海棠的唐詩(shī)鑒賞

　　【海棠】

　　蘇軾

　　東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。

　　只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)寫(xiě)的是蘇軾在花開(kāi)時(shí)節與友人賞花時(shí)的所見(jiàn)。首句寫(xiě)白天的海棠，泛崇光指海棠的高潔美麗。第二句寫(xiě)夜間的海棠，作者創(chuàng )造了一個(gè)散發(fā)著(zhù)香味、空空蒙蒙的、帶著(zhù)幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著(zhù)想，十分感人，表明了作者是一個(gè)性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創(chuàng )造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。后兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話(huà)》認為此詩(shī)造語(yǔ)之工盡古今之變。

　　這首絕句寫(xiě)于元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫(xiě)環(huán)境，后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。題為海棠，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。東風(fēng)裊裊形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的裊裊兮秋風(fēng)之句。崇光是指正在增長(cháng)的春光，著(zhù)一泛字，活寫(xiě)出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢。次句側寫(xiě)海棠，香霧空蒙寫(xiě)海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)，沁人心脾。月轉廊，月亮已轉過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

　　只恐夜深花睡去，這一句寫(xiě)得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉折一筆，寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿(mǎn)心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無(wú)人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿(mǎn)懷的我，自然無(wú)法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發(fā)這漫漫長(cháng)夜？不成，能夠傾聽(tīng)花開(kāi)的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個(gè)恐寫(xiě)出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂(yōu)、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著(zhù)。一個(gè)只字極化了愛(ài)花人的癡情，現在他滿(mǎn)心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷(xiāo)了：這是一種忘我、無(wú)我的超然境界。

　　末句更進(jìn)一層，將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。故照應上文的只恐二字，含有特意而為的意思，表現了詩(shī)人對海棠的情有獨鐘。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為海棠睡未足的典故，轉而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。燒高燭遙承上文的月轉廊，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞臺；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長(cháng)夜的黑暗吧！此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。照紅妝呼應前句的花睡去三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚。燒照兩字表面上都寫(xiě)我對花的喜愛(ài)與呵護，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在玩物（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè )的生活的積極心態(tài)，又有誰(shuí)可以阻撓呢？

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