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秦觀(guān)的戀情詞研究
北宋杰出詞人秦觀(guān)，在中國詞史上享有很高的聲譽(yù)。李調元在《雨村詞話(huà)》中說(shuō)：“秦少游《淮海集》，首首珠璣，為宋一代詞人之冠�！彼脑~清麗凄婉、“和婉醇正”，滲透著(zhù)傷心的淚水，充滿(mǎn)著(zhù)深重濃郁的愁恨，被后人稱(chēng)為“古之傷心人”。其名聲、才華每與乃師蘇東坡、同門(mén)黃庭堅比肩，被后世譽(yù)為“婉約之宗”。
現存《淮海集》80多首詞中，描寫(xiě)戀情相思、離愁別恨的占一半以上，但秦觀(guān)筆下的戀情詞與前輩詞人乃至同時(shí)代的詞人相比，很少帶有濃重香艷的脂粉氣。在傳統的題材范圍內，秦觀(guān)把原來(lái)的艷情詞改造為表現真摯愛(ài)情的純正雅詞。他多愁善感，性格柔弱，滿(mǎn)懷真誠的愛(ài)意和深切的同情與一些風(fēng)塵女子結為知己，并且建立了真摯的愛(ài)情和友誼。在寫(xiě)到她們時(shí)，地位是平等的、態(tài)度是尊重的，充滿(mǎn)了真誠的情愛(ài)意識。然而她們的身份、處境卻注定只能是曇花一現，留給詞人的是一次又一次憂(yōu)愁的離別。秦觀(guān)詞最善于表達詞人心靈中一種最為柔婉精微的感受，顯得纏綿悱惻、情意綿綿。
秦觀(guān)的很多戀情詞外表看來(lái)雖然極為平淡，但在平淡中卻帶著(zhù)作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。請看他小令中的壓卷之作《浣溪沙》詞：
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞寫(xiě)春愁，描繪了一位女性在春天的早晨獨住一處所產(chǎn)生的細微的寂寞和淡淡的哀愁，既沒(méi)有“新人耳目”的字眼，也沒(méi)有刻骨銘心的相思詞，完全是從自己的感受方面抒發(fā)情思。詞里的女主人公有著(zhù)屬于自己的真實(shí)情感和獨特個(gè)性，她秀媚在骨，溫柔癡情。首句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)及環(huán)境，寫(xiě)法由低處向高處延伸，落腳于小樓上，暗示這位女性居于樓中。一個(gè)動(dòng)詞“上”，擬人化地寫(xiě)出了一絲寒意輕襲小樓。次句是說(shuō)她倚欄遙望，百無(wú)聊賴(lài)，看到的景色卻是“似窮秋”的“曉陰”�！暗瓱熈魉�(huà)屏幽”，還是回屋吧，然而映入她眼簾的淡煙流水的畫(huà)屏，蕭瑟暗淡，更加令人不歡。最著(zhù)名的是下闋的前兩句，韻味清新，比喻新巧。片片落花在微風(fēng)的吹拂中無(wú)序飄飛著(zhù)，昏暗迷蒙，如同夢(mèng)中;無(wú)邊無(wú)際的絲絲春雨猶如女主人公心頭的愁思�！皦�(mèng)”與“飛花”、“愁”與“絲雨”本無(wú)相通相似之點(diǎn)，可謂風(fēng)馬牛不相及，但“夢(mèng)”與“飛花”給人的感覺(jué)都是“輕”，“愁”與“絲雨”給人的印象都是“細”。這樣就將細微的景物與幽眇的感情極為巧妙地結合在一起，使難以捕捉的抽象的“夢(mèng)”與“愁”成為觸手可及的具體形象，這種比喻，就是我們平常所說(shuō)的“通感”。本體和喻體靠著(zhù)兩者之間的“共同點(diǎn)”(“輕”與“細”)和諧地勾連在一起，它與一般的比喻比較顯得新巧清新、生動(dòng)形象。耐人尋味的是末句“寶簾閑掛小銀鉤”，無(wú)所慰藉的女主人公不堪這愁苦的景色，放下簾子，和衣躺在床上，任憑自身寂寞。而卷簾上的銀鉤慢悠悠、懶洋洋地晃動(dòng)著(zhù)。一個(gè)“閑”字，點(diǎn)明了女主人公春意闌珊的無(wú)緒心境。這首詞抒發(fā)了閨婦的閑愁，婉轉凄怨，尤其是下闋更是造語(yǔ)驚人，比喻奇特，收到了“含不盡之情見(jiàn)于言外”的藝術(shù)效果，給讀者留下廣闊的思維想象空間，具有韻味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。
與前輩詞人相比，秦觀(guān)戀情詞，有別于封建士大夫和一些無(wú)聊文人專(zhuān)寫(xiě)涉足青樓描述風(fēng)流韻事的題材，其閨思戀情較為健康、真摯，戀情詞純厚和美。流傳千古的經(jīng)典作品《鵲橋仙》，借民間神話(huà)傳說(shuō)中的牛郎織女相會(huì )的故事，贊美了堅貞純潔的愛(ài)情，否定了朝歡暮樂(lè )的平庸生活，情感真摯，格調高雅。雖然前代詩(shī)人歌詠很多，大都思想平淡，缺乏新意，如歐陽(yáng)修《漁家傲》：“一別今年始見(jiàn)，新歡舊恨知何限。佳期貪眷戀。良宵短，人間不合催銀箭�！碧K東坡《菩薩蠻》：“相逢雖草草，長(cháng)共天難老�！钡赜^(guān)卻能自出機杼，一反常態(tài)，寫(xiě)得不同凡響，更為真摯動(dòng)人，且看：
