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王維柳宗元佛學(xué)思想的比較
王維和柳宗元佛學(xué)思想的不同,在他們的詩(shī)歌、散文中都有表現。
王維和柳宗元都是信仰佛教的,不過(guò)他們的佛學(xué)思想不盡相同。王維奉行佛教戒律,樹(shù)立佛教信仰,有著(zhù)佛教的思維方式。柳宗元也是出身官宦之家,他在接受佛學(xué)思想時(shí),自覺(jué)地用一種折衷的方法來(lái)調節佛經(jīng)與儒道之間的矛盾,往往“由儒而通(佛)”,把佛理與自身的主體精神合而為一。因此佛教雖然同樣影響了王、柳的思想和文學(xué)創(chuàng )作,王維是以禪入詩(shī),禪語(yǔ)、禪趣、禪法皆可入詩(shī);柳宗元卻是寫(xiě)了不少專(zhuān)門(mén)論證禪理的文章,倡導“以儒釋佛”。王維從佛教中尋求到了寧靜,形成了出世的心態(tài),柳宗元卻借助于對佛理的深刻領(lǐng)悟,取法佛理,執著(zhù)濟世。
一、佛學(xué)思想對詩(shī)歌的影響
禪與詩(shī)都重視內心體驗,重視妙悟、啟示和象喻,追求言外之意,在思維、表達方式上有許多相通之處,可以雙向滲透。王維和柳宗元的詩(shī)歌千百年來(lái)為人們所傳頌,而他們的佛學(xué)思想在詩(shī)歌中也有所表現。
王維的詩(shī)歌充滿(mǎn)禪宗特有的“空”與“靜”,顯示出作者內心的平靜,這是他坐禪修心的結果;柳宗元的詩(shī)歌也是寂靜的,但他沒(méi)有做到佛學(xué)倡導的“起心入靜”,在他看來(lái)儒為正道,佛是別苑。佛性只為避雜養神而已。他執著(zhù)于外物,無(wú)法從佛教中得到安慰,因此他的詩(shī)中有激切的情感,內心是不平靜的。
王維的《辛夷塢》表現了作者平靜內心。“木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。澗戶(hù)寂無(wú)人,紛紛開(kāi)且落。”初讀起來(lái)十分自然,甚至有些平淡,細細品味,這首詩(shī)還含有禪意,胡應麟就曾說(shuō)過(guò)《辛夷塢》是入禪之作,“讀之身世兩忘,萬(wàn)籟俱寂”。山中寂靜無(wú)人,沒(méi)有人看到辛夷花的美麗,它們盛開(kāi),然后凋零。詩(shī)人沒(méi)有出現在詩(shī)中,所以更顯得辛夷花所處地的空寂,一片寂靜中,似乎連時(shí)空的界限都泯滅了。這首詩(shī)表現了詩(shī)人的心境:淡漠、冷清、空靈、寂靜。在禪宗的影響下,詩(shī)人無(wú)心無(wú)求,他能夠在大自然的寂靜中,聆聽(tīng)生命的吟唱,萬(wàn)物的悸動(dòng),能在寂寞中悟到宇宙自然的禪意,體味到生命的真諦。
王維信仰的禪宗,是將人生的傷感情節,從感性的、肉體享受的、宣泄性的表達方式轉變?yōu)槔硇缘、精神修養的、內省式的活動(dòng)。?①因此王維可以把現實(shí)生活中的情感活動(dòng)轉移到另一個(gè)感性世界——自然山水中去,由此就有了王維的山水詩(shī)。學(xué)者謝思煒認為山水詩(shī)是一種獨特的藝術(shù)現象,因為自然山水在詩(shī)中成為了一種特殊的外在世界,一種獨立審美意義的對象。而這種獨立審美就體現在對自然的審美關(guān)照不可能在人的日常生活中直接產(chǎn)生,必須經(jīng)過(guò)抽象精神的提升。王維的山水詩(shī)極具魅力,如“積雨空林煙火遲,蒸藜炊黍餉東菑。(《積雨輞川莊作》)”;“人閑桂花落,夜靜春山空。(《鳥(niǎo)鳴澗》)”;“峽里誰(shuí)知有人事,世中遙望空云山。(《桃源行》)”,這種種自然美景,也許就是作者只有在有意識的尋找生活之外或之上的東西時(shí),才可能進(jìn)入的自然山水審美境界。
柳宗元的《江雪》表現了作者心中的不平靜。“千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。”這首詩(shī)給人以冷肅、峭硬的感覺(jué)。詩(shī)人把主體置于一個(gè)極為遼闊的背景里,千山、萬(wàn)徑,廣闊無(wú)邊,詩(shī)人僅僅用了“絕”、“滅”兩個(gè)字,就使環(huán)境有了清冷寂靜的感覺(jué)。這雪后江邊之景是如此的空曠寂寥,在其間獨自垂釣之人是如此的清高孤傲,凜然不可侵犯。不自覺(jué)的,讀者也會(huì )被詩(shī)人帶入一個(gè)寒冷寂靜,遠離塵囂的意境,體味詩(shī)人寂寞、深沉的憂(yōu)憤情懷。
