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溫庭筠《更漏子》全詞翻譯賞析
柳絲長(cháng)，春雨細，花外漏聲迢遞。
[譯文] 柳絲飄飄，春雨綿綿，滴漏之聲從遙遠的花外傳來(lái)。
[出自] 唐 溫庭筠 《更漏子》
柳絲長(cháng)，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。
香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)君君不知。
注釋?zhuān)?/strong>
迢遞：遠遠傳來(lái)。
畫(huà)屏：有畫(huà)的屏風(fēng)。
香霧：香爐里噴出來(lái)的煙霧。
謝家：西晉謝安的家族。這里泛指仕宦人家。
紅燭背：指燭光熄滅。
夢(mèng)君君不知：又作“夢(mèng)長(cháng)君不知”。
譯文：
柳絲纖纖，春雨蒙蒙，花上的雨滴地落下來(lái)，好像遠遠傳來(lái)銅壺的滴漏聲。遙天傳來(lái)大雁的唳叫，城上響起了烏鴉的啼鳴，莫不是被那滴漏聲驚起？只有那畫(huà)屏上的金鷓鴣依然如故，安祥恬靜。芳香的薄霧，透過(guò)重重簾幕，使閨中景象更加令人惆悵。在紅燭斜照，繡簾低垂的閨房里，那位遠行人又怎知道這女子夢(mèng)里悠長(cháng)的思念？
賞析一：
這是一首以閨怨為主旋律的“小夜曲”。
上片寫(xiě)漏聲觸動(dòng)女主人公的離思�！傲z長(cháng)”三句移情入景，頗具象外之致�！按河辍�、“藥外”，點(diǎn)出這是極易引人愁思的仲春時(shí)節。而“柳絲”，則是習見(jiàn)于唐詩(shī)的意象——李白《勞榮亭》：“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青�！眲⒂礤a《楊柳枝詞》：“長(cháng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，唯有垂楊管別離�！表f莊《臺城》：“無(wú)情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤�！币蚨�，以“柳絲”起筆，能引發(fā)讀者的聯(lián)翩浮想。這里，“柳絲長(cháng)，春雨細”，實(shí)際上既是刻劃春景，也是形容漏聲，同時(shí)還是比況女主人公的離思：它長(cháng)如柳絲，細若春雨，纏綿，柔韌，難以挽斷。這三句暗示了女主人公的夜長(cháng)無(wú)眠：只有失眠的人才對這又遠又細又長(cháng)的漏聲如此敏感（“迢遞”，遠也）�！绑@塞雁”三句則是說(shuō)，這漏聲能驚起關(guān)塞外的大雁和城堞上的烏鴉，只有“畫(huà)屏金鷓鴣”不為所動(dòng)�！把恪鼻肮谝浴叭�，便有了特定的含義，成為邊地的代表性景物。女主人公的心上人無(wú)疑正戍守在那“塞雁”、“城烏”驚起的地方。這漏聲既然能驚起“塞雁”和“城烏”，當然也會(huì )驚起她的心上人了。那么，此刻他是否也愁思縈懷，情不自已呢？細加體會(huì )，其中包含著(zhù)多少關(guān)切、系念之意？這里，“驚塞雁，起城烏”兩句都是動(dòng)賓句式，“畫(huà)屏”句卻不著(zhù)一個(gè)動(dòng)詞�？磥�(lái)，唯有“鷓鴣”此刻還在酣睡。這或許是因為它“雙雙”成對、無(wú)憂(yōu)無(wú)愁吧？張惠言《詞選》認為這三句“言歡戚不同�！标愅㈧獭栋子挲S詞語(yǔ)》也說(shuō)“此言苦者自苦，樂(lè )者自樂(lè )�！比绻@“畫(huà)屏金鷓鴣”確有寓意的話(huà)，那么，作者這里實(shí)際上是在抒發(fā)“幾家歡樂(lè )幾家愁”的感慨�？梢韵胍�(jiàn)，當女主人公從塞外收回她的思緒，而將目光移向畫(huà)屏后，一定會(huì )對那“雙雙金鷓鴣”產(chǎn)生些微的惱怒和嫉妒。
