比喻的運用詩(shī)歌寫(xiě)作基本手法略談散文
詩(shī)歌的寫(xiě)作，不是將文字裁成一行行就算是詩(shī)了。詩(shī)歌的寫(xiě)作，也不是將純個(gè)人的情感和經(jīng)驗切碎、搓成文字后就變成詩(shī)了。詩(shī)歌的寫(xiě)作，更不是堆砌夢(mèng)囈，灌注呻吟，玩水果拼盤(pán)一樣弄成詩(shī)的。然時(shí)下的網(wǎng)絡(luò )詩(shī)歌，幾乎就成為了大鍋飯和全民卡拉OK，然后又成為個(gè)人意識的渲泄物了。沒(méi)有人愿意去操練基本的寫(xiě)作手法，沒(méi)有誰(shuí)愿意去了解多一些詩(shī)歌的藝術(shù)手法。這些常識性的東西，這些詩(shī)歌寫(xiě)作最基礎性的要素，并沒(méi)有多少人愿意去掌握；就像還未弄清楚如何燒火與下油鹽，大家就一哄而上操起鍋鏟就炒開(kāi)了，你當廚師我也當廚師，大家都是大廚師！想想真是諷刺。若李杜二老還魂，見(jiàn)此盛況，恐怕嘴巴也只能張大成一個(gè)O型而合不上。
我無(wú)意大聲奔走呼號，我只是一個(gè)詩(shī)歌的愛(ài)好者，我其實(shí)也是網(wǎng)絡(luò )上的一個(gè)“炒家”，我“炒”的“菜”估計也沒(méi)有多少味道。但我想以自己多年寫(xiě)詩(shī)的一些粗淺的體會(huì )，談一談這方面的一些基本功，或許能給有意探討寫(xiě)詩(shī)的朋友們一點(diǎn)點(diǎn)的啟發(fā)。我希望自己能把這些體會(huì )寫(xiě)成一個(gè)系列，但誰(shuí)又能知道是否寫(xiě)得完呢？或許明天，俺不“炒菜”了，又改行去“賣(mài)菜”了。
比喻，在詩(shī)歌寫(xiě)作中可以說(shuō)是運用得最多的一個(gè)手法了。最早可上溯到《詩(shī)經(jīng)》，比如《魏風(fēng)》中的《碩鼠》一詩(shī)，就是運用比喻手法，將肥大的老鼠比作貪婪的官吏，在這首詩(shī)里，老鼠是本體，官吏是喻體。關(guān)于比喻的定義，歷代學(xué)者眾說(shuō)紛紜，有的.說(shuō)：比，見(jiàn)今之失不敢斥言，取比類(lèi)以言之（鄭玄《周禮·春官注》）。有的說(shuō)：因物喻志，比也（鐘嶸《詩(shī)品序》）。朱熹的《詩(shī)集傳》則解釋為：比者，以彼物比此物也。如果我們不拘于舊日經(jīng)學(xué)家們牽附政教的說(shuō)法，只從比喻最簡(jiǎn)單最基本的意義來(lái)解釋?zhuān)瑒t比較統一的的意見(jiàn)是：把欲描寫(xiě)之事物借比為另一事物來(lái)加以敘述的一種表達方法�？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，一個(gè)人寫(xiě)詩(shī)，能不能運用好比喻與其它修辭的手法，就能從中看出他寫(xiě)詩(shī)基本功的好與壞。
對于比喻手法在現代詩(shī)歌中的運用，我們首先要弄清本體和喻體之間的相似點(diǎn)（即類(lèi)也），以力求貼切；然后要求新（即奇也）；最后要喻外有意（即志也）。哪么怎樣才是類(lèi)呢？這就要尋找事物的相似點(diǎn)，我們只要留心觀(guān)察身邊的事物，就能發(fā)現很多事物之間相似的類(lèi)出來(lái)：比如沙和雪，花朵和美人，流水和時(shí)光……這些事物之間相似的地方越接近，用之比喻就越貼切。這就要求我們在選擇本體和喻體時(shí)要精加篩選，挖掘不同事物之間最相似一面的特征出來(lái)。事物之間相似的特征有時(shí)不是只有一點(diǎn)的，會(huì )有好多個(gè)類(lèi)似點(diǎn)，比如沙和雪，從顏色上看，它們有白這個(gè)類(lèi)似特征；從感覺(jué)上看，它們都給人柔和的感受；在運用兩個(gè)事物進(jìn)行比喻時(shí)，我們要根據自已詩(shī)的表達要求，來(lái)加以強調它們之間最相似的一面。如描述一女子沉睡的姿勢，我們會(huì )選擇用沙丘而不用雪，同一女子，如描述她的輕盈的姿態(tài)我們會(huì )用雪花而不用沙子，這就是根據表達的要求來(lái)選擇喻體。在沙與雪的相似點(diǎn)之外，它們還有完全不同的另一些特征，如沙的沉重與雪的輕盈，用沙丘描述一女子沉睡的姿勢，用雪當然也可以，但為什么用沙丘比較好呢？因為沙還會(huì )給人以實(shí)與重的感覺(jué)，而雪卻相反，因此在這種情況下選擇沙丘做喻體會(huì )更貼切。
