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人教版高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累
素材，指的是作者從現實(shí)生活中搜集到的、未經(jīng)整理加工的、感性的、分散的原始材料。這些材料并不能都寫(xiě)入文章之中。但是，這種生活“素材”，如果經(jīng)過(guò)作者的集中、提煉、加工和改造，并寫(xiě)入作品之后，即成為“題材”了。下面是小編整理的人教版高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累，僅供參考，歡迎大家閱讀。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇1
1.據傳李白初到長(cháng)安，賀知章一見(jiàn)，驚嘆為“謫仙人”，稱(chēng)其詩(shī)可泣鬼神。后被召入京，供奉翰林，受到李隆基的特殊待遇。不過(guò)供奉翰林竟是個(gè)號稱(chēng)“清秘”而無(wú)實(shí)權的職位。時(shí)值玄宗后期，老邁昏聵的玄宗，不過(guò)是利用李白敏捷的才思，為他寫(xiě)行樂(lè )詞章。在李白看來(lái)，這仍是和“倡優(yōu)同畜”，他一向所抱“輔弼天下”的愿望，當然無(wú)法實(shí)現。他傲視權貴，在宮中不到兩年，便“賜金放還”。
點(diǎn)說(shuō)
人不可有傲氣，但不可無(wú)傲骨。這傲骨便是錚錚的人格。懷揣報國福民之心，心存“輔弼天下”之志的李白，得到“天子親迎”的至高禮遇，而受到的是“寫(xiě)行樂(lè )詞章”的`任用，其心難展，其志難伸。李白，就是李白。李白有著(zhù)李白的骨氣，他傲王侯，蔑權貴，力士曾為其脫靴，貴妃曾為其捧硯。他“你不用，我便去”，他“安能摧眉折腰事權貴”，他“仰天大笑出門(mén)去”，他把他的骨氣演繹成一個(gè)個(gè)精美的故事，揮灑成一首首絕倫的詩(shī)篇。他把他自己也鑄煉成一位詩(shī)仙，更鑄煉成一條硬漢。
2.雖然自隋以來(lái)所實(shí)行的科舉制度，為下層士大夫開(kāi)放了仕途之路，但是李白所走的卻是另外一種道路。他既羨慕張良的從赤松子游又為帝王師，也贊嘆魯仲連的談笑卻秦軍，欣賞酈食其的片言下齊城。李白對泥古而不通今，虛偽而迂腐的儒者是十分厭惡的，曾寫(xiě)詩(shī)嘲笑他們，諷刺他們，并明白表示，自己和這些儒生決非同道;對漢以來(lái)奉以為正宗的儒家禮教，極為輕蔑、鄙視;對孔孟思想帶給人們的精神束縛，給予有力的反擊。
點(diǎn)說(shuō)
他性格中透出的是放蕩不羈，他最厭煩的是拘泥古禮。他贊嘆仲連談笑卻秦軍，他欣賞酈生片言下齊城，他更欣羨留侯身為帝王師，他要走自己的路，并不像眾儒生蠅蠅以求利，他輕蔑孔孟思想，他鄙視儒家禮教，他自有自己的活法，他活出的正是自己。保持個(gè)性，活出真正的自己，乃此點(diǎn)也。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇2
這首詩(shī)，大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長(cháng)安時(shí)寫(xiě)�！妒竦离y》是他襲用樂(lè )府古題，展開(kāi)豐富想象，著(zhù)力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險山川，并從中透露了對社會(huì )某些憂(yōu)慮與關(guān)切。
詩(shī)人大體按照由古及今，自秦入蜀線(xiàn)索，抓住各處山水特點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)，以展示蜀道之難。
從噫吁到然后天梯石棧相鉤連為一個(gè)段落。一開(kāi)篇就極言蜀道之難，以感情強烈詠嘆點(diǎn)出主題，為全詩(shī)奠定了雄放基調。以下隨著(zhù)感情起伏和自然場(chǎng)景變化，蜀道之難，難于上青天詠嘆反復出現，象一首樂(lè )曲主旋律一樣激蕩著(zhù)讀者心弦。
為什么說(shuō)蜀道難行比上天還難呢？這是因為自古以來(lái)秦、蜀之間被高山峻嶺阻擋，由秦入蜀，太白峰首當其沖，只有高飛鳥(niǎo)兒能從低缺處飛過(guò)。太白峰在秦都咸陽(yáng)西南，是關(guān)中一帶最高峰。民諺云：武公太白，去天三百。詩(shī)人以夸張筆墨寫(xiě)出了歷史上不可逾越險阻，并融匯了五丁開(kāi)山神話(huà)，點(diǎn)染了神奇色彩，猶如一部樂(lè )章前奏，具有引人入勝妙用。下面即著(zhù)力刻畫(huà)蜀道高危難行了。
從上有六龍回日之高標至使人聽(tīng)此凋朱顏為又一段落。這一段極寫(xiě)山勢高危，山高寫(xiě)得愈充分，愈可見(jiàn)路之難行。你看那突兀而立高山，高標接天，擋住了太陽(yáng)神運行；山下則是沖波激浪、曲折回旋河川。詩(shī)人不但把夸張和神話(huà)融為一體，直寫(xiě)山高，而且襯以回川之險。唯其水險，更見(jiàn)山勢高危。詩(shī)人意猶未足，又借黃鶴與猿猱來(lái)反襯。山高得連千里翱翔黃鶴也不得飛度，輕疾敏捷猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就難上加難了。以上用虛寫(xiě)手法層層映襯，下面再具體描寫(xiě)青泥嶺難行。
青泥嶺，懸崖萬(wàn)仞，山多云雨（《元和郡縣志》），為唐代人蜀要道。詩(shī)人著(zhù)重就其峰路縈回和山勢峻危來(lái)表現人行其上艱難情狀和畏俱心理，捕捉了在嶺上曲折盤(pán)桓、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長(cháng)嘆等細節動(dòng)作加以摹寫(xiě)，寥寥數語(yǔ)，便把行人艱難步履、惶悚神情，繪聲繪色地刻畫(huà)出來(lái)，困危之狀如在目前。
至此蜀道難行似乎寫(xiě)到了極處。但詩(shī)人筆鋒一轉，借問(wèn)君引出旅愁，以憂(yōu)切低昂旋律，把讀者帶進(jìn)一個(gè)古木荒涼、鳥(niǎo)聲悲凄境界。杜鵑鳥(niǎo)空谷傳響，充滿(mǎn)哀愁，使人聞聲失色，更覺(jué)蜀道之難。詩(shī)人借景抒情，用悲鳥(niǎo)號古木、子規啼夜月等感情色彩濃厚自然景觀(guān)，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼環(huán)境氣氛，有力地烘托了蜀道之難。
然而，逶迤千里蜀道，還有更為奇險風(fēng)光。自連峰去天不盈尺至全篇結束，主要從山川之險來(lái)揭示蜀道之難，著(zhù)力渲染驚險氣氛。如果說(shuō)連峰去天不盈尺是夸飾山峰之高，枯松倒掛倚絕壁則是襯托絕壁之險。
詩(shī)人先托出山勢高險，然后由靜而動(dòng)，寫(xiě)出水石激蕩、山谷轟鳴驚險場(chǎng)景。好象一串電影鏡頭：開(kāi)始是山巒起伏、連峰接天遠景畫(huà)面；接著(zhù)平緩地推成枯松倒掛絕壁特寫(xiě)；而后，跟蹤而來(lái)是一組快鏡頭，飛湍、瀑流、懸崖、轉石，配合著(zhù)萬(wàn)壑雷鳴音響，飛快地從眼前閃過(guò)，驚險萬(wàn)狀，目不暇接，從而造成一種勢若排山倒海強烈藝術(shù)效果，使蜀道之難描寫(xiě)，簡(jiǎn)直達到了登峰造極地步。如果說(shuō)上面山勢高危已使人望而生畏，那此處山川險要更令人驚心動(dòng)魄了。