下片寫(xiě)女主人公的愁思與夜俱深�！爸x家池閣”，是“小樓高閣謝娘家”的省稱(chēng)，指代女主人公的居所�！跋沆F薄，透簾幕”，既是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)：這茫茫夜霧，正象征著(zhù)女主人那剪不斷、理還亂的愁思。夜霧穿簾入幕，愁思銘心刻骨。此時(shí)此刻，女主人公必然會(huì )感到寒意襲人——寒意，與其說(shuō)是起自茫茫夜霧，不如說(shuō)是起自她似煙似霧般迷離悵惘的心境�！凹t燭背，繡簾垂”，也是借景傳情之筆：女主人公之所以吹滅紅燭（“背”，猶滅），大概是因為紅燭易使她回憶起當日紅燭高燒，“言笑晏晏”的情景，而不勝今日的凄涼，孤寂吧。而她之所以在這尚無(wú)蚊蟲(chóng)侵擾的春季便垂下帳簾，大概也是想用這層輕紗隔絕那茫茫夜霧和夜霧般的莫名惆悵，也隔絕帳外所有讓她觸景傷情的景物，如“畫(huà)屏金鷓鴣”之類(lèi)吧？因而，“紅燭背，繡簾垂”這一乍看并無(wú)意義的簡(jiǎn)單動(dòng)作，實(shí)際上也曲折地反映了女主人公復雜的心理活動(dòng)，結句“夢(mèng)長(cháng)君不知”感嘆自己的相思之情無(wú)人知曉，隱隱流露出對久戍不歸的丈夫的哀怨，意味深長(cháng)，情思搖曳。夜正深，曲未終，女主人公縱然入夢(mèng)，怕也只能夢(mèng)見(jiàn)“幾許傷心事”而益增惆悵吧？
賞析二：
這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。
詞的上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。作者由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長(cháng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕�！绑@”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景似乎單純，但處處都可見(jiàn)情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫(xiě)人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅之還來(lái)。過(guò)片三句寫(xiě)盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知��！下片寫(xiě)人兼寫(xiě)境，以女子的心境來(lái)寫(xiě)女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫(xiě)出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫(xiě)出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見(jiàn)意的寫(xiě)法，委婉含蓄。
全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。
胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣�！陡┳印芬皇子燃�。
胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳�！痘ㄩg集評注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(cháng)之作。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意�！皦�(mèng)長(cháng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知”、“此情誰(shuí)得知”也。前半詞意以鳥(niǎo)為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫(huà)屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂燭背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂(lè )者自樂(lè )。
賞析三：
《更漏子》為夜曲。本篇所寫(xiě)的正是一位深閨女子夜聞更漏聲引發(fā)的相思與惆悵。
