李白為什么要寫(xiě)《蜀道難》

　　李白的《蜀道難》襲用樂(lè )府舊題，詩(shī)人以浪漫主義的手法，展開(kāi)豐富的想象，那么，李白為什么要寫(xiě)《蜀道難》呢？

　　李白為什么要寫(xiě)《蜀道難》 篇1

　　李白為什么要寫(xiě)《蜀道難》？歷來(lái)頗有爭議：

　�。�1）寫(xiě)于安史之亂時(shí)，是為奉勸唐玄宗滯留蜀地而寫(xiě)的。

　�。�2）是為房琯、杜甫擔憂(yōu)。因此時(shí)房、杜均在劍南節度使嚴武手下辦事，嚴武為人粗暴，是為勸說(shuō)他們小心從事的'。以上兩種說(shuō)法，都是安史之亂后的事，而《蜀道難》作于天寶初年，故二說(shuō)不能成立。

　�。�3）有人認為李白在長(cháng)安期間，曾寫(xiě)過(guò)《劍閣賦》，在題自下自注說(shuō)“送友人王炎入蜀”，內容與《蜀道難》相似。故可推斷《蜀道難》是為王炎入蜀而作。這幾種說(shuō)法比較下來(lái)，第三種說(shuō)法比較合理。不管哪種，有一點(diǎn)可以肯定，《蜀道難》是以蜀道難行，危途難行為主題的。它是用樂(lè )府舊題，即事成篇，為送友人入蜀而作；它既表現了詩(shī)人對友人的關(guān)切，又反映了作者對國家形勢和人民命運的憂(yōu)慮，也抒發(fā)了他對人生道路坎坷不平的感慨。

　　《蜀道難》屬樂(lè )府古題，即（相和歌辭·瑟調曲）。在樂(lè )府古題樂(lè )解里面有這樣一段話(huà)：“蜀道難備言銅梁、玉壘之阻�！便~梁、玉壘都是蜀中山名。李白襲用了這個(gè)古題，仍然寫(xiě)蜀道之艱險。但無(wú)論在內容、形式上都有新意。由此可見(jiàn)李白不僅善于吸收，更善于創(chuàng )新，他是在繼承中有革新、有創(chuàng )造的。

