采蓮曲賞析王昌齡

　　下面是小編分享的王昌齡的采蓮曲賞析，歡迎大家閱讀，也希望大家能夠通過(guò)采蓮曲賞析，體會(huì )到詩(shī)人心中的熱愛(ài)大自然，也從采蓮曲賞析中，我們可以看出詩(shī)人王昌齡善于發(fā)現生活中的情趣。

　　《采蓮曲》

　　唐代：王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

　　亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

　　《采蓮曲》譯文

　　采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照。

　　混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái)。

　　《采蓮曲》注釋

　　羅裙：用細軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。

　　一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。

　　芙蓉：指荷花。

　　亂入：雜入、混入。

　　看不見(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏。

　　聞歌：聽(tīng)到歌聲。

　　始覺(jué)：才知道。

　　【賞析一】

　　此詩(shī)雖然寫(xiě)美麗自然的采蓮少女，卻始終沒(méi)有讓她們在詩(shī)中明顯出現，而是巧妙地將她們的美麗與大自然融為一體。田田荷塘，荷花盛開(kāi)，聞歌卻不見(jiàn)人，不禁讓人心馳神往。全詩(shī)別具一格，悠然不盡。

　　如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構思，是獨具匠心的。

　　【賞析二】

　　“荷葉羅裙一色裁 ，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”。詩(shī)歌在開(kāi)始就展現出一幅人與環(huán)境和諧統一的美麗畫(huà)面采蓮女的羅裙和荷葉的顏色一樣青翠欲滴。比喻雖不新奇，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉，又寫(xiě)了采蓮女美麗的衣裳，兩者相互映襯，恍若一體。尤其是“裁”字，用得極其巧妙，羅裙是裁出的，可是此處也用在荷葉上，似從賀知章《詠柳》詩(shī)“不知細葉誰(shuí)裁出?二月春風(fēng)似剪刀”句中得到了靈感，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的。由此又讓人不禁聯(lián)想到屈原《離騷》中“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，感受到這些女子如荷花般的心靈。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著(zhù)采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放，明寫(xiě)荷花，實(shí)則為了襯出人之美，采蓮女的美麗，不是閉月羞花式的驚艷，而是如陽(yáng)光般健康溫暖，似乎能催開(kāi)滿(mǎn)池的荷花。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，王昌齡的這篇較之則更勝一籌，意義更為雋永。

　　“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)“。詩(shī)的第三句“ 亂入池中看不見(jiàn)” 是對前兩句的補充和深入。它有兩重含義：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真實(shí)可信;二是突出了觀(guān)望者的感受和心理活動(dòng)。其中“ 亂” 字用得十分微妙。末句“ 聞歌始覺(jué)有人來(lái)” 除了從另一面說(shuō)明少女被荷田遮蔽與消融，難以被觀(guān)望者發(fā)現以外，又寫(xiě)出一種聲音的美，增添了詩(shī)的活潑情趣“。[4] 亂”字既指采蓮女紛紛入池嬉笑歡鬧的場(chǎng)面，也可指人與花同樣嬌嫩難以辨別，眼前一亂的感覺(jué)而“看不見(jiàn)”呼應上文，也更顯荷葉羅裙，芙蓉人面之想像了，同時(shí)也虛寫(xiě)了荷塘中花葉繁茂，人在其中若隱若現之景，并引出下句：“聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！边@一句描寫(xiě)細膩入微，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì )到了詩(shī)人當時(shí)真實(shí)的感受�！笆加X(jué)”與上句“看不見(jiàn)”呼應，共同創(chuàng )造出了一種“蓮花過(guò)人頭”的意境�！奥劯琛币才c“亂”字呼應，悠揚動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現出她們活潑開(kāi)朗的天性，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆。

　　這首詩(shī)句與句聯(lián)系緊密，意蘊深遠，精雕細琢卻給人帶來(lái)清麗自然之感，可以看出王昌齡煉字煉意的高超技藝，對中晚唐的詩(shī)歌有著(zhù)重要的影響。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)是王昌齡被貶龍標時(shí)所做，約作于唐玄宗天寶七載（748）夏。有本事載，王昌齡任龍標尉已經(jīng)有了一段時(shí)間，一次，王昌齡獨自一人在龍標城外游玩，在東溪的荷池，見(jiàn)當地酋長(cháng)的公主、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，深深被氣所吸引，遂作《采蓮曲》。

　　作者簡(jiǎn)介

　　王昌齡，唐代詩(shī)人。字少伯，京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。一作太原（今屬陜西）人。開(kāi)元十五年（727年）進(jìn)士及第，授汜水（今河南滎陽(yáng)縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱(chēng)王江寧。晚年貶龍標（今湖南黔陽(yáng)）尉。因安史亂后還鄉，道出亳州，為刺史閭丘曉所殺。其詩(shī)擅長(cháng)七絕，邊塞詩(shī)氣勢雄渾，格調高昂；也有憤慨時(shí)政及刻畫(huà)宮怨之作。原有集，已散佚，明人輯有《王昌齡集》。

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