風(fēng)光變幻，險象叢生。在十分驚險氣氛中，最后寫(xiě)到蜀中要塞劍閣，在大劍山和小劍山之間有一條三十里長(cháng)棧道，群峰如劍，連山聳立，削壁中斷如門(mén)，形成天然要塞。因其地勢險要，易守難攻，歷史上在此割據稱(chēng)王者不乏其人。詩(shī)人從劍閣險要引出對政治形勢描寫(xiě)。他化用西晉張載《劍閣銘》中形勝之地，匪親勿居語(yǔ)句，勸人引為鑒戒，警惕戰亂發(fā)生，并聯(lián)系當時(shí)社會(huì )背景，揭露了蜀中豺狼磨牙吮血，殺人如麻，從而表達了對國事憂(yōu)慮與關(guān)切。唐天寶初年，太平景象背后正潛伏著(zhù)危機，后來(lái)發(fā)生安史之亂，證明詩(shī)人憂(yōu)慮是有現實(shí)意義。
李白以變化莫測筆法，淋漓盡致地刻畫(huà)了蜀道之難，藝術(shù)地展現了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇面貌，描繪出一幅色彩絢麗山水畫(huà)卷。詩(shī)中那些動(dòng)人景象宛如歷歷在目。
李白之所以描繪得如此動(dòng)人，還在于融貫其間浪漫主義激情。詩(shī)人寄情山水，放浪形骸。他對自然景物不是冷漠觀(guān)賞，而是熱情地贊嘆，借以抒發(fā)自己理想感受。那飛流驚湍、奇峰險壑，賦予了詩(shī)人情感氣質(zhì)，因而才呈現出飛動(dòng)靈魂和瑰偉姿態(tài)。詩(shī)人善于把想象、夸張和神話(huà)傳說(shuō)融為一體進(jìn)行寫(xiě)景抒情。言山之高峻，則曰上有六龍回日之高標；狀道之險阻，則曰地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連詩(shī)人馳走風(fēng)云，鞭撻海岳（陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》評李白七古語(yǔ)），從蠶叢開(kāi)國說(shuō)到五丁開(kāi)山，由六龍回日寫(xiě)到子規夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng )造出博大浩渺藝術(shù)境界，充滿(mǎn)了浪漫主義色彩。透過(guò)奇麗峭拔山川景物，仿佛可以看到詩(shī)人那落筆搖五岳、笑傲凌滄洲高大形象。
唐以前《蜀道難》作品，簡(jiǎn)短單薄。李白對東府古題有所創(chuàng )新和發(fā)展，用了大量散文化詩(shī)句，字數從三言、四言、五言、七言，直到十一言，參差錯落，長(cháng)短不齊，形成極為奔放語(yǔ)言風(fēng)格。詩(shī)用韻，也突破了梁陳時(shí)代舊作一韻到底程式。后面描寫(xiě)蜀中險要環(huán)境，一連三換韻腳，極盡變化之能事。所以殷璠編《河岳英靈集》稱(chēng)此詩(shī)奇之又奇，自騷人以還，鮮有此體調。
關(guān)于本篇，前人有種種寓意之說(shuō)，斷定是專(zhuān)為某人某事而作。明人胡震亨、顧炎武認為，李白自為蜀詠，別無(wú)寓意。今人有謂此詩(shī)表面寫(xiě)蜀道艱險，實(shí)則寫(xiě)仕途坎坷，反映了詩(shī)人在長(cháng)期漫游中屢逢躓礙生活經(jīng)歷和懷才不遇憤懣，迄無(wú)定論。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇3
《蜀道難》可大致分成三個(gè)部分。
第一部分，從“蠶叢及魚(yú)鳧”到“然后天梯石棧相鉤連”，主要寫(xiě)開(kāi)辟道路之艱難。詩(shī)人從蠶叢、魚(yú)鳧開(kāi)國的古老傳說(shuō)落簍，追溯了蜀秦隔絕、不相交通的漫長(cháng)歷史，指出由于五位壯士付出了生命的代價(jià)，才在不見(jiàn)人跡的崇山峻嶺中開(kāi)辟出一條崎嶇險峻的棧道。強調了蜀道的來(lái)之不易。
第二部分，從“上有六龍回日之高標”到“嗟爾遠道之人胡為乎來(lái)哉”，主要寫(xiě)跋涉攀登之艱難。這一部分又可分為兩層。前八句為一層，強調山勢的高峻與道路之崎嶇。先例舉了六龍、黃鶴、猿猱這些善于飛騰攀登的鳥(niǎo)獸面對蜀道尚且無(wú)可奈何的情況，以映襯人要攀越蜀道談何容易;又特地選擇了秦地突出的高山青泥嶺加以夸張描繪，顯示蜀道之高聳入云，無(wú)法通行�！皢�(wèn)君西游何時(shí)還”以下為第二層，描繪了悲鳥(niǎo)、古樹(shù)、夜月、空山、枯松、絕壁、飛湍、瀑流等一系列景象，動(dòng)靜相襯，聲形兼備，以渲染山中空曠可怖的環(huán)境和慘淡悲涼的氣氛，慨嘆友人何苦要冒此風(fēng)險入蜀。
第三部分，從“劍閣崢嶸而崔嵬”到“不如早還家”，由劍閣地理形勢之險要聯(lián)想到當時(shí)社會(huì )形勢之險惡，規勸友人不可久留蜀地，及早回歸長(cháng)安。這部分亦可分為兩層。前五句為一層，化用西晉張載《劍閣銘》“一夫荷戟，萬(wàn)夫趑趄。形勝之地，匪親勿居”語(yǔ)句，突出劍閣關(guān)隘險要，后六句為一層，以毒蛇猛獸殺人如麻暗喻當地軍閥如憑險叛亂則將危害百姓，規勸友人早日離開(kāi)險地。
全詩(shī)主要由以上三部分組成，至于在詩(shī)中三次出現的“蜀道之難，難于上青天”兩句詩(shī)，則是綰連各部分的線(xiàn)索。它使全詩(shī)首尾呼應，回旋往復，綿連一體，難解難分。
《蜀道難》是漢樂(lè )府舊題，屬于“相和歌辭”中的.“瑟調曲”。郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》卷四十引《樂(lè )府解題》說(shuō)：“《蜀道難》備言銅梁、玉壘(都是四川山名)之阻”。自梁簡(jiǎn)文帝至初唐張文琮，曾有不少人用此題目寫(xiě)過(guò)詩(shī)。李白此詩(shī)，雖然也沿用了樂(lè )府舊題描寫(xiě)蜀道艱難，但內容較前有所豐富，思想意義也比較積極。
描繪蜀道的奇崛艱險是本詩(shī)的一個(gè)主要內容，這類(lèi)詩(shī)句，占據了全詩(shī)的大部分篇幅。李白對故鄉四川和祖國山河非常熱愛(ài)，他的許多詩(shī)篇都強烈地表現出這一情感�！妒竦离y》也是如此。雖然，為了達到規勸友人的目的，他極力夸張、描繪了蜀道之艱險可怖，然而對祖國山河的真誠熱愛(ài)，使他不由自主地對筆下的蜀道傾注了飽滿(mǎn)的熱情，在描繪蜀道之艱險可怖的同時(shí)也寫(xiě)出了它的突兀、崢嶸、強悍和不可凌越的磅礴氣勢。顯示出了祖國山河的雄偉壯麗。
其次，本詩(shī)體現了作者與王炎的深情厚誼。李白很重友情，他與詩(shī)人杜甫、道士吳筠、農民汪倫的友誼向來(lái)是文學(xué)史上的美談。他與王炎的交情也很深。王炎入蜀，他一連寫(xiě)了《劍閣賦》、《送友人入蜀》等詩(shī)文相送，王炎去世，他又寫(xiě)了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本詩(shī)中，他于描繪蜀道之時(shí)，每每情不自禁地發(fā)出“問(wèn)君西游何時(shí)還?”“嗟爾遠道之人胡為乎來(lái)哉!”側身西望長(cháng)咨嗟”一類(lèi)感嘆，對王炎此行深表?yè)鷳n(yōu)，并誠懇規勸王炎及早還家，表現出對友人的真切關(guān)心和一懷深情。
如前所述，本詩(shī)當作于天寶初。當時(shí)，唐朝社會(huì )表面上尚算安定繁榮，但骨子里卻矛盾重重，不無(wú)危險。一方面，是“法令弛壞”，土地兼并嚴重，一方面，藩鎮擁兵自重，朝廷難以控制。因此，李白此詩(shī)第三部分的有些詩(shī)句，盡管仍側重于描寫(xiě)蜀道地勢險要，但也于有意無(wú)意之間流露出他對國事危殆的憂(yōu)慮，流露出了他對國家前途和命運的關(guān)心。
