淺談“詩(shī)眼”解讀詩(shī)歌的一把“鑰匙”的論文
【摘 要】鑒賞古典詩(shī)歌時(shí)，從“詩(shī)眼”入手，可以體味詩(shī)人創(chuàng )作時(shí)的艱辛與歡愉，也可以借此理解詩(shī)歌思想感情及藝術(shù)手法。
【關(guān)鍵詞】詩(shī)眼；“鑰匙”
古人寫(xiě)詩(shī)作詞講究煉字，凡在節骨眼處煉得好字，使全句游龍飛動(dòng)、令人意馳心動(dòng)的，便是所謂“詩(shī)眼”。它可以是一句詩(shī)或一首詩(shī)中最精煉最傳神的一個(gè)字，也可以是體現全詩(shī)主旨的精彩語(yǔ)句。我們在鑒賞古典詩(shī)歌時(shí)，如能從“詩(shī)眼”入手，一方面可以體味詩(shī)人創(chuàng )作時(shí)的艱辛與歡愉，另一方面也是理解詩(shī)歌思想感情及藝術(shù)手法的一把“鑰匙”。讀者可從以下幾個(gè)角度對詩(shī)眼進(jìn)行鑒賞。
一、加深形象描繪
比如王維的“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓”二句，像一幅巨大的風(fēng)景畫(huà)，形象地描繪了塞外遼闊蒼涼的景象：“直”字展現一種挺拔堅毅之美，落日之圓，襯托在萬(wàn)里戈壁背景之上，則給人以蒼茫之感。二字將直線(xiàn)之美與渾圓之美融為一體，畫(huà)面壯觀(guān)，這“直”和“圓”正是該詩(shī)的詩(shī)眼。再如“星垂平野闊，月涌大江流”（杜甫《旅夜書(shū)懷》）一句，前人劉辰翁評：“等閑星月，著(zhù)一‘涌’字，復覺(jué)不同�！痹�(shī)中“垂”“涌”二字描寫(xiě)明星低垂于廣闊原野，江流涌動(dòng)著(zhù)白色月光，此情此景與詩(shī)中“危檣獨夜舟”之“獨”、“天地一沙鷗”之“一”完全交融，使詩(shī)人漂泊無(wú)依孤苦伶仃的形象躍然紙上。
二、關(guān)乎詩(shī)意精確
唐代大詩(shī)人杜甫，歷來(lái)被視為錘煉字句的圣手。杜甫在《曲江對雨》中有一句：“林花著(zhù)雨胭脂濕”，因題于院壁，“濕”字為蝸涎所蝕，令后輩學(xué)人頗費心思，蘇軾用“潤”、黃庭堅用“老”、秦觀(guān)用“嫩”、佛印用“落”補缺，都不及“濕”字下得精確，詩(shī)人乃寫(xiě)長(cháng)安亂象，與色彩明快之“潤”“嫩”不合，花在雨中，不一定就“落”，也未見(jiàn)得就“老（色暗）”，此處“濕”正為詩(shī)眼。再如齊巳詠早梅詩(shī)：“前村深雪里，昨夜數枝開(kāi)�！编嵐葘ⅰ皵抵Α备臑椤耙恢Α�，使“一枝”與“早”意絲絲入扣。齊巳因此拜鄭谷為“一字師”，傳為佳話(huà)。其他如王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”，用“綠”字而不用“到”、“過(guò)”、“入”、“滿(mǎn)”等字，是取“綠”字的色彩及無(wú)盡的想象空間。
三、營(yíng)造詩(shī)詞意境
王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著(zhù)一‘鬧’字而境界全出，‘云破月來(lái)花弄影’，著(zhù)一‘弄’字而境界全出�！币粋�(gè)“鬧”字把詩(shī)人心頭感到的蓬勃春意給寫(xiě)活了，一個(gè)“弄”字把詩(shī)人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美感表現得淋漓盡致。二句憑二字，情景交融，意境盎然。宋人葉紹翁《游園不值》的“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，一個(gè)“關(guān)”字反襯了春意活躍，一個(gè)“出”字則表達了春色撲人的情景，讓人感受到春天到來(lái)時(shí)杏花盛開(kāi)的濃烈的生命活力，詩(shī)句蘊含著(zhù)一種沖破壓抑脫穎而出的意味，意境深遠，韻味深長(cháng)。再如《登岳陽(yáng)樓》一詩(shī)頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，老杜妙用“坼”“浮”二字，對洞庭湖水勢浩瀚廣闊無(wú)邊的景象作了精彩的描畫(huà)，氣勢恢弘，意境深邃，為詠洞庭湖五言詩(shī)之絕唱。
