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現代詩(shī)歌賞析之《斷章》
《斷章》是“新月派”詩(shī)人卞之琳的代表作品，創(chuàng )作于1935年10月，是一首精致的哲理詩(shī)。以下是小編整理的現代詩(shī)歌賞析之《斷章》，歡迎閱讀與收藏。
作品原文：
你站在橋上看風(fēng)景，
看風(fēng)景人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢(mèng)。
作者簡(jiǎn)介：
卞之琳(1910.12.8-2000.12.2)，生于江蘇海門(mén)湯家鎮，祖籍南京市溧水區，詩(shī)人(“漢園三詩(shī)人”之一)、文學(xué)評論家、翻譯家，曾用筆名季陵�？箲鹌陂g在各地任教，曾是徐志摩的學(xué)生。為中國的文化教育事業(yè)做了很大貢獻�！稊嗾隆肥撬恍嗟拇碜�。對莎士比亞很有研究，西語(yǔ)教授，并且在現代詩(shī)壇上做出了重要貢獻。被公認為新文化運動(dòng)中重要的詩(shī)歌流派新月派的代表詩(shī)人。
創(chuàng )作背景：
《斷章》創(chuàng )作于1935年10月。據作者自云，這四行詩(shī)原在一首長(cháng)詩(shī)中，但全詩(shī)僅有這四行使他滿(mǎn)意，于是抽出來(lái)獨立成章，標題由此而來(lái)。
作者曾說(shuō)：“這是抒情詩(shī)，是以超然而珍惜的感情，寫(xiě)一剎那的意境。我當時(shí)愛(ài)想世間人物、事物的息息相關(guān)，相互依存，相互作用。人（‘你’）可以看風(fēng)景，也可能自覺(jué)不自覺(jué)點(diǎn)綴了風(fēng)景；人（‘你’）可以見(jiàn)明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺(jué)不自覺(jué)地成了別人夢(mèng)境的裝飾�！庇终f(shuō)：“我的意思是著(zhù)重在相對上�！笨梢�(jiàn)詩(shī)人主要希望表現一種相對關(guān)系，因而創(chuàng )作了此詩(shī)。
作品賞析：
初讀《斷章》，被其中回環(huán)曲折的意境所吸引，一切似乎是相對而變幻的，審美主體與客體的切換中，其詩(shī)為我們展示了一幅幅寫(xiě)意的畫(huà)面，而這些畫(huà)面層疊中構成了一個(gè)立體的詩(shī)意世界。
詩(shī)人通過(guò)視角方向的轉化和落點(diǎn)的改變，使詩(shī)歌取得了交錯重疊的視覺(jué)效果，詩(shī)歌的形式變得豐富起來(lái)�！澳阏驹跇蛏峡达L(fēng)景”寫(xiě)的是以第二人稱(chēng)“你”為視覺(jué)的出發(fā)點(diǎn)，視覺(jué)落點(diǎn)在“風(fēng)景”。而“看風(fēng)景人在樓上看你”是從第三人稱(chēng)視覺(jué)出發(fā)，“看風(fēng)景人”的視覺(jué)落點(diǎn)本應該也是風(fēng)景，但詩(shī)歌的視覺(jué)落點(diǎn)卻變成了“你”。第二人稱(chēng)和第三人稱(chēng)之間、“你”和“風(fēng)景”之間、“看風(fēng)景人”和“你”之間既有視覺(jué)的轉換，又有空間距離的拓展。在詩(shī)的第二節中，“明月裝飾了你的窗子”視覺(jué)出發(fā)點(diǎn)是無(wú)生命的“明月”，視覺(jué)落點(diǎn)是靜止的“窗子”�！澳阊b飾了別人的夢(mèng)”又是以第二人稱(chēng)“你”為視覺(jué)的出發(fā)點(diǎn)，視覺(jué)落點(diǎn)轉變?yōu)閯?dòng)態(tài)的“別人的夢(mèng)”�！懊髟隆焙汀按白印敝g、“你”和“別人的夢(mèng)”之間的視覺(jué)對象發(fā)生了很大的變化，同時(shí)形成了令讀者回味的空間距離和心理距離。第一節的視覺(jué)畫(huà)面發(fā)生在白天，第二節的兩個(gè)畫(huà)面又轉化成夜晚，白天和夜晚之間形成的時(shí)間跨度，更增添了詩(shī)歌的內在意韻。
“意象的繁復奇幻，理趣的深邃悠遠，技法的精湛圓熟”，卞之琳自己說(shuō)：“我寫(xiě)抒情詩(shī)，像我國多數舊詩(shī)一樣，著(zhù)重意境”，中國古代詩(shī)人追求的理想境界就是“意境”，而這種‘意境”就是“物各自然”它反對主體對客體的千擾，保持情狀的某種客觀(guān)性，中國詩(shī)強化了物象的演出，使其共存于萬(wàn)象、涌現自萬(wàn)象的存在和活動(dòng)來(lái)解釋他們自己，任其空間的延展及張力來(lái)反映情境和狀態(tài)，不使其服役于一既定的人為概念。
