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《木蘭詩(shī)》寫(xiě)作手法分析
《木蘭詩(shī)》交叉運用這樣多種修辭手法，極其自然，又靈活多變。而且全詩(shī)以五言為主，又夾用七言、九言。以下是小編為大家推薦的《木蘭詩(shī)》寫(xiě)作手法分析，希望能幫到大家。
《木蘭詩(shī)》的藝術(shù)成就在于恰當地運用了多種民歌傳統的表現手法。比如設問(wèn)、比喻、排比、對偶、復疊、頂針等修辭手法，有力地塑造了人物形象，烘托了主題思想。這里談一談?dòng)脧童B句、互文句、頂針句著(zhù)力鋪敘的特點(diǎn)。
詩(shī)中用得最多的是復疊錯綜句式。復，指重復；疊，指重疊。重復是全部相同，重疊是形式、局部相同，內容并不重復。復疊就是指幾個(gè)句子在形式和語(yǔ)法上相同的部分，錯綜指其中的變化，即不同的部分。比如“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當戶(hù)理紅妝；……”。在結構形式上，各句大體相同，而最后“磨刀霍霍向豬羊”又比前幾句增字，同中有異。在詞語(yǔ)上，“聞”“來(lái)”是各句相同的，而其它詞語(yǔ)是不同的。這種復疊錯綜的句式不僅使詩(shī)句既有節奏整齊而又有活潑跳蕩之致；而且，唯其多迭，場(chǎng)面才顯得熱烈，人物才顯得生動(dòng)，這和累句蕪詞絕不相同�？梢栽O想，不寫(xiě)爹、娘、姊、弟的情狀，一片歡樂(lè )之情就難于躍然紙上，那便索然無(wú)味了。但只有復疊，沒(méi)有錯綜，詩(shī)句就顯得呆板少變化；唯其錯綜，詩(shī)句才顯得參差之美。為了造成錯綜，詩(shī)歌多用虛指之法，如買(mǎi)鞍馬“東”“西”“南”“北”和“開(kāi)我東閣門(mén)”“坐我西閣床”的“東”“西”都非實(shí)指。這種位置的虛指，就是為了造成錯綜的變化。凡是把可以用反復、對偶、排比、回環(huán)等整齊或比較整齊的語(yǔ)句，故意加以變化，用參差的句式、別異的字面寫(xiě)出來(lái)的修辭現象就叫做錯綜。運用錯綜的手法，不僅可以避免語(yǔ)言呆板、單調，使語(yǔ)言多樣、生動(dòng)、活潑、吸引人，便于詠唱，表現出語(yǔ)言的極富音樂(lè )色彩的節奏，而且是為了盡情。
其次是互文手法。所謂互文是指兩個(gè)或兩個(gè)以上相對獨立的語(yǔ)言結構互相拼合，共同地表達著(zhù)一個(gè)完整的內容。也就是說(shuō)，上文省了在下文出現的詞，下文里省了在上文出現的詞，參互成文，合而見(jiàn)義。如“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”這兩句意思是說(shuō)木蘭對著(zhù)窗戶(hù)和鏡子梳理頭發(fā)，修飾面容�！靶弁媚_撲朔，雌兔眼迷離”兩句也用了互文手法。這樣的互文手法，能使結構工整，語(yǔ)言明快，聲韻和諧，節奏優(yōu)美。
第三是對偶手法。對偶手法為一般古詩(shī)常用，而《木蘭詩(shī)》用得尤佳�！叭f(wàn)里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，戰士十年歸�！鼻八木鋵�(xiě)戰場(chǎng)生活：一寫(xiě)動(dòng)的形象，戰場(chǎng)沖殺，英勇矯��；一寫(xiě)靜的形象，寒夜戍守，蒼涼悲壯。最后兩句則通過(guò)犧牲的巨大，勝利的不易，更加突出了木蘭的英勇不凡。三個(gè)對句描寫(xiě)十年戰斗年華，簡(jiǎn)煉概括，形象鮮明，對仗工整，筆力剛健。
第四是頂針手法的運用，如“軍書(shū)十萬(wàn)卷，卷卷有爺名”“出門(mén)見(jiàn)伙伴，伙伴皆驚惶”等句。運用這種首尾蟬聯(lián)的頂針手法，不但使句子結構整齊，語(yǔ)氣貫通，而且連跗接萼，突出了事物環(huán)環(huán)相扣的邏輯聯(lián)系，增強了詩(shī)歌的抒情力量和節奏的優(yōu)美。
《木蘭詩(shī)》交叉運用這樣多種修辭手法，極其自然，又靈活多變。而且全詩(shī)以五言為主，又夾用七言、九言。作品根據不同的內容和感情，變換運用不同的句式，從而造成各種不同的風(fēng)格。如寫(xiě)木蘭出征前的沉吟用問(wèn)答式，樸實(shí)親切，情味愈出；寫(xiě)買(mǎi)鞍馬四句用復疊錯綜手法，充滿(mǎn)纏綿悲涼的情調；寫(xiě)戰場(chǎng)生活用對偶手法，豪爽悲壯；辭封拒賞一段夾以長(cháng)句，舒緩端莊；返家團聚用復迭錯綜和互文鋪排，明快熱烈；最后用互文式的比喻，詼諧風(fēng)趣�？窟@樣多種修辭手法，全詩(shī)才抑揚起伏，繽紛多采，搖曳多姿。同時(shí)，它們又有機地溶為一體，渾然天成。由此可見(jiàn)，靠多種修辭手法的綜合運用來(lái)塑造一個(gè)巾幗英雄的形象，是《木蘭詩(shī)》千百年來(lái)一直有著(zhù)不衰的藝術(shù)魅力，從而吸引著(zhù)廣大讀者的重要因素之一。
《木蘭詩(shī)》主要描寫(xiě)木蘭女扮男裝，代父從軍，身經(jīng)百戰，終獲凱旋，以及辭官還鄉的歷程。全詩(shī)是按照故事情節發(fā)展的時(shí)間順序寫(xiě)的，從木蘭嘆息并毅然決定代父從軍寫(xiě)起，按情節發(fā)展寫(xiě)她忙于做從軍準備和踏上征途的情景，以及長(cháng)期的征戰生活、立功不受爵賞，回家后親人的熱烈歡迎，換裝后伙伴的驚訝，最后以“雙兔”為喻，贊嘆木蘭喬裝從軍，使人男女莫辨的英雄行為結束全詩(shī)。
木蘭英雄形象的出現，在文學(xué)史上具有不平凡的意義。她原是勤勞織布的普通姑娘，因父老弟幼，家里沒(méi)有丁男可以應征而毅然喬裝代父從軍，保衛國家，于是，她買(mǎi)了“駿馬”“長(cháng)鞭”，歷經(jīng)黃河黑水，北到燕山朔野，萬(wàn)里長(cháng)征，十年轉戰，凱旋而歸，立功不受爵賞，愿意回家過(guò)和平的勞動(dòng)生活，充分體現了勞動(dòng)人民的優(yōu)秀品質(zhì)。女英雄木蘭的形象意義還在于打破封建社會(huì )重男輕女的觀(guān)念，說(shuō)明男子能做的事，女子也能做，而且做得很出色。這就把水蘭這個(gè)形象塑造成為一個(gè)壓倒須眉的女英雄，為千百年來(lái)千千萬(wàn)萬(wàn)的婦女揚眉吐氣。
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