柳永《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》全文及鑒賞

　　歸朝歡·別岸扁舟三兩只

　　宋代：柳永

　　別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。

　　沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。

　　漸漸分曙色。路遙山遠多行役。

　　往來(lái)人，只輪雙槳，盡是利名客。

　　一望鄉關(guān)煙水隔。轉覺(jué)歸心生羽翼。

　　愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。

　　歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益。

　　歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。

　　《甘草子·秋暮》翻譯

　　遠處的岸邊有小船三兩只，淅淅的風(fēng)吹著(zhù)剛長(cháng)出來(lái)的蘆葦蕭蕭做響。江心沙洲宿雁沖破曉煙飛去。殘月照在小橋上，小橋上的白霜顯得更白，天漸漸的亮了。遠遠的路上行人漸漸的多起來(lái)。往來(lái)的人，無(wú)論是坐車(chē)的還是乘船的，都是為了名和利。

　　一眼望去故鄉關(guān)河相隔遙遠。突然有一種歸心似箭的感覺(jué)，恨不得生出雙翅飛回家。愁云恨雨象絲縷一樣牽縈著(zhù)兩地。日月相催，新春浦過(guò)殘臘又到。年華轉眼就過(guò)去。像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩，有什么益處。還是回去吧。家中的玉樓里，有人在想我。

　　《甘草子·秋暮》注解

　　別岸：離岸而去。葭葦：蘆葦。蕭蕭：草木搖落之聲。淅淅：風(fēng)聲。沙�。核�中沙洲。破煙：穿破煙霧。行役：指因服役或公務(wù)而跋涉在外。后泛指行旅。只輪雙槳：意為坐車(chē)乘船。輪，代指馬車(chē)。槳，代指船只。利名客：熱衷仕宦、追求利祿的人。

　　一望：一眼望去。鄉關(guān)：家鄉。歸心：回家的念頭。愁云恨雨：指色彩慘淡，容易引起愁思的云雨。牽縈：糾纏；牽掛。殘臘：臘月的盡頭。歲華：年華。浪萍風(fēng)梗：浪中之浮萍，風(fēng)中之斷梗。形容形容人漂泊不定。歸去來(lái)：趕緊回去吧。玉樓：本指神仙所居之處，此處指妻子的居室。

　　《甘草子·秋暮》賞析

　　詞的上片，詞人工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng )造一個(gè)特定的抒情環(huán)境�！皠e岸扁舟三兩只”四句以密集的意象，表現江鄉冬日晨景，所寫(xiě)的景物都是主體真切地感受到的。遠處江岸停著(zhù)三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細細的聲音；水中沙洲上昨夜棲落的大雁收到驚嚇，破霧而飛；天上一彎殘月和溪橋上的晨霜上下輝映，發(fā)出冷暗的白光……這四句寫(xiě)出了肅殺、蒼涼之感�！吧惩　睘槟蟻�(lái)過(guò)冬的雁群留宿佳處，宿雁之沖破曉煙飛去，當是被早行之人驚起所致�！皠e岸”、“葭葦”、“沙汀”、“宿雁”，這些景物極為協(xié)調，互相補襯，組成江南水鄉的畫(huà)面�！跋獦颉迸c“別岸”相對，旅人江村陸路行走，遠望江岸，走過(guò)溪橋�！皻堅隆北硎韭萌撕茉缂匆焉下�，與“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘月與晨霜并見(jiàn)，點(diǎn)出時(shí)節約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應時(shí)之景。三、四兩句十分工穩，確切地把握住了寒冬早行的景物特點(diǎn)�！皾u漸分曙色”為寫(xiě)景之總括，暗示拂曉前后的時(shí)間推移和旅人已經(jīng)過(guò)一段行程。這樣作一勾勒，將時(shí)間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò )貫串�！奥愤b山遠多行役”為轉筆，由寫(xiě)景轉寫(xiě)旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來(lái)了。水陸往來(lái)盡是“利名客”，他們追名逐利，匆匆趕路，點(diǎn)明這一點(diǎn)是為后文作鋪墊。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經(jīng)常出現關(guān)河津渡、城郭村落、農女漁人、車(chē)馬船舶、商旅往來(lái)等等鄉野社會(huì )風(fēng)情畫(huà)面，展示了較為廣闊的社會(huì )生活背景，拓展了詞的表現范圍，在詞史上有開(kāi)拓意義。

　　從整個(gè)上片來(lái)看，詞人筆下之景全為蕭瑟凄涼之景，詞人筆下之人盡是追名逐利之人，這些已顯示出他對羈旅生涯的厭倦。詞作自然地轉入下片，抒發(fā)羈旅漂泊的哀傷和濃濃的思歸之情。

　　過(guò)片“一望鄉關(guān)煙水隔”，承上片的寫(xiě)景轉入主觀(guān)抒情，寫(xiě)主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。詞人說(shuō)“一望”，可即使想望，故鄉關(guān)河相隔遙遠，煙水迷茫，卻是根本無(wú)法望見(jiàn)的；既無(wú)法望見(jiàn)而又不能回去，受到思鄉愁緒的煎熬，反轉產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細致地揭示了內心的活動(dòng)�！俺钤坪抻陜蔂靠M”喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地；“新春殘臘相催逼”是說(shuō)明時(shí)序代謝，日月相催，新春甫過(guò)，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感�！皻q華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益”，“歲華”句延伸上文“新春”句意，流光轉瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來(lái)，更增深沉的感慨�！袄似肌焙汀帮L(fēng)�！笔秋h泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨水、風(fēng)飄蕩無(wú)定。柳永深感這種毫無(wú)結果的漫游確是徒勞無(wú)益，從現實(shí)艱難的境況來(lái)看還不如回鄉。于是逼出最后三句：“歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶�！边@是思鄉的主要原因，補足了“愁云恨雨”之意。家鄉的“玉樓深處，有個(gè)人相憶”，自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的人：他離家后事實(shí)上再也沒(méi)有回到故鄉，但思鄉之情卻往往異常強烈；他在京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛(ài)，但懷念妻子的深情卻時(shí)時(shí)自然地流露。

　　從整首詞看，柳永對自己的羈旅人生有著(zhù)清醒的認識，越來(lái)越意識到他浪跡四方，汲汲以求的東西到頭來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)虛無(wú)，他卻為此付出了沉重的代價(jià)。他是想抗爭的，有自己的方式以求的解脫，那就是，將生命的重心移近愛(ài)情。但其實(shí)這種抗爭是蒼白無(wú)力的，因為愛(ài)情本身就是脆弱的，更何況柳永一生隨處笙歌宴飲，愛(ài)情之花如同水中之浮萍，隨開(kāi)隨去，留給他的總是苦澀的回憶。所以說(shuō)，柳永的可悲之處不僅在于漂泊窮年、事業(yè)無(wú)成、情感無(wú)依，更在于他對人生之路的別無(wú)選擇。

　　《甘草子·秋暮》創(chuàng )作背景

　　柳永成年后離開(kāi)家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。他對羈旅漂泊的苦況有著(zhù)深切的體會(huì )乃至清醒的認識，為后人留下了許多羈旅行役詞。這首《歸朝歡》就是其中之一。

　　柳永

　　柳永，（約987年—約1053年）北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

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