無(wú)論從哪個(gè)藝術(shù)角度衡量，《蜀道難》都堪稱(chēng)是李白的代表作。它集中體現了李白詩(shī)歌的藝術(shù)特色和作者的創(chuàng )作個(gè)性。
首先是感情強烈。開(kāi)篇伊始，作者就以“噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難，難于上青天”的強烈詠嘆，奔騰直瀉，抒發(fā)出他對蜀道高峻艱險所感到的驚愕、感慨，而后，在詩(shī)的中間和結尾，他又兩次重復了這一詠嘆，將自己的強烈感情籠罩全詩(shī)，給人以一唱三嘆，回環(huán)往復的感覺(jué)，讀來(lái)令人心潮激蕩。
其次是夸張極度�？鋸埵窃�(shī)人常用的藝術(shù)手法，然而，李白的夸張與眾不多，他往往把筆下的事物夸張到極度，而且動(dòng)輒用“千”;“萬(wàn)”等巨額數詞來(lái)形容修飾。如“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”等膾炙人口的詩(shī)句，都是典型的例子。就《蜀道難》而言，他的夸張也到了登峰造極、無(wú)以復加的地步。人說(shuō)登天最難;而他卻說(shuō)：“蜀道之難，難于上青天!”成語(yǔ)有云，談虎色變，他卻道“蜀道之難”，“使人聽(tīng)此凋朱顏!”民謠相傳，“武功太白，去天三百”，到他筆下竟成了“連峰去天不盈尺”。為了強調秦蜀交通阻隔時(shí)間之久遠，他說(shuō)是“四萬(wàn)八千歲”，為了突出青泥嶺山路之盤(pán)曲，他說(shuō)是“百步九折”;而為了顯示蜀道之高聳，他甚至夸張說(shuō)連為太陽(yáng)駕車(chē)的六龍至此也要掉頭東返……這些極度的夸張，雖不符合事物實(shí)際，但卻有力地突出了蜀道之艱險雄奇，突出了它不可攀越的凜然氣勢。
再次，想象豐富奇特。李白在這首詩(shī)中的想象力是驚人的，超越時(shí)空限制，不受任何約束。從蠶叢開(kāi)國、五丁開(kāi)山的古老傳說(shuō)到“朝避猛虎，夕避長(cháng)蛇”的可怕現實(shí)，從六龍回日之九重云霄到?jīng)_波逆折之百丈深淵;既有“百步九折”、“連峰去天不盈尺”、“枯松倒掛倚絕壁”各種圖景展現，又有“悲鳥(niǎo)號’、“子規啼”、“砯崖轉石萬(wàn)壑雷”諸般音響激蕩;甚而至于還有“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(cháng)嘆”的切身經(jīng)歷、實(shí)地感受。憑借神奇的想象，作者具體描繪出了蜀道崢嶸崔嵬的面貌，生動(dòng)渲染出了它陰森幽邃的氛圍，使人如身臨其境，耳聞目睹。歐陽(yáng)修曾說(shuō)：“蜀道之難，難于上青天，太白落筆生云煙”(《太白戲圣俞》)，形象地說(shuō)出了人們讀《蜀道難》后所得到的藝術(shù)感受。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇4
《蜀道難》屬樂(lè )府古題，即(相和歌辭瑟調曲)。在樂(lè )府古題樂(lè )解里面有這樣一段話(huà)：“蜀道難備言銅梁、玉壘之阻�！便~梁、玉壘都是蜀中山名。李白襲用了這個(gè)古題，仍然寫(xiě)蜀道之艱險。但無(wú)論在內容、形式上都有新意。由此可見(jiàn)李白不僅善于吸收，更善于創(chuàng )新，他是在繼承中有革新、有創(chuàng )造的。
三部分：
一、從開(kāi)頭至“然后天梯石棧相鉤連�！睂�(xiě)蜀道開(kāi)辟之難，突出一個(gè)“難”字。
二、從“上有六龍回日之高標”至“嗟爾遠道之人胡為乎來(lái)哉！”寫(xiě)蜀道行走之難，突出一個(gè)“險”字。
三、從“劍閣崢嶸而崔嵬”至結尾，把自然環(huán)境與政治形勢結合起來(lái)，寫(xiě)國情的險惡，以引起人們的警惕，突出一個(gè)“惡”字。
劃分三段的主要聯(lián)系：
1、內在聯(lián)系：三個(gè)部分的自然銜接和描寫(xiě)蜀道由難而險，由險而惡，勸告友人還家，逐步深化主題。
2、外在聯(lián)系：“蜀道之難，難于上青天”的三次詠嘆，發(fā)揮了承上啟下的作用。
第一部分
“危途難行”是本詩(shī)的主題。前兩部分從自然風(fēng)光落筆，極盡描摹刻畫(huà)之能事；第三部分轉入對政治形勢的詠嘆，深化了主題�？煽醋魇亲髡叩木臉嬎�。
“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天�！痹�(shī)歌一開(kāi)頭，就用了驚嘆詞“噫吁嚱”，表示十分驚奇和感嘆 “噫吁嚱”是嘆詞的連用，可讀成“噫，吁嚱”，“吁嚱”就是嗚呼的意思。也有的說(shuō)“噫”、“吁”，“嚱”是三個(gè)獨立嘆詞的連用，突兀而起�！拔：醺咴铡钡摹拔！焙汀案摺�，都是高聳的意思，各帶一個(gè)感嘆詞。李白有一首寫(xiě)峰頂的詩(shī)，第一句就是“危嘍高百尺”，“危嘍”即很高的樣子。與“危乎高哉”是同樣意思的重復，也是起強調的作用�！笆竦乐y，難于上青天”，“之”取消句子獨立性成為詞組“蜀道難”。這里“于”是比的意思。這幾句大致是：?jiǎn)�，啊，高啊�?shí)在高啊，蜀道難行，比上青天還難。請看，從一開(kāi)始就帶上了強烈的主觀(guān)感情色彩；開(kāi)篇即奇，一下子奏出激昂雄渾的基調，強烈的震撼著(zhù)讀者的心弦。
“蠶叢及龜鳧，開(kāi)國何茫然！”“蠶叢”與“龜鳧”是傳說(shuō)中的兩個(gè)蜀國的開(kāi)國國君，“茫然”是茫遠而難以知詳的意思，說(shuō)他們開(kāi)創(chuàng )蜀國是多么遙遠的事了�！盃杹�(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙�！薄盃枴弊髦甘敬~，“此”的意思，“爾來(lái)”就是自此以來(lái)，即蜀開(kāi)國以來(lái)�！八娜f(wàn)八千歲”不是確數，極言時(shí)間的久遠。秦國的土地因山川多有險阻，故稱(chēng)為“秦塞”，“通人煙”即人員往來(lái)相通的意思。這兩句說(shuō)蜀地自古不跟秦地相溝通�！拔鳟斕子续B(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔�！薄爱敗�，是遮攔、阻擋，這里當“面臨”講�！疤住笔乔貛X主峰太白山。傳說(shuō)因它冬夏都有積雪，所以叫太白。太白山在西安的西面，所以叫“西當太白”。諺語(yǔ)云：“武功太白離天三百”，極言其高峻�！傍B(niǎo)道”是人跡難至的險峻的小道，“橫絕”是橫空飛越的意思，“巔”是頂峰。這兩句說(shuō)，西邊太白山擋住去路，山上的小路人跡難至，只有鳥(niǎo)兒才能從那橫空飛越直達峨眉山頂�！暗乇郎酱輭咽克�，然后天梯石棧相鉤連”。這是以神話(huà)來(lái)反映我國古代人民征服大自然的大無(wú)畏英雄氣概。蜀王派五個(gè)力士前去迎娶秦王的五個(gè)女兒，途中見(jiàn)一大蛇鉆入山穴，力土們抓住蛇尾猛拉，結果地崩山倒。力士和秦王的女兒都被壓死，山中就此裂開(kāi)一條小路，把秦蜀兩地溝通起來(lái)，也就是把形似天梯的陡峭山路和山崖間鑿石架通的棧道聯(lián)系起來(lái)。這雖是神話(huà)故事，但我們可以看出蜀地與世隔絕，蜀之道來(lái)之不易。作者不是客觀(guān)地描摹蜀道的艱難，而是從傳說(shuō)和想象落筆，賦予秦蜀山川以濃郁的主觀(guān)感情，表現了作者對蜀道帶有鮮明個(gè)性的獨特感受，融合著(zhù)作者豪邁奔放的個(gè)性。
