王安石《北陂杏花》原文譯文賞析與練習題

　　《北陂杏花》這首絕句是王安石貶居江寧(今南京)之后所作，是他晚年心境的寫(xiě)照，下面是小編整理的原文翻譯賞析以及相關(guān)的練習題，歡迎大家閱讀與學(xué)習。

　　王安石《北陂杏花》原文譯文賞析與練習題

　　《北陂杏花》

　　王安石

　　一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。

　　縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

　　[注]：①此詩(shī)系王安石晚年所作。此前詩(shī)人親手創(chuàng )立的新法被一一廢止。陂(bēi)：池塘，這里指池邊或池中小洲。②占春：占領(lǐng)春光，指包含濃郁春意。③碾作塵：意即備受踐踏。

　　1、陂(bēi)：池塘。

　　2、身影：花枝在水中的倒影。身指岸上杏花，影指水中倒影。

　　3、絕勝：遠遠勝過(guò)。

　　譯文：

　　池塘中的春水環(huán)繞著(zhù)杏花，

　　花與水中的倒影各有千秋。

　　即使被春風(fēng)像雪一樣吹落，

　　也勝過(guò)落在南邊集市上被碾作塵土。

　　賞析：

　　這首絕句寫(xiě)于王安石貶居江寧(今南京)之后，是他晚年心境的寫(xiě)照。

　　一、二句寫(xiě)景狀物，描繪杏花臨水照影之?huà)擅�。首句點(diǎn)明杏花所處地理位置�！摆椤�，此處是指池塘。一池碧綠的春水環(huán)繞著(zhù)杏樹(shù)，預示著(zhù)勃發(fā)的生機�！袄@”字用得精巧，既寫(xiě)陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫(xiě)水花之相依相親。王安石愛(ài)用“繞”字摹寫(xiě)山形水勢，如他《江上》一詩(shī)中說(shuō)：“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)�！痹凇稌�(shū)湖陰先生壁》(其一)中寫(xiě)到：“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)�！庇衷凇剁娚郊词隆分姓f(shuō)“澗水無(wú)聲繞竹流”，無(wú)一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感。

　　次句從花與影兩個(gè)方面寫(xiě)杏花的綽約風(fēng)姿。滿(mǎn)樹(shù)繁花競相開(kāi)放，滿(mǎn)池花影搖曳迷離�！把龐啤倍�字本用于寫(xiě)人，這里移用于杏花，展現了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個(gè)“各”字，表明在詩(shī)人眼中，花與影一樣地美艷、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“荊公愛(ài)看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩(shī)》云：‘晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚(yú)舠’，皆觀(guān)其影�！蓖醢彩瘜�(xiě)花善于從本體和投影兩方面著(zhù)手，如此刻畫(huà)，虛實(shí)相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩(shī)人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鐘。

　　三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩(shī)精華錄》說(shuō)：“荊公絕句，多對語(yǔ)甚工者，似是作律詩(shī)未就化成截句(絕句)�！边@兩句托物言志，耐人玩味�！皷|風(fēng)吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風(fēng)吹杏樹(shù)，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的凄美景象，比喻生動(dòng)，浮想聯(lián)翩。即便是春風(fēng)輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩(shī)人卻偏說(shuō)它勝過(guò)南陌杏花，矜持與自足之意溢于言表。這一對比啟人深思：“南陌”在此詩(shī)中與“北陂”相對立，這兩個(gè)背景意象包含著(zhù)一種空間的隱喻。若說(shuō)清幽靜謐的“北陂”是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則“南陌”正是熙來(lái)攘往、物欲橫陳的名利之場(chǎng)�！澳夏啊狈比A，“北陂”僻靜;“南陌”熱鬧，“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔;而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折;要么凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿(mǎn)身污穢。若說(shuō)這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射，則北陂杏花是詩(shī)人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象征。王安石從1070年(熙寧三年)到1076年(熙寧九年)，兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場(chǎng)，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“縱”，一“絕”，呼應緊密，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場(chǎng)與人生操守。

