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《南歌子·倭墮低梳髻》溫庭筠
引導語(yǔ)：該詞為晚唐詞人溫庭筠的作品。本詞寫(xiě)相用純用拙重之筆。全詞如下：
南歌子·倭墮低梳髻
唐 溫庭筠
倭墮低梳髻，
連娟細掃眉。
終日兩相思。
為君憔悴盡，百花時(shí)。
賞析
這首閨情詞，寫(xiě)閨中女子對情郎刻骨銘心的思念。詞為短制小令，然而女子深沉摯著(zhù)而豐富細膩的愛(ài)情卻表現得極其深刻，扣人心弦。陳廷焯評曰：“低徊欲絕。”(《白雨齋詞話(huà)》)
起筆二句描摹女子的妝飾容貌。“倭墮髻”，又稱(chēng)“墮馬髻”，發(fā)髻梳成歪偏于頭的一側，似墮非墮的樣式，有如高明騎手斜身于奔馳的馬背那樣搖搖欲墮的驚險而優(yōu)美的姿勢。
這本是漢代洛陽(yáng)一帶婦女的時(shí)髦發(fā)式，漢樂(lè )府民歌《陌上�！沸稳菝琅亓_敷即云：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。”“連娟”，或作聯(lián)娟，微曲的樣子。眉連娟，形容女子眉毛彎曲細長(cháng)，秀麗俊俏，語(yǔ)出宋玉《神女賦》“眉聯(lián)娟以娥揚兮，朱髻的其若丹”句。
詞人刻劃女子姣麗動(dòng)人，只選擇寫(xiě)了發(fā)髻與眉毛，是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的墮馬髻，大弧度地半歪頭側，如一朵斜掛樹(shù)冠的烏黑云朵，飄飄蕩蕩，欲墮非墮，使人聯(lián)想到女子輕步移走時(shí)，風(fēng)飄仙袂，窈窕婀娜的嬌柔風(fēng)韻;兩道淡細的蛾眉，彎彎地延伸向額際，似輕霧遮掩的黛綠春山，如隱如現，似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。
發(fā)髻弧線(xiàn)與眉毛曲線(xiàn)構成的畫(huà)面，富有柔和的線(xiàn)條美感，傳遞出了女子的風(fēng)采和神韻，這是一個(gè)淡雅高潔、癡情真純的美貌女子。
“終日兩相思”句，由外貌描寫(xiě)轉入內心世界。“兩相思”，實(shí)際上是特指女子一方對情人的思念。男子何往不知，但從詞看已久未相聚，唯有心系神繞之。“終日”如癡如醉，思念不已，極寫(xiě)女子情意深摯。
這一“終日”，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如此。一句話(huà)概括盡女子每一天的舉止與心理，它既是首二句的補足，又為后二句蓄勢、張本。從“終日”句，讀者還可悟及：首二句乃暗含慵惰懨懨之態(tài)，墮馬髻以高危顫晃為美，女子卻漫不經(jīng)心地“低梳”而成，蛾眉本應精描艷抹，女子卻信手“淡掃”而罷。
“女為悅己者妝”，伊人不在，妝成無(wú)人賞。意之真，情之深，于細微處可體會(huì )到。有了前三句從外貌到內心的全面刻劃，最后水到渠成地推出“為君憔悴盡，百花時(shí)”，感情強烈，分不出是女子心底的呼喚，傾慕，抑或怨嘆，表白。讀來(lái)令人百感交集。這是一股感情的迸發(fā)。譚獻指出：“‘百花時(shí)’三字，加倍法，亦重筆也”(《詞辯》卷一)，很有見(jiàn)地。這確是詞人經(jīng)意用筆之處。
前面已寫(xiě)女子無(wú)心妝扮，終日相思，這兒又寫(xiě)她春日相思，意義并不重復，這是加倍的寫(xiě)法。詞人特意擇春天，尤其百花盛開(kāi)春爛漫時(shí)，濃筆突出她典型環(huán)境中的相思之苦、之深。春天萬(wàn)物競生、春機盎然，是洋溢著(zhù)生命活力、飽含幸福蜜汁的季節;春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛(ài)情生活。唐人詩(shī)曰：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”可以說(shuō)是古來(lái)閨中女子的代表心情。
詞中女主人公于此之時(shí)，自然倍加強烈地思念情人，難怪乎她要“為君憔悴盡”了。“憔悴盡”的女子容貌，一經(jīng)詞人以“百花時(shí)”相映襯，便形成一種強烈的反差：女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵漸漸枯萎欲凋，自然界的花朵則滿(mǎn)山遍野爛漫盛開(kāi)，傳遞出熱鬧的春意。
一冷一熱，一黯淡一明媚，兩相對比，反差強烈，一下子就將女子至死不渝的愛(ài)情和細膩敏感的內心世界，深刻地展示于讀者眼前，并以其真純的感情，凄苦的命運，成功地感染、俘虜了讀者。
詞人這里用的是重筆，筆之力度極重極強：如古剎擊鐘，最后一槌聲震山野的重敲，驚撼人心，發(fā)人至深，余音久遠。再從頭咀嚼全詞，前面似不經(jīng)心的淡筆之意，皆一一顯明出來(lái)，細加品味，清香滿(mǎn)口，經(jīng)久不散。
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