以上是第一部分。作者從古老的傳說(shuō)落筆，追溯了蜀秦隔絕的漫長(cháng)歷史，指出五位壯士付出了生命的代價(jià)，才在不通人煙的崇山峻嶺中，開(kāi)鑿出一條崎嶇險峻的山路。強調了蜀道來(lái)之不易。這里講的是蜀道開(kāi)辟之難。
第二部分寫(xiě)蜀道行走之難。
“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援�！薄皹恕�，高木作為表記 其最高處叫做標，這里高標就是最高峰、頂峰。這幾句極寫(xiě)山的高峻，上面有六龍駕著(zhù)太陽(yáng)神乘坐的車(chē)子，到此也不得不折回的高峰，下面有波浪洶涌盤(pán)旋的回流之水。這樣上下著(zhù)筆，頂天立地的山峰似乎佇立在我們眼前 接著(zhù)寫(xiě)善于高飛的黃鶴尚且不得通過(guò)，敏捷輕巧的猿猴要想越過(guò)去也愁于無(wú)法攀援。這是極寫(xiě)山勢之高峻�！扒嗄嗪伪P(pán)盤(pán)”，說(shuō)青泥嶺多么的盤(pán)旋曲折�！鞍俨骄耪劭M巖巒”，“百步九折”說(shuō)不在長(cháng)的距離中就有多處的轉折，“縈巖巒”，說(shuō)這路繞著(zhù)山崖�？M，縈回，繞著(zhù)的意思。這兩句極寫(xiě)山的曲折�！皰袇v井仰脅息”，“捫”是摸，“歷”是經(jīng)過(guò) “參”和“井”是兩個(gè)星，它們相應地面上的位置，也就是古代常說(shuō)的分野，分別屬于蜀和秦�！把觥笔茄鍪�，“脅息” 是屏住呼吸，可見(jiàn)心情的緊張。走在山路上星星仿佛可以摸到，或從身邊擦過(guò)。仰起頭來(lái)，蒼穹低下脅迫，使人透不過(guò)氣來(lái)。這是極寫(xiě)山路之高�！耙允謸徕咦L(cháng)嘆”，膺是胸。如“義憤填膺”成語(yǔ)。這句說(shuō)，用手摸著(zhù)胸脯坐下來(lái)長(cháng)久地嘆息著(zhù)，可見(jiàn)山之高讓人感到害怕�！皢�(wèn)君西游何時(shí)還，畏途巉巖不可攀”，由秦入蜀是向西行 故稱(chēng)“西游” “畏途”，危險使人害怕的道路，“巉巖”是險峻的山巖，“畏途巉巖”，就是路險山高，所以“不可攀” “但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號古木，雄飛雌從繞林間�！薄暗�(jiàn)”只看見(jiàn)，但，只的意思，而不是但是。悲傷的鳥(niǎo)兒對古樹(shù)哀號，雄雌相隨著(zhù)在林間飛翔�！坝致勛右幪湟乖�，愁空山�！闭f(shuō)又聽(tīng)到杜鵑鳥(niǎo)對著(zhù)夜月悲啼，愁緒籠罩著(zhù)空曠的山嶺�！笆竦乐y，難于上青天，使人聽(tīng)此凋朱顏�！边@里“此”是代“蜀道之難，難于上青天”這句話(huà)�！暗颉�，凋謝，消失�！爸祛仭本褪羌t顏，“凋朱顏”就是紅顏失色，非常害怕的意思。今天成語(yǔ)有“談虎色變”，“凋朱顏”就是“色變”的意思�！斑B峰去天不盈尺” “連峰”是連綿的山峰，“去天”離天，“去”是離開(kāi)的`意思，“不盈尺”是不滿(mǎn)一尺，“盈”是滿(mǎn)的意思 “枯松倒掛倚絕壁”，說(shuō)古老的松樹(shù)倒掛著(zhù)依靠在絕壁上�！帮w湍瀑流爭喧豗”，“喧豗”是哄鬧聲，是急流瀑布發(fā)出的。說(shuō)飛瀉的急流和洶涌的瀑布爭相轟鳴�！俺f崖轉石萬(wàn)壑雷”，“砯”，水擊巖石聲，這里用作動(dòng)詞，撞擊的意思 “轉石”，激流翻滾著(zhù)大石。講水拍打著(zhù)山崖，沖擊著(zhù)山石，千山萬(wàn)壑發(fā)出雷鳴般的響聲。這幾句化用了晉代張載《劍閣鳴》中的意思，“盤(pán)著(zhù)飛湍走壁，沙石碰閣，洶涌而驚雷�！笨梢�(jiàn)李白善于吸收前人長(cháng)處，并在此基礎上進(jìn)行創(chuàng )新�！捌潆U也若此”，蜀道之高之危略作收束�！班禒栠h道之人胡為乎來(lái)哉！”，“爾”是第二人稱(chēng)“你”，我嘆息你這遠道之客為什么要到這兒來(lái)呢?
第二部分可分為兩層：前八句為一層，強調山勢的高峻與道路的崎嶇�！皢�(wèn)君西游何時(shí)還”以下為第二層，描繪了悲鳥(niǎo)、古樹(shù)、夜月、空山、枯松、絕壁、飛湍、瀑流等一系列景象，動(dòng)靜相襯，聲形兼備，以渲染山中空曠可怖的環(huán)境和慘淡悲涼的氣氛，喟嘆友人何苦冒險入蜀。這是寫(xiě)蜀道行走之難
第三部分，主要寫(xiě)劍閣險要，蜀地險惡，規勸遠行的友人，不可久留。
“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)�！薄皠﹂w”，劍門(mén)關(guān)，在今四川劍閣縣北大劍山、小劍山之間�！皪槑V” “崔嵬”都是形容山勢高峻�！爱敗�，阻擋、守著(zhù)的意思，說(shuō)劍閣的形勢非常險要，非常高峻，只要一個(gè)人守在這險要的關(guān)隘上，再多的人也攻不開(kāi)。正因為地勢險要，所以“所守或匪親，化為狼與豺�！薄胺恕奔捶�，這是暗喻“所守之人”成為狼與豺。說(shuō)守衛的人如果不是自己的親信，就可能變成害人的豺狼，因為他們可以憑恃險惡的地形搞叛亂，殘害人民�！耙环虍旉P(guān)”以下四句，是化用張載《劍閣鳴》中“一人荷戟，萬(wàn)夫趦趄，形勝之地，匪親勿居 ”“朝避猛虎，夕避長(cháng)蛇，磨牙吮血，殺人如麻�！边@里寫(xiě)“猛虎”、“長(cháng)蛇”，用的是雙關(guān)的手法，用“猛虎”“長(cháng)蛇”代“所守”，并把所守的兇殘比擬為野獸�！八毖本褪俏�。磨牙吮血比喻、比擬中含有夸張成分，形象更加鮮明。把割據一方的軍閥兇殘面目揭得淋漓盡致，從而強化了蜀地政治形勢的險惡。這句說(shuō)，人們早晨要躲避猛虎的襲擊 晚上要逃避大蛇的侵擾。這些“野獸”都在磨牙吮血，殺人太多了。作者畫(huà)出了他們窮兇極惡，殘害生靈的面目 “錦城雖云樂(lè )，不如早還家�！薄板\城”指四川成都，以織錦發(fā)達而得名。杜甫有“花眾錦關(guān)城”的詩(shī)句�！霸啤笔钦f(shuō)，講錦城這里雖說(shuō)是樂(lè )土，我勸你不如早些回家�！笆竦乐y，難于上青天，側身西望長(cháng)咨嗟！”“西望”承接前文“西游”說(shuō)的，由長(cháng)安而行，望成都，故曰“西望”，“長(cháng)咨嗟”是深深的嘆息。
這最后一部分，從自然環(huán)境寫(xiě)到社會(huì )人生，賦予“危途難行”的主題以政治的內容。寫(xiě)蜀地形勢的險要和環(huán)境的險惡，規勸友人不可久留，及早回家。這是寫(xiě)國情之險惡。
這首詩(shī)構思奇特，想象奇特，“奇之又奇，然自騷人以還，鮮有此調也�！�(《河岳英靈集》)說(shuō)這詩(shī)寫(xiě)的很奇特，自屈原以來(lái)還沒(méi)有人寫(xiě)出這樣味道來(lái)的。
一、充滿(mǎn)熾熱奔放不可抑制的情感，主觀(guān)性非常突出。
浪漫主義詩(shī)人李白激情澎湃，常常不能自已。詩(shī)歌形象高度個(gè)性化，帶有強烈的主觀(guān)感情色彩。無(wú)論敘事或者寫(xiě)景，都融匯著(zhù)作者的豪放性格。他那極為強烈的情感，在詩(shī)中常反復詠嘆出來(lái)。開(kāi)頭“噫吁嚱”嘆詞的連用和“危乎高哉”同義詞的反復使用，以獨特的強調手法顯示內在情感的份量，造成先聲奪人的氣氛。接著(zhù)“蜀道之難，難于上青天”，這是千古傳誦的慨嘆，定下了全文的基調，引出了古代人民不怕?tīng)奚�，不畏艱難險阻，征服大自然的充滿(mǎn)神話(huà)色彩的描寫(xiě)，使讀者不得不驚心動(dòng)魄于蜀道開(kāi)辟之難。