　　王安石是宰相中的讀書(shū)人，到晚年，他的絕句尤好。曾有人言，唐代以后無(wú)詩(shī)，此論太極端了點(diǎn)。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩(shī)上，他的議論與描敘結合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味。

　　王安石《北陂杏花》練習題一：

　　(1)你認為“一陂春水繞花身”中的“繞”字用得好不好?為什么?(4分)

　　(2)前人評價(jià)這首詩(shī)時(shí)說(shuō)：“安石遺情世外，其悲壯即寓閑淡之中�！边@種悲壯之情在詩(shī)中是如何表現的?請簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　(3)詩(shī)歌前兩句描寫(xiě)出一幅什么景象?“各占春”具體指什么?(3分)

　　(4)前人說(shuō)這首詩(shī)“恰是自己身份�！蹦阃�意這種觀(guān)點(diǎn)嗎?請從思想內容方面說(shuō)明自己的看法。(4分)

　　【參考答案】

　　(1)(4分)好。一個(gè)“繞”字，使春水富有動(dòng)感、充滿(mǎn)生機，表現了(或賦予)春水愛(ài)花惜花的情致。(認為好，其回答與之語(yǔ)意相近即可;如果認為不好，只要言之有理即可酌情給分)

　　(2)(4分)在詩(shī)中詩(shī)人用“作雪”和“成塵”作喻，形成對比，(2分)再以“縱被”和“絕勝”強調了寧愿為理想獻身也不愿同流合污的悲壯感情。(2分)(回答與之語(yǔ)意相近即可)

　　(3)正當春季，杏花臨水盛放。(1分)。池邊樹(shù)上的花和池中花影一樣妖嬈。(必須指明花和花影。2分)

　　(4)杏花妖嬈純潔，飄落了也仍保持其純潔，比南陌落花被玷污強得多;表達了詩(shī)人雖被排擠，仍一無(wú)所玷，不失高遠之志。(說(shuō)明意境，2分;說(shuō)明表達的思想感情，2分。)(如考生不同意，只要自圓其說(shuō)，可以酌情評分。)

　　王安石《北陂杏花》練習題二：

　　(1)結合詩(shī)歌前兩句簡(jiǎn)析“杏花”的形象特點(diǎn)。(3分)

　　(2)詩(shī)歌后兩句主要運用什么手法表達了怎樣的思想感情?(5分)

　　(3)“各占春”描寫(xiě)的是什么景象?(2分)

　　(4)前人說(shuō)這是詩(shī)“恰是自己身份”。你同意這種觀(guān)點(diǎn)嗎?請從藝術(shù)方法和思想內容兩方面說(shuō)明自己的觀(guān)點(diǎn)。(4分)

　　參考答案

　　(1)詩(shī)歌前兩句描繪出了杏花花影相映、鮮艷絢麗的形象。(1分)傍水而開(kāi)的杏花，妖嬈美麗，水中倒影蕩漾，樹(shù)上水下，相映生輝，飽含著(zhù)濃郁的春意。(2分)

　　(2)后兩句主要運用對比的手法，(1分)寫(xiě)杏花寧愿被春風(fēng)吹落，如雪般落于水上，也不愿意在南陌被車(chē)輪碾作塵土。(2分)作者借此表達自己的政治理想與高尚的情操，寧愿為理想獻身也不愿陷身污濁。(2分)

　　(3)答：池邊樹(shù)上的花和池中花影一樣妖嬈。(必須指明花和花影)(2分)

　　(4)答：同意。藝術(shù)方面：托物言志(象征.以物喻人)，詩(shī)人以杏花自比，借杏花抒情言志。(2分)思想內容方面：杏花妖嬈純潔，飄落了也仍保持其純潔，比南陌落花被玷污強得多;表達了詩(shī)人雖被排擠，仍一無(wú)所玷，不失高遠之志。(2分)(如不同意，只要自圓其說(shuō)也可)