四、瞄準詞類(lèi)活用
詞類(lèi)的活用，有時(shí)具有化腐朽為神奇的功能，在錘煉字眼時(shí)也值得重視，往往以形容詞的活用多。如“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”（蔣捷《一剪梅》），形容詞“紅”、“綠”，活用作使動(dòng)詞，詩(shī)人通過(guò)桃變紅、蕉葉轉綠的動(dòng)態(tài)，抒寫(xiě)了對時(shí)光流逝的惋惜。如果“紅”、“綠”仍作形容詞用，說(shuō)成“櫻桃紅，芭蕉綠”，就會(huì )味同嚼蠟。周邦彥的“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，將鶯雛與梅子的變化與風(fēng)雨聯(lián)系到了一起，“老、”肥“經(jīng)由形容詞轉成動(dòng)詞后，有如靈丹，在句中起到了點(diǎn)鐵成金的作用。杜甫詩(shī)句：”四更山吐月，殘夜月明樓�！霸�(shī)眼”明“也是形容詞用如動(dòng)詞，使畫(huà)面具有動(dòng)感，化靜為動(dòng)，富有詩(shī)情畫(huà)意。
五、體察精當修辭
辭格本身并無(wú)高下之別，運用之妙全在于恰到好處地敘事?tīng)钗�、傳情達意。但就各種辭格相比較而言，在詩(shī)詞中出現頻率較高的，則以擬人居多。詩(shī)人既”能以奴仆命風(fēng)月“，又”能與花草共憂(yōu)樂(lè )“。風(fēng)月花草，在詩(shī)人、詞家眼中莫不可以被人格化，因而擬人的`辭格被廣泛采用，這些妙用辭格的地方往往正是詩(shī)人精心鑄煉的詩(shī)眼。比如”好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生“（杜甫《春夜喜雨》），詩(shī)眼在于”知“字，雨本無(wú)知，因人而知，詩(shī)人同樣運用擬人化的手法，植入人之情感，用一”知“字寫(xiě)善解人意之春雨，頓生妙趣。
此外，夸張、通感等手法，在錘煉字眼時(shí)也常為詩(shī)人所矚目。如”泉聲咽危石，日色冷青松“，該句中的詩(shī)眼為”咽“和”冷“，它巧妙地運用了”通感“這一修辭，”日色“是視覺(jué)意象，“冷”是觸覺(jué)感受，詩(shī)人巧妙地使視覺(jué)向觸覺(jué)轉移，相互交通，從而更精煉傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象。
鑒賞古詩(shī)時(shí)還要注意一點(diǎn)，詩(shī)歌中的虛詞往往“虛詞不虛”，詩(shī)人對似乎無(wú)足輕重的虛詞，也不肯輕易放過(guò)，經(jīng)過(guò)精心錘煉而成為詩(shī)眼。如“古墻猶竹色，虛閣自松聲”（杜甫《滕王亭子》），其中“猶”“自”為詩(shī)人精心雕琢的虛字，此句一寫(xiě)墻外，一寫(xiě)亭中，墻外舊景“猶”在，亭中松聲“自”響，經(jīng)過(guò)兩個(gè)虛字的點(diǎn)染，將滕王閣見(jiàn)證的歷史滄桑一筆喚醒。再如周邦彥詠薔薇詞：“長(cháng)條故惹行客，似牽衣待話(huà)，別情無(wú)極�！庇昧艘粋�(gè)虛詞“似”，便使薔薇處于與人似和不似之間，顯出無(wú)限情韻。
中學(xué)生朋友在閱讀古典詩(shī)詞時(shí)，只要抓住詩(shī)眼這把解讀“鑰匙”，從以上幾個(gè)角度思考，便可弄清情感脈絡(luò )，領(lǐng)會(huì )詩(shī)歌的意境和主旨。
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