琵琶行讀后感

　　當閱讀完一本名著(zhù)后，你心中有什么感想呢？這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦�，F在你是否對讀后感一籌莫展呢？下面是小編收集整理的琵琶行讀后感，希望能夠幫助到大家。

琵琶行讀后感1

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

　　《琵琶行》是唐朝詩(shī)人白居易所作的一首長(cháng)篇樂(lè )府詩(shī)，也是我很喜歡的一首詩(shī)，它記錄了詩(shī)人在被貶時(shí)期偶遇琵琶女的故事與感受。我記得當時(shí)學(xué)習這篇詩(shī)的時(shí)候，老師跟我們說(shuō)，你們覺(jué)得，琵琶樂(lè )聲該如何去描寫(xiě)，作者又會(huì )怎樣描寫(xiě)琵琶樂(lè )聲呢？我想了想，用詩(shī)句描寫(xiě)琴聲，難度確實(shí)很大呀，如果是我，我可能會(huì )更多的描寫(xiě)聽(tīng)曲人欣賞樂(lè )曲的感受和對樂(lè )曲的稱(chēng)贊，來(lái)側面的襯托表現琵琶樂(lè )聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

　　帶著(zhù)這種想法，我閱讀了《琵琶行》，發(fā)現作者是選擇了直接描寫(xiě)婉轉動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )，同時(shí)又不乏聽(tīng)曲人對樂(lè )聲的感受，詩(shī)人對琵琶樂(lè )聲的描寫(xiě)出神入化卻又明了易懂，竟然非常有畫(huà)面感，而后的閱讀，也慢慢變成了欣賞和學(xué)習。

　　比起詩(shī)人側面襯托的描寫(xiě)，我覺(jué)得我當時(shí)的想法簡(jiǎn)直是太簡(jiǎn)單了，詩(shī)人的側面描寫(xiě)是貫穿全文的，有層次有結構去寫(xiě)的，整首詩(shī)的構思都讓我叫絕，但其實(shí)詩(shī)人又像是單純的記錄和抒發(fā)感慨，這我也就不妄自揣測了，只是說(shuō)說(shuō)自己的看法，詩(shī)的.開(kāi)頭先交代了故事的背景，詩(shī)人送客，心情沉悶抑郁，“舉酒欲飲無(wú)管弦”的時(shí)刻，“忽聞水上琵琶聲”，接下來(lái)就是自然而然的“移船相近邀相見(jiàn)”，讓人叫好的一幕，便是琵琶女“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的羞怯與神秘，也可以看出詩(shī)人對琵琶樂(lè )聲的喜愛(ài)與執著(zhù)邀請琵琶女的誠意，而后琵琶女彈奏，“東船西舫悄無(wú)言”，“滿(mǎn)座重聞皆掩泣”，為何無(wú)言，而非稱(chēng)贊連連，為何掩泣，而非喜笑顏開(kāi)，以我之見(jiàn)，琵琶樂(lè )聲帶來(lái)的應該是享受與歡樂(lè )，但是琵琶女滿(mǎn)懷心事，聽(tīng)曲人亦感同身受之時(shí)，音樂(lè )仿佛不只是音樂(lè )，像是一種溝通感情的媒介，又像是一種共鳴的氣氛，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識�！卑拙右着c琵琶女，兩個(gè)看起來(lái)毫不相干的人，相逢時(shí)，一個(gè)懷才被貶壯志未酬，一個(gè)技藝高超卻沒(méi)有舞臺，雖未曾相識，但卻因境遇相同產(chǎn)生共鳴。我突然疑惑，是琵琶女的高超技藝讓詩(shī)人如此陶醉，還是他們的惺惺相惜讓音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)更動(dòng)人了。

　　這首詩(shī)可以讓我們欣賞到詩(shī)人對樂(lè )曲悠揚的精妙描寫(xiě)，也能讓我們感受到作者的真情實(shí)感，我似乎明白了，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”能夠廣為流傳的原因。很多人在困境中都會(huì )有這種感受吧，能有和他相同境遇的人的鼓勵，共勉。就像詩(shī)人贈與琵琶女一首《琵琶行》，琵琶女送給詩(shī)人“凄凄不似向前聲”的音樂(lè )，不禁讓詩(shī)人“青衫濕”，雖有些夸張，但心中感情的強烈我們清晰可見(jiàn)。

　　我還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)作者這樣的境遇，可能理解不深刻，但是《琵琶行》這首詩(shī)，值得我們去欣賞去學(xué)習的地方太多了，我雖然高中學(xué)過(guò)，并且學(xué)會(huì )了背誦，但我感覺(jué)它還有很多地方等著(zhù)我去學(xué)習和感受。

琵琶行讀后感2

　　《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年(公元816年)秋，時(shí)白居易四十五歲，任江州司馬，琵琶行讀后感。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長(cháng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮勢力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮的“反側”之心。這時(shí)白居易挺身而出，堅決主張討賊，認為否則國將不國。白居易這種主張本來(lái)是對的，但因為他平素寫(xiě)諷喻詩(shī)得罪了許多朝廷的權貴，于是有人就說(shuō)他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽(tīng)起來(lái)也像是不錯，但實(shí)際上在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專(zhuān)門(mén)安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監督看管的。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點(diǎn)，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷(xiāo)磨，消極情緒日漸其多。

　　《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著(zhù)敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫(xiě)人寫(xiě)己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。

　　詩(shī)前的小序介紹了長(cháng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫(xiě)作此詩(shī)的緣起，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(cháng)詩(shī)的基本內容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長(cháng)江的匯口，在今九江市西。京都聲：首都長(cháng)安的韻味，一方面指曲調的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱(chēng)琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子，讀后感《琵琶行讀后感》。恬然：安樂(lè )的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。作者說(shuō)他被貶到九江一年來(lái)，每天都很快樂(lè )，只有今天聽(tīng)了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說(shuō)法是寫(xiě)文章的需要，讀者當然不會(huì )相信他。長(cháng)句：指七言古詩(shī)。

　　《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫(xiě)琵琶女的出常其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚;交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市;潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒(méi)有個(gè)歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著(zhù)客人一道騎馬來(lái)至江邊，一同下馬來(lái)到船上�！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫(xiě)都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺(jué)，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了準備。其中蹬后八句是正面寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟�！皩ぢ暟祮�(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！边@里的描寫(xiě)非常細致。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著(zhù)“琵琶聲�！北砻餮葑嗾咭呀�(jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn);“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的.心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

　　從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫(xiě)琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫(xiě)正式演奏前的調弦試音;而后“弦弦掩抑”，寫(xiě)到曲調的悲傖;“低眉信手續續彈”，寫(xiě)到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六：當時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫(xiě)琵琶樂(lè )曲的音樂(lè )形象，寫(xiě)它由快速到緩慢、到細弱、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂(lè )形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤(pán)的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細細，有細到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄�！皷|舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！边@兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè )的境界里，周?chē)�鴉雀無(wú)聲，只有水中倒映著(zhù)一輪明月。

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