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路?兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!
詞作一開(kāi)頭便描繪了一幅七夕美麗的風(fēng)情圖：初秋的七月，天氣晴朗，群星閃爍，天空的云彩纖細清新，詞人仰望夜空，看到了“弄巧”的云、“傳恨”的星�！帮w”字，即寫(xiě)牛女奔赴佳會(huì )的急切心情�！般y漢迢迢”形容闊別之久，離恨之深�！鞍刀取�，饒有韻味，其義近“幽會(huì )”。如此良宵之夜，盼望已久的情侶，在微茫的景象中，在人們不知不覺(jué)中，踏上鵲橋之路�！敖痫L(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數”。則是詞人的議論：在這清冷的夜晚，牛女短暫相會(huì )，勝過(guò)人間無(wú)數次�！敖痫L(fēng)”即秋風(fēng)，“玉露”即白露，是秋令的特征，借此高爽的秋風(fēng)與純白的露水烘托牛女高尚純潔的情操和品格。如果說(shuō)上闋寫(xiě)相見(jiàn)之難，那么下闋則寫(xiě)離別之難。纏綿的情感，像銀河的水波一樣清潔蕩漾，美好的相見(jiàn)似夢(mèng)境一般恍若迷離。夢(mèng)境是甜蜜的、是無(wú)限向往的，同時(shí)也是短暫的。乍相見(jiàn)，驟分離，牛女怎能忍心回首去看鵲橋上歸去的路徑呢?一個(gè)“忍”字，寫(xiě)盡了萬(wàn)種離情和一腔哀怨。末兩句筆鋒陡然一轉，突現柳暗花明，開(kāi)拓出新的境界。是悲哀中的歡樂(lè )，可以看做牛女的愛(ài)情誓言，或者是作者個(gè)人的生活體驗�！皟汕槿羰蔷瞄L(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”在這里，詞人以美好的愿望、落地有聲的警策之語(yǔ)昭示出純真愛(ài)情的真諦：如果雙方的愛(ài)情忠貞不渝，那又何必在乎朝朝暮暮廝守在一起呢?即使“各在天一涯”，彼此也永遠相愛(ài)，析理精辟，格調高絕，無(wú)怪黃蓼園說(shuō)：“‘兩情若是久長(cháng)’，不在‘朝朝暮暮’，所謂化臭腐為神奇�！�
作者對于愛(ài)情的嚴肅態(tài)度，顯然與許多詩(shī)詞中把女性的容貌和情感作為賞玩對象的做法有別，因此增添了“情”的感染力。詞人多情而又鐘情、敏銳而又柔弱，很少輕薄與灑脫，因而在他的戀情詞里，往往懷著(zhù)平等的態(tài)度、真誠的心愿去寫(xiě)她們，可是在詞人的一生中始終沒(méi)有找到愛(ài)的港灣，他的愛(ài)情生涯始終籠罩在飄渺、憂(yōu)郁、無(wú)望的濃霧之中。
秦觀(guān)的戀情詞，情感是哀傷的，色調卻是絢麗和諧的，遍覽《淮海集》，我們感覺(jué)他是一位丹青高手。秦觀(guān)特別喜歡搭配使用紅色、綠色和黃色，形成鮮明的色調，如“柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)�！�(《八六子》)“樓外殘陽(yáng)紅滿(mǎn)，春入柳條將半�！�(《如夢(mèng)令》其四)“南來(lái)飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。綠鬢朱顏重見(jiàn)兩衰翁�！�(《江城子》)等，如同印象派的畫(huà)一樣，給人以強烈的視覺(jué)效果。秦觀(guān)還喜歡黃鸝、畫(huà)樓、黃昏、斜陽(yáng)、落花、碧云、楊柳等字眼，組成自然美麗的意象，構成色彩斑斕、絢麗和諧的畫(huà)面，讓人感到一種明麗韶秀之美。而這一切都顯得那么和諧自然，好像是不經(jīng)意而為之。如寫(xiě)于早年綺艷生活的《醉桃源》，詞的上闋：“碧天如云月如眉，城頭銀漏遲。綠波風(fēng)動(dòng)畫(huà)船移，羞見(jiàn)初見(jiàn)時(shí)�！币浴氨烫臁�、綠波的“綠”為底色，配以月光的“白”色和“銀漏”的“黃”色，確實(shí)顯得和諧而美麗。
