溫庭筠 《望江南》
溫庭筠的《望江南》情真意切，語(yǔ)言精練含蓄而余意不盡，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)，風(fēng)格清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。
望江南⑴
梳洗罷⑵，獨倚望江樓⑶。過(guò)盡千帆皆不是⑷，斜暉脈脈水悠悠⑸。腸斷白蘋(píng)洲⑹。
【注釋】
�、磐希河置�“夢(mèng)江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。段安節《樂(lè )府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，后改此名。”《金奩集》入“南呂宮”。小令，單調二十七字，三平韻。
�、剖嵯矗菏犷^、洗臉、化妝等婦女的生活內容。
�、仟殻邯氉�，單一。望江樓：樓名，因臨江而得名。
�、惹Х荷锨е环�。帆：船上使用風(fēng)力的布蓬，又作船的代名詞。皆：副詞，都。
�、尚睍煟喝章淝暗娜展�。暉：陽(yáng)光。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌�！豆旁�(shī)十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”。后多用以示含情欲吐之意。
�、誓c斷：形容極度悲傷愁苦。白蘋(píng)(pín)：水中浮草，色白。古時(shí)男女常采蘋(píng)花贈別。洲：水邊陸地。
【白話(huà)譯文】
梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著(zhù)樓柱凝望著(zhù)滔滔江面。上千艘船過(guò)去了，所盼望的人都沒(méi)有出現。太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著(zhù)，思念的柔腸縈繞在那片白蘋(píng)洲上。
【賞析】
這是一首閨怨詞，寫(xiě)的是思婦樓頭，望人不歸。只有二十七個(gè)字，為詞中的小令。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”(《白香詞譜箋》)。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物(思婦)，在特定條件(準備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái))下，一種特定情緒(喜悅和激動(dòng))的反映。
在中國古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著(zhù)意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨居的環(huán)境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，生動(dòng)地表現出來(lái)。
接著(zhù)，出現了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨倚的人。這時(shí)的女子，感情是復雜的;隨著(zhù)時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨”字用得很傳神。“獨”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(cháng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。
“過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈;又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比。斜陽(yáng)欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著(zhù)余暉;不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著(zhù)意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現得多么動(dòng)人。
至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋(píng)洲。”“末句最當留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處?俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”(《唐宋詞選釋》)，這是極為深刻的見(jiàn)解。但在此詞的藝術(shù)描寫(xiě)中，應該是江中確有白蘋(píng)洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷!
詞是注重作家主觀(guān)抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀(guān)存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈;使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面;使人物的外在表現和內在的心理活動(dòng)完美統一地顯示出來(lái)。這正是現實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家;在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著(zhù)作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著(zhù)一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著(zhù)一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著(zhù)熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫(xiě)的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著(zhù)綺靡側艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
拓展閱讀：《觀(guān)蘭作》(作者:溫庭筠)
觀(guān)蘭作
作者：唐·溫庭筠
寓賞本殊致，意幽非我情。
吾常有流淺，外物無(wú)重輕。
各言藝幽深，彼美香素莖。
豈為賞者設，自保孤根生。
易地無(wú)赤株，麗土亦同榮。
賞際林壑近，泛馀煙露清。
余懷既郁陶，爾類(lèi)徒縱橫。
妍蚩茍不信，寵辱何為驚。
貞隱諒無(wú)跡，激時(shí)猶揀名。
幽叢靄綠畹，豈必懷歸耕。
【注釋】
1、賞:全詩(shī)校:“一作質(zhì)。”
2、流:全詩(shī)校:“一作疏。”
3、外物:指自然界之物。
4、屈原《九歌》:“綠葉兮素枝，芳菲菲兮襲予。”
5、《孔子家語(yǔ)》:“芝蘭生于深谷，不以無(wú)人而不芳。”
6、赤株:蘭草莖葉似澤蘭，廣而長(cháng)節，節中赤。見(jiàn)《詩(shī)集傳·溱洧》。
7、麗土:附著(zhù)于土�！兑�·離》:“日月麗乎天，百谷草木麗乎土。”
8、郁陶:優(yōu)思積聚貌。
9、縱橫:縱其心意，任其自由�！逗鬂h書(shū)·李固傳》:“賓客縱橫，多有過(guò)差。”
10、妍蚩:美與丑。信:明，審察。
11、貞:全詩(shī)校:“一作真。”
12、畹:屈原《離騷》“滋蘭之九畹”，王逸注謂畹為十二畝�！墩f(shuō)文》以三十畝為畹。
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