在繪聲繪色敘述山行艱難可怕的時(shí)候，作者再次發(fā)出“蜀道之難，難于上青天”的喟嘆，極力渲染蒼涼、悲愁氣氛，烘托“危途難行”的主題。末尾以“朝避猛虎，夕避長(cháng)蛇”的雙關(guān)語(yǔ)，由大自然之險，寫(xiě)到政治之危，又發(fā)出了“蜀道之難，難于上青天”的感慨，以“側身西望長(cháng)咨嗟”的意味深長(cháng)的嘆息結束全篇，抒發(fā)了憂(yōu)國憂(yōu)民的情感。
“蜀道之難，難于上青天” 的感嘆，在詩(shī)中三次出現，是感情的爆發(fā)、延續和收束。第一次出現，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，單刀直入地點(diǎn)出了主題：“危途難行”，并定下全詩(shī)的基調，一唱三嘆，震撼人心�！笆竦乐y，難于上青天”的出現，還鮮明地體現了作品結構的嚴謹。它第一次出現，是寫(xiě)蜀道開(kāi)辟之難；第二次出現，是寫(xiě)蜀道行走之險；第三次出現，是寫(xiě)國情之險惡。我們說(shuō)，此時(shí)作者的感情發(fā)展達到高峰，悲憤難禁，倍覺(jué)艱難。同時(shí)在結構上，也標志著(zhù)由極寫(xiě)山之高、路之難，轉向寫(xiě)政治形勢之險惡，既是前節的收結，又是后節的啟導；既照應了開(kāi)頭，又使讀者對蜀道之難留下難以忘懷的印象，具有巨大的藝術(shù)感染力。
“蜀道之難，難于上青天”的反復呼告，不僅鮮明地體現出作品結構的嚴謹和感情的起伏跌宕，又像樂(lè )曲的主旋律，具有回環(huán)蕩漾的音樂(lè )美。由于它始終貫注全詩(shī)，這就構成了全詩(shī)的感情主干，并將全詩(shī)凝聚成一個(gè)完滿(mǎn)的藝術(shù)整體。作者驚嘆蜀道之難，感情又是昂揚奮發(fā)充滿(mǎn)力量的，作者的感情仿佛是隨著(zhù)蜀山、蜀水迭宕起伏，讀后令人心情振奮。
總之，這一中心句的三次出現，在全詩(shī)的層次結構，感情凝聚，氣氛渲染等方面起了很大作用。
深厚的情感，還以作者對西行友人的提醒、呼喚、勸告中流露出來(lái)�！皢�(wèn)君西游何時(shí)還？”以親切的詢(xún)問(wèn)，表示對友人的關(guān)懷。而接著(zhù)“畏途巉巖不可攀”一句已含有趕快回頭，不可前行的意思，但友人畢竟又向前走了，歷經(jīng)險境而抵達劍閣。作者以熟人的口吻、困惑不解地問(wèn)道：“嗟爾遠道之人胡為乎來(lái)哉！”這實(shí)際是一種擔心，體現了作者對友人命運的關(guān)心，而友人終于在蜀地住下了。這是豺狼出沒(méi)、蛇虎橫行的地方，千萬(wàn)不能久留哇！于是作者又發(fā)出深情的呼喚：“錦城雖云樂(lè )，不如早還家�！痹偃摵鸵巹裰�，飽含著(zhù)一片深摯的友好情誼。
二、豐富的想象，奇特的夸張。
李白并沒(méi)有到過(guò)劍閣，因此有關(guān)山行艱險的生動(dòng)描寫(xiě)，如從鳥(niǎo)獸的感受來(lái)刻畫(huà)蜀道之高險：六龍回日、黃鶴難飛、猿猴愁攀；從行人的感覺(jué)來(lái)具體描寫(xiě)蜀道之艱險：峰回路轉、山勢險峻，表現人走在上面的畏懼心理、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長(cháng)嘆等細節；以山川幽冷深寂的悲涼氣氛來(lái)襯托渲染蜀道之艱險：古木荒涼、鳥(niǎo)聲凄切將自然界渲染上了旅愁；還具體描繪了行人眼中的蜀道等等�？梢哉f(shuō)李白的想象力是驚人的，超越時(shí)空的限制 不受任何約束。大家想一下，他雖有漫游天下的生活深厚根底，但如果不發(fā)揮高度的想象，不揮灑夸張的筆墨 《蜀道難》決不會(huì )如此動(dòng)人心魄，成為千古不朽的浪漫主義杰作。據元和略陽(yáng)縣志記載，青泥嶺懸崖萬(wàn)仞，山多雨，行者屢逢泥淖，所以稱(chēng)青泥嶺。李白對青泥嶺的高峻難行或許有所了解，于是吟出“青泥何盤(pán)盤(pán)” “百步九折縈巖巒”的詩(shī)句，寫(xiě)青泥嶺是那樣的盤(pán)旋曲折，山路繞著(zhù)山崖不停地打轉。作者出于想象的精彩描寫(xiě)，夸張而不失真，典型地再現了山路之險和山行之難。
在抒發(fā)旅愁的時(shí)候，作者寫(xiě)到：“但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號古木，雄飛雌從繞林間�！� 這里古木參天，氣象森嚴，鳥(niǎo)聲凄厲回蕩其間。豐富的想象，精心的構思，把人們引入一個(gè)悲涼、慘淡的藝術(shù)境界�！靶埏w雌從”的設計，更使羈旅者勾起思念親人的愁緒。這樣生動(dòng)的藝術(shù)效果，若不是作者在馳騁他那奇幻而又細致的想象之后落筆，是很難產(chǎn)生的。
再看作者是怎樣描寫(xiě)蜀道上奇險壯觀(guān)的景象吧！“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁，飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬(wàn)壑雷�！� 在作者如椽大筆之下，連綿的山峰，幾乎頂天而立；枯老的蒼松倒掛在懸崖絕壁之間，飛泄的瀑流爭相吼叫，砯崖?lián)羰l(fā)出震撼千山萬(wàn)壑雷鳴般的聲響。這里既有群峰屹立的雄偉壯闊景象，又有枯松倒掛的特寫(xiě)鏡頭，既有充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的近景，又有令人觸目驚心的動(dòng)態(tài)�！帮w湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬(wàn)壑雷”兩句，使讀者如身臨其境，如聞其聲，不得不嘆服作者的想象力和描寫(xiě)的本領(lǐng)。
李白善于夸張。他的夸張與眾不同處，往往是將事物夸張到極度，并且動(dòng)轍用“千”“萬(wàn)”等數詞來(lái)形容、裝飾，如“燕山雪花大如席”、“朝如青絲暮成雪”、“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”等膾炙人口的詩(shī)句，都是典型的�！妒竦离y》的夸張也到了無(wú)以復加、登峰造極的地步。古人常以絕對辦不到的事比喻成比登天還難，而詩(shī)里卻極力夸張說(shuō)“蜀道之難，難于上青天”，除此恐怕沒(méi)什么更夸張的寫(xiě)法了�！皰袇v井仰脅息” ，也是絕妙的夸張之筆�！皰小薄皻v”兩個(gè)動(dòng)詞的連用，顯出友人出沒(méi)在星宿之間，那山之高就不言而自明了�！拔D高百尺，手可摘星辰，不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人�！边@個(gè)描寫(xiě)與《蜀道難》有異曲同工之妙�！斑B峰去天不盈尺”比后世民謠“離天三尺三”的說(shuō)法更具夸張性�！包S鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援” 也以猿鶴面對高峻的山崖無(wú)可奈何的夸張描寫(xiě)，反襯行路之人陷入困境。作者還把神話(huà)傳說(shuō)引入詩(shī)中，給這篇浪漫主義詩(shī)作增添了光怪陸離的色彩，“蠶叢及魚(yú)鳧”的傳說(shuō)，形容歷史悠久，突出了蜀地自成一國與世隔絕的豐功偉績(jì)�！耙环虍旉P(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)”“朝避猛虎，夕避長(cháng)蛇，磨牙吮血，殺人如麻” 等詩(shī)句，活畫(huà)出他們窮兇極惡，殘害生靈的猙獰面目，極寫(xiě)環(huán)境的惡劣。
