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少兒唐詩(shī)及詩(shī)詞鑒賞-《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》

時(shí)間:2024-08-08 16:01:13 唐詩(shī) 我要投稿
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少兒唐詩(shī)及詩(shī)詞鑒賞-《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》

  《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》

少兒唐詩(shī)及詩(shī)詞鑒賞-《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》

  唐代:李白

  蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。

  為我一揮手,如聽(tīng)萬(wàn)壑松。

  客心洗流水,余響入霜鐘。

  不覺(jué)碧山暮,秋云暗幾重。

  譯文及注釋

  譯文

  蜀僧懷抱著(zhù)綠綺琴,來(lái)自遙遠的峨眉山。

  為我隨意揮手一彈,如同聽(tīng)到萬(wàn)壑松聲。

  余音裊裊,匯入霜天鐘聲,我心清靜,如經(jīng)流水洗過(guò)。

  不知不覺(jué),暮色籠罩青山,秋云黯淡,布滿(mǎn)黃昏天空。

  注釋

  蜀僧浚:即蜀地的僧人名浚的。有人認為“蜀僧!奔蠢畎准小顿浶蒽`源寺仲浚公》中的仲浚公。

  綠綺(qǐ):琴名。詩(shī)中以綠綺形容蜀僧浚的琴很名貴。

  峨眉:山名,在四川省峨眉縣。

  一:助詞,用以加強語(yǔ)氣。揮手:這里指彈琴。

  萬(wàn)壑(hè)松:指萬(wàn)壑松聲。這是以萬(wàn)壑松聲比喻琴聲。琴曲有《風(fēng)入松》。壑:山谷。這句是說(shuō),聽(tīng)了蜀僧浚的琴聲好像聽(tīng)到萬(wàn)壑松濤雄風(fēng)。

  客:詩(shī)人自稱(chēng)。流水:語(yǔ)意雙關(guān),既是對僧浚琴聲的實(shí)指,又暗用了伯牙善彈的典故。

  余響:指琴的余音。霜鐘:指鐘聲。

  “碧山”句:意思是說(shuō),因為聽(tīng)得入神,不知不覺(jué)天就黑下來(lái)了。

  秋云:秋天的云彩。暗幾重:意即更加昏暗了,把上句“暮”字意伸足。

  鑒賞

  這首五律寫(xiě)的是聽(tīng)琴,聽(tīng)蜀地一位法名叫浚的和尚彈琴。開(kāi)頭兩句:“蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰!闭f(shuō)明這位琴師是從四川峨眉山下來(lái)的。李白是在四川長(cháng)大的,四川綺麗的山水培育了他的壯闊胸懷,激發(fā)了他的藝術(shù)想象。峨眉山月不止一次地出現在他的詩(shī)里。他對故鄉一直很懷戀,對于來(lái)自故鄉的琴師當然也格外感到親切。所以詩(shī)一開(kāi)頭就說(shuō)明彈琴的人是自己的同鄉!熬G綺”本是琴名,漢代司馬相如有一張琴,名叫綠綺,這里用來(lái)泛指名貴的琴。司馬相如是蜀人,這里用“綠綺”更切合蜀地僧人!笆裆ЬG綺,西下峨眉峰”,簡(jiǎn)短的十個(gè)字,把這位音樂(lè )家寫(xiě)得很有氣派,表達了詩(shī)人對他的傾慕與敬佩。

  二三句正面描寫(xiě)蜀僧彈琴!皳]手”是彈琴的動(dòng)作。嵇康《琴賦》:“伯牙揮手,鐘期聽(tīng)聲!薄皳]手”二字就是出自這里的!盀槲乙粨]手,如聽(tīng)萬(wàn)壑松”,這兩句用大自然宏偉的音響比喻琴聲,使人感到這琴聲一定是極其鏗鏘有力的。