另，本體和喻體，可以是事與物，物與物，物與事，事與事之間相比；其特征可以是顏色，感覺(jué)，形狀，本質(zhì)意義，味覺(jué)，嗅覺(jué)等之間的聯(lián)想。如“大漠沙如雪”，是把月光下白的沙（視覺(jué)）比喻成雪（雪自然已是白的了），這是以物喻物；又如“美人如玉劍如虹”，玉的潤澤空透（視覺(jué)），滑與涼（感覺(jué)），潔凈（本質(zhì)）不是與美人的內涵很相似嗎？揮劍時(shí)的弧度與劍主的胸襟，氣勢與虹的橫跨跡象不是很吻合嗎？再如前面的《碩鼠》一詩(shī)，將肥大的老鼠比作貪婪的官吏，就更是貼切得妙。
我們寫(xiě)現代詩(shī)，運用比喻時(shí)除了貼切，還要求新。新是指出新，創(chuàng )新，新穎，新奇。還是以前面的老鼠比作壞官來(lái)說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》之后，有過(guò)多少詩(shī)或文章這樣比喻過(guò)了？我不知道，但可以肯定的是恐怕不少吧！那你現在再用這個(gè)來(lái)比喻就沒(méi)意思了，吸引不了讀者了，人家都用濫了你還拾起來(lái)做什么呢？就好像現在網(wǎng)絡(luò )上的詩(shī)歌，大家都用太陽(yáng)啊月光啊雪啊花啊什么的，讀來(lái)沒(méi)一點(diǎn)新意，會(huì )給讀者留下印象嗎？我想不會(huì )，不但不會(huì )，還讓懂詩(shī)的人看著(zhù)木然，就好像吃飯吃了幾十年，你若問(wèn)我對所吃的飯有什么感覺(jué)，恐怕我會(huì )一時(shí)茫茫然。朋友們，發(fā)揮一下自己的想象力吧！尋找別人沒(méi)想到的東西，不要人云亦云，哪只能使你越寫(xiě)越可笑。不妨看一下這一節詩(shī)：
我的身體地形復雜，幽深、起起伏伏
是一塊小而豐腴的版圖
總是等著(zhù)被占領(lǐng)、淪為殖民地
它的國界線(xiàn)是我的衣裳
首都是心臟
欲望終止于一條裂谷：
——節選自路也的《身體版圖》
詩(shī)人描述自己的身體沒(méi)像人們常見(jiàn)的哪樣說(shuō)像……似……如……而是說(shuō)：是一塊小而豐腴的版圖/它的國界線(xiàn)是我的衣裳/首都是心臟。雖然這詩(shī)有一點(diǎn)曖昧，但它新穎而大膽，甚至，幾乎，可以說(shuō)是驚世駭俗，嘿嘿！夠嚇人的喲！哪么再看一下著(zhù)名詩(shī)人洛夫先生的詩(shī)句：
戰爭有一張好看的面孔
左頰一面旗
右頰一塊碑
——節選自《事件》
新而貼切的比喻，總是能帶給我們新的審美體驗與刺激性的愉悅，這是詩(shī)歌手法合理運用的魅力之一，它使我們的詩(shī)歌發(fā)出亮點(diǎn)，至少，它不會(huì )讓詩(shī)歌流于淡而無(wú)味。有貼切的比喻就有不貼切的，不貼切的比喻會(huì )使讀者不知所云，甚至感到生硬，如：
緩緩的春風(fēng)吹起來(lái)了
好象炸開(kāi)了一把火
花燒著(zhù)了
我的心也燃著(zhù)了
——選自網(wǎng)絡(luò )詩(shī)歌
春風(fēng)用火來(lái)作喻體不是不可能，但就算要用，也許微微的燭火就夠了；并且一下子從“緩緩的”就“炸開(kāi)了”，也太勉強了一點(diǎn)。詩(shī)中或許是要表達花之怒放與人在春天里的激情，但在春曖花開(kāi)的時(shí)候，溫一點(diǎn)是不是比火一把要好呢？我們進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng )新時(shí)，要新奇使人回味而不是使人驚奇而不解。
最后說(shuō)一下一個(gè)好的比喻手法的運用，除了貼切自然與新穎之外，還要注意到它要表達的意，我把它理解為詩(shī)的情意，任何手法的運用，最終是要服務(wù)于全詩(shī)的題旨的，這樣才能使其不僅僅只是個(gè)比喻。如上洛夫先生的《事件》一詩(shī)，戰爭竟然是一張面孔，這比喻夠新奇的了，更新的還是：左頰右頰各不相同。旗與碑所指向的暗示意味無(wú)窮，使人對戰爭沉思不已，這就與他反映越戰的題旨完全吻合，這個(gè)比喻沒(méi)有任何的不適。而一些網(wǎng)絡(luò )上的詩(shī)歌，也有很多驚人的比喻的，摘抄幾句如下：
1、我的黑夜是一座樹(shù)林
就好象左手是火焰山，右手是冷卻塔
2、金屬是那日光毒辣的刺
軋入我的心臟
3……
這些比喻很新，也很難解，或許是我個(gè)人水平所限，讀不明白。寫(xiě)到這忽然就有點(diǎn)倦了，好與壞不談也罷。我寫(xiě)這些有什么用處呢，沒(méi)有誰(shuí)會(huì )看，看了恐怕也收獲不了什么，況且寫(xiě)成這不倫不類(lèi)的樣子，也可能會(huì )讓人發(fā)笑。就此算了吧！
寫(xiě)詩(shī)的朋友們，你若讀了有點(diǎn)失望或惱怒，就原諒我的淺陋吧，看在我寫(xiě)通宵的份上。再見(jiàn)！
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