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畫(huà)春堂秦觀(guān)

時(shí)間:2024-09-25 08:16:31 秦觀(guān) 我要投稿

畫(huà)春堂秦觀(guān)

  引導語(yǔ):《畫(huà)堂春·落紅鋪徑水平池》是北宋詞人秦觀(guān)所作,是作者落第后的寫(xiě)的一首傷春之作。上片寫(xiě)殘春之景,暗寓情懷。下面是這首詩(shī)的原文知識信息,歡迎大家閱讀學(xué)習。

  畫(huà)堂春·落紅鋪徑水平池

  朝代:宋代

  作者:秦觀(guān)

  原文:

  落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼,無(wú)奈春歸。

  柳外畫(huà)樓獨上,憑欄手捻花枝,放花無(wú)語(yǔ)對斜暉,此恨誰(shuí)知?

  譯文

  落花鋪滿(mǎn)了園中小徑,春水溢滿(mǎn)了池塘。細雨霏霏,時(shí)停時(shí)下,乍晴乍陰,杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥(niǎo)的聲聲哀啼,好像在無(wú)可奈何地慨嘆春天已經(jīng)歸去了。

  楊柳那邊,她獨自登上了畫(huà)樓,手捻著(zhù)花枝,倚靠在欄桿上。對著(zhù)這引人愁思的暮春之景,她默默無(wú)語(yǔ),扔掉了手中的花兒,抬頭靜靜地凝望著(zhù)斜陽(yáng),她這滿(mǎn)心的對春光的一往情深,對美好年華的無(wú)限眷戀之情,又有誰(shuí)能知曉呢?

  注釋

 、佼(huà)堂春:最初見(jiàn)《淮海居士長(cháng)短句》。四十七字,前片四平韻,后片三平韻!渡焦惹偃ね馄酚趦山Y句各添一字。

 、谒匠兀撼靥了疂M(mǎn),水面與塘邊持平。

 、叟纾赫宫F晴天。霏霏:雨雪密也!对(shī)·小雅·采薇》有“今我來(lái)思,雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛!冻o·九嘆·遠逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三:“寒雨下霏霏。”

 、苄訄@:園林名,故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時(shí)著(zhù)名園林,在曲江池西南,為新進(jìn)士游宴之地!肚刂袣q時(shí)記》:“進(jìn)士杏花園初會(huì )謂之探花宴,以少俊二人為探花使,遍游名園,若他人先折得名花,則二使皆有罰。”此處以杏園借指北宋汴京之瓊林苑,楊侃《皇畿賦》:“彼池之南,有苑何大。既瓊林而是名,亦玉輦而是待。其或折桂天庭,花開(kāi)鳳城,則必有聞喜之新宴,掩杏園之舊名。”憔悴:形容人瘦弱,面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴,用杜牧《杏園》詩(shī):“莫怪杏園憔悴去,滿(mǎn)城多少插花人。”故知此詞寫(xiě)落第心情。

 、菔帜砘ㄖΓ汗湃艘詾楸硎境羁酂o(wú)聊之動(dòng)作。

 、“放花”二句:明沈際飛評日:“此恨亦知不得。”因抒落第之恨,事關(guān)政治,故云“知不得”。

  賞析

  該詞描寫(xiě)精美的春歸之景,以惜春之懷,發(fā)幽婉深恨之情,令人思之不盡,可謂這首詞的顯著(zhù)特點(diǎn)。

  詞的上片寫(xiě)春歸之景。從落紅鋪徑、水滿(mǎn)池塘、小雨霏霏,到杏園花殘、杜鵑啼叫,寫(xiě)來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)。清秀柔美,深美婉約。先寫(xiě)飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路,池水上漲已與岸齊平了,再寫(xiě)說(shuō)晴不晴,說(shuō)陰不陰,小雨似在逗弄晴天一樣。觀(guān)看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色。它像一個(gè)青春逝去的.女子,容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒,傳來(lái)聲聲“不如歸去”,泣血啼喚,多么令人傷感。杜牧詩(shī)有:“莫怪杏園憔悴去,滿(mǎn)城多少插花人”,這句可能化用小杜詩(shī)意。作者從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起,不用重筆,寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”,寫(xiě)“水”只是“平池”,寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”,第三句寫(xiě)“杏園”雖用了“憔悴”二字,明寫(xiě)出春光之遲暮,然而“憔悴”中也仍然有著(zhù)含斂的意致。片末,總括一句“無(wú)奈春歸”,其無(wú)可奈何之情,已在上述描寫(xiě)中得到充分表現。但也只是一種“無(wú)奈”之情,而并沒(méi)有斷腸長(cháng)恨的呼號,這樣就見(jiàn)出一種纖柔婉麗之美。

