唐詩(shī)《古從軍行》
《古從軍行》
年代: 唐 作者: 李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門(mén)猶被遮，應將性命逐輕車(chē)。
年年戰骨埋荒處，空見(jiàn)蒲桃入漢家。
《古從軍行》賞析：
“從軍行”是樂(lè )府古題。此詩(shī)寫(xiě)當代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個(gè)“古”字。它對當代帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多于壯。
詩(shī)開(kāi)首先寫(xiě)緊張的從軍生活。白天爬上山去觀(guān)望四方有無(wú)舉烽火的邊警;黃昏時(shí)候又到交河邊上讓馬飲水(交河在今新疆吐魯番西面，這里借指邊疆上的河流)。三、四句的“刁斗”，是古代軍中銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝。“公主琵琶”是指漢朝公主遠嫁烏孫國時(shí)所彈的琵琶曲調，當然，這不會(huì )是歡樂(lè )之聲，而只是哀怨之調。一、二句寫(xiě)“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?三、四句接著(zhù)描繪：風(fēng)沙彌漫，一片漆黑，只聽(tīng)得見(jiàn)軍營(yíng)中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景象是多么肅穆而凄涼!“行人”，是指出征將士，這樣就與下一句的公主出塞之聲，引起共鳴了。
接著(zhù)，詩(shī)人又著(zhù)意渲染邊陲的環(huán)境。軍營(yíng)所在，四顧荒野，無(wú)城郭可依，“萬(wàn)里”極言其遼闊;雨雪紛紛，以至與大漠相連，其凄冷酷寒的情狀亦可想見(jiàn)。以上六句，寫(xiě)盡了從軍生活的艱苦。接下來(lái)，似乎應該正面點(diǎn)出“行人”的哀怨之感了�？墒窃�(shī)人卻別具機杼，背面傅粉，寫(xiě)出了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句。胡雁胡兒都是土生土長(cháng)的，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的“行人”呢?兩個(gè)“胡”字，有意重復，“夜夜”、“雙雙”又有意用疊字，有著(zhù)烘云托月的藝術(shù)力量。
面對這樣惡劣的環(huán)境，誰(shuí)不想班師復員呢?可是辦不到。“聞道玉門(mén)猶被遮”一句，筆一折，似當頭一棒，打斷了“行人”思歸之念。據《史記·大宛傳》記載，漢武帝太初元年，漢軍攻大宛，攻戰不利，請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門(mén)關(guān)，下令：“軍有敢入者輒斬之。”這里暗刺當朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩(shī)人又壓一句，罷兵不能，“應將性命逐輕車(chē)”，只有跟著(zhù)本部的將領(lǐng)“輕車(chē)將軍“去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲。拼命死戰的結果如何呢?無(wú)外乎“戰骨埋荒外”。詩(shī)人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩(shī)一步緊一步，由軍中平時(shí)生活，到戰時(shí)緊急情況，最后說(shuō)到死，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見(jiàn)蒲桃入漢家。”
“蒲桃”就是現在的葡萄。漢武帝時(shí)為了求天馬(即今阿拉伯馬)，開(kāi)通西域，便亂啟戰端。當時(shí)隨天馬入中國的還有“蒲陶”和“苜宿”的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。這里“空見(jiàn)蒲桃入漢家”一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無(wú)數人的性命，換到的是什么呢?只有區區的蒲桃而已。言外之意，可見(jiàn)帝王是怎樣的草菅人命了。
此詩(shī)全篇一句緊一句，句句蓄意，直到最后一句，才畫(huà)龍點(diǎn)睛，顯出此詩(shī)巨大的諷諭力。詩(shī)巧妙地運用音節來(lái)表情達意。第一句開(kāi)頭兩字“白日”都是入聲，具有開(kāi)場(chǎng)鼓板的意味。三、四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運用雙聲，以增強音節美。中段轉入聲韻，“雙雙落”是江陽(yáng)韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節錯落，各極其致。全詩(shī)先后用“紛紛“、“夜夜”、“雙雙”、“年年”等疊字，不但強調了語(yǔ)意，而且疊字疊韻，在音節上生色不少。
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