　　王安石《北陂杏花》練習題三：

　　(1)這首詩(shī)所寫(xiě)的 是一個(gè)很關(guān)鍵的字眼，正因為環(huán)境如此，它才可以即使也能夠逃過(guò)的 、 厄運。

　　(2)“身影妖嬈各占春”中的“妖嬈”的意思是指杏花的 。詩(shī)歌的三、四句運用了對比的寫(xiě)法，在詩(shī)中是通過(guò) 、 這一詞語(yǔ)來(lái)體現的。

　　(3)這首詩(shī)通過(guò)對 的描寫(xiě)，贊美杏花的優(yōu)秀品格，表現了作者身處污濁官場(chǎng)，始終堅持改革的政治理想。[選擇題]

　　(4)對這首詩(shī)的賞析，不恰當的一項是( )

　　A.首句點(diǎn)出北陂杏花不同于他處杏花的環(huán)境特點(diǎn)，“春水繞”三字是全詩(shī)的關(guān)鍵，后邊的詩(shī)句便從這三字來(lái)生出。

　　B.第二句描繪臨水杏花的姿態(tài)：花傍水生，朵朵妖嬈：影投水面，搖曳多姿。岸中花，水中影，相互映襯，都占有明媚的春光，美艷動(dòng)人。

　　C.第三句中的“雪”字，形象精妙，不僅寫(xiě)出杏花的顏色，而且給人以明亮、高潔的感受。杏花志潔行芳，品格不俗，花格就是詩(shī)人的人格。在這里，情與物化，花我為一。

　　D.第四句中“碾成塵”與“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙，表現了詩(shī)人寧愿被“碾成塵”也要保持高尚節操的品格。

　　5.這首詩(shī)的最后兩句運用了對比手法，表現了北陂杏花的品格。下列詩(shī)句的寫(xiě)法和所詠花的品格與此相似的一項是( )

　　A.春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

　　B.愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

　　C.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。

　　D.過(guò)無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。

　　答：

　　(1)陂 吹作雪 碾作塵

　　(2)婀娜多姿 縱被、 絕勝

　　(3)甘于靜默、淡泊自賞(意思對即可，或答“保持純潔，不被玷污”也可。)

　　(4)D(末句“縱被”與“絕勝”照應，“吹作雪”與“碾成塵”對比，表達詩(shī)人要保持高潔的品德，不愿“碾作塵”的思想感情。)

　　(5)C(A出自葉紹翁《游園不值》;B出自元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠二首》，雖有對比，但表現的是海棠矜持、自重和謙讓的品格;C出自鄭思肖《寒菊》;D出自司馬光《客中初夏》，雖有對比，但“向日葵”比喻新主。)

　　王安石《北陂杏花》練習題四：

　　【閱讀理解】

　　(1)首句中的“_____”字用得精巧，既寫(xiě)陂水曲折蜿蜒之勢，又寫(xiě)水花相依相親之態(tài)。

　　(繞)

　　(2)第二句中“_____”兩字本用于寫(xiě)人，這里移用于杏花，描繪出了杏花爭奇斗艷的姿態(tài)。 (妖嬈)

　　(3)三、四兩句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句在結構上有怎樣的特點(diǎn)?

　　(對偶工整)

　　(4)末句中的“南陌”與詩(shī)題中的“北陂”相對立，這兩個(gè)意象包含著(zhù)一種隱喻。若說(shuō)“北陂”是________，那么，“南陌”正是_______。

　　(隱逸之所 名利之場(chǎng))

　　王安石的詩(shī)詞名句精選

　　1、 盡吾志也，而不能至者，可以無(wú)悔矣 ——王安石 《游褒禪山記》

　　2、 登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗 斜矗。彩 舟云淡，星河 鷺起，畫(huà)圖難足。 念往昔、繁華競逐。嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱后庭遺曲。 ——王安石 《桂枝香》