　　蜀道難 李白

　　噫（yī）吁（xū）嚱（xī）⑴！危乎高哉！

　　蜀道之難，難于上青天。

　　蠶叢及魚(yú)鳧（fú）⑵，開(kāi)國何茫然！

　　爾來(lái)四萬(wàn)八千歲⑶，

　　不與秦塞（sài）通人煙。

　　西當太白有鳥(niǎo)道⑷，

　　可以橫絕峨眉巔。

　　地崩山摧壯士死⑸，

　　然后 天梯石棧（zhàn）相鉤連。

　　上有六龍回日之高標⑹，

　　下有沖波逆折之回川⑺。

　　黃鶴之飛尚不得過(guò)，

　　猿猱（náo）欲度愁攀援⑻。

　　青泥何盤(pán)盤(pán)⑼！

　　百步九折縈（yíng）巖巒。

　　捫（mén）參（shēn）歷井仰脅（xié）息⑽，

　　以手撫膺（yīng）坐長(cháng)嘆⑾。

　　問(wèn)君西游何（幾）時(shí)還，

　　畏途巉（chán）巖不可攀。

　　但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號（háo）古木，

　　雄飛雌從繞林間。

　　又聞子規啼夜月⑿，愁空山。

　　蜀道之難，難于上青天！

　　使人聽(tīng)此凋朱顏。

　　連峰去天不盈尺，

　　枯松倒掛倚絕壁。

　　飛湍瀑流爭喧豗huī）⒀，

　　砯（pīng）崖轉（zhuàn）石萬(wàn)壑（hè）雷。

　　其險也若此，

　　嗟（jiē）爾遠道之人胡為（wèi）乎來(lái)哉⒁？

　　劍閣⒂崢（zhēng）嶸（róng）而崔嵬（wéi），

　　一夫當關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)⒃。

　　所守或匪親，化為狼與豺。

　　朝避猛虎，夕避長(cháng)蛇。

　　磨牙吮（shǔn）血（xuè），殺人如麻。

　　錦城雖云樂(lè )⒄，不如早還家。

　　蜀道之難，難于上青天，

　　側身西望長(cháng)咨（zī）嗟（jiē）⒅。

　　李白為什么要寫(xiě)《蜀道難》 篇2

　　李白的《蜀道難》，不但是李白詩(shī)歌的代表作，也是整個(gè)唐代詩(shī)歌最優(yōu)秀的作品之一。李白的前輩詩(shī)人賀知章，對它一見(jiàn)傾心，贊不絕口，因此稱(chēng)李白為“謫仙”——相當于文曲星下凡。唐代著(zhù)名詩(shī)歌選集《河岳英靈集》編輯者殷璠稱(chēng)贊它“奇之又奇”，“自騷人以還，鮮有此體調”。歷代著(zhù)名唐詩(shī)選本，無(wú)不入選《蜀道難》；唐代以降，對《蜀道難》的贊美之聲不絕于耳�？梢哉f(shuō)，這是一首家喻戶(hù)曉、膾炙人口的作品。

　　但是，這也是一首有歧義、不容易理解的作品。想要真正讀懂它，下邊這些問(wèn)題，不能不有所了解。

　　來(lái) 歷

　　殷璠說(shuō)李白的《蜀道難》“自騷人以還，鮮有此體調”；很多讀者會(huì )覺(jué)得，這首詩(shī)非常特別，跟自己讀過(guò)的所有古代詩(shī)歌都不一樣。沒(méi)錯，李白的這首詩(shī)，與眾不同。說(shuō)它新人耳目，說(shuō)它震撼人心，絲毫都不為過(guò)。

　　但是，我們也應該了解，它并非天外飛來(lái)，并非泡沫孕誕。至少，它的形式是淵源有自的。

　　首先，詩(shī)題《蜀道難》，不是李白自創(chuàng )，而是樂(lè )府舊題，屬于《相和歌辭》類(lèi)。因此，唐寫(xiě)本作《古蜀道難》。既然借用樂(lè )府舊題，說(shuō)明李白在創(chuàng )作時(shí)，勢必受到樂(lè )府詩(shī)歌的影響。這跟杜甫“即事名篇，無(wú)復依傍”的新樂(lè )府詩(shī)體“三吏”“三別”之類(lèi)作品，是不一樣的�！稑�(lè )府詩(shī)集·相和歌辭》收了唐張文琮（貞觀(guān)年間人）一首《蜀道難》。全詩(shī)如下：“梁山鎮地險，積石阻云端。深谷下寥廓，層巖上郁盤(pán)。飛梁架絕嶺，棧道接危巒。攬轡獨長(cháng)息，方知斯路難�！�

　　其次，李白之前，已經(jīng)有詩(shī)人劉孝威、梁簡(jiǎn)文帝蕭綱、陰鏗等以《蜀道難》為題寫(xiě)詩(shī)的了。這說(shuō)明，李白在創(chuàng )作時(shí)有可能受到前代詩(shī)人的啟發(fā)。請看：