  詞的下片,側重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓,斜倚欄桿,手捻花枝。這句似由馮延巳《謁金門(mén)》:“閑引鴛鴦香徑里,手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。緊接著(zhù)又寫(xiě)下一句“放花無(wú)語(yǔ)對斜暉”,真是神來(lái)之筆。因為一般人寫(xiě)到對花愛(ài)賞多只不過(guò)是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”,都是把對花的愛(ài)賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從“手捻花枝”,接以“放花無(wú)語(yǔ)”,又對“斜暉”,委婉含蓄,哀怨動(dòng)人,充分體現了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。

  秦觀(guān)這首詞所寫(xiě)從“手捻花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”,是如此自然,如此無(wú)意,如此不自覺(jué),更如此不自禁,而全出于內心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當其“捻”著(zhù)花枝時(shí),其愛(ài)花是何等深情,當其“放”卻花枝時(shí),其惜花又是何等無(wú)奈。而“放花”之下,乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”,正是因為此種深微細致的由愛(ài)花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動(dòng),原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個(gè)字,便更增加了一種傷春無(wú)奈之情。“放花無(wú)語(yǔ)對斜暉”,七個(gè)字中只是極為含蓄地寫(xiě)了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微動(dòng)作,和“對斜暉”的凝立的姿態(tài),卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”,才會(huì )使人感到其中之心果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。

  誠然,詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人描繪的這幅春歸圖里,分明看見(jiàn)她面對春歸景色,正在慨嘆春光速人易老,感傷人生離多聚少,青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄,寄情悠遠。真是義蘊言中,韻流弦外,具有言盡而意無(wú)窮的余味。

  名家點(diǎn)評

  《草堂詩(shī)馀雋》卷四評語(yǔ)云:“寫(xiě)出閨怨,真情俱在,末語(yǔ)迫真。”

  《填詞雜說(shuō)》云:“填詞結句,或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇,或以迷離稱(chēng)雋,著(zhù)一實(shí)語(yǔ),敗矣。……秦少游‘放花無(wú)語(yǔ)對斜暉,此恨誰(shuí)知’,深得此法。”

  《蓼園詞選》云:“按一篇主意只是時(shí)已過(guò)而世少知己耳,說(shuō)來(lái)自娟秀無(wú)匹。末二句尤為切摯;ㄖ,比君子德之芳也,所以捻者以此,所以無(wú)語(yǔ)而對斜暉者以此。既無(wú)人知,惟自愛(ài)自解而已。語(yǔ)意含蓄,清氣遠出。”

  秦觀(guān)《畫(huà)堂春(落紅鋪徑水平池)》閱讀練習及答案

  1.請賞析上闋的意境。(4分)

  2.下闋“憑欄手捻花枝”“放花無(wú)語(yǔ)對斜暉”兩句主要使用了什么表現手法?表現了詞中人物怎樣的.感情變化?(4分)

  參考答案

  1.殘花紛紛飄落,鋪滿(mǎn)小路。池水盈盈上漲,小雨霏霏落下,杜鵑聲聲啼鳴,園林天天憔悴。上闋通過(guò)描寫(xiě)鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象,營(yíng)造出一幅衰敗憔悴的晚春圖,表現了詞人傷春(惜春)的無(wú)奈之情。(4分)

  2.這兩句詞主要的表現手法是:細節描寫(xiě)。寫(xiě)動(dòng)作描寫(xiě)也可。用捻花、放花兩個(gè)細節(動(dòng)作)表現了詞中人物由愛(ài)春、傷春(惜春)到無(wú)奈春歸的感情變化。如果逐句分析,只要能答出由愛(ài)春、傷春(惜春)到無(wú)奈的感情變化也可。(4分)

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