈現了一幅清新明快而又充滿(mǎn)著(zhù)田園色彩的大環(huán)境，一所低矮的小茅草房，緊挨著(zhù)一條潺潺流淌的小溪，小溪的邊岸還長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的青草。環(huán)境幽雅恬淡，令人想往。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。
“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼”，作品接下來(lái)些寫(xiě)房子的主人，一對滿(mǎn)頭白發(fā)的老夫妻，剛剛喝了點(diǎn)兒小酒，親昵地坐在一起嘮家常。這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著(zhù)酒意，彼此“媚好”，親密無(wú)間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來(lái)了。這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的'生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂(lè )趣，是有一定的典型意義。
下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。 這是一個(gè)充滿(mǎn)了幸福與快樂(lè )的家庭。從短短的文字中，我們似乎望見(jiàn)了小溪兩岸綠油油的莊稼，在草地里啄食昆蟲(chóng)的成群的小雞，溪頭大片的荷塘，田田的荷葉。場(chǎng)面清新，人物形象鮮明，充滿(mǎn)了濃郁的田園樂(lè )趣。大兒子是家中的主要勞力，擔負著(zhù)溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆，古今一絕!“無(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術(shù)結構上，全詞緊緊圍繞著(zhù)小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起著(zhù)關(guān)鍵作用。
在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現出詞人喜愛(ài)農村和平寧靜的生活。
作品在寫(xiě)法上一方面是善于抓住農村生活的特征描寫(xiě)環(huán)境和人物，自然生動(dòng)，風(fēng)格樸實(shí)。另一方面是質(zhì)樸的語(yǔ)言，簡(jiǎn)練的白描手法。作品筆墨雖少，卻能做到農村生活的場(chǎng)景優(yōu)美明晰，人物形象鮮活，自然，生動(dòng)，活潑，洋溢著(zhù)濃郁的鄉土氣息。這與作者長(cháng)期深入農村生活體驗民俗民風(fēng)是分不開(kāi)的。
這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對現實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復大業(yè)來(lái)看，他向往這樣農村生活，因而會(huì )更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛(ài)國熱忱。就當時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠離抗金前線(xiàn)的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，這并非是作者主觀(guān)想象的產(chǎn)物，而是現實(shí)生活的反映。
作者簡(jiǎn)介：
辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城(今山東濟南)人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
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