上片全都圍繞“漏聲”來(lái)寫(xiě)。起首三句“柳絲長(cháng)，春雨細，花外漏聲迢遞”，以柳絲之長(cháng)、春雨之細烘托漏聲。細雨輕風(fēng)中，柳絲悠悠飄拂，花外傳來(lái)點(diǎn)點(diǎn)更漏。萬(wàn)籟無(wú)聲的靜夜里，漏聲聽(tīng)來(lái)往往感到其聲悠遠渺茫，仿佛傳自花外某一遙遠的地方，故有“花外漏聲迢遞”的感覺(jué)�！疤鲞f”指雨點(diǎn)聲連續不斷。雨絲之于柳絲，雖為物不同，卻都是纖細之體。二者交織在一起，意象密集，情致纏綿。暗夜中不可能看到纖纖柳絲，但深閨之人耳接細雨之聲，因日間所見(jiàn)的景象和經(jīng)驗產(chǎn)生自然聯(lián)想，腦海中便浮現出飄拂在細雨中的柳絲。悠遠綿長(cháng)的點(diǎn)點(diǎn)滴漏聲，一時(shí)也仿佛從室外傳來(lái)，和微微細雨、裊裊柳絲融為一體，造成一種輕柔、纖細、深永而又帶有迷惘情調的氛圍，以表現女子長(cháng)夜不寐、愁聽(tīng)漏聲時(shí)深長(cháng)柔細的情思。在情景交融之中，柳絲、雨絲之于情思，漏聲之于心聲，也就渾然莫辨了。 “驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣�！庇暌孤┞曋�，傳來(lái)塞雁城烏的鳴叫聲。從長(cháng)夜不寐者聽(tīng)來(lái)，仿佛是這“漏聲”所驚起的。這雖和實(shí)際情形不符，但就特定情景中的主人公來(lái)說(shuō)，卻是感覺(jué)中的真實(shí)。靜夜懷人，相思無(wú)寐，本來(lái)隱約細微的更漏吸引了她的全部注意力，感覺(jué)印象中遂不覺(jué)將漏聲放大了許多倍，真切地表達了女主人公寂寥、凄清和不寧的心理狀態(tài)。而后“畫(huà)屏金鷓鴣”一句乍讀很覺(jué)費解。對此，張惠言說(shuō)：“三名言歡戚不同�！标愅㈧獭栋子挲S詞語(yǔ)》也說(shuō)：“此言苦者自苦，樂(lè )者自樂(lè )�！边@是有道理的。比照溫詞菩薩蠻中“雙雙金鷓鴣”一句，我們就明白這里為何歡戚不同了：畫(huà)屏金鷓鴣不驚也不起，是因為它們成雙成對，無(wú)憂(yōu)無(wú)愁。近人李冰若在《栩莊漫記》中評：“全詞意境尚佳，惜‘畫(huà)屏金鷓鴣’一句強植其間，文理均因而捍格矣！”其實(shí)不然，正是這一句反襯了女子的孤獨無(wú)依。
下片寫(xiě)女主人公的愁思與夜俱深�！爸x家池閣”，指代女主人公的居所�！跋沆F薄，透簾幕”，既是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)：這茫茫夜霧，正象征著(zhù)女主人那剪不斷、理還亂的愁思。夜霧穿簾入幕，愁思銘心刻骨。此時(shí)此刻，女主人公必然會(huì )感到寒意襲人。這寒意與其說(shuō)是起自茫茫夜霧，不如說(shuō)是起自她迷離悵惘的心境�！凹t燭背，繡簾垂”，也是借景傳情之筆：女主人公之所以背對紅燭，低垂繡簾，想借尋夢(mèng)來(lái)暫解惆悵。背對紅燭，大概是因為紅燭易使她回憶起當日紅燭高燒，言笑晏晏的情景，而倍感今日的凄涼孤寂。而她低垂帳簾，大概也是想用這層輕紗隔絕那茫茫夜霧，也隔絕帳外如“畫(huà)屏金鷓鴣”之類(lèi)讓人觸景傷情的景物。因而，“紅燭背，繡簾垂”實(shí)際上也曲折地反映了女子復雜微妙的心理活動(dòng)。結句“夢(mèng)長(cháng)君不知”一句意味深長(cháng)，感嘆自己的相思之情無(wú)人知曉，隱隱流露出對久戍不歸的丈夫的哀怨。夜正深，曲未終，那在外的遠行人是否也象自己一樣，夜雨聞漏，耿耿不眠呢？恐怕自己的相思乃至長(cháng)夢(mèng)，對方根本就不知情呢。一個(gè)“長(cháng)”字，足見(jiàn)情思的幽微深長(cháng)，夢(mèng)境的纏綿繾綣，正如葉嘉瑩《嘉陵論詞叢稿》中說(shuō)：“怨而不怒，無(wú)限低徊�！�
這首詞由花外漏聲引出春夜思遠，無(wú)邊惆悵，切入自然，傳寫(xiě)有序。塞雁、城烏因漏聲迢遞而驚起，均為擬想之景，合理入情；而屏上的金鷓鴣依然如故，于一動(dòng)一靜間寓有情與無(wú)情。下片為閨房陳設，“惆悵”與“夢(mèng)長(cháng)”互為因果，愈見(jiàn)其思之苦之癡。這首更漏子詞綺艷含蓄，引起內心之中那種最纖柔、最委曲、最敏銳的一份感受，這正是“境生象外”的藝術(shù)魅力。正因為詞中形象可以營(yíng)造境界、啟發(fā)人的深思、聯(lián)想，所以才會(huì )有“作者之心未必然，而讀者之心何必不然”(譚獻《復堂詞錄敘》）的審美現象。而詞作為一種獨特的藝術(shù)形式，其不朽的魅力，永遠存在于“以吾身入乎其中而涵泳玩索”（況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》）的過(guò)程之中。 “畫(huà)屏金鷓鴣”一句，被王國維《人間詞話(huà)》用以概括飛卿詞的詞品與特色，可見(jiàn)此詞向為人稱(chēng)道。
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