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畫(huà)春堂秦觀(guān)賞析
秦觀(guān)的《畫(huà)堂春·落紅鋪徑水平池》作者從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起，不用重筆，寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”，寫(xiě)“水”只是“平池”，寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”，第三句寫(xiě)“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫(xiě)出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著(zhù)含斂的意致。下面是原文賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習。
畫(huà)堂春①
秦觀(guān)
落紅鋪徑水平池②，弄晴小雨霏霏③。杏園憔悴杜鵑啼④，無(wú)奈春歸。
柳外畫(huà)樓獨上，憑欄手捻花枝⑤，放花無(wú)語(yǔ)對斜暉，此恨誰(shuí)知⑥?
注釋
�、佼�(huà)堂春：最初見(jiàn)《淮海居士長(cháng)短句》。四十七字，前片四平韻，后片三平韻�！渡焦惹偃ね馄酚趦山Y句各添一字。
�、谒匠兀撼靥了疂M(mǎn)，水面與塘邊持平。
�、叟纾赫宫F晴天。霏霏：雨雪密也�！对�(shī)·小雅·采薇》有“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛�！冻o·九嘆·遠逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏�！�
�、苄訄@：園林名，故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時(shí)著(zhù)名園林，在曲江池西南，為新進(jìn)士游宴之地�！肚刂袣q時(shí)記》：“進(jìn)士杏花園初會(huì )謂之探花宴，以少俊二人為探花使，遍游名園，若他人先折得名花，則二使皆有罰�！贝颂幰孕訄@借指北宋汴京之瓊林苑，楊侃《皇畿賦》：“彼池之南，有苑何大。既瓊林而是名，亦玉輦而是待。其或折桂天庭，花開(kāi)鳳城，則必有聞喜之新宴，掩杏園之舊名�！便俱玻盒稳萑耸萑�，面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴，用杜牧《杏園》詩(shī)：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人�！惫手嗽~寫(xiě)落第心情。
�、菔帜砘ㄖΓ汗湃艘詾楸硎境羁酂o(wú)聊之動(dòng)作。
�、蕖胺呕ā倍洌好魃螂H飛評日：“此恨亦知不得�！币蚴懵涞谥�，事關(guān)政治，故云“知不得”。
版本校記
�、阡亸�，一作“堆徑”。
�、埚�，一作“霏微”。
�、苄訄@，一作“杏花”。
翻譯
落花鋪滿(mǎn)了園中小徑，春水溢滿(mǎn)了池塘。細雨霏霏，時(shí)停時(shí)下，乍晴乍陰，杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥(niǎo)的聲聲哀啼，好像在無(wú)可奈何地慨嘆春天已經(jīng)歸去了。
楊柳那邊，她獨自登上了畫(huà)樓，手捻著(zhù)花枝，倚靠在欄桿上。對著(zhù)這引人愁思的暮春之景，她默默無(wú)語(yǔ)，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著(zhù)斜陽(yáng)，她這滿(mǎn)心的對春光的一往情深，對美好年華的無(wú)限眷戀之情，又有誰(shuí)能知曉呢?
賞析
該詞描寫(xiě)精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著(zhù)特點(diǎn)。
詞的上片寫(xiě)春歸之景。從落紅鋪徑、水滿(mǎn)池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫(xiě)來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)。清秀柔美，深美婉約。先寫(xiě)飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，再寫(xiě)說(shuō)晴不晴，說(shuō)陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀(guān)看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色。它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩(shī)有：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人”，這句可能化用小杜詩(shī)意。作者從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起，不用重筆，寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”，寫(xiě)“水”只是“平池”，寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”，第三句寫(xiě)“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫(xiě)出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著(zhù)含斂的意致。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫(xiě)中得到充分表現。但也只是一種“無(wú)奈”之情，而并沒(méi)有斷腸長(cháng)恨的呼號，這樣就見(jiàn)出一種纖柔婉麗之美。
詞的下片，側重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳《謁金門(mén)》：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。緊接著(zhù)又寫(xiě)下一句“放花無(wú)語(yǔ)對斜暉”，真是神來(lái)之筆。因為一般人寫(xiě)到對花愛(ài)賞多只不過(guò)是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛(ài)賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從“手捻花枝”，接以“放花無(wú)語(yǔ)”，又對“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人，充分體現了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
秦觀(guān)這首詞所寫(xiě)從“手捻花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”，是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺(jué)，更如此不自禁，而全出于內心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當其“捻”著(zhù)花枝時(shí)，其愛(ài)花是何等深情，當其“放”卻花枝時(shí)，其惜花又是何等無(wú)奈。而“放花”之下，乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”，正是因為此種深微細致的由愛(ài)花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個(gè)字，便更增加了一種傷春無(wú)奈之情�！胺呕o(wú)語(yǔ)對斜暉”，七個(gè)字中只是極為含蓄地寫(xiě)了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微動(dòng)作，和“對斜暉”的凝立的姿態(tài)，卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”，才會(huì )使人感到其中之心果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。
