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秦觀(guān)《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》譯文及鑒賞
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》
宋代：秦觀(guān)
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰(shuí)共?羞見(jiàn)枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>
無(wú)端畫(huà)角嚴城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)。窗外月華霜重，聽(tīng)徹《梅花弄》。
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》譯文
那華麗的高樓上深鎖著(zhù)一個(gè)多情之人，清冷的漫漫冬夜卻無(wú)人和她共度。獨守空閨之時(shí)，更怕看見(jiàn)枕頭、被子上繡著(zhù)的成雙成對的鴛鳳，煩悶的她無(wú)心解衣，擁被而眠。
沒(méi)來(lái)由地，忽然畫(huà)角聲起，驚動(dòng)了警衛森嚴的整個(gè)城池，也打破了她的新夢(mèng)。望窗外月光鋪地，映著(zhù)嚴霜，聽(tīng)《梅花三弄》的樂(lè )曲幽幽響起，一曲終了，猶自輾轉難眠。這萬(wàn)般凄冷，如何消磨?
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》注釋
此調汲古閣本作《虞美人影》�！队罉�(lè )大典》卷3005誤作晏幾道詞，《古今別腸詞選》又誤作裴度詞。故人在此詞中所指并非一般朋友，而是指戀人或夫婿。
玉樓：汲古閣本誤作“秦樓”。
羞見(jiàn)：怕見(jiàn)�！对�(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“羞，猶‘怕’也;亦猶云‘怕見(jiàn)’也�！庇衷疲� “蘇軾《題織錦圖上回文》詩(shī)： ‘羞看一首回文錦，錦似文君別恨深�！呖�，怕看也�！�
無(wú)端句：無(wú)端，沒(méi)來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故。嚴城，防守嚴密之城。皆城門(mén)早閉遲開(kāi)，實(shí)行宵禁，并鼓角警戒。
月華;月光。
聽(tīng)徹句：謂聽(tīng)完《梅花三弄》一曲，聽(tīng)徹，聽(tīng)畢。曲終，謂之“徹”。唐王武陵《王將軍宅夜聽(tīng)歌》： “一曲聽(tīng)初徹，幾年愁暫開(kāi)�！薄睹坊ㄅ�，漢《橫吹曲》名，相傳據晉桓伊笛曲《三調》改編;后為琴曲，凡三疊，故稱(chēng)《梅花三弄》。
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》賞析
少游詞的基本風(fēng)格為雅麗，但也有少量俚俗之作，吳梅曾舉俚俗之詞數首，惟不及此�？梢�(jiàn)此詞既雅又俗，殊難界定，可以雅俗共賞視之。
“玉樓深鎖薄情種”，意謂詞中女子被“薄情郎”深鎖閨中。在中國傳統文學(xué)中，一般稱(chēng)男子為薄情郎或薄幸，這里的“薄情種”概指夫婿。古代女子極少與外界接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。
詞在介紹環(huán)境、引出人物之后，便以情語(yǔ)抒寫(xiě)長(cháng)夜難眠的心境�！扒逡埂�，寫(xiě)夜間的清冷沉寂，“悠悠”狀夜晚的漫長(cháng)。悠悠春夜，閨人獨處，備覺(jué)凄涼。而著(zhù)以“誰(shuí)共”二字，則更加突出孤棲之苦。又以問(wèn)句出之，便漸漸逗出相思之意。此時(shí)她惟見(jiàn)一床繡著(zhù)鴛鴦的錦被、一雙繡著(zhù)鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為匹鳥(niǎo)。這對單棲的女主人公來(lái)說(shuō)，無(wú)異是強烈的對比、辛辣的諷刺。鳥(niǎo)兒尚且成雙作對，人兒反而孤眠。因此說(shuō)是“羞見(jiàn)”。這二字用得極好，既通俗，又準確。以“羞見(jiàn)枕衾鴛風(fēng)”烘托人物的內心活動(dòng)，也極為貼切。歇拍“悶則和衣?lián)怼�，清人彭孫通謂“新奇之甚”�？蛇@里俚語(yǔ)，也就是話(huà)在人民口頭的語(yǔ)言，一般雅詞中是不用的。少游這里用了，就顯得真摯、坦率，富有生活氣息。在這一句中，“悶”字似更為要緊，女主人翁因為被玉樓深鎖，無(wú)人共度長(cháng)夜，所以心頭感到悶得慌。悶而無(wú)可排解，只得和衣?lián)眙蓝P。因此這一句是上闋的結穴所在。
下闋寫(xiě)女主人翁夢(mèng)醒。她擁衾而臥，似乎睡著(zhù)了，人夢(mèng)了。依詞意，她似乎夢(mèng)得很甜美。但剛剛人夢(mèng)，就被城門(mén)樓上傳來(lái)的畫(huà)角聲驚醒�！盁o(wú)端畫(huà)角嚴城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)”，意境好似李清照《念奴嬌》中的“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”。不過(guò)這里的新夢(mèng)是被畫(huà)角聲所驚醒罷了。夢(mèng)被驚醒，睜眼看看室內，照理應該仍是“羞見(jiàn)枕衾鴛風(fēng)”，仍是“悶則和衣?lián)怼�。然而這樣寫(xiě)，詞情便沒(méi)有發(fā)展，境界更顯得重復。于是詞人宕開(kāi)一筆，從室內寫(xiě)到室外。
室外的景象，同樣寫(xiě)得很冷靜，但語(yǔ)言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪著(zhù)濃重的白霜。月冷霜寒，境界極其凄清。這也是主人翁心境的寫(xiě)照，即王國維《人間詞話(huà)》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人翁似乎諦聽(tīng)著(zhù)外面的一切，剛聽(tīng)罷嚴城中傳來(lái)的畫(huà)角聲，又傳來(lái)一陣哀怨的樂(lè )曲——《梅花三弄》。聽(tīng)《梅花弄》而曰“徹”，說(shuō)明她從頭至尾聽(tīng)到最后一遍，其耿耿不寐，可以想見(jiàn)。這結尾二句，緊承“夢(mèng)破”句意，針門(mén)一線(xiàn)，銜接得妙，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面刻畫(huà)主人翁長(cháng)夜不眠的情景，從而突出“憶故人”的“憶”字，語(yǔ)言清麗，情致雅逸，留有余味，耐人尋繹。
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》作者介紹
秦觀(guān)(1049-1100)字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀(guān)一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀(guān)生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀(guān)墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。
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