　　玉壘高無(wú)極，銅梁不可攀。

　　雙流逆巇道，九坂澀陽(yáng)關(guān)。

　　鄧侯策馬度，王生斂轡還。

　　斂轡懼身尤，叱馭奉王猷。

　　若悋千金重，誰(shuí)為萬(wàn)里侯。

　　戲馬吞珠界，揚舲濯錦流。

　　沈犀厭怪水，握鏡表靈丘。

　　禺山金碧有光輝，遷亭車(chē)馬尚輕肥。

　　彌想王褒擁節反，更憶相如乘傳歸。

　　君平子云閴不嗣，江漢英靈信已衰。

　�。▌⑿⑼�《蜀道難》）

　　建平督郵道，魚(yú)復永安宮。

　　若奏巴蜀曲，時(shí)當君思中。

　　巫山七百里，巴水三回曲。

　　笛聲下復高，猿啼斷還續。

　�。ㄊ捑V《蜀道難二首》）

　　王尊奉漢朝。靈關(guān)不憚遙。

　　高岷長(cháng)有雪，陰棧屢經(jīng)燒。

　　輪摧九折路，騎阻七星橋。

　　蜀道難如此，功名詎可要。

　�。�陰鏗《蜀道難》）

　　對比李白和前代詩(shī)人的這些作品，可以看到：詞語(yǔ)使用上，明顯有相似之處。名詞：山、巒、猿、棧；動(dòng)詞：攀；形容詞：高；等等�？鋸埖恼Z(yǔ)言風(fēng)格，也十分相似。其間的傳承關(guān)系，是很清楚的。

　　要準確理解李白的《蜀道難》，不能不知道這些前代（輩）詩(shī)人的《蜀道難》。最好是，先認真閱讀、仔細品味一番這些前代詩(shī)人的作品。

　　與此同時(shí)，還應該了解，李白本人的作品中，《蜀道難》也不是孤立存在�！端陀讶巳胧瘛泛汀�、《劍閣賦》跟它有相通、相似之處。

　　見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。

　　山從人面起，云傍馬頭生。

　　芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。

　　升沉應已定，不必問(wèn)君平。

　�。ā端陀讶巳胧瘛罚�

　　咸陽(yáng)之南，直望五千里，見(jiàn)云峰之崔嵬。前有劍閣橫斷，倚青天而中開(kāi)。上則松風(fēng)蕭颯瑟颶，有巴猿兮相哀。旁則飛湍走壑，灑石噴閣，洶涌而驚雷。送佳人兮此去，復何時(shí)兮歸來(lái)？望夫君兮安極，我沉吟兮嘆息。視滄波之東注，悲白日之西匿。鴻別燕兮秋聲，云愁秦而暝色。若明月出于劍閣兮，與君兩鄉（向）對酒而相憶�。ā秳﹂w賦》）

　　跟這些作品聯(lián)系起來(lái)，就很容易看出李白的感慨所在。比如《送友人入蜀》中的“升沉”就是個(gè)關(guān)鍵詞。再聯(lián)系到《劍閣賦》，我們就不難理解，李白《蜀道難》為什么像是通篇都在描摹、刻畫(huà)蜀道之險峻形勢。眾所周知，興盛于漢代的賦有個(gè)特點(diǎn)：因為過(guò)分鋪排渲染，往往掩蓋作者真正的思想，出現“勸百諷一”的效果。李白的《蜀道難》也是這樣，原本是為了發(fā)表對于人生功名難求、理想不易實(shí)現的'感慨。但是，進(jìn)入創(chuàng )作時(shí)，用來(lái)比喻的蜀道，反而喧賓奪主，仿佛詩(shī)人極盡所能，只是為了表現蜀道之難。

　　李白為何寫(xiě)作此詩(shī)？

　　關(guān)于李白為何寫(xiě)作《蜀道難》即創(chuàng )作意圖，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。著(zhù)名文學(xué)史專(zhuān)家詹锳先生把前人的觀(guān)點(diǎn)歸納為如下四種：

　　一、罪嚴武；

　　二、諷章仇兼瓊；

　　三、諷玄宗幸蜀；

　　四、即事成篇。

　　罪嚴武，范摭《云溪友議》、《新唐書(shū)》等文獻持此說(shuō)法。指的是，杜甫醉酒后沖撞時(shí)任成都地方軍政長(cháng)官（曾任成都尹、川西節度使等）的世交老友嚴武，嚴武憤怒之下，差一點(diǎn)殺了杜甫。另外，他們共同的朋友、房玄齡裔孫、曾經(jīng)官至宰相的房琯也因為曾觸怒嚴武，差點(diǎn)遭其毒手。李白寫(xiě)《蜀道難》詩(shī)，譴責嚴武的暴戾，對杜甫、房琯的安危表示關(guān)心。諷章仇兼瓊，宋人沈括《夢(mèng)溪筆談》、洪芻《詩(shī)話(huà)》等有這種說(shuō)法。說(shuō)的是，章仇兼瓊（做過(guò)劍南節度使）鎮守蜀地時(shí)跋扈暴戾，為害一方。諷玄宗幸蜀，蕭士贇《分類(lèi)補注李太白詩(shī)》有這說(shuō)法。指的是，李白因為安史之亂爆發(fā)，唐玄宗倉皇間逃往成都避難，而作此詩(shī)。所謂即事成篇，指的是，李白作《蜀道難》，并沒(méi)有任何特別的用意，就是一次即事名篇，有感而發(fā)。