作者通過(guò)神話(huà)描寫(xiě)，既反映了古代勞動(dòng)人民征服大自然的極度艱難，又給“危途難行”的主題作了極精彩的渲染�！傲埢厝铡钡纳裨�(huà)以極寫(xiě)山勢之高峻。按理六龍駕著(zhù)太陽(yáng)神坐的車(chē)子應通行無(wú)阻，可它也竟然被蜀道上的險山擋住了，太陽(yáng)神也不得不轉駕回宮，那行路人就更不要說(shuō)了�！白右幪湓乱埂边@是暗用蜀王杜宇的傳說(shuō)，給山行的描寫(xiě)籠罩上凄厲愁絕的氣氛。傳說(shuō)子規的啼叫聲，好像是說(shuō)“不如歸去！”“不如歸去！”那作者勸阻友人的用意已暗含在鳥(niǎo)鳴聲中了。這實(shí)在是奇妙生動(dòng)、令人拍案叫絕的寫(xiě)法。
這種罕見(jiàn)的奇特體調的形成，自然得力于那種令人難以比美的超凡絕倫的想象了。作者的想象，出入古今，馳騁上下，從古到今，從天上到地下，所有的想象與夸張都臨近或超越了事物性質(zhì)的極限，基本是超現實(shí)的。因此形成的意象，一個(gè)接一個(gè)的急促奔涌，奇意迭出。在想象、夸張之中又往往加上作者的感嘆、驚呼、反問(wèn)，這不僅充分顯現了蜀道山川雄奇險峭的氣勢，而且表現著(zhù)作者激情的跌宕，從中可感受到作者靈魂的飛動(dòng)和落落大方自由的胸襟氣度。正是這種鮮明強烈的主觀(guān)性，才使得“蜀道”這一客觀(guān)對象深深地印入讀者心中，而難以忘懷
三、語(yǔ)言風(fēng)格自由奔放，深深打上了作者特有的印跡。
豪放不羈的李白，在選擇詩(shī)歌題材時(shí)，往往從個(gè)性出發(fā)，喜歡并善長(cháng)樂(lè )府古詩(shī)，格律詩(shī)寫(xiě)的很少。樂(lè )府詩(shī)形式比較自由，不大受格律限制，最適合于李白表現他那豐富的想象，抒發(fā)熱烈奔放的思想感情。因此李白的古詩(shī)如《子夜吳歌》、《行路難》、《將進(jìn)酒》等都很有名，而像《登金陵鳳凰臺》那樣膾炙人口的作品并不多。初唐以來(lái)樂(lè )府詩(shī)的形式，一般都是七言古體，而李白卻雜糅了三、四、五言等句式，甚至運用了散文的句法，頗具創(chuàng )意。由此可見(jiàn)，思想的解放與形式的自由是有著(zhù)十分緊密的關(guān)系的�！妒竦离y》以七言為主，長(cháng)短句交替使用從三言到十一言不等，顯得靈活自如。大量詩(shī)句的散文化，體現出李白熱情奔放不受拘束的特色。以開(kāi)頭為例 “噫吁嚱……然后天梯石棧相鉤連�！� 這12句中，有5種句式：3、4、4、5、5、5、7、7、7、7、7、9，隨著(zhù)字數的遞增，句子由短促強烈的感嘆，過(guò)渡到較為舒緩的陳述。
描寫(xiě)蜀道行走之難的詩(shī)句，一般是七言，多至九言，還有十一言的。長(cháng)句適合描寫(xiě)較為細致的景象和抒發(fā)較為復雜的情感。
而詩(shī)的最后部分，則多用四字或五字的短句。簡(jiǎn)短、峻峭的句式，有力地反映出了蜀地自然環(huán)境和政治形勢的險惡，反復為友人敲響了一陣又一陣短促而震耳的警鐘。
這首詩(shī)用韻也打破了齊梁舊說(shuō)，即一韻到底的格式，而是竭盡變化之能勢，用“an”韻的，基本在詩(shī)的前半部分，如“天”、“煙”、“巔”、“連”。詩(shī)的后半部分，用韻變化較大�！皔i”韻的，如“尺”、“壁”；“ai”韻的，如“開(kāi)”、“豺” “a”韻的“家”。用韻的變化，與后半部分寫(xiě)環(huán)境的險惡、政治形勢的動(dòng)蕩有關(guān)系，也體現出作者變化不定的和緊張的情緒�？傊�，巧妙的用韻，使這首詩(shī)在描繪客觀(guān)情狀和傳達主觀(guān)情緒上，顯得活潑自如，毫無(wú)呆板之感。
對聲調的安排，也與表達內容相稱(chēng)。如“愁 平 山”連用三個(gè)平聲，空谷傳響，蕩人心魄，極寫(xiě)蜀道令人可畏 氣氛感傷悲涼�！皰� 參 歷 井 仰 脅息” 連用五個(gè)仄聲，形象地反映出行進(jìn)在極高的山路上那種高度緊張跼促的心理。巧妙地選擇聲調，以便跟所抒寫(xiě)的情感相稱(chēng)，這充分顯示出李白深厚的藝術(shù)功力。
關(guān)于這首詩(shī)的基調問(wèn)題。后人有模仿寫(xiě)《蜀道難》的。像“蜀道之難，難于上青天”這樣的佳句，至今為人們所傳誦。這說(shuō)明了這篇作品的藝術(shù)價(jià)值和它的生命力。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇5
這首詩(shī)，大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長(cháng)安時(shí)寫(xiě)的�！妒竦离y》是他襲用樂(lè )府古題，展開(kāi)豐富的想象，著(zhù)力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險的山川，并從中透露了對社會(huì )的某些憂(yōu)慮與關(guān)切。
至此蜀道的難行似乎寫(xiě)到了極處。但詩(shī)人筆鋒一轉，借“問(wèn)君”引出旅愁，以憂(yōu)切低昂的旋律，把讀者帶進(jìn)一個(gè)古木荒涼、鳥(niǎo)聲悲凄的境界。杜鵑鳥(niǎo)空谷傳響，充滿(mǎn)哀愁，使人聞聲失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的.環(huán)境氣氛，烘托蜀道之難。
關(guān)于本篇，前人有種種寓意之說(shuō)，斷定是專(zhuān)為某人某事而作的。明人胡震亨、顧炎武認為，李白“自為蜀詠”，“別無(wú)寓意”。今人有謂此詩(shī)表面寫(xiě)蜀道艱險，實(shí)則寫(xiě)仕途坎坷，反映了詩(shī)人在長(cháng)期漫游中屢逢躓礙的生活經(jīng)歷和懷才不遇的憤懣，迄無(wú)定論。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇6
首先，反復手法增強抒情氣氛
詩(shī)人寫(xiě)景不是客觀(guān)地描摹自然，而是浸透著(zhù)感情的，屬于“第二自然”。李白在《蜀道難》中，他對蜀道之難的描寫(xiě)，不是純客觀(guān)的再現，而是他對蜀道之難的獨特感受，也就是蘊含著(zhù)詩(shī)人思想情感的。那么，在詩(shī)人李白的筆下，蜀道是怎么樣？詩(shī)中寫(xiě)道：“蜀道之難，難于上青天！”在詩(shī)歌開(kāi)始，詩(shī)人把自己的感受推到了最高點(diǎn)，一下子就把蜀道之高、蜀道難行給突顯出來(lái)。這為全詩(shī)情感發(fā)展奠定了基調，也為后面描寫(xiě)奠定基礎。詩(shī)人在這個(gè)基礎上，把“蜀道之難，難于上青天”一句反復出現，滲透在詩(shī)歌的開(kāi)始、中間、結尾，滲透到底，似如貫穿詩(shī)歌的主旋律。這樣反復出現，不但使詩(shī)歌描寫(xiě)緊扣“蜀道難”這一中心，而且形成回腸蕩氣的韻律美，從而增強了詩(shī)歌的抒情氣氛。同時(shí)，這樣的反復，時(shí)時(shí)撞擊著(zhù)讀者的心靈，激發(fā)讀者的想象，引發(fā)讀者的思考，使讀者進(jìn)入詩(shī)歌的審美意境，從而真正感受詩(shī)人的.仕途艱辛，內心的苦悶及其人生的凄清。