　　3、 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。 ——王安石 《泊船瓜洲》

　　4、 世之奇偉瑰怪非常之觀(guān)，常在于險遠，而人之所罕見(jiàn)至焉，故非有志者不能至也。 ——王安石

　　5、 良禽相木而棲，良臣相主而佐 ——王安石

　　6、 糟粕所傳非粹美，丹青難寫(xiě)是精神 ——王安石

　　7、 別館寒砧，孤城畫(huà)角。一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來(lái)雁向沙頭落。楚臺風(fēng)，庚樓月， 宛如昨。 無(wú)奈被些名 利縛。無(wú)奈被他情擔閣�？上эL(fēng)流總閑卻。當初謾留華表語(yǔ)，而今誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著(zhù)。 ——王安石 《千秋歲引》

　　8、 不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。 ——王安石

　　9、 隔岸桃花紅未半，枝頭已有蜂兒亂 ——王安石

　　10、 墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái) ——王安石

　　11、 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還? ——王安石

　　12、 百年養不足，一日毀有余。 ——王安石

　　13、 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。 ——王安石 《書(shū)湖陰先生壁》

　　14、精良止如留，疏惡去如擯 ——王安石

　　15、 春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。 ——王安石 《春夜》

　　16、 六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。 ——王安石 《桂枝香》

　　17、 霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。豪華盡出成功后，逸樂(lè )安知與禍雙? ——王安石

　　18、 黃昏風(fēng)雨打園林，殘菊飄零滿(mǎn)地金 ——王安石

　　19、 讀書(shū)謂已多，撫事知不足。 ——王安石

　　20、人才乏于上，則有沉廢伏匿在下，而不為當時(shí)所知者矣。 ——王安石

　　21、 禮貴從宜，事難泥古 ——王安石

　　22、 伊呂兩衰翁。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。 若使當時(shí)身不遇，老了英雄。 湯武偶相逢。風(fēng)虎云 龍。興王 只在笑談中。 直至如今千載后，誰(shuí)與爭功。 ——王安石 《浪淘沙令》

　　23、 教人治己，皆宜以正直為先。 ——王安石

　　24、 飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f(shuō)雞鳴見(jiàn)日升。 不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層�！�—王安石 《登飛來(lái)峰》

　　25、 遙知不是雪，為有暗香來(lái) ?? ——王安石 《梅》

　　26、 千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符。 ——王安石 《元日》

　　27、 仁足以使民不忍欺，智足以使民不能欺，政足以使民不敢欺 ——王安石

　　28、 修身潔行，言必由繩墨。 ——王安石

　　29、 看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。 ——王安石

　　30、 當初漫留華表語(yǔ)，而誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著(zhù)。 ——王安石 《千秋歲引》

　　31、 長(cháng)恨人心不如水 ——王安石

　　32、 春又老。南陌酒香梅小。 遍地落花渾不掃。夢(mèng)回情意悄。 紅箋寄與添煩惱。細寫(xiě)相思多少。 醉后幾行書(shū) 字小。淚痕都 揾了。 揾[wèn] 謁[yè] ——王安石 《謁金門(mén)》

　　33、 爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。 ——王安石 《元日》

　　34、 風(fēng)吹瓦墮屋，正打破我頭。瓦亦自破碎，匪獨我血流。眾生選眾業(yè)，各有一機抽。切莫嗔此瓦， 此瓦不自 由。 ——王安 石

　　35、 博詢(xún)眾庶，則才能者進(jìn)矣;不有忌諱，則讜直之路開(kāi)矣;不邇小人，則讒庚者自遠矣;不拘文牽 俗，則守 職者辯治矣; 不責人以細過(guò)，則能吏之志得以盡其效矣。 ——王安石 《興賢》

　　36、 其一： 明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持。 歸來(lái)卻怪丹青 手，入眼 平生幾曾有; 意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當時(shí)枉殺毛延壽。 一去心知更不歸，可憐著(zhù)盡漢宮衣;寄聲欲問(wèn)塞南事，只有年年鴻雁飛。 家人萬(wàn)里傳消息，好在氈城莫相憶;君不見(jiàn)咫尺長(cháng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北。 其二： 明妃初嫁與胡兒，氈車(chē)百輛皆胡姬。含情欲語(yǔ)獨無(wú)處，傳與琵琶心自知。 黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。 漢恩自淺胡恩深，人生樂(lè )在相知心�？蓱z青冢已蕪沒(méi)，尚有哀弦留至今。 ——王安石 《明妃曲二首》