在《斷章》中，詩(shī)人設置了幾組不定的意象畫(huà)面，通過(guò)視覺(jué)轉換與組合，通過(guò)時(shí)間的流動(dòng)與時(shí)空的相對距離，詩(shī)歌便造就了令人遐思無(wú)限的“風(fēng)景”，不同的讀者可以從中體驗、感悟不同的哲理內涵詩(shī)人在第一節中創(chuàng )造的兩個(gè)畫(huà)面可以組合成一幅完整的中國畫(huà)：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你�！薄澳恪笔钱�(huà)面的主體人物畫(huà)的中心視點(diǎn)，通過(guò)“你”向空間輻射，與橋、風(fēng)景、看風(fēng)景人形成一個(gè)多層次的網(wǎng)狀結構二詩(shī)人把這些看來(lái)零亂的人和物，巧妙地組織在一個(gè)框架中，構成了一幅水墨丹青小品或構圖勻稱(chēng)的風(fēng)物速寫(xiě)。這幅畫(huà)沒(méi)有明麗的顏色，而是進(jìn)行了留白，。當“你”站在橋上看風(fēng)景的時(shí)候，“你”遠遠地看，靜靜地看，“風(fēng)景”在你的眼中才變得美麗而富有情致到了第二行詩(shī)里，就在同一時(shí)間里，景物依舊，空間卻進(jìn)一步延伸而逐漸發(fā)生改變�！翱达L(fēng)景人”和“你”之間又形成一段令人遐想的空間距離‘看風(fēng)景人”只能在樓上帶著(zhù)神往和多思的心境看“你”，也許看得不真切，也許只能隱約而朦朧地看你�！澳恪敝涣魬儆谧匀唤绲摹帮L(fēng)景”，而“看風(fēng)景人”卻把“你”看成了他心中的“美麗風(fēng)景”。假如“你”走下橋去看“風(fēng)景”，你能更清楚地看到“風(fēng)景”中的花草樹(shù)木，但卻無(wú)法在你心間留下永恒的美麗;假如“看風(fēng)景人”下樓走到橋上看“你”，他把“你”的容貌和舉止看得更真切，但也許給“看風(fēng)景人”留下的是失望和嘆息。因為，當主體和客體之間完全沒(méi)有距離時(shí)，美感也就無(wú)從體現。
“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)”第二節已經(jīng)從白天過(guò)渡到夜晚一“明月”和“窗子”之間構成了一幅靜謐和諧的畫(huà)面“你”早已遠離“別人”的視線(xiàn)，拉大了空間距離可是，‘你”的形象卻在“別少、的夢(mèng)”中變得更加美麗迷人。本來(lái)“你”的心情是悠閑散蕩的，可是，“你”卻在無(wú)意之中惹得別人心族搖蕩，夢(mèng)魂牽繞對于夢(mèng)境而言，“你”就是一輪璀璨的明月第一節的意韻由此獲得進(jìn)一步深化、豐富、就審美而言，或許惟有存在距離的“風(fēng)景”，才更具有吸引力和觀(guān)賞性。
《斷章》的魅力恰恰在于運用審美主體與客體的轉換，審美空間的調整，豐富的意向，勾畫(huà)了一副寫(xiě)意的中國畫(huà)，沒(méi)有明麗的色彩，細致的描摹，詩(shī)人以寥寥數筆，勾勒了一座靈魂的海市蜃樓，意蘊深遠。
名家點(diǎn)評
現代文藝評論家李健吾：我們詩(shī)人對于人生的解釋?zhuān)际窃谘b飾。（《咀華集》）
揚州大學(xué)文學(xué)院教授葉櫓：《斷章》之所以引人注目，正是因為它提供的那種表面上看來(lái)是十分平常的生活畫(huà)面，一旦進(jìn)入了詩(shī)境，讀者完全可以從中體驗并品味出各自的“意指”。說(shuō)“裝飾”二字寫(xiě)盡了“人生的悲哀”，是一種很深層次的對“互為裝飾”這種現象的“虛偽性”入木三分的揭示。而詩(shī)人自己解釋的“相對性存在”，也自有他的道理。因在社會(huì )中，人與人之間，這一部分人同那一部分人之間，的確是一種相對的存在。他們之間看起來(lái)互不相關(guān)，卻又互為依托�？达L(fēng)景者同時(shí)被人作為風(fēng)景來(lái)看，這正是生活中常常出現的風(fēng)景。詩(shī)人這種對于生活的整體性與個(gè)體性之間的互為關(guān)聯(lián)的認識和理解，不可謂不深刻。（《中國現代詩(shī)歌名篇賞析》）
廣東技術(shù)師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授劉茉琳：所謂“一花一世界”，短短兩句四行詩(shī)，卻獨步整個(gè)現代新詩(shī)界。整首詩(shī)將一個(gè)相對性的世界融入在一幅精美的平方風(fēng)景畫(huà)中，有橋有月、有人有夢(mèng)，和諧自然。讀者在不同的境遇與迥異的心境下閱讀這首詩(shī)會(huì )產(chǎn)生不同的體會(huì )與回響，這就是詩(shī)歌闡釋的“不確定性”帶來(lái)的極大魅力。（《中國現代文學(xué)原典導讀》）
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