  “客心洗流水”,這一句就字面講,是說(shuō)聽(tīng)了蜀僧的琴聲,自己的心好像被流水洗過(guò)一般地暢快、愉悅。但它還有更深的含義,其中包涵著(zhù)一個(gè)古老的典故,即《列子·湯問(wèn)》中“高山流水”的典故,借它,表現蜀僧和自己通過(guò)音樂(lè )的媒介所建立的知己之感!翱托南戳魉蔽鍌(gè)字,很含蓄,又很自然,雖然用典,卻毫不艱澀,顯示了李白卓越的語(yǔ)言技巧。

  下面一句“余響入霜鐘”也是用了典的!八姟背鲇凇渡胶=(jīng)·中山經(jīng)》:“豐山……有九鐘焉,是知霜鳴!惫弊ⅲ骸八祫t鐘鳴,故言知也!薄八姟倍贮c(diǎn)明時(shí)令,與下面“秋云暗幾重”照應!坝囗懭胨姟,意思是說(shuō),音樂(lè )終止以后,余音久久不絕,和薄暮時(shí)分寺廟的鐘聲融合在一起。這句詩(shī)寫(xiě)琴音與鐘聲交響,也兼寓有知音的意思!读凶印珕(wèn)》里有“余音繞梁,三日不絕”的話(huà)。宋代蘇東坡在《前赤壁賦》里用“余音裊裊,不絕如縷”,形容洞簫的余音。這都是樂(lè )曲終止以后,入迷的聽(tīng)者沉浸在藝術(shù)享受之中所產(chǎn)生的想象!坝囗懭胨姟币彩侨绱。清脆、流暢的琴聲漸遠漸弱,和薄暮的鐘聲共鳴著(zhù),這才發(fā)覺(jué)天色已經(jīng)晚了:“不覺(jué)碧山暮,秋云暗幾重!痹(shī)人聽(tīng)完蜀僧彈琴,舉目四望,不知從什么時(shí)候開(kāi)始,青山已罩上一層暮色,灰暗的秋云重重疊疊,布滿(mǎn)天空。感覺(jué)時(shí)間過(guò)得真快。

  唐詩(shī)里有不少描寫(xiě)音樂(lè )的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盤(pán)”來(lái)形容忽高忽低、忽清忽濁的琵琶聲,把琵琶所特有的繁密多變的音響效果表現了出來(lái)。唐代另一位詩(shī)人李頎有一首《聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌》,用不同季節的不同景物,形容音樂(lè )曲調的變化,把聽(tīng)覺(jué)的感受訴諸視覺(jué)的形象,取得很好的藝術(shù)效果。李白這首詩(shī)描寫(xiě)音樂(lè )的獨到之處是,除了“萬(wàn)壑松”之外,沒(méi)有別的比喻形容琴聲,而是著(zhù)重表現聽(tīng)琴時(shí)的感受,表現彈者、聽(tīng)者之間感情的交流。其實(shí),“如聽(tīng)萬(wàn)壑松”這一句也不是純客觀(guān)的描寫(xiě),詩(shī)人從琴聲聯(lián)想到萬(wàn)壑松聲,聯(lián)想到深山大谷,是結合自己的主觀(guān)感受來(lái)寫(xiě)的。

  律詩(shī)講究平仄、對仗,格律比較嚴。而李白的這首五律卻寫(xiě)得極其清新、明快,似乎一點(diǎn)也不費力。其實(shí),無(wú)論立意、構思、起結、承轉,或是對仗、用典,都經(jīng)過(guò)一番巧妙的安排,只是不著(zhù)痕跡罷了。這種“清水出芙蓉,天然去雕飾”的自然的藝術(shù)美,比一切雕飾更能打動(dòng)人的心靈。

  創(chuàng )作背景

  詹锳《李白詩(shī)文系年》認為,此詩(shī)乃唐玄宗天寶十二載(753年)李白在宣城(今屬安徽)期間所作。裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》也從其說(shuō)。

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