其次，大膽夸張描寫(xiě)奇異山川
在詩(shī)歌中，夸張是浪漫主義詩(shī)人常用的手法。然而，李白在《蜀道難》中，為了更好的抒發(fā)情感，表達思想，詩(shī)人除了直接的夸張之外，還把神話(huà)傳說(shuō)融入其中，使夸張更加奇特，更富有文化意蘊，同時(shí)這些神話(huà)傳說(shuō)也有助于提高夸張的審美效果，從而更加突出蜀國的奇山異水之壯美。例如，詩(shī)中寫(xiě)道：“蠶叢及魚(yú)鳧，開(kāi)國何茫然。爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙�！薄靶Q叢、魚(yú)鳧”是傳說(shuō)中古蜀國的兩個(gè)國王。其意義是說(shuō)，蠶叢和魚(yú)鳧兩個(gè)蜀王，開(kāi)國的事情多么渺茫不清。從那以后經(jīng)過(guò)四萬(wàn)八千年，才和秦地的人有交相通達�！暗乇郎酱輭咽克�，然后天梯石棧相鉤連�！币馑际钦f(shuō)， 直到地崩山塌，壯士都被壓死，然后才有了天梯與石棧相互連接�！吧嫌辛埢厝罩邩�，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援�！币馑际钦f(shuō)，上面有即使是拉車(chē)的六龍也要繞彎的最高峰，下面有沖激高濺的波浪逆折的漩渦。高飛的黃鶴尚且飛不過(guò)去，猿猴想過(guò)去，發(fā)愁沒(méi)有地方可以攀援。這幾句從整體上說(shuō)，詩(shī)人從蠶叢開(kāi)國說(shuō)道五丁開(kāi)山，由六龍回日寫(xiě)到子規啼月，天馬行空般的馳騁想象。從夸張的角度來(lái)說(shuō)，說(shuō)到蜀道難行，說(shuō)是比登天還難；山勢高峻，就連飛鳥(niǎo)也無(wú)法飛過(guò)。即使是善于攀援的猿猴也“愁攀援”，甚至于可以使“六龍回日”。這些描寫(xiě)都算是奇特無(wú)比的，這樣的夸張，在中國古代詩(shī)歌中也是不可多得的。當然，這些艱難之路也正象征著(zhù)詩(shī)人仕途之路的艱險�？傊�，詩(shī)人大膽夸張，奇特的想象，并融入神話(huà)傳說(shuō)，不但使蜀道山川富有神奇的色彩，突出了蜀道難行，而且更好地表現出詩(shī)人的仕途蹭蹬而無(wú)可奈何之情。
再次，散文語(yǔ)句提高表達效果
詩(shī)歌是講求節奏的�！肮澴嗍窃�(shī)歌的生命�！痹谠�(shī)歌中，產(chǎn)生節奏的方式自然是多樣的。但最根本的是詩(shī)歌的節奏與詩(shī)人的內在情感有著(zhù)直接的關(guān)系。因而，節奏也有助于詩(shī)人情感的表達。李白在《蜀道難》中，為了表現仕途的艱險，難以實(shí)現自己的人生理想，詩(shī)人選擇了形式比較自由的樂(lè )府體裁。在詩(shī)中，大量使用了散文化句式，特別是在長(cháng)短相間、參差錯落的語(yǔ)言中，短句急促，長(cháng)句舒緩，相互結合，高低起伏，不但增強了詩(shī)歌的節奏感，而且也表現出詩(shī)人李白豪放不羈的語(yǔ)言風(fēng)格。比如，詩(shī)歌開(kāi)始寫(xiě)道：“噫吁戲，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！”這里由三字句，四字句，五字句構成，又少到多，由短到長(cháng)，語(yǔ)勢急促，給人以不可阻擋之勢。后面有“蠶叢及魚(yú)鳧，開(kāi)國何茫然。爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙”，“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川�！庇晌遄志�、七字句和九字句構成，語(yǔ)氣顯得比較平緩，好似娓娓道來(lái)。如此散文化的語(yǔ)言形式，在《蜀道難》這首富有氣勢的詩(shī)歌中，不但沒(méi)有減少詩(shī)意，反而使詩(shī)歌語(yǔ)言抑揚頓挫，起伏不定，不但給人以蜀道之艱險的感受，也使讀者感受到詩(shī)人激*情及其情感的起伏狀態(tài)，從而表現出詩(shī)人因仕途艱險而難以抑制的內心苦悶之情。
總之，作為中國古代浪漫主義詩(shī)人，李白是偉大的。在中國文學(xué)上，李白貢獻是巨大的。李白的詩(shī)歌內容豐富，情感真摯，思想深刻的，他不但具有最強烈的浪漫主義精神，而且還創(chuàng )造性*地運用了浪漫主義的手法，使內容和形式得到和諧的統一。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇7
這是李白最有代表性的一首詩(shī)。我們先來(lái)簡(jiǎn)單分析一下。
這首詩(shī)通篇描寫(xiě)的是蜀道之艱難。詩(shī)中重復了三遍：“蜀道之難，難于上青天！”說(shuō)明作者對蜀道之難痛徹心肺，已經(jīng)到了無(wú)以復加的程度。短短的九個(gè)字，把蜀道的艱苦卓絕刻畫(huà)到了極致。
這樣的詩(shī)句，這樣的意境，也只有充滿(mǎn)浪漫情懷、具有凜然風(fēng)骨、酷愛(ài)自由生活的藝術(shù)天才李白，才會(huì )寫(xiě)得出來(lái)。
或許是早年蜀道留給他的印象太深刻了，李白還寫(xiě)作了幾首著(zhù)名的`《行路難》。其中如“乘風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄�！币殉汕Ч艂黜�，使人不禁聯(lián)想到當年屈原的詩(shī)句。兩位大詩(shī)人雖然前后相差千年，所具有的豪情壯志卻一脈承傳。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇8
這首詩(shī)大約是天寶（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到長(cháng)安時(shí)寫(xiě)的�！妒竦离y》是他襲用樂(lè )府古題，展開(kāi)豐富的想象，著(zhù)力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險的山川，并從中透露了對社會(huì )的某些憂(yōu)慮與關(guān)切。
詩(shī)人大體按照由古及今，自秦入蜀的線(xiàn)索，抓住各處山水特點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)，以展示蜀道之難。
從“噫吁嚱”到“然后天梯石棧相鉤連”為一個(gè)段落。一開(kāi)篇就極言蜀道之難，以感情強烈的詠嘆點(diǎn)出主題，為全詩(shī)奠定了雄放的基調。以下隨著(zhù)感情的起伏和自然場(chǎng)景的變化，“蜀道之難，難于上青天”的'詠嘆反復出現，像一首樂(lè )曲的主旋律一樣激蕩著(zhù)讀者的心弦。
高中語(yǔ)文必修三：《蜀道難》素材積累 篇9
千古詩(shī)人，莫不喜愛(ài)李太白；千古讀者，更莫不熟知《蜀道難》。
一曲《蜀道難》以其狂放不羈的筆鋒、奔放激越的豪情、奇詭豐富的想象、新奇大膽的夸張，乃至力拔山河、氣吞宇宙的氣勢成為流傳千古的不朽絕唱。而詩(shī)中三次“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆，更以其雷霆萬(wàn)鈞、驚天動(dòng)地的筆力，縱橫馳騁、飛揚跋扈的格調，回飆掣電、神出鬼沒(méi)的變化，大開(kāi)大合、大起大落的結構，穿越時(shí)空的阻隔，成為千百年來(lái)膾炙人口的傳世名旬。高聲誦讀，低吟品味，委實(shí)令人驚嘆不已。
