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口號吳王美人半醉古詩(shī)詞鑒賞
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大多數人肯定都接觸過(guò)古詩(shī)詞鑒賞，古詩(shī)詞鑒賞，就是對古詩(shī)詞進(jìn)行分析，從單純的字、詞到句子的翻譯解釋?zhuān)w會(huì )作者的思想感情，了解其中內涵。古詩(shī)詞鑒賞說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)難，以下是小編精心整理的口號吳王美人半醉古詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
口號吳王美人半醉古詩(shī)詞鑒賞 1
古詩(shī)原文
風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王。
西施醉舞嬌無(wú)力，笑倚東窗白玉床。
譯文翻譯
微風(fēng)吹動(dòng)著(zhù)荷花，送來(lái)滿(mǎn)殿清香，姑蘇臺上可見(jiàn)擺宴的吳王。
西施般的美人酒醉起舞嬌軟無(wú)力，微笑地倚看東窗下的白玉床。
注釋解釋
“口號”即“口占”。
吳王，即吳王李葹，時(shí)任廬江太守。
姑蘇臺：吳王起姑蘇臺，五年乃成，其下有斗雞坡、定狗塘、百花洲、采香徑諾勝跡�！洞笃接[》卷二百三十六引《述異記》：“吳王夫差筑姑蘇臺，三年乃成，周環(huán)詰屈，橫亙五里，崇飾土木，殫耗人力。宮妓千人，又別立春宵宮，為長(cháng)夜飲。造千石酒鐘，又作大池，池中造青龍舟，陳妓樂(lè )，日與西施為水戲�！币�(jiàn)：一作“宴”。
嬌無(wú)力：半醉而舞，雖嬌而無(wú)力也。
“笑”字合“嬌”字�！耙小弊趾稀盁o(wú)力”字。倚床獻笑，曲形要寵之態(tài)也。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)作于天寶七載（748）。李白流落江湖，為了生計不得不四處奔波，勉強維持生活。李白以孤臣孽子之身心，親歷大唐由盛至衰的轉變時(shí)期，所以李白的憂(yōu)憤情愫極為深切，時(shí)常有抨擊時(shí)政的詩(shī)作。
詩(shī)文賞析
外表美、艷麗多情、異質(zhì)的、富有魅力的女性形象為歷代文人喜聞樂(lè )道。李白則擅長(cháng)描寫(xiě)身邊女性的美貌與豪情。王安石曾云李白詩(shī)歌“十首九說(shuō)婦人與酒” （《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷六）。
女性詩(shī)可分為閨情詩(shī)和宮怨詩(shī)，注重描寫(xiě)女子的容貌（臉似芙蓉色，江上女兒全勝花，紅妝惱人）、舉止（遙指、笑倚、醉舞）、情態(tài)乃至生活環(huán)境。李白從民歌中吸取很多養分的閨情詩(shī)有5首，如《春怨》、《陌上贈美人》、《口號吳王美人半醉》、《贈段七娘》、《南流夜郎寄內》。
“風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”此敘景起興：荷花雖香，因風(fēng)而獻媚于水殿，描繪出一幅微風(fēng)吹動(dòng)荷花、清香充溢滿(mǎn)殿的景致，詩(shī)人因望見(jiàn)“姑蘇臺”而托言感懷吳王�？梢�(jiàn)，裘馬輕狂、狂歌痛飲的詩(shī)人，意趣高遠、超曠灑脫。
“西施醉舞嬌無(wú)力，笑倚東窗白玉床”意指西施酒后帶著(zhù)醉意跳了幾回舞后，嬌柔無(wú)力地微笑著(zhù)倚坐在東窗下鑲嵌著(zhù)白色玉石的椅子上。詩(shī)人把西子婀娜多姿、嫵媚動(dòng)人的形象描繪得細致入微，表現出美人名士、佳人才子的你情我濃、二廂情愿，在開(kāi)放的唐朝盡舒風(fēng)云之色。
西施原是越溪之畔的浣紗女，出身貧寒，明代的《苧蘿志·西子傳》就曾這樣描述：“父鬻薪，母浣紗�！彼居欣碛蛇x擇一種幸福平淡的`生活方式，但她身處吳越接連不斷戰亂之中，而她的情人范蠡又是越王勾踐的得力謀士，在所謂的“國家大義”面前，西施不得不作出一個(gè)極其與人性相違背的選擇，遠離范蠡，被勾踐送到吳國，從而誘使吳王夫差荒淫無(wú)度，慵理國事，從此“風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”。最終，越王勾踐臥薪嘗膽的滅吳計劃得以實(shí)現。
此詩(shī)表現形式輕快流轉，風(fēng)格率直、大膽、熱烈、活潑，不同于柔靡無(wú)力、怨而有傷的宮怨詩(shī)。詩(shī)人通過(guò)注重描寫(xiě)西施的容貌、舉止（笑倚、醉舞）、情態(tài)乃至生活環(huán)境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實(shí)則以借古鑒今為警戒，影射諷刺現實(shí)的不滿(mǎn)，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事征伐，表現出詩(shī)人對國家安危的憂(yōu)慮和對民生疾苦的關(guān)懷。
口號吳王美人半醉古詩(shī)詞鑒賞 2
原文
風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王。
西施醉舞嬌無(wú)力，笑倚東窗白玉床。
鑒賞
李白的這首七言絕句，描繪了一幅生動(dòng)的畫(huà)面。開(kāi)篇 “風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”，詩(shī)人以細膩的筆觸勾勒出宴會(huì )的環(huán)境。微風(fēng)吹動(dòng)荷花，香氣彌漫在水殿之中，姑蘇臺上，吳王正設宴享樂(lè )。此句通過(guò)寫(xiě)景，營(yíng)造出一種優(yōu)雅而奢靡的氛圍，為后文美人的出場(chǎng)做足了鋪墊。
“西施醉舞嬌無(wú)力，笑倚東窗白玉床” 是全詩(shī)的精彩之處。詩(shī)人將美人比作西施，描繪她醉酒后起舞的姿態(tài)，嬌軟無(wú)力，盡顯婀娜之姿。而后又寫(xiě)她微笑著(zhù)倚坐在東窗下的白玉床上，一個(gè) “笑” 字，一個(gè) “倚” 字，把美人的嫵媚動(dòng)人、慵懶嬌俏刻畫(huà)得細致入微，將美人的形象栩栩如生地展現在讀者眼前。
從創(chuàng )作背景來(lái)看，此詩(shī)作于唐朝由盛轉衰之際，李白親歷了這一轉變，心中充滿(mǎn)了對國家命運的憂(yōu)慮1。因此，這首詩(shī)看似是在描寫(xiě)吳王與美人的.享樂(lè )生活，實(shí)則是借古鑒今，以吳王夫差沉迷女色、荒廢國事為警戒，影射當時(shí)的現實(shí)，提醒唐玄宗不要重蹈覆轍，不要誅逐忠良、濫事征伐，表達了詩(shī)人對國家安危的深切憂(yōu)慮和對民生疾苦的關(guān)懷之情。全詩(shī)風(fēng)格率直活潑，雖寫(xiě)美人，卻無(wú)柔靡之氣，在輕快流轉中蘊含著(zhù)深刻的寓意。
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