雨霖鈴柳永的翻譯
雨霖鈴中細膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒。下面就隨小編一起去閱讀雨霖鈴柳永的翻譯，相信能帶給大家幫助。
雨霖鈴的原文
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
雨霖鈴的翻譯
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
雨霖鈴的賞析：
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?
柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著(zhù)生命的專(zhuān)業(yè)詞人。他一生混跡于樂(lè )工歌妓間，這些人都跟當時(shí)主要供歌唱的詞有著(zhù)血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來(lái)寫(xiě)詞。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著(zhù)作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”（《中國插圖本文學(xué)史》）。這雖然說(shuō)得有些絕對，但確能概括初他作為一個(gè)專(zhuān)注于詞的創(chuàng )作的詞人的基本特點(diǎn)。
詞人柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”（《直齋書(shū)錄解題》卷二十一)，這是詞人柳永的詞在題材內容上不同于前人的一個(gè)重要方面。柳永離鄉背井，長(cháng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭�！队炅剽彙罚ês凄切)便是柳永這方面的代表作。
這是一首送別詞。在詞人柳永以前，抒寫(xiě)離愁別緒的詞非常多。但因為詞人柳永是一個(gè)長(cháng)期浪跡江湖的游子，對生活有著(zhù)獨特的體驗，因而他寫(xiě)一對戀人的離別，就不同于傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。
上片寫(xiě)臨別時(shí)戀戀不舍的情緒�！昂s凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！边@三句說(shuō)，在深秋時(shí)節的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長(cháng)亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節”的概括先伏一筆�！绑E雨初歇”四個(gè)字意味著(zhù)馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時(shí)矛盾復雜心情的描寫(xiě)：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)�！薄岸奸T(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開(kāi)汴京南去，跟戀人話(huà)別時(shí)所寫(xiě)。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒(méi)有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無(wú)’情，正在催人出發(fā)�！皥淌窒嗫礈I眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎�！边@兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語(yǔ)凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，可是手拉著(zhù)手，淚眼朦朧，你看著(zhù)我，我看著(zhù)你，卻連一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言，正因為氣結聲阻，就更能見(jiàn)出內心的悲傷�！澳钋Ю餆煵�，暮靄沉沉楚天闊�！边@三句以景寫(xiě)情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說(shuō)明下面所寫(xiě)的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重復“去”字，表明行程很遠�！澳睢弊值闹髡Z(yǔ)是誰(shuí)?詞里沒(méi)有交代。從感情來(lái)看，應該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫(xiě)離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過(guò)程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來(lái)越強烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感�！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節�！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗�？墒歉K軾在著(zhù)名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量�！袄渎淝迩锕潯�，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術(shù)感染力�！敖裣菩押翁�?楊柳岸曉風(fēng)殘月�！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”�！熬菩选倍趾蜕掀岸奸T(mén)帳飲無(wú)緒”遙相呼應，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來(lái)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中。他不直接說(shuō)自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見(jiàn)所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘月，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現出來(lái)了�！按巳ソ�(jīng)年，應是良辰好景虛設�！边@兩句更推開(kāi)去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.和心愛(ài)的人長(cháng)期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出，離別后是千種風(fēng)無(wú)處說(shuō)，這就在眼前與將來(lái)、現實(shí)與推想的對比中，把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫(xiě)離情，情景交融；在表現上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”（周濟語(yǔ)）的風(fēng)格特色。
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