　　上述四種說(shuō)法，詹锳先生均進(jìn)行了嚴密的駁論，并提出了他自己的意見(jiàn)：李白的《蜀道難》，跟陰鏗的《蜀道難》，跟他自己的其他作品《劍閣賦》、《送友人入蜀》，都是關(guān)于功名難求的感慨和對熱衷求取功名的友人提出告誡。詹锳先生的說(shuō)法，比較合理，可信。

　　好在哪里？

　　可能是人類(lèi)記憶容量的限制，也可能因為多數人一生閱讀詩(shī)歌作品的時(shí)間都集中在青少年階段，因而傳誦千古的詩(shī)歌作品，以篇幅短小、語(yǔ)言通俗易懂者居多。李白的許多絕句小詩(shī)，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》、《贈汪倫》、《望廬山瀑布》其二、《獨坐敬亭山》、《春夜洛城聞笛》等等，都屬于這一類(lèi)。而《蜀道難》以三百多字的超長(cháng)篇幅、中間夾雜不少生僻字眼、不乏佶屈聱牙句法等諸多不利于朗讀、記憶的因素而能躋身家喻戶(hù)曉、膾炙人口的優(yōu)秀詩(shī)歌行列，殊為不易。實(shí)在是因為，它擁有異乎尋常的藝術(shù)魅力。

　　李白的《蜀道難》，雖然跟樂(lè )府詩(shī)、跟若干前人同題作品有明顯的繼承關(guān)系，但是，其創(chuàng )造性是不容忽視的。它不是簡(jiǎn)單的模仿，而有大膽的超越。句法的長(cháng)短變化，詞匯的華麗秾艷，內容的博大豐富，情感的真摯深沉，想象的變幻莫測，都是前人作品所無(wú)法相提并論的�？傊�，李白的《蜀道難》是古今同題作品中最優(yōu)秀的一篇，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。詩(shī)中的“噫吁嚱，危乎高哉！”這樣的語(yǔ)句，跟宋代李清照【聲聲慢】詞的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，跟現代魯迅散文《秋夜》的“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)”等等一樣，都是只能使用一次的句法。誰(shuí)照搬它們，都將被認為是東施效顰。

　　李白《蜀道難》藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)有三個(gè)：一是歷史神話(huà)與社會(huì )現實(shí)、山水形勢與人間情懷相互交織，構成一個(gè)亦真亦幻、具有魔幻色彩的神奇世界；二是寫(xiě)蜀道之險，極盡描摹、夸張、渲染之能事，把“難”字的文章做到了極致，不給后人留余地；三是全詩(shī)三次出現“蜀道之難，難于上青天”的語(yǔ)句，一唱三嘆，使得讀者身不由己地被他感染、感動(dòng)、震撼，跟他產(chǎn)生情感上的共鳴。李白的《蜀道難》走的是跟絕句小詩(shī)相反的審美道路，以繁富艷麗為美，以循環(huán)往復為美，以嘶喊淋漓為美，就像當今一首歌曲所唱的“不淋漓盡致不痛快”“不哭到微笑不痛快”“不天荒地老不痛快”，“感情多深，只有這樣才足夠表達”。中國古代詩(shī)歌藝術(shù)的含蓄、斯文、典雅，統統被他拋到了九霄云外�？梢哉f(shuō)，李白的《蜀道難》是我國歷代詩(shī)歌中，最具有反傳統精神的一首作品。

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