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溫庭筠《更漏子》賞析
在我們平凡的日常里，大家都接觸古詩(shī)詞的賞析吧，下面是小編幫大家整理的溫庭筠《更漏子》賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
溫庭筠《更漏子》賞析 1
更漏子·玉爐香
作者：溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(cháng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《更漏子》賞析
溫庭筠共寫(xiě)過(guò)六首內容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫(xiě)到天明。
開(kāi)頭三個(gè)字，表面看是景語(yǔ)，不像后來(lái)李清照《醉花陰·重陽(yáng)》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來(lái)表示愁思無(wú)限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明，但多了一個(gè)“淚”字，便含有了人的感情。說(shuō)“玉爐”，既見(jiàn)其精美，又見(jiàn)其色潔;“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來(lái)了�！爱�(huà)堂”，寫(xiě)居室之美，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句，說(shuō)紅蠟所映照是畫(huà)堂中人的秋思�！扒锼肌�，是一種看不見(jiàn)、摸不著(zhù)、深藏于人心中的情愫，紅蠟是不能“照”到的，可是作者卻執拗地強調“偏照”�！捌铡闭�，非照不可也。這一來(lái)，將室內的華美陳設與人的感情，巧妙地聯(lián)系起來(lái)了。此刻，在這美麗的畫(huà)堂中，冷清寂靜，只有玉爐之香，紅蠟之淚，與女主人公相伴，不管它們是有意、無(wú)意，但在她看來(lái)，卻是“偏照”。至此，是蠟在流淚，抑或人在流淚，渾融一體，更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是襯景，二句景中含情，三句感情色彩強烈，女主人公的愁腸百結，呼之而出了。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言，薄矣。必須融情入景，由景見(jiàn)情�！�(《舊時(shí)月色齋詞譚》)這里“融情入景”是逐步深入的'，至“偏照”始噴涌而出。
“眉翠薄，鬢云殘”，兩句寫(xiě)人。以翠黛描眉，見(jiàn)其眉之美。鬢云，是形容美發(fā)如云，可知其人之美。但緊接著(zhù)用了一個(gè)“薄”字，一個(gè)“殘”字，景況便完全不同了�！氨 弊中稳菝槛焱噬�，“殘”字描繪鬢發(fā)不整。這兩個(gè)字反映出她輾轉反側、無(wú)法入睡的情態(tài)，不僅寫(xiě)外貌，也同時(shí)寫(xiě)出了她內心難言的苦悶�！耙归L(cháng)衾枕寒”，繼續寫(xiě)思婦獨處無(wú)眠的感受，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長(cháng)夜漫漫;寫(xiě)出了人的感覺(jué)：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜長(cháng)不寐之人目之所見(jiàn)，身之所感。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線(xiàn)把它們串了起來(lái)。
上闋寫(xiě)畫(huà)堂中人所見(jiàn)，下闋從室內轉到室外，寫(xiě)人的所聞。秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹(shù)上，這離情之苦沒(méi)有人可以理解。它與“偏照畫(huà)堂秋思”呼應，可見(jiàn)“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睘t瀟秋雨不理會(huì )閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明，還沒(méi)有休止。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無(wú)盡。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得�！庇捎駹t生香、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠，當然更非“一個(gè)愁字了得”了。
這首詞通首寫(xiě)畫(huà)堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見(jiàn)，下闋的寫(xiě)法則獨辟蹊徑。陳廷焯說(shuō)“梧桐樹(shù)”數語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上文章之厚。其實(shí)，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好;但這里并非如此。譚獻說(shuō)“梧桐樹(shù)”以下似直下語(yǔ)，正從“夜長(cháng)”逗出，亦書(shū)家“無(wú)垂不縮”之法。書(shū)法中的所謂“垂”，指豎筆;在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也�！陡┳印废麻�，寫(xiě)梧桐夜語(yǔ)，正有此特色。這里直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)思婦，亦是“夜長(cháng)衾枕寒”的進(jìn)一步說(shuō)明;但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。所以說(shuō)此詞深得書(shū)家 “無(wú)垂不縮”之法，即是指它“直說(shuō)”中仍適當地配合以“含蓄”，否則便會(huì )使人有一覽無(wú)余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明�！碑斒菑拇嗽~脫胎而來(lái)，寫(xiě)得語(yǔ)淺情深;但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
譯文
玉爐散發(fā)著(zhù)爐香煙，紅色的蠟燭滴著(zhù)燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(cháng)夜無(wú)法安眠，只覺(jué)枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹(shù)，正淋著(zhù)三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著(zhù)一葉一葉的梧桐，滴落在無(wú)人的石階上，一直到天明。
作者簡(jiǎn)介：
溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(cháng)被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
溫庭筠《更漏子》賞析 2
更漏子·柳絲長(cháng)
溫庭筠〔唐代〕
柳絲長(cháng)，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(cháng)君不知
賞析
這首詞表現了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
上片寫(xiě)室外之景。首三句描寫(xiě)春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因此，當她聽(tīng)到從花木上掉下來(lái)的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來(lái)的計時(shí)漏聲�？梢韵胂�，思婦由于對遠人的眷念時(shí)刻縈系在心，無(wú)法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來(lái)講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來(lái)暗示思婦凄涼的心境，增強對比的'效果�！绑@塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫(huà)屏上之鷓鴣也必定會(huì )聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫(xiě)法，以驚飛的鳥(niǎo)來(lái)暗示思婦不安的心情�！爱�(huà)屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內，由聽(tīng)覺(jué)變成了視覺(jué)。其實(shí)，描寫(xiě)靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫(xiě)思婦所居之室內情形。在蘭室之內，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過(guò)層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來(lái)概括，可見(jiàn)其凄苦。這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂(lè )的地方�，F今獨自居住，物是人非，故其心理感覺(jué)就迥然不同�！凹t燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無(wú)伴的夜晚。百無(wú)聊賴(lài)的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進(jìn)入夢(mèng)鄉。然而“夢(mèng)長(cháng)君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。
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