首先，從內容上看，這短短九個(gè)字，幾乎可以說(shuō)是《蜀道難》全詩(shī)的高度濃縮。三次詠嘆，三度濃縮：
詩(shī)一開(kāi)頭，太白就以“噫吁嘁，危乎高哉”這一連串驚嘆詞引出了一聲坼天裂地的驚呼：“蜀道之難，難于上青天！”這好像大地深處運行了幾十萬(wàn)年的熔巖突然找到了噴火口，猛地沖出地面，直上云霄。這聲“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韻》）的呼嘯是全詩(shī)的第一度濃縮。短短一句話(huà)，即把歷史上的古蜀“開(kāi)國”“四萬(wàn)八千歲”“不與秦塞通人煙”,地理上的“西當太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔”,以及神話(huà)中的“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”這三個(gè)從不同側面描寫(xiě)的“蜀道之難”,以一言而盡蔽之。
接下來(lái)，詩(shī)歌繼續轉入對“蜀道之難”的正面描寫(xiě)：其山峰入天，“上有六龍回日之高標”;其山勢陡峭，“黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援”;其山路曲折，“青泥何盤(pán)盤(pán)！百步九折縈巖巒”;其山澗蕩激，“下有沖波逆折之回川”“砅崖轉石萬(wàn)壑雷”;其山林陰森，“但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山”.而攀爬于其中的行人呢？只能呼吸緊張，“捫參歷井仰脅息”;心驚魂悸，“以手撫膺坐長(cháng)嘆”.此時(shí)此刻，此情此景，不得不讓神游蜀道的李白從心底深處再次仰天發(fā)出“蜀道之難，難于上青天，使人聽(tīng)此凋朱顏”的驚呼慨嘆，進(jìn)而對蜀道艱險之狀，旅人愁慘之情進(jìn)行了再度濃縮。
最后，這位一直自命“功略蓋天地”（李白《贈張相鎬二首》之二）的青蓮居士又高屋建瓴，站在長(cháng)遠的戰略高度，給還陶醉于“開(kāi)元盛世”的唐朝統治者敲響了戰亂的警鐘。真知灼見(jiàn)的他從“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)”的蜀中自然環(huán)境之險，看到了“所守或匪親，化為狼與豺”,“猛虎”“長(cháng)蛇”“磨牙吮血，殺人如麻”的漢中的政治形勢之危�！按筚t達機兆，豈獨慮安危�！保ɡ畎住陡袝r(shí)留別從兄徐王延年從弟延陵》）從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，這最后一次詠嘆，恰恰濃縮了一向放蕩不羈的詩(shī)人心中對大唐國事的深深隱憂(yōu)與關(guān)切。
其次，從感情上說(shuō)，三次“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆，看似字面上的簡(jiǎn)單重復，卻使詩(shī)人“仰噴三山雪，橫吞百川水”的熾烈激情閃展騰挪，跌宕起伏。三聲詠嘆，一波三折：
詩(shī)發(fā)乎情，但詩(shī)人在《蜀道難》詩(shī)中一氣呵成的情感卻因時(shí)、因景、因境而異。三聲“蜀道之難，難于上青天”的九天霹靂，是“謫仙人”高亢豪放情感的升華，猶如烈火騰空而起，直沖云霄，又如颶風(fēng)卷地而來(lái)，山呼海嘯。剛開(kāi)始，“五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游”的李白“登山則情滿(mǎn)于山”,講歷史，談地理，話(huà)傳說(shuō)，真可謂“思接千載，視通萬(wàn)里。詩(shī)人心中倜儻不羈的感情猶“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬(wàn)里”，在“無(wú)所至極”的高空奮翮翱翔，頓時(shí)在讀者的心海中“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”。然而“亢龍有悔”，隨后在這“噫吁嘁，危乎高哉”“難于上青天”的天然蜀道、“政治蜀道”乃至“人生蜀道”面前，即使是“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”的.李翰林也不禁望而生畏，豪氣銳減，漸生愁苦之緒；最后，詩(shī)人夢(mèng)飛“難中之難，險中之險”的天下雄關(guān)——劍閣，在自思自忖，自嗟自嘆之后，只能愁云密布，憂(yōu)心忡忡，“側身西望長(cháng)咨嗟”.
從表面上看，這三聲詠嘆下來(lái)，詩(shī)人的感情似乎由高昂轉入了低迷，可正如李白的《上李邕》中所云：“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。假令風(fēng)歇時(shí)下來(lái)，猶能簸卻滄溟水�！边@回環(huán)往復的一唱三嘆，在客觀(guān)上把詩(shī)人感情的波濤，也把讀者感情的波濤，一步步推向了頂峰。
再次，從結構上講，三次“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆似一條紅線(xiàn)將《蜀道難》的詩(shī)中之景、詩(shī)里之情、詩(shī)內之意以及詩(shī)外之音緊緊地聯(lián)結了起來(lái)。三番詠嘆，三個(gè)作用：
在篇首，“蜀道之難，難于上青天”一道厲聲劈空而來(lái)，直破詩(shī)題，大有開(kāi)宗明義、標示題旨、奠定基調之功。同時(shí)又突如其來(lái)，讓讀者驀然驚愕，一時(shí)不知所措，造成一種憑空突兀的浩大氣勢。這樣一來(lái)，接下來(lái)的高歌就如怒濤洶涌、波浪滔天的“黃河之水天上來(lái)”,奔流到海，直瀉而下，排山倒海，勢如破竹。
在篇中，“蜀道之難，難于上青天”的第二次詠嘆緊接在“畏途巉巖不可攀”和“但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山”之后，隱隱表現出與先前驚嘆奇景、引吭高歌心情不同的畏懼和疑慮心理，在結構上急轉直下，同時(shí)又承上啟下，為下面的觸發(fā)人事埋下了伏筆。
在篇尾，早已百感交集、鼻酸眼熱的詩(shī)人，終以最后一聲“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)”式的“蜀道之難，難于上青天”的大呼作結，猶如神龍擺尾，一方面與篇首飛龍在天似的驚呼遙相呼應，收束詩(shī)意，進(jìn)而升華題旨，總括全篇；另一方面又與尾句“側身西望長(cháng)咨嗟”相和，一促一舒，一急一緩，聲震山林，響遏行云，引人反思，余音不絕。
最后，從節奏上看，這一唱三嘆，一脈相承，始而懼，繼而悔，終于回頭，如同貫穿于一首激昂飛揚的進(jìn)行曲之中的主旋律，起聲突然爆發(fā)，橫空出世，曲終又突然收煞，戛然而止，好似驚濤駭浪，奇峰時(shí)出，時(shí)時(shí)激蕩著(zhù)讀者的心弦，既極盡凸顯了全詩(shī)的節奏感和音樂(lè )美，又大大增強了它的表現力和藝術(shù)感染力，令人蕩氣回腸，激情澎湃，慷慨擊節，嘆為觀(guān)止。
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