　　37、 富其家者資之國，富其國者資之天下，欲富天下，則資之天地。 ——王安石

　　38、 茅檐長(cháng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。 ——王安石

　　拓展閱讀：

　　王安石主要影響

　　從文學(xué)角度總觀(guān)王安石的作品，無(wú)論詩(shī)、文、詞都有杰出的成就。王安石的文學(xué)主張，卻過(guò)于強調“實(shí)用”，對藝術(shù)形式的作用往往估計不足。他的不少詩(shī)文，又常常表現得議論說(shuō)理成分過(guò)重，瘦硬而缺少形象性和韻味。還有一些詩(shī)篇，論禪說(shuō)佛理，晦澀干枯，但不失大家風(fēng)范。

　　散文

　　王安石為了實(shí)現自己的政治理想，把文學(xué)創(chuàng )作和政治活動(dòng)密切地聯(lián)系起來(lái)，強調文學(xué)的作用首先在于為社會(huì )服務(wù)，強調文章的現實(shí)功能和社會(huì )效果，主張文道合一。他的散文大致貫徹了他的文學(xué)主張，揭露時(shí)弊、反映社會(huì )矛盾，具有較濃厚的政治色彩。

　　王安石的論說(shuō)文，針對時(shí)政或社會(huì )問(wèn)題，觀(guān)點(diǎn)鮮明，分析深刻，長(cháng)篇則橫鋪而不力單，短篇則紆折而不味薄，闡述政治見(jiàn)解與主張，結構謹嚴，說(shuō)理透徹，語(yǔ)言樸素精練，具有較強的概括性與邏輯力量，為推動(dòng)變法起了積極的作用。

　　王安石的短文，直陳己見(jiàn)，簡(jiǎn)潔峻切，短小精悍，形成了“瘦硬通神”的獨特風(fēng)貌，如史論《讀孟嘗君傳》，全文不足百字，然而層次分明，議論周密，詞氣凌厲而貫注，勢如破竹，具有不容置辯的邏輯力量。還有一部分山水游記散文，簡(jiǎn)潔明快而省力，亦記游，亦說(shuō)理。

　　詩(shī)歌

　　主詞條：王荊公體

　　王安石的詩(shī)歌，大致可以以熙寧九年（1076年）王安石第二次罷相為界分為兩個(gè)階段，在內容和風(fēng)格上有較明顯的區別。前期創(chuàng )作主要是“不平則鳴”，注重社會(huì )現實(shí)，反映下層人民的痛苦，傾向性十分鮮明，風(fēng)格直截刻露；晚年退出政壇后，心情漸趨平淡，大量的寫(xiě)景詩(shī)、詠物詩(shī)取代了前期政治詩(shī)的位置。

　　后期創(chuàng )作“窮而后工”，致力于追求詩(shī)歌藝術(shù)，重煉意和修辭，下字工、用事切、對偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以豐神遠韻的風(fēng)格在當時(shí)詩(shī)壇上自成一家，世稱(chēng)“王荊公體”。[66-69]張舜民評：“王介甫（詩(shī)）如空中之音，相中之色，欲有尋繹，不可得矣�！蹦纤伟教諏O稱(chēng)其詩(shī)“如鄧艾縋兵入蜀，要以險絕為功”。

　　詞

　　王安石的詞，今存約二十余首，大致可分為抒寫(xiě)情志和闡釋佛理兩類(lèi)，“瘦削雅素，一洗五代舊習”。其抒情詞作，寫(xiě)物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營(yíng)造出一個(gè)士大夫文人特有的情致世界。他的《桂枝香·金陵懷古》一詞，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》一詞，共開(kāi)豪放詞之先聲，給后來(lái)詞壇以良好的影響。

　　王安石主要作品

　　王安石的存世作品有《臨川集》《臨川集拾遺》《臨川先生歌曲》《臨川先生文集》等。

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