秦觀(guān)詞一到抒情的高潮，即刻打住，轉而寫(xiě)景，以景語(yǔ)收束，富言外之意。秦詞能用最精練的語(yǔ)句表現最豐富的內容，除了在整體上呈典雅深婉、情辭兼勝的風(fēng)格外，其結句多能描繪出清音余響的意境。如《八六子》寫(xiě)分別后的相思之情，結句“正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數聲”，詞人將無(wú)法言狀、無(wú)以排遣的愁緒，拓展到婉轉鳴啼的黃鸝，更增添了無(wú)限凄婉纏綿�！懂�(huà)堂春》的結句“放花無(wú)語(yǔ)對斜暉，此恨誰(shuí)知”，更是深得迷離之韻味。類(lèi)似的例子還有“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星”(《南歌子》)、“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”(《滿(mǎn)庭芳》)等。此外，寫(xiě)于被貶后期的幾首《如夢(mèng)令》也具有這種特點(diǎn)：
消瘦，消瘦，還是褪花時(shí)候。(門(mén)外鴉啼楊柳)
回首，回首，繞岸夕陽(yáng)疏柳。(幽夢(mèng)匆匆破后)
無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨。(池上春歸何處)
這些結句融情于景，以景襯情，使感情含蓄深邃，常常于一往情深處用寫(xiě)景的手法將濃情拓展于言外，于景中，造成一種含蓄迷離、韻味深長(cháng)的境界，余音繞梁、裊裊不絕的藝術(shù)效果，語(yǔ)言也洗練精確，確實(shí)“天生好言語(yǔ)”。
秦觀(guān)生平
秦觀(guān)，北宋中后期著(zhù)名詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀(guān)自編詩(shī)文集十卷后，蘇軾為之作書(shū)向王安石推薦，王安石稱(chēng)他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀(guān)屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀(guān)。他后來(lái)于元豐八年(1085年)考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書(shū)省正字，兼國史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后(1094年)“新黨”執政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀(guān)出杭州通判，道貶處州，任監酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州�；兆诩次缓笄赜^(guān)被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。
其散文長(cháng)于議論，《宋史》評其散文“文麗而思深”。其詩(shī)長(cháng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱�！彼潜彼魏笃谥�(zhù)名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝，歷來(lái)詞譽(yù)甚高。然而其詞緣情婉轉，語(yǔ)多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、(纖云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《滿(mǎn)庭芳》、(山抹微云)等�！儿o橋仙》中的“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”�！稘M(mǎn)庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數點(diǎn)，流水繞孤村”被稱(chēng)做“天生的好言語(yǔ)”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！鄙皆斠�(jiàn)《宋史·文苑傳》。著(zhù)有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長(cháng)短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。。其所編撰的《蠶書(shū)》，是我國現存最早的一部蠶桑專(zhuān)著(zhù)。極善書(shū)法，小楷學(xué)鐘王，遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，行楷學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈秦觀(guān)為“直龍圖閣學(xué)士”，后世稱(chēng)之為“淮海公”。
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