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唐詩(shī)宋詞元曲的特點(diǎn)
文學(xué)史上所說(shuō)唐詩(shī)、宋詞、元曲，就是在形式、語(yǔ)言、風(fēng)格上各具特色的三種不同的詩(shī)體。接下來(lái)小編搜集了唐詩(shī)宋詞元曲的特點(diǎn)，僅供大家參考，希望幫助到大家。
唐詩(shī)宋詞元曲的特點(diǎn)
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中國是一個(gè)詩(shī)的國度。詩(shī)大體可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是非格律詩(shī)或古體詩(shī)，如《詩(shī)經(jīng)》、《楚詞》等；另一類(lèi)是格律詩(shī)，在一首詩(shī)中，每句用字的平仄和韻腳，三、四兩句和五、六兩句應該分別對仗。唐帝國的經(jīng)濟的發(fā)展必然導致文化的繁榮。國內各民族的融合，日趨頻繁的國際文化交流，各階級各階層的生活變得豐富復雜，為詩(shī)詞創(chuàng )作提供了多種多機關(guān)報養料和素材。唐帝國制定和執行的科舉選拔人才的制度以詩(shī)賦主要內容，這種機制也直接促進(jìn)了詩(shī)歌的創(chuàng )作。唐詩(shī)的特點(diǎn)：唐詩(shī)從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體，不同時(shí)期有著(zhù)不同的旋律，或慷慨激昂、或纏綿婉轉、或英雄氣概或兒女情長(cháng)。
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是詩(shī)經(jīng)及魏樂(lè )府之蛻變和唐代近體詩(shī)不斷發(fā)展的結果。詞和詩(shī)的最大區別就是，詩(shī)為整齊的五、七言（齊言），而詞則長(cháng)短句（雜言），依照樂(lè )曲的節拍而填制長(cháng)短句的“詞”�！霸~”就這樣產(chǎn)生的。宋詞的成熟繁榮時(shí)期，則是詞創(chuàng )作的最高峰，數量質(zhì)量都達到了巔峰時(shí)期。宋詞得到整個(gè)社會(huì )各階層人士的普遍認同和喜愛(ài)。詞已深深植根于廣大人民群眾的文化沃土之中，得到空前的發(fā)展，成為一個(gè)歷史時(shí)期文學(xué)樣式的代表。宋詞的特點(diǎn)：它是一種既能合樂(lè )而唱又能講求格律的新體詩(shī)。它包括有燕樂(lè )、民歌、近體詩(shī)格律三要素，具有高度音樂(lè )性、韻律美和濃郁的生活撥氣息的文學(xué)新形式。詞與詩(shī)有著(zhù)密切的聯(lián)系，詞分豪放、婉約兩大流派。
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清李調元《雨村曲話(huà)》引《弦索辨訛》稱(chēng)：“三百篇而為詩(shī)，詩(shī)變而為詞，詞變而為曲”，明王世貞《曲藻》又稱(chēng)：“詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，說(shuō)明了曲的起源。曲與詞的主要區別是，詞的字數有一定限制，曲的字數不定，詞韻大致依照詩(shī)韻。前期主要是文人和戲曲家創(chuàng )作后期產(chǎn)生專(zhuān)業(yè)的散曲作家，起了重要作用，使曲壇更為絢麗多彩。元散曲分為豪放、清麗兩大派別。元曲的特點(diǎn)：元曲韻密，有時(shí)每保句韻，甚至句中的韻，同時(shí)元曲是平仄。元曲可加襯字，尤其是套曲，襯字較多 ，如不分正字襯字，作品的句式、平仄等就分不清。
拓展：元曲體制具體表現
1、宮調：宮調是指中國古代音樂(lè )的調式，曲與宮調出于隋唐燕樂(lè )，南北曲常用的有五宮四調，通稱(chēng)九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調、雙調、商調、越調（四調），曲的每一個(gè)宮調都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯(lián)而成。
2、曲牌：俗稱(chēng)“曲子”，是對各種曲調的泛稱(chēng)，各有專(zhuān)名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數很多，元代北曲共335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調、唱法，同時(shí)也規定了該曲的字數、句法、平仄等。據此可以填寫(xiě)新曲詞，曲牌大都來(lái)自民間，一部分由詞發(fā)展而來(lái)，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容并不完全一致。此外，還有專(zhuān)供演奏的曲牌，但大多只有曲調而無(wú)曲詞。
3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。
4、平仄（zè）：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。
5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等十三種，在語(yǔ)言的運用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語(yǔ)入對。
6、襯字：曲與詞最顯著(zhù)的區別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。
元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流傳至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含帶過(guò)曲），套數四百七十余套，雜劇一百六十余部（本）。 在眾多作家中，對元曲的形成作出開(kāi)創(chuàng )性貢獻的是元好問(wèn)，他生于金元戰亂之際，是名冠金元兩代詩(shī)壇的巨星。他的作品清潤疏俊，迥出時(shí)作，對元曲創(chuàng )作起著(zhù)啟導統領(lǐng)、規范的作用。
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