誠然，詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。
名家點(diǎn)評
《草堂詩(shī)馀雋》卷四評語(yǔ)云：“寫(xiě)出閨怨，真情俱在，末語(yǔ)迫真�！�
《填詞雜說(shuō)》云：“填詞結句，或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱(chēng)雋，著(zhù)一實(shí)語(yǔ)，敗矣�！厣儆巍呕o(wú)語(yǔ)對斜暉，此恨誰(shuí)知’，深得此法�！�
《蓼園詞選》云：“按一篇主意只是時(shí)已過(guò)而世少知己耳，說(shuō)來(lái)自娟秀無(wú)匹。末二句尤為切摯�；ㄖ�，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以無(wú)語(yǔ)而對斜暉者以此。既無(wú)人知，惟自愛(ài)自解而已。語(yǔ)意含蓄，清氣遠出�！�
秦觀(guān)的藝術(shù)成就
秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但是，長(cháng)期以來(lái)，人們在談到秦少游時(shí)，習慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起，卻較少提及他的詩(shī)，更少論及他的文。其實(shí)，在秦少游現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩(shī)有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩(shī)文相加，其篇幅遠遠超過(guò)詞若干倍。當然，評價(jià)一個(gè)作家的成就不能只看作品數量而不看質(zhì)量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學(xué)史上的地位卻是無(wú)可撼動(dòng)的。盡管如此，要歷史而客觀(guān)地評價(jià)秦少游在文學(xué)史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩(shī)其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個(gè)完整的秦少游。
緊扣現實(shí)，不尚空談
秦少游的策論共有50篇，其中進(jìn)策30篇，進(jìn)論20篇。認真分析這些策論的內容就可以發(fā)現，這些文章大都能緊扣當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，較少作書(shū)生之空談。這一方面與當時(shí)制科之文的要求有關(guān)，一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵與點(diǎn)撥有關(guān)。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創(chuàng )作的成就頗高，他的鼓勵與點(diǎn)撥當然是經(jīng)驗之談。
引古證今，說(shuō)理透徹
策論是古代的一種特有文體，相當于現代的政論文，是臣向君提出的有關(guān)國事、朝政的意見(jiàn)和建議。它的閱讀對象主要是帝王，因而在寫(xiě)作上不能長(cháng)篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據要足，說(shuō)理要透。既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據，言而有序。統觀(guān)秦少游所寫(xiě)的策論，基本上達到了以上幾點(diǎn)要求，特別在引古證今、說(shuō)理透徹方面更是無(wú)懈可擊。
結構嚴密、章法井然
熙寧四年，宋神宗采納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩(shī)賦及明經(jīng)諸科，專(zhuān)以經(jīng)義、論策試士”。為了應舉，秦少游在策論的寫(xiě)作上下了不少功夫，他對策論寫(xiě)作的重視甚至超過(guò)詩(shī)詞賦。他曾說(shuō)“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語(yǔ)也�！� 正因為如此，秦少游的策論無(wú)論長(cháng)短都非常注意謀篇布局，注意結構和章法的變化。
鋪陳排比，氣足神完
先秦諸子百家的散文和后來(lái)唐宋八大家的散文大都講究運用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來(lái)感到有一股氣勢撲面而來(lái)，很有震撼力。秦少游在飽讀大量經(jīng)典散文的過(guò)程中，對散文中如何運用鋪陳排比心領(lǐng)神會(huì )，加之他青少年時(shí)也寫(xiě)過(guò)《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見(jiàn)虜賦》《和淵明歸去來(lái)辭》等，特別是為紀念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫(xiě)的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識，認為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運用得駕輕就熟的鋪陳排比又運用到策論中來(lái)，就使文章更加氣足神完。綜上所述，秦少游的策論立論高遠、說(shuō)理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術(shù)張力，完全可以用“辭華而氣古，事備而意高”來(lái)一言以概括之。
其實(shí)，對秦少游策論的評價(jià)，無(wú)論是古代還是現代都是很高的。宋代吳曾《能改齋漫錄》：“至于議論文字，今日乃付之少游及晁、張、無(wú)己……”蘇東坡《辨賈易彈奏待罪札子》：“秦觀(guān)自少年從臣學(xué)文，詞采絢發(fā)，議論鋒起，臣實(shí)愛(ài)重其人�！鼻宕赫氯健稈惺略�(huà)》：“少游文學(xué)西漢，所進(jìn)策論，頗苦刻露，不甚含蓄。若比東坡，不覺(jué)望洋而嘆，然亦自成一家�！爆F代著(zhù)名學(xué)者朱東潤則說(shuō)：“予于少游之書(shū)，尤喜讀進(jìn)策三十篇，觀(guān)其所得，導源東波，所見(jiàn)益卓。其論選舉與役法者，皆深造而有得，不為世俗之言�！�
創(chuàng )作背景
此詞創(chuàng )作年代向有二說(shuō)，一為秦觀(guān)寫(xiě)富貴閑愁，為元禧年問(wèn)所作；一為元豐五年（1082）秦觀(guān)應禮部試落第罷歸，賦《畫(huà)堂春》，抒發(fā)落第后的不快心情。由詞中“杏園憔悴”語(yǔ)觀(guān)之，應以后說(shuō)為佳。
作者簡(jiǎn)介
秦觀(guān)（1049—1100），江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號邗溝居士，學(xué)者稱(chēng)其淮海居士。北宋文學(xué)家、詞人，宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任秘書(shū)省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，公元1094—1098年）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(cháng)短句》（又名《淮海詞》）。
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