柳宗元聲稱(chēng)自己“自幼好佛,求其道三十年”(《送巽上人赴中丞叔父召序》),他認為佛教義理“往往與《易》、《論語(yǔ)》合……其于性情爽然,不與孔子異道”,因而他的學(xué)佛,并不在于宗教層面的接受,而是在于統合儒佛,以濟時(shí)用之需要。?②柳宗元無(wú)法從佛學(xué)中得到真正的安慰,他的憂(yōu)憤只能在詩(shī)中表現出來(lái)。“驚風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目,江流曲似九回腸。(登柳州城樓寄漳汀封連四州)”充滿(mǎn)了凄風(fēng)苦雨;“問(wèn)春從此去,幾日到秦原?憑寄還鄉夢(mèng),殷勤入故園(《零陵早春》)”滿(mǎn)懷思鄉之情;“海畔尖山似劍铓,秋來(lái)處處割愁腸,若為化得身千億,散上蜂頭望故鄉(《與浩初上人同看山寄京華親故》)”也是思鄉,感情卻更加愁苦。雖然也有“日午獨覺(jué)無(wú)馀聲,山童隔竹敲荼臼。(《夏晝偶作》)”的閑散,但這只是短暫的,他的生活依然是“春風(fēng)無(wú)限瀟湘意,欲采頻花不自由(《酬曹侍御過(guò)象縣見(jiàn)寄》)”。
二、散文中表現出王柳不同的佛學(xué)觀(guān)念
王、柳的散文分別表現了各自不同的人生態(tài)度,王維的散文是內斂的,晚年甚至寫(xiě)了一些歌功頌德之文來(lái)明哲保身,他在踐行禪宗的“修心”,向往安閑與平靜,力圖獨善其身。而柳宗元的散文更多的是對現實(shí)生活的關(guān)注,心向百姓,是外放的,入世的。
王維禪宗理念影響著(zhù)他的人生觀(guān),他看到了官場(chǎng)的丑陋,也試圖反抗過(guò),但最終還是軟弱。另外,王維幾乎沒(méi)有深入接觸過(guò)社會(huì )底層人民的生活,所以他對普通民眾的生活并不十分了解。因此,王維的詩(shī)文里,關(guān)注社會(huì )現實(shí)的有,像統治者表忠心的奉承之作也有,如在《賀玄元皇帝見(jiàn)真容表》里渲染老子像開(kāi)的異常景象,稱(chēng)頌唐玄宗迷信道教,《賀神兵助取石堡城表》又在為唐玄宗的窮兵黷武喝彩。
相比較而言,柳宗元的人生是坎坷的,他因貶謫遠離政治中心,在窮鄉僻壤過(guò)著(zhù)艱苦的生活。柳宗元堅持“以儒統佛”,傳統儒家思想的公忠愛(ài)國、仁慈待民、立身唯正、清廉勤政等思想一直在影響著(zhù)他,而且,柳宗元在偏遠之地生活,能深入了解百姓生活,因此他的作品多是表現社會(huì )現實(shí),批判社會(huì )丑惡的,抗爭力度遠遠超過(guò)了王維。他通過(guò)描寫(xiě)中下層人物的生活際遇,廣泛反映社會(huì )現實(shí),表現自己的政治見(jiàn)解。
柳宗元的作品,矛頭直指黑暗的社會(huì )現實(shí)和不公的朝廷!斗N樹(shù)郭橐駝傳》是針對當時(shí)地方官吏擾民、傷民的現象而寫(xiě)的!侗拶Z》暗含對朝廷識人不清的不滿(mǎn)與批判!读嬲摗穼(shí)際要指出 “賤妨貴、遠間親、新間舊”是選擇國君、任用臣下的原則,是關(guān)系到天下安定還是混亂的根本。
三、結語(yǔ)
王維和柳宗元佛學(xué)思想的不同深深影響了他們的詩(shī)文創(chuàng )作乃至人生態(tài)度,王維勝在意境,他把禪宗的空與靜巧妙的融于詩(shī)中,創(chuàng )造出不可湊泊的美妙詩(shī)境,他的靜,不僅在于詩(shī)境的營(yíng)造,而且表現在他以平靜的心態(tài)看待世界,以寧靜的心體悟自然萬(wàn)物,忘卻現實(shí)社會(huì )的紛紛擾擾。而柳宗元善于把牢騷不平之氣以高妙簡(jiǎn)淡之言出之,他處在荒涼偏僻的貶謫地,對于悲慘生活和命運有真實(shí)而深刻的體驗,因此,他與百姓更接近,也因此以入世之心,堅守著(zhù)愛(ài)國的熱忱,將儒釋結合,執著(zhù)濟世。
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