《泊秦淮》唐詩(shī)鑒賞

　　《泊秦淮》

　　年代: 唐 作者: 杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　《泊秦淮》唐詩(shī)賞析：

　　有人說(shuō)作詩(shī)“發(fā)句好尤難得”(嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》)。這首詩(shī)中的第一句就是不同凡響的，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著(zhù)微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來(lái)講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見(jiàn)到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過(guò)要真的掉過(guò)來(lái)一讀，反而會(huì )覺(jué)得平板無(wú)味了�，F在這種寫(xiě)法的好處是：首先它創(chuàng )造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很象一幅畫(huà)的畫(huà)面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫(huà)，往往是先注目于那精彩的畫(huà)面(這就猶如“煙籠寒水月籠沙”)，然后再去看那邊角的題字(這便是“夜泊秦淮”)。所以詩(shī)人這樣寫(xiě)也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習慣。

　　“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩(shī)內里的邏輯關(guān)系是很強的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義，同時(shí)也照應了詩(shī)題;后三個(gè)字又為下文打開(kāi)了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”、“后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷。因此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來(lái)看，這“近酒家”三個(gè)字，就象啟動(dòng)了閘門(mén)，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò )全篇，詩(shī)人構思的細密、精巧，于此可見(jiàn)。

　　商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽(tīng)者的趣味而定，可見(jiàn)詩(shī)說(shuō)“商女不知亡國恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳�！逗笸セā�，即《玉樹(shù)后庭花》，據說(shuō)是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂(lè )曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了�？墒�，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來(lái)尋歡作樂(lè )，這怎能不使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂(yōu)呢!“隔江”二字，承上“亡國恨”故事而來(lái)，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。“猶唱”二字，微妙而自然地把歷史、現實(shí)和想象中的.未來(lái)串成一線(xiàn)，意味深長(cháng)。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無(wú)限的感慨，堪稱(chēng)“絕唱”。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實(shí)生活中兩個(gè)不同側面的寫(xiě)照。

【《泊秦淮》唐詩(shī)鑒賞】相關(guān)文章：

《泊秦淮》杜牧唐詩(shī)鑒賞11-01

杜牧《泊秦淮》唐詩(shī)鑒賞10-30

唐詩(shī)：泊秦淮12-08

《泊秦淮》杜牧唐詩(shī)賞析12-25

《漁翁》唐詩(shī)鑒賞01-04

唐詩(shī)《東郊》鑒賞12-08

《月夜》唐詩(shī)鑒賞11-16

《靈隱寺》唐詩(shī)鑒賞11-08

杜甫《野老》唐詩(shī)鑒賞10-28

元稹《春曉》唐詩(shī)鑒賞10-30